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韦处士郊居

宋代 / 许振祎

为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
羌妇梳头紧,蕃牛护尾惊。怜君闲闷极,只傍白江行。"
不被马前提省印,何人信道是郎官。"
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
"拂波云色重,洒叶雨声繁。水鹭双飞起,风荷一向翻。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。
"金马门前回剑珮,铁牛城下拥旌旗。
黄梅县边黄梅雨,白头浪里白头翁。九江阔处不见岸,五月尽时多恶风。人间稳路应无限,何事抛身在此中。
"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,


韦处士郊居拼音解释:

wei jun fa qing yun .feng lai ru kou qiong .ling ling sheng man er .zheng wei bu zu ting .
zeng zhan ji xu ming jian li .lao dong sheng ya she ku xin ..
shang lun qian zhe xin .xia shuo li bie chang .xin chang du wei jin .bu xia xu yan liang .
.dong chuang wan wu re .bei hu liang you feng .jin ri zuo fu wo .bu li yi shi zhong .
feng qian si wu wan .yue ke feng chen hun .lin lu er bai shi .sui ke ying cang qun .
qiang fu shu tou jin .fan niu hu wei jing .lian jun xian men ji .zhi bang bai jiang xing ..
bu bei ma qian ti sheng yin .he ren xin dao shi lang guan ..
wo lai gao qi shi .yong tan ou cheng shi .wei jun ti shi shang .yu shi gu shan zhi ..
.nian nian lao qu huan qing shao .chu chu chun lai gan shi shen .
gui lai wei fang sheng ge san .hua ji men kai la zhu hong ..
zuo yi sheng chuang xian zi nian .qian sheng ying shi yi shi seng ..
.fu bo yun se zhong .sa ye yu sheng fan .shui lu shuang fei qi .feng he yi xiang fan .
.shi qi bu shi zi .wo tian gong wen bi .shi qi bu de guan .wo tian ju ban zhi .
chu de guan shi zi wei sheng .er shi nian lai an shi lu .san qian li wai lao jiang cheng .
.jin ma men qian hui jian pei .tie niu cheng xia yong jing qi .
huang mei xian bian huang mei yu .bai tou lang li bai tou weng .jiu jiang kuo chu bu jian an .wu yue jin shi duo e feng .ren jian wen lu ying wu xian .he shi pao shen zai ci zhong .
.hong nong jiu xian shou xin feng .dian zhou jin ni gao yi tong .wo zhuan guan jie chang zi kui .

译文及注释

译文
峄山上的石刻文垂示了典范,千载书法传承者是李氏阳冰。
你不明白歌谣的妙处,它的声音表现着(zhuo)歌者的内心。
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那(na)般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
  那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸,满身都是啼痛酒迹,渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居,想到残破污浊的衣服,再也无人缝补洗涮,不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门(men)(men)径一早已经荒芜了,我沿着残破的断瓦残垣,看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃,那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的,仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可(ke)惜当年,美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝,依傍着海棠花缠绵缱绻,在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹,虽然花儿的颜色还没有褪减,但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去,斜阳下,辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
  明朝有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他)曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定。已经到了府邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么现在没有了?”仆人回答(da)说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
深秋的清晨,黄菊枝头显露出了阵阵寒意,人生短促,今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐,酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
太湖边只有你三亩的田宅,遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
高亢的乐声直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人,高堂满座。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药,潮气与毒气相杂到处腥臊。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
红花连紫蒂,萍实抛掷多。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。

注释
玉楼春:词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句;欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句,因取以调名(或加字令)亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字,前后阕格式相同,各三仄韵,一韵到底。
⑶轻罗小扇:轻巧的丝质团扇。流萤:飞动的萤火虫。
马齿:马每岁增生一齿。
欧阳子:作者自称。
(5)顿丘:地名。今河南清丰。丘:古读如“欺”。

赏析

  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好(zhi hao)“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
  大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的。
  首联“日南藩郡古宣城,碧落神仙拥使旌”,介绍古宣城是块圣地。碧霞满空,神仙都要摇动旌旗,在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常,统治称重”(宋 章岷《绮霞阁记》)宣城地灵人杰,便有凌侍郎这样的人才。
  陆游自言“六十年间诗万首”,而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句,显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居,似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇,初任隆兴通判,孤寂无侣,落落寡欢,只能用读书排遣心中的抑郁,便有了“独喜遗编不我欺”。所以,回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”,有其诗“读书本意在元元(指人民)”为证。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义(yi)上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  “折苇动有声,遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看,此联采用了对比的手法,以有声与无影对比,近写听觉,远写视觉,突出层次的远近和景致的深阔;同时采用了对偶的手法,以折苇对遥山,近景与远景相结合,以动有声对淡无影,听觉与视觉相结合。节奏优美,形象丰满,层次分明,构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
  “颇闻列仙人,于此学飞术”,正如刘禹锡在《陋室铭》中所说:“山不在高,有仙则名。”暗寓李白心向往之,因此山曾有仙人居住过。“一朝向蓬海,千载空石室”,人去楼空,仙去室寂。如今山上只剩下仙人当年炼丹的石室了。“金灶生烟埃,玉潭秘清谧”,炼丹的“金灶”,已满是烟尘和埃垢;注满玉液之潭,如今已一无所有;整个黄鹤山似乎都被一种清幽寂静的静的气氛所笼罩,一切是那样的神秘。“地古遗草木,庭寒老芝术。”一片荒凉冷寂的画面展现于读者面前:古老(gu lao)的荒地,草木丛生;庭园里,灵芝之类的药草,已经苍老枯萎。
  公元前601年,单襄(dan xiang)公受周定王委派,前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时,他看到路上杂草丛生,边境上也没有迎送宾客的人,到了国都,陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家,丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后,跟定王说,陈侯本人如无大的灾难,陈国也一定会灭亡。
  诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看(mian kan),这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征(de zheng)人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  细究诗义,当以卫臣不遇于君之作为是,陈子展先生说得很准确:“今按《《柏舟》佚名 古诗》,盖卫同姓之臣,仁人不遇之诗。诗义自明,《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣,绝非平常男子(下文尚有论述),这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且,主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾:刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人,但是他在上封事,论群小倾陷正人时,两引此诗仍用《毛诗》义(《汉书·楚元王传·刘向传》,又在《说苑·立节》中引用此诗时,也用《毛诗》义,说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说,后又疑其为“庄姜”(《诗集传》),切在《孟子·尽心下》:“‘忧心悄悄,愠于群小’孔子也。”注曰:“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的,也都是自语相违。
  诗第(shi di)一句中的“系”字,就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说:“终篇了不道着‘柳’,唯一‘系’字是工夫,学者思之。”其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
  全诗三章,每章四句,前两句描写,后两句颂祝。而叠词叠句的叠唱形式。是这首诗艺术表现上最鲜明的特色。如果说,“宜尔子孙”的三致其辞,使诗旨显豁明朗;那么,六组叠词的巧妙运用,则使全篇韵味无穷。《诗经》运用叠词颇为寻常,而《《螽斯》诗经 古诗》的独特魅力在于:六组叠词,锤炼整齐,隔句联用,音韵铿锵,造成了节短韵长的审美效果。同时,诗章结构并列,六词意有差别,又形成了诗意的层递:首章侧重多子兴旺;次章侧重世代昌盛;末章侧重聚集欢乐。由此看来,方氏的评语似可改为:诗虽平说,平中暗含波折;六字炼得甚新,诗意表达圆足。另外,在朱熹《诗集传》中,《《螽斯》诗经 古诗》是比体首篇,故用以释比。其实,通篇围绕“《螽斯》诗经 古诗”着笔,却一语双关,即物即情,物情两忘,浑然一体。因此,“《螽斯》诗经 古诗”不只是比喻性意象,也可以说是《诗经》中不多见的象征性意象。
  前544年(鲁襄公二十九年),吴国派公子札访问鲁国,《左传》对经过情形有详细记载。当时的吴王馀祭是公子札的二哥。吴国在公子札的父亲寿梦就位时(前585年)就已称王。但中原诸国还是视吴国为蛮夷之邦,《春秋》记事称之为“吴子”,“子”的爵位在公、侯、伯之下,所以实际上是贬称。而《公羊传》出于“诸夏”的民族偏见和地域偏见,甚至否认吴国“有君、有大夫”,对《春秋》记事用语理解为抬高了吴国的地位。

创作背景

  唐玄宗天宝十四年(755年)十一月,安禄山以诛奸相杨国忠为借口,突然在范阳起兵。次年六月,叛军攻占潼关,长安危在旦夕。唐玄宗携爱妃杨玉环,仓皇西逃入蜀。途经《马嵬坡》郑畋 古诗时,六军不发。禁军将领陈玄礼等对杨氏兄妹专权不满,杀死杨国忠父子之后,认为“贼本尚在”,遂请求处死杨贵妃,以免后患。唐玄宗无奈,被迫赐杨贵妃自缢,史称“马嵬之变”。郑畋作为唐僖宗朝在政治上颇有建树之人,对唐玄宗与杨贵妃之事颇有感慨。唐僖宗广明元年(880年)他在凤翔陇右节度使任上写下此诗。

  

许振祎( 宋代 )

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简 介

许振祎 许振祎,字仙屏,奉新人。同治癸亥进士,改庶吉士,授编修,官至东河河道总督。谥文敏。

大德歌·冬 / 方士繇

冬负南荣日,支体甚温柔。夏卧北窗风,枕席如凉秋。
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
五六百里真符县,八十四盘青山驿。掣开流电有辉光,
凤阙悲巢鵩,鹓行乱野麏。华林荒茂草,寒竹碎贞筠。
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上,乡国俱抛白日边。


春思二首 / 陈家鼎

双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
节表中和德,方垂广利恩。悬知千载后,理代数贞元。
胡旋女,胡旋女。心应弦,手应鼓。弦鼓一声双袖举。回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲,千匝万周无已时。人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子,天子为之微启齿。胡旋女,出康居,徒劳东来万里余。中原自有胡旋者,斗妙争能尔不如。天宝季年时欲变,臣妾人人学圜转。中有太真外禄山,二人最道能胡旋。梨花园中册作妃,金鸡障下养为儿。禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反。贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深。从兹地轴天维转,五十年来制不禁。胡旋女,莫空舞,数唱此歌悟明主。
夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
"老爱东都好寄身,足泉多竹少埃尘。年丰最喜唯贫客,


先妣事略 / 杨损

腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
骊山温水因何事,流入金铺玉甃中。"
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药,玉釜煎炼金炉焚。
分作屯之蹇,那知困亦亨。官曹三语掾,国器万寻桢。
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。


访戴天山道士不遇 / 陈松

"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。
去春已稀少,今春渐无多。明年后年后,芳意当如何。
朱颜与玄鬓,日夜改复改。无磋貌遽非,且喜身犹在。"
磊落尝许君,跼促应笑予。所以自知分,欲先歌归欤。"
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,


终风 / 胡莲

自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
雨露施恩广,梯航会葬遥。号弓那独切,曾感昔年招。
柳絮送人莺劝酒,去年今日别东都。"
遂令头上发,种种无尺五。根稀比黍苗,梢细同钗股。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。
门以招贤盛,家因好事贫。始知豪杰意,富贵为交亲。"
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,


石州慢·寒水依痕 / 赖世隆

生离别,生离别,忧从中来无断绝。忧极心劳血气衰,
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
象斗缘谿竹,猿鸣带雨杉。飓风狂浩浩,韶石峻崭崭。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。


叔向贺贫 / 李渤

遇酒逢花还且醉,若论惆怅事何穷。"
名愧空虚得,官知止足休。自嫌犹屑屑,众笑大悠悠。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
鸱鸮诚可恶,蔽日有高鹏。舍大以擒细,我心终不能。
俯地唿天终不会,曲成调变当如何。德宗深意在柔远,
迟回但恐文侯卧。工师尽取聋昧人,岂是先王作之过。
"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。


哭单父梁九少府 / 颜仁郁

出游欲遣忧,孰知忧有馀。
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
杯中此物何人别,柔旨之中有典刑。"
业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
石叠青棱玉,波翻白片鸥。喷时千点雨,澄处一泓油。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"


春日山中对雪有作 / 杨巍

桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
半是边人半戎羯。大将论功重多级,捷书飞奏何超忽。
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
凭君一咏向周师。"


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 苏耆

梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果,阳焰如何更觅鱼。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
何以避暑气,无如出尘嚣。行行都门外,佛阁正岧峣.