早朝大明宫呈两省僚友
"碧玉双幢白玉郎，初辞天帝下扶桑。
"千万僧中宝，三朝帝宠身。还源未化火，举国葬全真。
濩落垂杨户，荒凉种杏封。塔留红舍利，池吐白芙蓉。
伴行芳草远，缘兴野花飘。计日功成后，还将辅圣朝。"
到底根元是何物，分明只是水中金。乔公乔公急下手，
柳州柳刺史，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生，便进周天参同理。
莲峰道士高且洁，不下莲宫经岁月。
"晋祚一倾摧，骄奢去不回。只应荆棘地，犹作绮罗灰。
薄烟漠漠覆桑枣，戴嵩醉后取次扫。"
早朝大明宫呈两省僚友拼音解释:
.bi yu shuang chuang bai yu lang .chu ci tian di xia fu sang .
.qian wan seng zhong bao .san chao di chong shen .huan yuan wei hua huo .ju guo zang quan zhen .
huo luo chui yang hu .huang liang zhong xing feng .ta liu hong she li .chi tu bai fu rong .
ban xing fang cao yuan .yuan xing ye hua piao .ji ri gong cheng hou .huan jiang fu sheng chao ..
dao di gen yuan shi he wu .fen ming zhi shi shui zhong jin .qiao gong qiao gong ji xia shou .
liu zhou liu ci shi .zhong liu liu jiang bian .liu guan yi ran zai .qian qiu liu fu tian .
wan hua lai chao tian di xi .zhai jie deng hou yi yang sheng .bian jin zhou tian can tong li .
lian feng dao shi gao qie jie .bu xia lian gong jing sui yue .
.jin zuo yi qing cui .jiao she qu bu hui .zhi ying jing ji di .you zuo qi luo hui .
bao yan mo mo fu sang zao .dai song zui hou qu ci sao ..
译文及注释
译文
你不明白歌谣的(de)妙处，它的声(sheng)音表现着歌者的内心。
春风吹绿了芳(fang)草，在(zai)白云的映衬下(xia)，芳草显(xian)得葱绿可爱，是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上，蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去，伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔，春恨别情无限。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大(da)珠小珠一串串掉落玉盘。
想到这些暗自惭愧，整日整夜念念不忘。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人，遗憾的是相思这场劫已化为灰烬。
南国的江河众多，水程超过一千。岳阳城在巴陵山上，将近百层。
惭愧不是祢衡处士，虚对鹦鹉洲。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。
乘着天地的一团团精气啊，追随众多神灵在那天穹。
螯（áo )
注释
长亭树：指种在长亭亮度的柳树。
(38)贫窭：贫穷。仓卒：此指意外的不幸。
⑦“如姬”句：如姬之父被人杀害，信陵君曾为之复仇，故如姬对信陵君深为感激。
圣贤之道：指孔孟儒家的道统。宋濂是一个主张仁义道德的理学家，所以十分推崇它。
漏断：即指深夜。漏，指古人计时用的漏壶；即指深夜。
①胜：优美的
122、不良计：不好的打算（指自杀）。
赏析
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
《过许州》沈德潜 古诗时，诗人身处绵延百里的柳荫道中，碧青的池水，翠绿的垂杨，周围一片绿色，他甚至觉得连自己的胡须、眉毛也被这美好的景色染绿了，这使他感到十分赏心悦目。而一路知了的欢快叫声，更增添了他的愉悦之情，使他非常轻松地在不知不觉中过了许州。
诗中(shi zhong)写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节(yin jie)来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
“寒梅最堪恨，长作去年花。”三、四两句，诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗，这是一层曲折；由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅，这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化，正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
适逢紫盖去蒙尘，已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼，上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑，户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动，万马雷声从地涌。火迸金星上九天，十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸，处处冤声声动地，舞伎歌姬尽暗捐，婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺，几无一幸免。仿佛世界的末日到了，整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻，集中夸大，不免失实。但是，就在这些描述中，仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下，长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理，得到了相当生动的再现。在他们眼中，不仅起义军的“暴行”令人发指，就连他们的一举一动，包括沿袭封建朝廷之制度，也是令人作恶的：“衣裳颠倒语言异，面上夸功雕作字。柏台多半是狐精，兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪，不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公，倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理，可谓入木三分。这段文字，却从另一个角度，生动地反映出黄巢进入长安后的失策，写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的(xiang de)错误观念，在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵，作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富，它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中，与官军进行拉锯战，虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围；他们又是怎样陷入困境，自顾不暇，也就无力解民于倒悬，致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食；以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败，盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景，是正史中不易看到的，它们体现出作者的才力。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
全诗共三章，每章十句。三章间结构相同，取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展，在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状，“三章只换六字，而一往情深，低回无限”（方玉润《诗经原始》）。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
《过许州》沈德潜 古诗时，诗人身处绵延百里的柳荫道中，碧青的池水，翠绿的垂杨，周围一片绿色，他甚至觉得连自己的胡须、眉毛也被这美好的景色染绿了，这使他感到十分赏心悦目。而一路知了的欢快叫声，更增添了他的愉悦之情，使他非常轻松地在不知不觉中过了许州。
诗中(shi zhong)写的画景是一幅“水乡秋色”，或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景，与末句“黄叶村”前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而“疏林”既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”，使形象丰富多姿，更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”，涨痕退落后霜根露出，一“落”一“出”，上下相应。“落涨痕”与“出霜根”，在“疏林”的映照下，具有浓厚的深秋意味。
诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田，反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样，以物喻人，以天道常理反兴人情乖戾，故郑笺解释曰：“池水之泽，浸润稻田使之生殖，喻王无恩于申后，滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转，由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”，前人如孔颖达疏引王肃、孙毓说，以为硕人指申后，朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗，以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻，暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人，谓褒姒”，与诗意合。话锋既转，下一章的感叹就显得自然而贴切了。
清新自然是这两首诗的特点。诗中景物淡远幽雅，特别是前一首写渔村的景物，为前人之诗所少见，令人有耳目一新之感。而这些景物都好似是诗人触目所见，信手拈来，十分自然。而所表现的诗情画意也是十分自然，宛如一幅天然的渔家生活图画。
“汉垒青冥间，胡天白如扫。”有感慨昔日战阵已不在，如今胡兵仍猖撅之意。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节(yin jie)来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
“寒梅最堪恨，长作去年花。”三、四两句，诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而《忆梅》李商隐 古诗，这是一层曲折；由《忆梅》李商隐 古诗而恨梅，这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化，正像深切期待的失望会转化为怨恨一样。
适逢紫盖去蒙尘，已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼，上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏，东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑，户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动，万马雷声从地涌。火迸金星上九天，十二官街烟烘烔。家家流血如泉沸，处处冤声声动地，舞伎歌姬尽暗捐，婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺，几无一幸免。仿佛世界的末日到了，整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻，集中夸大，不免失实。但是，就在这些描述中，仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下，长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理，得到了相当生动的再现。在他们眼中，不仅起义军的“暴行”令人发指，就连他们的一举一动，包括沿袭封建朝廷之制度，也是令人作恶的：“衣裳颠倒语言异，面上夸功雕作字。柏台多半是狐精，兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪，不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公，倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理，可谓入木三分。这段文字，却从另一个角度，生动地反映出黄巢进入长安后的失策，写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的(xiang de)错误观念，在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵，作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富，它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中，与官军进行拉锯战，虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围；他们又是怎样陷入困境，自顾不暇，也就无力解民于倒悬，致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食；以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败，盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景，是正史中不易看到的，它们体现出作者的才力。
一个晴朗的秋天的傍晚，诗人独自登上了谢公楼。岚光山影，景色十分明净。诗人凭高俯瞰，“江城”犹如在图画中一样。开头两句，诗人把他登览时所见景色概括地写了出来，总摄全篇，一下子就把读者深深吸引住，一同进入诗的意境中去了。严羽《沧浪诗话》说：“太白发句，谓之开门见山。”指的就是这种表现手法。
全诗共三章，每章十句。三章间结构相同，取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展，在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状，“三章只换六字，而一往情深，低回无限”（方玉润《诗经原始》）。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
创作背景
唐代大诗人李白对泰山怀着异常深厚的感情。公元742年（唐玄宗天宝元年）四月，李白来到泰山，写下了这六首赞美泰山的组诗。
卜算子·咏梅
文章应力竭，茅土始天分。又逐东风去，迢迢隔岭云。"
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
"溪木萧条一凭阑，玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝，
弱年赋鹪鹩，可谓达养蒙。晚节希鸾鹄，长飞戾曾穹。
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦，鸟忆平川渴过齐。
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
柂薪伐药，莽榤万茁。呕律则祥，佛伦惟萨。牡虚无有，
回阳之雁。遇即遇真人，达即达其神。一万二千甲子，
襄王不许请隧
"景胜银釭香比兰，一条白玉偪人寒。
入夜四郊静，南湖月待船。"
蝶到琴棋畔，花过岛屿头。月明红藕上，应见白龟游。"
"旧隐终牵梦，春残结束归。溪山无伴过，风雨有花飞。
桑柘参桐竹，阴阴一径苔。更无他事出，只有衲僧来。
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
鹓鹭依川宿，骅骝向野嘶。春来诗更苦，松韵亦含凄。"
智泉福海莫能逾，亲自王恩运睿谟。感现尽冥心境界，
花犯·小石梅花
扫径僧倾笠，为诗士弃炉。桥高银螮蝀，峰峻玉浮图。
风流幸是缙绅门。春和洛水清无浪，雪洗高峰碧断根。
因问老仙求种法，老仙咍我愚不答。始知此道无所成，
入夜四郊静，南湖月待船。"
"长吉才狂太白颠，二公文阵势横前。
喻蜀须凭草，成周必仗仁。三峰宵旰切，万里渥恩新。
忽遇文殊开慧眼，他年应记老师心。"
"采凤飞来到禁闱，便随王母驻瑶池。
上元夜六首·其一
松柽蔽日影森森。从师只拟寻司马，访道终期谒奉林。
削平浮世不平事，与尔相将上九霄。"
远烧来篱下，寒蔬簇石根。闲庭除鹤迹，半是杖头痕。"
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴，峨峨宫阙瑞烟横。
袈裟盖头心在无，黄猿白猿啼日日。"
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远，魂梦穿沿过处高。
"岁岁逢寒食，寥寥古寺家。踏青思故里，垂白看杨花。
"别业逸高情，暮泉喧客亭。林回天阙近，雨过石门青。
七律·长征
我识婴儿意，何须待佩觿。"
井梧黄落暮蝉清，久驻金台但暗惊。事佛未怜诸弟子，
适向蔡家厅上饮，回头已见一千年。"
主人非楚客，莫谩讥独醒。宿昔邢城功，道高心已冥。
"寺隔残潮去。
长沙岂敢论年几，绛老惟知甲子生。"
昨日桃花飞，今朝梨花吐。春色能几时，那堪此愁绪。
瀑溅何州地，僧寻几峤苔。终须拂巾履，独去谢尘埃。"
浣溪沙·题丁兵备丈画马
从来苦清苦，近更加澹薄。讼庭何所有，一只两只鹤。
"为鱼须处海，为木须在岳。一登君子堂，顿觉心寥廓。
"沙场征戍客，寒苦若为眠。战袍经手作，知落阿谁边。
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。海树几回老，先生棋未残。"
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座，乍似水凉来入襟。
轻盈妙质归何处，惆怅碧楼红玉钿。"
岁晚高歌悲苦寒，空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下，
"万里归乡路，随缘不算程。寻山百衲弊，过海一杯轻。
玉楼春·今年花事垂垂过
"匡庐久别离，积翠杳天涯。静室曾图峭，幽亭复创奇。
"龙沙为别日，庐阜得书年。不见来香社，相思绕白莲。
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
海树青丛短，湖山翠点疏。秋涛看足否，罗刹石边居。"
"欲下丹青笔，先拈宝镜寒。已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
"茶陵一道好长街，两畔栽柳不栽槐。
"何人窗下读书声，南斗阑干北斗横。
苍苍龙阙晚，九陌杂香尘。方外无他事，僧中有近臣。
薄幸·青楼春晚
终寻十八高人去，共坐苍崖养圣胎。"
双栖绿池上，朝暮共飞还。更忆将雏日，同心莲叶间。
"与君咫尺长离别，遣妾容华为谁说。
盂擎数家饭，衲乞几人衣。洞了曹溪旨，宁输俗者机。"
"桂山留上客，兰室命妖饶。城中画广黛，宫里束纤腰。
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
两山夹沧江，豁尔开天门。须臾轻舟远，想象孤屿存。
秋风引
三千馀法论修行，第一烧丹路最亲。须是坎男端的物，
剑挂南宫月角头。道我醉来真个醉，不知愁是怎生愁。
可能更忆相寻夜，雪满诸峰火一炉。"
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
"莱氏道已远，懿妻德弥清。一遁嚣烦趣，永契云壑情。
"迟迟云鹤意，奋翅知有期。三秉纲纪局，累登清白资。
"立向江亭满目愁，十年前事信悠悠。田园已逐浮云散，
有人问我修行法，只种心田养此身。
秣陵怀古
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
"冥搜入仙窟，半夜水堂前。吾道只如此，古人多亦然。
闲行数乱竹，静坐照清源。物外从知少，禅徒不耐烦。"
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
方知鼎贮神仙药，乞取刀圭一粒看。
拔取天根并地髓，白雪黄芽自长成。铅亦生，汞亦生，
既能解佩投交甫，更有明珠乞一双。