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江夏赠韦南陵冰

唐代 / 王邦采

天池光滟滟,瑶草绿萋萋。众真千万辈,柔颜尽如荑。
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
"步步相携不觉难,九层云外倚阑干。
体轻似无骨,观者皆耸神。曲尽回身处,层波犹注人。"
水涉七八曲,山登千万重。愿邀玄夜月,出视白日踪。"
箭射欃枪落,旗悬日月低。榆稀山易见,甲重马频嘶。
"越风东南清,楚日潇湘明。试逐伯鸾去,还作灵均行。
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春,歌传上客兰堂暮。
明日城西送君去,旧游重到独题名。"
皋夔益稷禹,粗得无间然。缅然千载后,后圣曰孔宣。
微言信可传,申旦稽吾颡。"
"册命出宸衷,官仪自古崇。特膺平土拜,光赞格天功。


江夏赠韦南陵冰拼音解释:

tian chi guang yan yan .yao cao lv qi qi .zhong zhen qian wan bei .rou yan jin ru yi .
qing men fang dan qu .ma se lian kong jiao .he nian di jia wu .yu zhuang an shang yao .
.bu bu xiang xie bu jue nan .jiu ceng yun wai yi lan gan .
ti qing si wu gu .guan zhe jie song shen .qu jin hui shen chu .ceng bo you zhu ren ..
shui she qi ba qu .shan deng qian wan zhong .yuan yao xuan ye yue .chu shi bai ri zong ..
jian she chan qiang luo .qi xuan ri yue di .yu xi shan yi jian .jia zhong ma pin si .
.yue feng dong nan qing .chu ri xiao xiang ming .shi zhu bo luan qu .huan zuo ling jun xing .
jin yin luo jian cheng qing bu .wu xue jing hong shui xie chun .ge chuan shang ke lan tang mu .
ming ri cheng xi song jun qu .jiu you zhong dao du ti ming ..
gao kui yi ji yu .cu de wu jian ran .mian ran qian zai hou .hou sheng yue kong xuan .
wei yan xin ke chuan .shen dan ji wu sang ..
.ce ming chu chen zhong .guan yi zi gu chong .te ying ping tu bai .guang zan ge tian gong .

译文及注释

译文
  蹇材望,四川人,是湖州的(de)(de)副知州。元军快要来了,蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌,上面刻着:“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔,在上面写到:“得到我尸体的人,希望为我埋葬,还希望为我祭祀,题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天(tian)把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城,则自己跳入水中,而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人,人人 都同情他。
晓山翠色遥连秦地树木,汉宫砧声报讯寒秋来临。
  人从出生到逝去,都要经历人世间的这段时光。可岁月悠悠,人生易老。时光就那样,它只懂得催人老,不相信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别(bie)后而伤感,离别后每次酒后(我)就因思念而泪湿春衫呢。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
清贫生涯修道苦,孝友情牵别家难。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
周代王朝共公治民(min),厉王君主为何发怒?
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿(lv)水,简直就是桃花源。
我就像王粲在灞陵上眺望长安,又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
  清澈的河水映照着他的白发,刺痛了他的心。当风云际会的时候,当文王来拜师的时候,那是气如东海,势比泰山,治国方略,那是一套一套的,小人们,别小看我现在普通人一个,机会来临,小猫也变大老虎!
魂啊回来吧!
红窗内她睡得甜不闻莺声。

注释
⑺逐雨追晴:虹现可以预测晴雨。民谚:“东虹晴,西虹雨。”宋陆佃《埤雅·释鸟》:“鹁鸠灰色无绣颈,阴则屏逐其匹,晴则呼之。语曰:‘天将雨,鸠逐妇’者是也。”这句是说鹁鸠因虹现而尽情地鸣噪追逐。
⒁澣(huàn):浣,洗。衣:上曰衣,下曰裳。此指外衣。
⑵连明:直至天明。
1.烟水:义同“烟波”。指江湖上风雨变幻、飘泊不定的艰苦生活。寻常事:极平常的事。
行戍稿:在戍边时所写的稿子。
车转毂(gǔ):像车轮转动一样。毂:本指车轮中心部分,此指车轮。
⑧荡:放肆。

赏析

  可见作(zuo)者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  既然渔夫可以一而再地打鱼,而不担心两次打鱼造成生活或审美的不当,那么,为何其他诗人会徒生烦恼:考虑两首性质相似的诗中的重复色彩,进而质疑诗的可信度?而从另一个角度看,诗人的写作戒律之一在于避免同一性,准确地说,就是避免予人一种同一性印象。然而,如果诗人看重的并不是对这种同一性的避免,而是力求其他意趣的立足,他就有理由游离牢固的老主顾,去他处谋生。
  “小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令,但转从花的开落角度写。梅花已经开过,正飘散着雪白的花瓣,杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明,画出寒食节明丽的春光,与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感,那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说:“云薄月昏寒食夜,隔帘微雨杏花香。”《偶见》:“秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。见客人来和笑走,手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的,这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景,而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是:身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风,闻到梅花和杏花的香味,于是才意识到,一年一度的寒食节又来临了,又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
  以下四句专就织女这一方面来写,说她虽然整天在织,却织不成匹,因为她心里悲伤不已。“纤纤擢素手”意谓擢纤(zhuo xian)纤之素手,为了和下句“札札弄机杼”对仗,而改变了句子的结构。“擢”者,引也,抽也,接近伸出的意思 “札札”是机杼之声。“杼”是织布机(bu ji)上的梭子。诗人在这里用了一个“弄”字。《诗经·小雅·斯干》:“乃生女子,载弄之瓦。”这弄字是玩、戏的意思。织女虽然伸出素手,但无心于机织,只是抚弄着机杼,泣涕如雨水一样滴下来 “终日不成章”化用《诗经·大东》语意:“彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。”
  总起来看,诗中所写瀑布水,来自高远,穿过阻碍,摆脱迷雾,得到光照,更闻其声,积天地化成之功,不愧为秀中之杰。形象的比喻诗人遭遇和情怀,所以他在摄取瀑布水什么景象,采用什么手法,选择什么语言,表现什么特点,实则都依照自己的遭遇和情怀来取舍的。这也是此诗具有独特的艺术成就的主要原因。既然瀑布景象就是诗人自我化身,则比喻与被比者一体,其比兴寄托也就易于不露斧凿痕迹。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧,别巨匠心,按照时间的先后顺序,从素文墓地入笔到病根祸源的交代,从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经,从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归,从离家出嫁到中道归返,从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情,从素文之死到后事料理,情节层层推进,感情波起浪涌,叙事历历可见,抒情句句见心,文情并茂,浑然一体。
  从内容看,此诗可能作于东汉末年。这时军阀混战,连年不绝,是中国历史上最动乱的时期之一。曹操在《蒿里行》中曾描写过当时社会的惨象:“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠!”《《枯鱼过河泣》佚名 古诗》以鱼拟人,正反映了在东汉末年的动乱社会中,随时都可能有灾祸降临到人们头上的残酷现实。
  1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”,又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛,读者的好奇心被强烈的激发了。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  下一联,那跳跃的思绪,正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”,分明是意中人已去;“西江日夕多风浪”,是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的:“水深波浪阔,无使蛟龙得!”日夕而多风浪,这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而伤时,则她所钟情的“白马金鞭”的他,也定非纨裤子弟。是以她才会担心,在这样的世道里,像他那样的人,人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题,若即若离,正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕,而且活灵活现了。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片,有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语(shi yu)意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此外,在押韵上,《《新婚别》杜甫 古诗》和《石壕吏》有所不同。《石壕吏》换了好几个韵脚,《《新婚别》杜甫 古诗》却是一韵到底,《垂老别》和《无家别》也是这样。这大概和诗歌用人物独白的方式有关(you guan),一韵到底,一气呵成,更有利于主人公的诉说,也更便于读者的倾听。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

王邦采( 唐代 )

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简 介

王邦采 江苏无锡人,字贻六,又字携鹿,晚年自署逸老或逸人。康熙诸生。通经史,好为诗古文。尤工于画,画笔萧疏淡远。善鉴别金石书画及版本真伪,一时书商上门请教者接踵而至。兼工书法。

八归·秋江带雨 / 季陵

逸戏看猿斗,殊音辨马挝。渚行狐作孽,林宿鸟为ff.
处士谁能荐,穷途世所捐。伯鸾甘寄食,元淑苦无钱。
迎风殿里罢云和,起听新蝉步浅莎。
后来争取旧衣裳。山桥晓上芭蕉暗,水店晴看芋草黄。
此处吟诗向山寺,知君忘却曲江春。"
路指鬼门幽且夐。三公尽是知音人,曷不荐贤陛下圣。
晓露庭中橘柚香。玉簟微凉宜白昼,金笳入暮应清商,
潇洒风尘外,逢迎诗酒徒。唯应待华诰,更食万钱厨。"


无题·重帏深下莫愁堂 / 鲁蕡

越江千里镜,越岭四时雪。中有逍遥人,夜深观水月。"
无人领兵来护主。北人避胡多在南,南人至今能晋语。"
信君决无疑,不道君相覆。自恨飞太高,疏罗偶然触。
"春向晚,春晚思悠哉。风云日已改,花叶自相催。
谁云隼旟吏,长对虎头岩。(见《吴兴掌故》)。
"浮艳侵天难就看,清香扑地只遥闻。
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。
自言买笑掷黄金,月堕云中从此始。安知鵩鸟座隅飞,


惜秋华·七夕 / 杜挚

舟中少年醉不起,持烛照水射游鱼。"
凝妆耀洲渚,繁吹荡人心。间关林中鸟,亦知和为音。
去矣当自适,故乡饶薜萝。"
稍随高树古,迥与远天寒。月入镜华转,星临珠影攒。
回首怜归翼,长吟任此身。应同南浦雁,更见岭头春。"
冏冏抱瑚琏,飞飞联鹡鸰.鱼鬣欲脱背,虬光先照硎。
破笼展翅当远去,同类相唿莫相顾。"
是日崇文,入处其宇。分散逐捕,搜原剔薮。辟穷见窘,


金城北楼 / 王鸿绪

"新年何事最堪悲,病客遥听百舌儿。
赞道仪匪繁,祝史词甚直。忽觉心魂悸,如有精灵逼。
玉漏飘青琐,金铺丽紫宸。云山九门曙,天地一家春。
繁紫韵松竹,远黄绕篱落。临路不胜愁,轻烟去何托。
人命固有常,此地何夭折。"
世人爱芳辛,搴撷忘幽遐。传名入帝里,飞驿辞天涯。
毒虫头上吃却月,不啄杀。虚眨鬼眼明gPoA,鸟罪不可雪。
"潇洒青林际,夤缘碧潭隈。淙流冒石下,轻波触砌回。


初晴游沧浪亭 / 张琯

乡路我尚遥,客游君未回。将何慰两端,互勉临岐杯。"
瑞呈霄汉外,兴入笑言间。知是平阳会,人人带酒还。"
口语成中遘,毛衣阻上征。时闻关利钝,智亦有聋盲。
"马厌谷兮,士不厌糠籺;土被文绣兮,士无短褐。
无食犬犹在,不耕牛自闲。朝朝空漱水,叩齿草堂间。"
风流岘首客,花艳大堤倡。富贵由身致,谁教不自强。"
平野分风使,恬和趁夜程。贵池登陆峻,舂谷渡桥鸣。
当今贤俊皆周行,君何为乎亦遑遑。杯行到君莫停手,


八月十五日夜湓亭望月 / 姚察

动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏,回首庭中看舞枪。
当轴龙为友,临池凤不孤。九天开内殿,百辟看晨趋。
好色即丧明。幸且非春时,万物不娇荣。青山破瓦色,
暮色无狂蝶,秋华有嫩蔬。若为酬郢曲,从此愧璠玙."
胡儿莫作陇头吟,隔窗暗结愁人心。"
力买奇险地,手开清浅溪。身披薜荔衣,山陟莓苔梯。
以彼撩乱思,吟为幽怨声。吟罢终不寝,冬冬复铛铛。"


白田马上闻莺 / 蒋立镛

昨夜一霎雨,天意苏群物。何物最先知,虚庭草争出。
拟古投松坐,就明开纸疏。昭昭南山景,独与心相如。"
"右相历中台,移松武库栽。紫茸抽组绶,青实长玫瑰。
此夜可怜江上月,夷歌铜鼓不胜愁。"
吾非西方教,怜子狂且醇。吾嫉惰游者,怜子愚且谆。
有耳聒皆聋,有口反自羞。百舌旧饶声,从此恒低头。
兴生红药后,爱与甘棠并。不学夭桃姿,浮荣在俄顷。"
"城外园林初夏天,就中野趣在西偏。蔷薇乱发多临水,


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 刘孺

愬拜即命,于皇之训。既砺既攻,以后厥刃。
远客洞庭至,因兹涤烦襟。既登飞云舫,愿奏清风琴。
独泪起残夜,孤吟望初晨。驱驰竟何事,章句依深仁。"
中途安得返,一日不可更。俄有东来说,我家免罹殃。
"前年牧锦城,马蹋血泥行。千里追戎首,三军许勇名。
高楼月好夜深吹。忽惊暮雨飘零尽,唯有朝云梦想期。
倦寝意蒙昧,强言声幽柔。承颜自俯仰,有泪不敢流。
野客留方去,山童取药归。非因入朝省,过此出门稀。


夜半乐·冻云黯淡天气 / 谢枋得

浮声与狂葩,胡为欲相侵。"
"圣朝思纪律,宪府得中贤。指顾风行地,仪形月丽天。
"君家山头松树风,适来入我竹林里。一片新茶破鼻香,
"秋次池上馆,林塘照南荣。尘衣纷未解,幽思浩已盈。
暮暗来客去,群嚣各收声。悠悠偃宵寂,亹亹抱秋明。
边地春不足,十里见一花。及时须遨游,日暮饶风沙。
期君自致青云上,不用伤心叹二毛。"
土木被丘墟,谿路不连通。旧井蔓草合,牛羊坠其中。


中夜起望西园值月上 / 赵以夫

回军与角逐,斫树收穷庞。雌声吐款要,酒壶缀羊腔。
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事,纵恣优游弄文字。
"滩闹不妨语,跨溪仍置亭。置亭嵽嵲头,开窗纳遥青。
欲结尘外交,苦无尘外骨。泌泉有冰公,心静见真佛。
黑草濯铁发,白苔浮冰钱。具生此云遥,非德不可甄。
高秋数奏琴,澄潭一轮月。谁作采诗官,忍之不挥发。"
"君言罗浮上,容易见九垠。渐高元气壮,汹涌来翼身。
"浩态狂香昔未逢,红灯烁烁绿盘笼。