凤凰台次李太白韵
黄旗紫气今仍旧，免使老臣攀画轮。
落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
"巴字江流一棹回，紫袈裟是禁中裁。
"滋赋諴文侯李盛，终求一袭锦衣难。
"斜日下孤城，长吟出点兵。羽书和客卷，边思杂诗情。
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。"
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
如何只是三年别，君着朱衣我白头。"
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
凤凰台次李太白韵拼音解释:
huang qi zi qi jin reng jiu .mian shi lao chen pan hua lun .
luo jin li hua chun you liao .po li can yu wan ying ti .
xing you fang chi bing diao ji .xiao shan cong gui qie wei ban .zhong fu bai yun chang zi gui .
.ba zi jiang liu yi zhao hui .zi jia sha shi jin zhong cai .
.zi fu xian wen hou li sheng .zhong qiu yi xi jin yi nan .
.xie ri xia gu cheng .chang yin chu dian bing .yu shu he ke juan .bian si za shi qing .
ming nian geng you xin tiao zai .rao luan chun feng zu wei xiu ..
dong feng chui zhan huan chui luo .ming ri shui wei jin ri kan ..
ru he zhi shi san nian bie .jun zhuo zhu yi wo bai tou ..
geng yu qing rao fang yan lang .wei hua shen chu shui qiu sheng ..
译文及注释
译文
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
人潮汹涌，马蹄下尘土飞扬；月光洒遍每个角落，人们在何处都能看到明月当头。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
我问江水：你还记得我李白吗？
回家的路上，晚(wan)风凄清，枕上初寒，难以入眠。今夜残灯斜照，微光闪烁，秋雨虽停但泪还未尽。
登高遥望远海，招集到许多英才。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
游玩的时候，野味野菜，用酿泉的泉水来酿酒，泉水清，酒水甜，酒杯和酒筹交互错杂。太守喝醉了，而人们时坐时起，大声喧哗，是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣，不在于弹琴奏乐，太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁？是醉翁欧阳修。
宽阔(kuo)的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏，同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融；
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
辽东之地路途遥远，辽水曲曲折折难以横渡。战士们戍守的古城(cheng)楼已经破旧不堪，早已没有城楼，城墙之上也早就没有房屋了。那里气候异常寒冷，常常是黄云满天冰雪盖地，战士们身上的衣服真是难以御寒！如果有厚厚的暖和的衣服可以抵御这异地的寒冷，即使耗费掉万两黄金，又怎会吝惜呢？战争结束后战士们各自收回弓箭准备回家，但遥望回家的路，唯觉遥远路漫漫。年年郡县都有征人而来，将在这凄寒的辽东戍守征战，不知又有多少人牺牲于此。我宁愿生为草木，终生守候在家乡的土地上，至死不往辽东这地方来！
我如今功名无(wu)着落，常常自己抚琴长叹。
有一妇女长年累月生病，叫她丈夫到跟前有话要说，正要开口还没说话，不觉得泪就哗哗地不断落下。“两三个孤儿拖累你了，不要使我的孩子挨饿受寒，有过错不要捶打，我就要离开人世了，希望你今后还能常想到我的这番嘱咐。”妇女死后：抱孩子没长衣，短衣又破烂得没了衣里。只好紧闭门窗，堵好缝隙，留下孤儿到市场去买食物。半道(dao)上碰上亲友，哭得坐在地上起不来。请求亲友替他买食物。对着亲友不停地哭泣，止不住泪水。他说：“我想不伤心不能啊！”说着把手伸进怀里掏钱，取出后拿在手里郑重地交给亲友。回家开门看见孤儿，啼哭着寻找妈妈抱他。进门后无奈地在空空的屋里走来走去，自言自语：“不用说了，用不了多久，孩子又和他妈一样地会死去。”
注释
6.博综：博，广；综，综合。此处指广博掌握（很多技能）。
①公孙大娘：唐玄宗时的舞蹈家。
③凭，靠。危，高。
（2）君：您，这里指作者的好友元稹。
③整驾：整理马车。
⑹同门友：同窗，同学。
赏析
这一段，诗人巧妙地运用了多层对比的手法。首先，李白奉诏入京与赐金放还，通过“宠”与“辱”的对比，说明“乞归”出于被迫，暗讽“优诏许”的虚伪性。其次，才高而命蹇，空有祢衡之俊却难免原宪之贫，诗人通过这一对比控诉了人间的不平。第三，“醉舞”、“行歌”，似乎是一派欢乐气氛，但紧接着写李白的遭遇坎坷、穷愁潦倒，这又形成鲜明对比，原来那不过是苦中作乐。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上(shang)流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
其二
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬(de fen)芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按(ju an)习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志(biao zhi)着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧(ge ce)面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
这就充分表明，楚怀王客死秦国后，楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动，《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦，孤身滞留秦国三年之久，并最终客死秦国，他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此，为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动，可能进行过多次，而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候，也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
《《麦秀歌》佚名 古诗》是中国现存最早的文人诗。在此之前，据传夏启曾作有《九辨》《九问》，其词早已失传，夏商之际有《刺奢篇》，但作者已失考。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上(shang)流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
其二
“博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。”沉香，即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮，进一步写男女欢会。男子的醉留，正如沉香投入炉中，爱情的火焰立刻燃烧起来，情意融洽，像香火化成烟，双双一气，凌入云霞。
“偷生长避地，适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离，浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命，诗人常常是今天在这里，明天又在那里，四处逃难，而今又要远去衡湘，使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中，深化他要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色，按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊，又想到自己老病跋跄，面对美景，诗人反而潸然泪下了。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬(de fen)芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按(ju an)习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
这首词流露的感情来说，应该是作者重回故地，在离开时突然看见过去自己与情人分别时的津口亭馆，所激起的对情人的深切的思念之情。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
“三日入厨下，洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天，俗称“过三朝”，依照习俗要下厨房做菜。“三日”，正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”，“洗手”标志(biao zhi)着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动，表现新媳妇郑重其事，力求做得洁净爽利。
两人热烈地交谈，从白天到日暮才停下话音。叙谈时间长，正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神，以至顾不上观望天色的变化，也感觉不到时间的流逝，只有远处传来寺院的钟声，才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联，避实就虚，择取了叙旧时间很长这个侧(ge ce)面，表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
这就充分表明，楚怀王客死秦国后，楚国曾为其举行过相应的正规的祭祀活动，《《招魂》屈原 古诗》即官方祭祀活动的一部分。由于楚怀王被骗入秦，孤身滞留秦国三年之久，并最终客死秦国，他的遭遇曾令楚人举国哀之。因此，为楚怀王《招魂》屈原 古诗的活动，可能进行过多次，而最隆重的《招魂》屈原 古诗仪式应当是在楚怀王刚刚死去的时候，也就是说《《招魂》屈原 古诗》应写于此时。
创作背景
江苏镇江东北的长江中，有两座小山，均属焦山余脉。据史料记载，唐时此山叫松寥夷山，又称瘗鹤山（海拔12.1米）。另一座叫夷山，又叫小焦山、海门山或鹰山（海拔23.5米）。因山四周均是绝壁悬崖，人迹难到，成了鹰、鸥、鹳等的栖身之地。两山分峙江中，古称海门。古时，镇江往东即入东海，焦山一带是江海相连。随着时光的流逝，沧海桑田的变迁，后来才使焦山以东淤起平原，此山也陷入了滩涂。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
"动天金鼓逼神州，惜别无心学坠楼。不得回眸辞傅粉，
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
"珠佩元消暑，犀簪自辟尘。掩灯容燕宿，开镜待鸡晨。
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
自从一见红儿貌，始信人间有谪仙。
"何言寸禄不沾身，身没诗名万古存。况有数篇关教化，
八月十五夜赠张功曹
飞霜棱棱上秋玉。"
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
红锦蔷薇映烛开。稽岭好风吹玉佩，镜湖残月照楼台。
有个高僧入图画，把经吟立水塘西。"
"下第言之蜀，那愁举别杯。难兄方在幕，上相复怜才。
"星斗疏明禁漏残，紫泥封后独凭阑。露和玉屑金盘冷，
崧高
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
"千蹄万毂一枝芳，要路无媒果自伤。题柱未期归蜀国，
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好，山为看多咏不成。
巫山洛浦本无情，总为佳人便得名。
应嗟我又巴江去，游子悠悠听子规。"
"城上寒来思莫穷，土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际，
土蚀钗无凤，尘生镜少菱。有时还影响，花叶曳香缯。"
"访戴船回郊外泊，故乡何处望天涯。半明半暗山村日，
王戎不取道旁李
"蓟北连极塞，塞色昼冥冥。战地骸骨满，长时风雨腥。
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
壶中醉卧日月明，世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知，
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
九江连海一般深，未必船经庙下沈。
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
渔家傲·和程公辟赠
霜空正泬寥，浓翠霏扑扑。披海出珊瑚，贴天堆碧玉。
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
又恐犀轩过赤城。绛简便应朝右弼，紫旄兼合见东卿。
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
松瘦石棱棱，山光溪淀淀。堑蔓坠长茸，岛花垂小蒨.
中又值干戈，遑遑常转徙。故隐茅山西，今来笠泽涘。
"金风渐利露珠团，广陌长堤黛色残。
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
寒食雨二首
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
得路云从脚下生。深作四溟何浩渺，高为五岳太峥嵘。
毕使海涯能拔宅，三秦二十四畿寰。"
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
画屏见后长回首，争得雕笼莫放归。"
南乡子·端午
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
"始从豸角曳长裾，又吐鸡香奏玉除。隋邸旧僚推谢掾，
争得便夸饶胜事，九衢尘里免劳生。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
又岂复忧朝廷苦弛慢，中官转纵横。李膺勾党即罹患，
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
把君诗句高声读，想得天高也合闻。"
秣陵怀古
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲，诗名终自付儿孙。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
"胡为名利役，来往老关河。白发随梳少，青山入梦多。
岂知卜肆严夫子，潜指星机认海槎。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
苦吟僧入定，得句将成功。（以下《诗话》）
拜祝金天乞阴德，为民求主降神尧。"
鸡鸣埭曲
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
便教汉曲争明媚，应没心情更弄珠。
尘里行人早晚休。晓日青山当大海，连云古堑对高楼。
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。
向人虽道浑无语，笑劝王孙到醉时。"
"孤云无定踪，忽到又相逢。说尽天涯事，听残上国钟。
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
折桂令·过多景楼
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦，楚市千烧作故城。
乌纱频岸西风里，笑插黄花满鬓秋。"
参集行多揖，风仪见即庄。伫闻横擘去，帷集谏书囊。"
明发别愁何处去，片帆天际酒醒时。"
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
"中峰半夜起，忽觉有青冥。此界自生雨，上方犹有星。
可中得似红儿貌，若遇韩朋好杀伊。