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定风波·两两轻红半晕腮

先秦 / 杨雍建

舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处,命出洪涛顷刻间。
来保江南一片天。古树着行临远岸,暮山相亚出微烟。
夜雨风萧萧,鬼哭连楚山。三江行人绝,万里无征船。
"少小学书剑,秦吴多岁年。归来一登眺,陵谷尚依然。
叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨,夫人堂上泣罗裙。
旧馆秋寒夜梦长,水帘疏影入回塘。宦情率尔拖鱼艇,
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
明晨挂帆席,离恨满沧波。"
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
内宴初开锦绣攒,教坊齐奏万年欢。
谁肯相牵攀。君恩既断绝,相见何年月。悔倾连理杯,


定风波·两两轻红半晕腮拼音解释:

zhou feng guai shi sui qian wan .shou xie ruo zhang cang huang chu .ming chu hong tao qing ke jian .
lai bao jiang nan yi pian tian .gu shu zhuo xing lin yuan an .mu shan xiang ya chu wei yan .
ye yu feng xiao xiao .gui ku lian chu shan .san jiang xing ren jue .wan li wu zheng chuan .
.shao xiao xue shu jian .qin wu duo sui nian .gui lai yi deng tiao .ling gu shang yi ran .
ye he fan wang neng han yu .zhi er yuan lin ya wei bin .fu ren tang shang qi luo qun .
jiu guan qiu han ye meng chang .shui lian shu ying ru hui tang .huan qing lv er tuo yu ting .
.zhe hua xie jiu kan long wo .lou yu chang jing jun yan guo .
ming chen gua fan xi .li hen man cang bo ..
song zhu xian seng lao .yun yan wan ri he .han tang gui lu zhuan .qing qing ge wei bo ..
nei yan chu kai jin xiu zan .jiao fang qi zou wan nian huan .
shui ken xiang qian pan .jun en ji duan jue .xiang jian he nian yue .hui qing lian li bei .

译文及注释

译文
登上寺内最高的塔,放眼观看大千世界。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
假如不是跟他(ta)梦中欢会呀,
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。
鬓发是一天比一天增加了银白,
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
素(su)雅之花常常要(yao)被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生(sheng)长在瑶池里。
洼地桑树多婀(e)娜,枝柔(rou)叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!

剧辛和乐毅(yi)感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能为君主效力。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。

注释
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”
赢得:博得。
(7)迮(zé,又读zuò):仓促。
[8]亭长:秦汉时每十里为一亭,设亭长一人,掌管治安、诉讼等事。唐代在尚书省各部衙门设置亭长,负责省门开关和通报传达事务,是流外(不入九品职级)吏职。此借指地方小吏。
(14)荡:博大的样子。
雨:下雨
⑵昏:昏暗,罗帐:古代床上的纱幔。

赏析

  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景(jing)。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  继而颔联描绘月下晚唱:“夜深(ye shen)江月弄清辉,水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时,已是夜深月上,眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景,令人想起唐代张若虚的诗句,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫,于是故弄清辉,照明诗人高洁澄清的本心,提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌,声音嘹亮悠远,这歌声与城里钟声又互相融合在一起,晚钟与晚唱,在浩渺江面上弥漫无际。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,表现出的高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的,却是一份难能可贵的精神财富。
  寺人披说服了晋文公,使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄,和齐桓公应属比肩,这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外,回国即位途中,被管仲箭射带钩,及至管仲被押解回来,桓公却听从了鲍叔牙的建议,拜其为相国,奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似,百废待兴、政局动乱,而且他已经是(jing shi)六十三岁,能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验,也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻,正是这一切,给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来,动怒但没有报复,只是劝其逃走——晋文公也是常人,有着人所共有的情感:“别呆在这里了,也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪,也正是这一表现,才使勃鞮放心了:重耳确是大贤!才讲出了一番大道理,才有了后面的故事,晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附,使得晋文公更加明确了,要振兴晋国,必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队,可以帮他打下江山,可国家的治理和发展,则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后,立即颁发赦令:在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中,晋国官员和其他人等,无论他是否吕郤二人的同党,对其任何作为一律不咎既往,都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知,重耳受尽迫害,在国外流亡十九年,国内的官员大多是反对派。
  但是官场是险象环生的,诗人望着这瓜洲渡口,也望着钟山的明月,发出了“明月何时照我还”的慨叹,诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场,离开那丑恶,腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡,很有余韵。这首诗不仅借景抒情,
  颈联“坚如猛士敌场立,危似孤臣末世(mo shi)难”两句,运用比喻和拟人修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士,坚强不屈;又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣,危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支,却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
  全文主要通过活泼的对答歌咏万式与出了隐逸者信然自适的生活图景和不为时事所囿的自由心境,表现作者对隐居之乐的神往。文中写景形象生动,主要着笔于“鹤”,借鹤的“清远闲放,超然于尘埃之外”表现山人超尘出世之姿。写鹤亦是在写人。但思想性较差,消极避世,不鼓励人进取。
  诗歌两联虽然皆为对仗,但由于诗人善于运用动词,并在第二联中,及时变换句式结构,因而使得诗歌既具有整饬之美,同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然,清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  第三回合写法上反过来了,虚写唐雎,因为唐雎的形象已经完成,再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”,“先生坐,何至于此”,这是此时此刻秦王的所言,简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐,误以为可以放胆作恶;后迫于眼前处境,黔驴技穷,不得已而为之,并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下,对唐雎的恭维显然言过其实。
  对于宫廷除了皇帝没有谁更有发言权了。这是一首先写景转而直抒胸臆的诗。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  三、骈句散行,错落有致
  中间八句(从“天东有若木”至“少者不哭”)是第二段。前面一段,诗人理智地解答了心中的困惑,如果诗歌就此停住,好像少了点什么。这一段,诗人凭借神话传说,倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树,名叫若木,它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中,衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度,诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想:斩断神龙的腿,把龙肉吃了,太阳无法运行,昼夜不在更替,时间也就凝固不动了。如此,生命得以永存,人们不必为此哀伤了。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  那么,“道”和“文”怎样能相促相长,达到较高的水准呢?他在《《答李翊书》韩愈 古诗》的第二段形象的论述了这个问题,他说:“将蕲至于古之立言者,则无望其速成,无诱于势利,养其根而竢其食,加其膏而希其光。根之茂者其实遂,膏之沃者其光晔,仁义之人,其言蔼如也。”要写好文章,不要只是想去寻找一盒能让东施变西施的外用美丽霜,不要被狭隘的功利所驱谴,而要像为树养根,给灯(gei deng)加油那样,去加强道德修养,有了教高的道德水准,诗之树、文之灯才根深叶茂、光焰万丈!有了较高的道德修养,就有了经济苍生的使命感,就有了悯难怜弱的同情心,就有了正道直言的方正人格,遇不平则鸣,有愤激则书,敢于为民请命,敢于为一切正义和真理摇旗呐喊、奔走呼号。金银财色不能动其心,酷刑利刃不能钳其口。想不说话是多么难的一件事呀,何需挖空心思、搜肠刮肚、冥搜虚饰以敷缀其文呢?
  后两联扣题目中的“至蓝关示侄孙湘”。作者远贬,严令启程,仓淬离家;而家人亦随之遣逐,随后赶来。当诗人行至蓝关时,侄孙韩湘赶到,妻子儿女,则不知尚在何处。作者在《女挐圹铭》中追述道:“愈既行,有司以罪人家不可留京师,迫遣之。女挐年十二,病在席。既惊痛与其父诀,又舆致走道撼顿,失食饮节,死于商南层峰驿。”了解这些情况,便知“颈联纯作景语”、“境界雄阔”之类的赏析并不确当。颈联上下句各含两个子句,前面的子句写眼前景,后面 的子句即景抒情。“云横秦岭”,遮天蔽日,回顾长安,不知“家何在”?“雪拥蓝关”,前路险艰, 严令限期赶到贬所, 怎奈“马不前”!

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

杨雍建( 先秦 )

收录诗词 (5212)
简 介

杨雍建 (1631—1704)浙江海宁人,字自西,一字以斋。顺治十二年进士。授广东高要知县,以刚直内调授兵科给事中,疏陈广东不胜耿、尚二藩并镇之苦。康熙间累擢左副都御史,出任贵州巡抚,能招集流亡,减轻徭役。官至兵部侍郎。有《景疏楼诗文稿》、《弗过轩诗钞》、《抚黔奏疏》等。

江畔独步寻花·其六 / 百里素红

儒德尼丘降,兵钤太白传。援毫飞凤藻,发匣吼龙泉。
"吾观天地图,世界亦可小。落落大海中,飘浮数洲岛。
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
巢燕翻泥湿,蕙花依砌消。端居念往事,倏忽苦惊飙。"
"结茅曾在碧江隈,多病贫身养拙来。雨歇汀洲垂钓去,
"退公求静独临川,扬子江南二月天。百尺翠屏甘露阁,
凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。


中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生 / 表癸亥

此生一何苦,前事安可忘。兄弟先我没,孤幼盈我傍。
草服蔽枯骨,垢容戴飞蓬。举声哭苍天,万木皆悲风。"
"斤溪数亩田,素心拟长往。繄君曲得引,使我缨俗网。
天回北斗挂西楼,金屋无人萤火流。月光欲到长门殿,别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春,黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上,独照长门宫里人。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
他时得意交知仰,莫忘裁诗寄钓乡。"
六博争雄好彩来,金盘一掷万人开。 丈夫赌命报天子,当斩胡头衣锦回。丈八蛇矛出陇西,弯弧拂箭白猿啼。 破胡必用龙韬策,积甲应将熊耳齐。月蚀西方破敌时,及瓜归日未应迟。 斩胡血变黄河水,枭首当悬白鹊旗。
"胜迹不在远,爱君池馆幽。素怀岩中诺,宛得尘外游。


题宗之家初序潇湘图 / 丛摄提格

所嗟累已成,安得长偃仰。"
"官为将相复何求,世路多端早合休。渐老更知春可惜,
饮酒任真性,挥笔肆狂言。一朝忝兰省,三载居远藩。
胡月入紫微,三光乱天文。高公镇淮海,谈笑却妖氛。
粉署荣新命,霜台忆旧僚。名香播兰蕙,重价蕴琼瑶。
"切断牙床镂紫金,最宜平稳玉槽深。因逢淑景开佳宴,
高楼鼓绝重门闭,长为抛回恨解衣。"
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"


梅花 / 完颜忆枫

定知此别必零落,不及相随同死生。尽将田宅借邻伍,
逐客自怜双鬓改,焚香多负白云期。"
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
钓台水渌荷已生,少姨庙寒花始遍。县闲吏傲与尘隔,
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁,江畔春泥带雨衔。
始唱已惭拙,将酬益难伸。濡毫意黾勉,一用写悁勤。"
"谢傅功成德望全,鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里,
"我持使节经韶石,君作闲游过武夷。两地山光成独赏,


秋雨叹三首 / 谷梁盼枫

镜里愁衰鬓,舟中换旅衣。梦魂知忆处,无夜不先归。"
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐,琼枝草草遗湘烟。"
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
好风吹落日,流水引长吟。五月披裘者,应知不取金。"
"小舆升殿掌钧台,不免无憀却忆回。
北阙圣人歌太康,南冠君子窜遐荒。汉酺闻奏钧天乐,愿得风吹到夜郎。
萧条林表散,的砾荷上集。夜雾着衣重,新苔侵履湿。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。


浪淘沙·赋虞美人草 / 闻人明

似雪飘阊阖,从风点近臣。南宫有芳树,不并禁垣春。"
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,
蒲萄酒,金叵罗,吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴,道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉,芙蓉帐底奈君何!
"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
"南谯古山郡,信是高人居。自叹乏弘量,终朝亲簿书。
铁锁寨门扃白日,大张旗帜插青天。(《大散关》)
三黜故无愠,高贤当庶几。但以亲交恋,音容邈难希。


凉州馆中与诸判官夜集 / 富察壬寅

"明明金鹊镜,了了玉台前。拂拭交冰月,光辉何清圆。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
"一世荣枯无异同,百年哀乐又归空。
永日无馀事,山中伐木声。知子尘喧久,暂可散烦缨。"
讲学分阴重,斋祠晓漏残。朝衣辨色处,双绶更宜看。"
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
自是枢机符造化,大罗天上曜三台。


水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵 / 富察磊

十洲隔八海,浩渺不可期。空留双白鹤,巢在长松枝。
"忆昨鸣皋梦里还,手弄素月清潭间。觉时枕席非碧山,
如君兄弟天下稀,雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶,
八州崖谷深,千里云雪闭。泉浇阁道滑,水冻绳桥脆。
清诗舞艳雪,孤抱莹玄冰。一枝非所贵,怀书思武陵。"
"广陵寒食夜,豪贵足佳期。紫陌人归后,红楼月上时。
"多时窗外语呢喃,只要佳人卷绣帘。大厦已成须庆贺,
"赞国经纶更有谁,蔡公相叹亦相师。


好事近·风定落花深 / 秃千秋

蟾宫须展志,渔艇莫牵心。岐路从兹远,双鱼信勿沈。"
夜宿月近人,朝行云满车。泉浇石罅坼,火入松心枯。
"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
且愿充文字,登君尺素书。"
城狐与社鼠,巧佞谁从庇。奴颜与婢膝,丑直谁从媚。
绝域地欲尽,孤城天遂穷。弥年但走马,终日随飘蓬。
兹郡何填委,遥山复几哉。苍苍皆草木,处处尽楼台。
风物殊京国,邑里但荒榛。赋繁属军兴,政拙愧斯人。


减字木兰花·斜红叠翠 / 司马黎明

玄元告灵符,丹洞获其铭。皇帝受玉册,群臣罗天庭。
寂寂山城风日暖,谢公含笑向南枝。"
"两年谪宦在江西,举目云山要自迷。
情人道来竟不来,何人共醉新丰酒。"
"淮王爱八公,携手绿云中。小子忝枝叶,亦攀丹桂丛。
路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,
离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
我惭名宦犹拘束,脱屣心情未得同。"