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近现代 / 王仲

白须相并出,清泪两行分。默默空朝夕,苦吟谁喜闻。"
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。
"阙下经年别,人间两地情。坛场新汉将,烟月古隋城。
欲识真心报天子,满旗全是发生风。"
宋玉逢秋正高卧,一篇吟尽奈情何。"
"独起望山色,水鸡鸣蓼洲。房星随月晓,楚木向云秋。
西亭翠被馀香薄,一夜将愁向败荷。"
"嘶马发相续,行次夏王台。锁郡云阴暮,鸣笳烧色来。
流灾降慝,天曷台怒。滔滔襄郊,捽我婴孺。于惟馀甿,
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。
建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。


观书拼音解释:

bai xu xiang bing chu .qing lei liang xing fen .mo mo kong chao xi .ku yin shui xi wen ..
hou ting yu shu cheng en ze .bu xin nian hua you duan chang ..
xun huan luo luo ru nong zhu .chang sheng xi ri wei shi yu .you weng lin jing luo bai xu .
.que xia jing nian bie .ren jian liang di qing .tan chang xin han jiang .yan yue gu sui cheng .
yu shi zhen xin bao tian zi .man qi quan shi fa sheng feng ..
song yu feng qiu zheng gao wo .yi pian yin jin nai qing he ..
.du qi wang shan se .shui ji ming liao zhou .fang xing sui yue xiao .chu mu xiang yun qiu .
xi ting cui bei yu xiang bao .yi ye jiang chou xiang bai he ..
.si ma fa xiang xu .xing ci xia wang tai .suo jun yun yin mu .ming jia shao se lai .
liu zai jiang te .tian he tai nu .tao tao xiang jiao .zuo wo ying ru .yu wei yu meng .
.xiang si shu shang he huan zhi .zi feng qing luan gong yu yi .
jian ling zhen de shi .heng ji qi neng dang .ge di zhang yi zha .mou shen qi ji chang .

译文及注释

译文
今夜才知春(chun)天的来临,因为你听那被树叶映绿的窗纱外,唧唧的虫鸣,头一遭儿传到了屋子(zi)里来了。
汤禹为人严正虚心求贤,得到伊尹皋陶君臣协调。
《流莺》李商隐 古诗儿啊,到处飘荡,上(shang)下翻飞;越过小路,临近河边,无法自持。
唉,到明天天亮,美梦就会消失,只见五色云彩飞舞!
  出了寺向西走,稍微转个弯,过了一道岭,然后向北,只见云海豁然开朗,渺渺茫茫,仿佛天外一般,而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说,前些天我在那上面游玩过。又从西边下去,是三峰寺,所在房屋,间间都可休息。走近寺一看,里面很多古树,有一株罗汉松,树皮已经剥落,树干光秃,像是上百年的树。寺里和尚准备(bei)了酒菜、水果,请我们两人吃。太阳将要西斜,我们沿着山向北走,经过安福寺,那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”,清幽深邃,和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树,从寺里过去,一路上充满着芬芳。从常熟北门返回,我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了,山路陡险无法上去,相约第二天去游玩。因为刮风下雨,又没有成行。
或呼白喊黑,一掷(zhi)干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火花报什么喜讯。
战争的旗帜飘扬在疏勒城头,密布的浓云笼罩在祁连山上。
羊祜碑如今依然巍峨矗立,读罢碑文泪水沾湿了衣襟。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。

注释
6.伏:趴,卧。
13.桴(fú)止响腾:鼓槌停止了(敲击),声音还在传播。腾,传播。
④狖:长尾猿。
250.后:周厉王。怒:指降旱为祟。《庄子·让王》释文引司马彪曰:“共伯,名和,修其行,好贤人,诸侯皆以为贤。周厉王之难,天子旷绝,诸侯皆请以为天子。共伯不听,即干王位。十四年,大旱,屋焚,卜于太阳,兆曰:‘厉王为祟。’召公乃立宣王。共伯复归于宗,逍遥得意共山之首。”
①素娥:即嫦娥,月中仙子。丹桂:传说月中有桂树,高五百丈。
待:接待。
(17)疮痍:创伤。
④“镜暗妆残”二句:谓不修饰妆扮,为何还那么娇美。魏文帝宫女莫琼树制蝉鬓,缥缈如蝉。娇鬓:美鬓,借喻蝉翼的美丽。

赏析

  尾联笔势一转,忽然宕进,由现在渡到将来,拨开现实,露出理想,如此结语,有如撞钟,清音绕梁。全诗格调,顿然一变,由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火,照耀史册,照亮世界,照暖人生。用一照字,显示光芒四射,英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗,尤其是尾联这两句,连称:“好人,好诗!”诚然文天祥把做诗与做人,诗格与人格,浑然一体。千秋绝唱,情调高昂,激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
  “白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。
  此诗前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”,看似写眼前之景,其实,把伤心之感写尽了:天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪;寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思,又有慢慢消失在天际的感觉。闲,主要是为了表达闲适的感情,是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
  汉唐四朝,前后十朝,长安之名真正是名声赫赫,以至在唐以后长安成了国都的代称,李白《金陵》诗说:“晋朝南渡日,此地旧长安。”称东晋宋齐梁陈六朝都城金陵为长安,实即今江苏南京。长安位居关中的中心,它的地理形胜于天下独居第一。
  此诗开头两句,并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态,化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字,活写出春意的暖融,这为《海棠》苏轼 古诗的盛(de sheng)开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗,“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来,沁人心脾。“月转廊”,月亮已转过回廊那边去了,照不到这《海棠》苏轼 古诗花;暗示夜已深,人无寐,从中还可读出一层隐喻:处江湖之僻远,不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界,十分艳丽,然而略显幽寂。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  诗人从“安史之乱”的纷繁复杂的史事中,只摄取了“渔阳探使回”的一个场景,是颇具匠心的。它既揭露了安禄山的狡黠,又暴露了玄宗的糊涂,有“一石二鸟”的妙用。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧(yi jian)足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界,收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨(feng yu),但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一(jing yi)无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  “与君离别意,同是宦游人”。彼此离别的意味如何?为求官飘流在外的人,离乡背井,已有一重别绪,彼此在客居中话别,又多了一重别绪;其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂,属对精严,韵味深沉,对偶不求工整,疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定,却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕,使人感到矫夭变化,不可端睨。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  以上六句总的说来是刻画“雄杰士”的形象,诗人是借以表现自已超越生命短暂的积极人生主张,即下文的“功名从此大”的意思。“视彼庄周子”以下四句是用了《庄子·列御寇》篇中的故事:庄子将死,他的学生要厚葬他,庄子却主张不要棺椁的天葬,学生们说,天葬会被乌鸢食尸,庄子却说:“在上为乌鸢食,在下为蝼蚁食,夺彼与此,何其偏也!”庄子的回答本是很旷达的了,但诗用此典却是表达诗人自己的人生态度,即人生无论是生(“荣”)还是死(“枯”)都不足倚凭,到头来谁还不是为乌鸢蝼蚁所食呢!仅从此四句看,似乎诗人与庄周子对人生的态度没有什么区别。庄子之荣枯不足赖就是齐生死,即视生死是同一的,没有什么区别;阮籍虽从庄子的故事中也看出“荣枯何足赖”,却并不如庄子那样以生死为同一的虚无,他实际上要超越生死之界线,建立永恒的“功名”。
  此诗虽为七言古体,但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面,可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森,直登屈、宋之堂”,“文心幻森”四字,深识骚意。
  《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷?穷鬼的过半共有五个,“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职,掌管韩公的命运。主人应之曰:“子以吾为真不知也耶!子之朋俦,非六非四,在十去五,满七除二,各有主张,私立名字,捩手覆羹,转喉触讳,凡所以使吾面目可憎、语言无味者,皆子之志也。——其名曰智穷:矫矫亢亢,恶园喜方,羞为奸欺,不忍害伤;其次名曰学穷:傲数与名,摘抉杳微,高挹群言,执神之机;又其次曰文穷:不专一能,怪怪奇奇,不可时施,祗以自嬉;又其次曰命穷:影与行殊,面丑心妍,利居众后,责在人先;又其次曰交穷:磨肌戛骨,吐出心肝,企足以待,寘我仇怨。凡此五鬼,为吾五患,饥我寒我,兴讹造讪,能使我迷,人莫能间,朝悔其行,暮已复然,蝇营狗苟,驱去复还。”
  第二节自“闲补少言”至“欣然忘食”,写五柳先生的禀性志趣。接着写五柳先生的生活、性格。“闲静少言,不慕荣利”,这是五柳先生最突出的地方。闲静少言是五柳先生的外在表现,不慕荣利,才是五柳先生的真实面貌。因为不追求荣利,五柳先生就无须奔忙,不用烦躁,自然也就闲,也就静,用不着喋喋不休。但这种闲静少言,并不等于五柳先生没有志趣。但这一节主要是写其“好读书”而善读书。但五柳先生“好读书,不求甚解”,不求甚解就与五柳先生的“不慕荣利”有关。五柳先生读书的目的,是一种求知的满足,精神的享受,所以“每有会意,便欣然忘食”。这表明了五柳先生是一位有知识的人,和那个时代的社会对他的限制和迫害。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  

创作背景

  宋高宗绍兴二十三年(1153年),陆游到南宋都城临安(今杭州)应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景,对比当时失意无成的现状,给人强烈的落差感,因而写下此诗。

  

王仲( 近现代 )

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简 介

王仲 河南人,字仲愚。武解元。官随州营都司。画兰花叶丰茂,不作纤琼瘦玉,画菊则大如碗,或如盘,非寻常篱落间物。

秋夜 / 哈婉仪

历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
"筮算重重吉,良期讵可迁。不同牛女夜,是配凤凰年。
流泉不至客来久,坐见新池落旧痕。"
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
学植功虽倍,成蹊迹尚赊。芳年谁共玩,终老邵平瓜。"
尽日问花花不语,为谁零落为谁开。"
三年已制思乡泪,更入新年恐不禁。"
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.


德佑二年岁旦·其二 / 东门新玲

藤花深洞水,槲叶满山风。清境不能住,朝朝惭远公。"
旧山万仞青霞外,望见扶桑出东海。爱君忧国去未能,
月倒高松影,风旋一磬声。真门犹是幻,不用觉浮生。"
"又携刀笔泛膺舟,蓝口风高桂楫留。
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
"一刹古冈南,孤钟撼夕岚。客闲明月阁,僧闭白云庵。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"


虞美人·春花秋月何时了 / 六采荷

应笑执金双阙下,近南犹隔两重城。"
架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水,他时随俗愿餔糟。
疲童退问前何为。酒家顾客催解装,案前罗列樽与卮。
临岐莫怪朱弦绝,曾是君家入爨桐。"
微生竟劳止,晤言犹是非。出门还有泪,看竹暂忘机。
初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事,是非皆到此时心。
"宿雨觉才初,亭林忽复徐。簇声诸树密,悬滴四檐疏。


巽公院五咏·苦竹桥 / 姓承恩

"鹊归燕去两悠悠,青琐西南月似钩。天上岁时星右转,
景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。
归时不省花间醉,绮陌香车似水流。"
"河水清瀰瀰,照见远树枝。征人不饮马,再拜祝冯夷。
"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。
"旧苑新晴草似苔,人还香在踏青回。
金鞍俯鞚尘开处,银镝离弦中处声。(《猎》)。
长安有交友,托孤遽弃移。冢侧志石短,文字行参差。


望驿台 / 毋盼菡

海门山叠翠,湖岸郡藏云。执简从公后,髯参岂胜君。"
莫放焰光高二丈,来年烧杀杏园花。"
"开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。
霭尽无林色,暄馀有涧声。只应愁恨事,还逐晓光生。"
"九县怀雄武,三灵仰睿文。周王传叔父,汉后重神君。
明时不作祢衡死,傲尽公卿归九泉。"
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
已伤传首动金门。三千客里宁无义,五百人中必有恩。


如梦令·道是梨花不是 / 马佳著雍

"初日照杨柳,玉楼含翠阴。啼春独鸟思,望远佳人心。
勿谓孤寒弃,深忧讦直妨。叔孙谗易得,盗跖暴难当。
岛屿夏云起,汀洲芳草深。何当折松叶,拂石剡溪阴。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹,我皇已上升平基。
"叠嶂平芜外,依依识旧邦。气高诗易怨,愁极酒难降。
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,
"科文又主守初时,光显门生济会期。美擅东堂登甲乙,
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,


江城子·南来飞燕北归鸿 / 尧雁丝

"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨,江分秋水九条烟。
步摇瓶浪起,盂戛磬声微。还坐栖禅所,荒山月照扉。"
或接白云堆,或映红霞天。呈姿既不一,变态何啻千。
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
下殿言终验,增埤事早萌。蒸鸡殊减膳,屑麹异和羹。
拯溺休规步,防虞要徙薪。蒸黎今得请,宇宙昨还淳。


朝中措·平山堂 / 荤俊彦

蛾眉一坠穷泉路,夜夜孤魂月下愁。"
刻兽摧盐虎,为山倒玉人。珠还犹照魏,璧碎尚留秦。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
"银河漾漾月晖晖,楼碍星边织女机。
秋泊雁初宿,夜吟猿乍啼。归时慎行李,莫到石城西。"
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着,花发长安白屋荣。
塞门三月犹萧索,纵有垂杨未觉春。"
红烛暗将灭,翠蛾终不开。


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 麴玄黓

"白道萦回入暮霞,斑骓嘶断七香车。
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
"闲吟芍药诗,惆望久嚬眉。盼眄回眸远,纤衫整髻迟。
既为金界客,任改净人名。愿扫琉璃地,烧香过一生。
"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。
何意杜陵怀宝客,也随迷路出关东。"
"驱车何日闲,扰扰路岐间。岁暮自多感,客程殊未还。


夏日田园杂兴·其七 / 逢静安

一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。"
"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。
少年苦不久,顾慕良难哉。徒令真珠肶,裛入珊瑚腮。
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。
"金马诏何晚,茂陵居近修。客来云雨散,鸟下梧桐秋。
刘表为邦客尽依。云外轩窗通早景,风前箫鼓送残晖。
"乏才叨八使,徇禄非三顾。南服颁诏条,东林证迷误。
是宝终知贵,唯恩且用酬。如能在公掌,的不负明眸。"