一剪梅·中秋无月
"曾在蓬壶伴众仙，文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下，
一声钟出远山里，暗想雪窗僧起寒。"
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
明朝便是南荒路，更上层楼望故关。"
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
"临路深怀放废惭，梦中犹自忆江南。
晚景桑榆乐旧游。吟对清尊江上月，笑谈华发镜中秋。
一剪梅·中秋无月拼音解释:
.zeng zai peng hu ban zhong xian .wen zhang zhi ye wu yun bian .ji shi feng yan yao tai xia .
yi sheng zhong chu yuan shan li .an xiang xue chuang seng qi han ..
jiu man xin liao fang .guan fa ci yan liu .chui si fei xian kuang .qing shan bu ke shang .
ming chao bian shi nan huang lu .geng shang ceng lou wang gu guan ..
shui guo yu qian li .feng fan guo wan sou .yue chuan zhong gu hen .wei jian mu tao tao ..
he zhong de shang long men qu .bu tan jiang hu sui yue shen ..
wan tiao yin zhu bi sha long .ge sheng huan guo qing lou yue .xiang ai qian lai zi mo feng .
mei guo du tou ying wen fa .wu fang pu sa shi chuan shi ..
.lin lu shen huai fang fei can .meng zhong you zi yi jiang nan .
wan jing sang yu le jiu you .yin dui qing zun jiang shang yue .xiao tan hua fa jing zhong qiu .
译文及注释
译文
宏图霸业今已不再，我也只好骑马归营。
越王勾践征集全国绝色，西(xi)施扬起娥眉就到吴国去了。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
才闻渔父低声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
越中来人说起天姥山，在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
惟将迟(chi)暮的(de)年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
此地三百年来经历了四十多个皇帝，所有的功名事业都随流水东去。
囚徒整天关押在帅府里，
佩着五彩缤纷华丽装饰(shi)，散发出一阵阵浓郁清香。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。
二八十六位侍女来陪宿，倦(juan)了便互相替代轮流上。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
长江出了西陵峡,才进入平(ping)地，水势奔腾浩荡。南边与沅水、湘水合流，北边与汉水汇聚，水势显得更加壮阔。流到赤壁之下，波浪滚滚，如同大海一样。清河张梦得，被贬官后居住在齐安，于是他在房舍的西南方修建了一座亭子，用来观赏长江的胜景。我的哥哥子瞻给这座亭子起名叫“快哉亭”。
注释
(7)镜湖：在浙江绍兴会稽山的北麓，方圆三百余里。贺知章的故乡就在镜湖边上。
【徇禄】追求禄位。
方舟泝大江：方舟，方形的小船。泝（sù），通“溯”：逆流而上。
6、僇：通“戮”，杀戳。
⑥箬（ruò）笠：竹叶或竹蔑做的斗笠。
（15）訾（zǐ）：诋毁。
（24）崖限当道者：挡在路上的像门槛一样的山崖。
赏析
在如此尖锐的对立中，屈原的选择是孤傲而又坚定的：他义无反顾地选择了一条为国为民的献身之路，愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥，而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”！但这选择同时又是严峻和痛苦的，因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野，邪佞弹冠相庆，楚国(chu guo)的航船触礁桅折，楚怀王也被诈入秦身死！处此“溷浊而不清”的世道，诗人能不扼腕啸叹？文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语：“蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱，用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比，真是形象得令人吃惊！全篇的卜问以此悲呼之语顿断，而后发为 “吁嗟默默兮，谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂，又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士，卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤！
灵筵，即供奉亡灵的(ling de)几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出(hen chu)色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番(fan)更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
灵筵，即供奉亡灵的(ling de)几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”
第二首前两句说：天上是淡云旭日，晴空万里；地上则是春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟；而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上，“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势，春草主动来“惹”人，又表现了春意的撩人；配上一个“拂”字，更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”两句相比，功力悉敌，简直把春景写活了！
最后两句“可惜龙泉剑，流落在丰城”，仍用典故，以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事，暗点出友人的贬所，寄寓了怀才不遇的慨叹，同时也是对友人的安慰，暗示他会被再度起用，重施抱负。这两句典与事融，密不可分，富有形象性和艺术感染力，收到了一石三鸟之效。
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出(hen chu)色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番(fan)更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
从篇首至“曜灵安藏”，这部分屈子问的是天，宇宙生成是万事万物的先决，这便成了屈原问难之始，其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况，“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问：它们何以不会坠落？太阳每日要走多少路？月亮何以有阴晴圆缺？以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事，从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况，而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问，都是当时民间传说中的怪事。
先总写一笔：“高垣睥睨，连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写：“中有楼若者，堂若者，坊若者，历历在目，以亿万计。”虽然寥寥数语，却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失，又不禁使人感到怅然。
数百年后，“建安之杰”的曹植受到此赋的激发，以青出于蓝的高妙彩笔创造出同样神情美丽的洛神形象，才使巫山神女在北国有了一位冰清玉洁的神女姐妹遥遥与之辉映千古。
往事如烟，现在对方“阔别三千里”，踪迹杳然，不可复寻。在怀旧的怅惘中，诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去，只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色，将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂，进一步烘托出来。
沈德潜《说诗晬语》云：“五言绝句，右丞之自然，太白之高妙，苏州之古澹，并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中，体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图，清冷的夜晚，清凄的秋风，清寒的秋雨，清寂的高斋和清孤的人影，构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工，含蓄委婉，先写“故园”，后写“淮南”，先托出“悠”思，后衬以“雁”鸣，就是在这样巧妙的安排中，使诗歌很短，但人的情思却句句深入，层层递进。另外，诗歌的情思表面触发的是乡愁，但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪，这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
创作背景
文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局，后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调：总的先说“君未知战”，后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”，再驳“不禽二毛”、“不重伤”，最后指出正确的做法。寥寥数语，正面反面的议论都说得十分透辟。
破瓮救友
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马，蜀妓如花坐绕身。
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
何如今日会，浥涧平泉曲。杯酒与管弦，贫中随分足。
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
"我乡山川遥，秋晚空景促。天明共云散，日落依鸟宿。
初旭红可染，明河澹如扫。泽阔鸟来迟，村饥人语早。
"三十年前此院游，木兰花发院新修。
国风·鄘风·君子偕老
青毛仙鸟衔锦符，谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故，
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
"竖子未鼎烹，大君尚旰食。风雷随出师，云霞有战色。
反复千万意，一百六十言。格高思清冷，山低济浑浑。
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
日暮迎来香閤中，百年心事一宵同。
此际昏梦清，斜月满轩房。屣履步前楹，剑戟森在行。
犹说入时欢圣寿，内人初着五方衣。"
兰陵王·柳
时闻有仙鼠，窃药檐隙间。"
如今却恨酒中别，不得一言千里愁。
劝年少，乐耕桑。使君为我剪荆棘，使君为我驱豺狼。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
"寒蛩鸣不定，郭外水云幽。南浦雁来日，北窗人卧秋。
惟有素风身未坠，世间开口不言钱。"
"每来归意懒，都尉似山人。台榭栖双鹭，松篁隔四邻。
"身非居士常多病，心爱空王稍觉闲。
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
飞光动旗帜，散响惊环珮。霜浓绣帐前，星流锦筵内。
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
流彩连朱槛，腾辉照绮疏。曈昽晨景里，明灭晓光初。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近，草静云和一径斜。
伴老琴长在，迎春酒不空。可怜闲气味，唯欠与君同。"
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
"洛下攻诗客，相逢只是吟。夜觞欢稍静，寒屋坐多深。
蓟中作
楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。
"童子装炉火，行添一炷香。老翁持麈尾，坐拂半张床。
骓嘶懒渡乌江水。新丰瑞色生楼台，西楚寒蒿哭愁鬼。
"上客清谈何亹亹，幽人闲思自寥寥。
"舜德尧仁化犬戎，许提河陇款皇风。指挥貙武皆神算，
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
"世上方传教，山中未得归。闲花飘讲席，驯鸽污禅衣。
最感一行绝笔字，尚言千万乐天君。"
绝句漫兴九首·其七
"抛掷泥中一听沈，不能三叹引愁深。
牛羊平野外，桑柘夕烟间。不及乡园叟，悠悠尽日闲。"
"散乱随风处处匀，庭前几日雪花新。
"为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。
谁是蔡邕琴酒客，魏公怀旧嫁文姬。"
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
周旋君量远，交代我才偏。寒日严旌戟，晴风出管弦。
湖边采莲妇
"秦灭燕丹怨正深，古来豪客尽沾襟。
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
铭旌下官道，葬舆去辚辚。萧条黄蒿中，奠酒花翠新。
颜为忘忧嫩，身缘绝粒轻。围棋看局势，对镜戮妖精。
讵应流远迹，方欲料前程。捷径虽云易，长衢岂不平。
资身既给足，长物徒烦费。若比箪瓢人，吾今太富贵。"
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
"伯鸾憔悴甘飘寓，非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志，
满井游记
朝日诏书添战马，即闻千骑取河湟。
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
来往惊翻电，经过想散霞。雨馀飘处处，风送满家家。
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
"朱氏西斋万卷书，水门山阔自高疏。
咏荔枝
忽然更向君前言，三十六宫愁几许。"
阴阳曾作炭，造化亦分功。减自青囊里，收安玉合中。
从此始堪为弟子，竺干师是古先生。"
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
"边风卷地时，日暮帐初移。碛迥三通角，山寒一点旗。
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
老我不堪诗思杳，几回吟倚曲栏干。"
水调歌头·平山堂用东坡韵
期来作酬章，危坐吟到夕。难为间其辞，益贵我纸墨。"
诗成始欲吟将看，早是去年牵课中。"
是非离别际，始见醉中情。今日送君话前事，
"颢气贯精神，苍崖老姓名。烟霞空送景，水木苦无情。
"阿母从天降几时，前朝惟有汉皇知。
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
时清士人闲，耕作唯文词。岂独乡里荐，当取四海知。"
以此聊自足，不羡大池台。"