铜官山醉后绝句
何处羽人长洗药，残花无数逐流泉。"
迹同云影过人间。曾无梦入朝天路，忆有诗题隔海山。
"双峰百战后，真界满尘埃。蔓草缘空壁，悲风起故台。
"勐势微开万里清，月中看似日中明。此时鸥鹭无人见，
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
华阳山里多芝田，华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干，
修生长遣百神灵。朝朝炼液归琼垄，夜夜朝元养玉英。
半醉半醒齐出县，共伤涂炭不胜愁。"
"七条丝上寄深意，涧水松风生十指。
长春殿掩无人扫，满眼梨花哭杜鹃。"
铜官山醉后绝句拼音解释:
he chu yu ren chang xi yao .can hua wu shu zhu liu quan ..
ji tong yun ying guo ren jian .zeng wu meng ru chao tian lu .yi you shi ti ge hai shan .
.shuang feng bai zhan hou .zhen jie man chen ai .man cao yuan kong bi .bei feng qi gu tai .
.meng shi wei kai wan li qing .yue zhong kan si ri zhong ming .ci shi ou lu wu ren jian .
lao lai he ji zhong gui qu .qian li zhong hu lang miao mang ..
hua yang shan li duo zhi tian .hua yang shan sou fu yan nian .qing song yan pan pan gao gan .
xiu sheng chang qian bai shen ling .chao chao lian ye gui qiong long .ye ye chao yuan yang yu ying .
ban zui ban xing qi chu xian .gong shang tu tan bu sheng chou ..
.qi tiao si shang ji shen yi .jian shui song feng sheng shi zhi .
chang chun dian yan wu ren sao .man yan li hua ku du juan ..
译文及注释
译文
花灯满街满市，月光映照衣裘。少年时的赏心乐事，老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上，初春(chun)稍微(wei)有点寒冷气候，看完了灯的游人们，慢慢地朝家中行走。
早到梳妆台，画眉像扫地。
和你结(jie)发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了。（亦指自己对青春年华的追思之情。）
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
沙土能把(ba)人烤烂，想要喝(he)水却点滴皆无。
大家都拚命争着向上爬，利欲熏心而又贪得无厌。
新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
东武和余杭两地相望，但见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就，衣锦还(huan)乡，到那时我与你同笑长醉三万场。
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与她同往。
银子做的指甲是弹铮所用，随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂，无须洒扫庭院，大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪，细一看，原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹(zhu)簟上睡上一觉，衣单天冷想穿绵(mian)衣。
紫盖峰绵延连接着天柱峰，石廪山起伏不平连着祝融。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的高超与魅力，而王大娘的长竿更是鹤立鸡群，惊险美妙无比。
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？
酿造清酒与甜酒，
注释
[6]宋玉对楚王神女之事：传为宋玉所作的《高唐赋》和《神女赋》，都记载宋玉与楚襄王对答梦遇巫山神女事。
①朱楼：华丽的红色楼房。
103.尊：尊贵，高贵。
108.媻姗：同“蹒跚”，走路缓慢的样子。郣窣（bósū）：缓缓前行的样子。金堤：堤名，堤同“堤”。
7.汤：
【当】迎接
赏析
总之，在(zai)《报任安书》中，司马迁通过富有特色的语言，真切地表达了激扬喷薄的愤激感情，表现出峻洁的人品和伟大的精神，可谓字字血泪，声声衷肠，气贯长虹，催人泪下。前人的评价，“感慨啸歌有燕赵烈士之风，忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”，实在精辟。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
“徒观其旁山侧兮，则岖嵚岿崎，倚巇迤靡，诚可悲乎其不安也。弥望傥莽，联延旷汤，又足乐乎其敞闲也。托身躯于后土兮，经万载而不迁。吸至精之滋熙兮，禀苍色之润坚。感阴阳之变化兮，附性命乎(ming hu)皇天。翔风萧萧而径其末兮，回江流川而溉其山。扬素波而挥连珠兮，声礚礚而澍渊。朝露清冷而陨其侧兮，玉液浸润而承其根。孤雌寡鹤，娱优乎其下兮，春禽群嬉，翱翔乎其颠。秋蜩不食，抱朴而长吟兮，玄猿悲啸，搜索乎其闲。处幽隐而奥庰兮，密漠泊以猭。惟详察其素体兮，宜清静而弗喧。”
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一(de yi)首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
“绕阵看狐迹，依山见马蹄。”颔联承接首联，进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字，使人联想到狐死首丘，传说狐之将死，头必朝向出生的山丘，比喻不忘本或对家乡的思念，与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
“妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”前两句直陈己见，“大计”实在是事关民族兴亡的抉择，岂能让色欲做主，何况是民族存亡关头，无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙，与“无奈”配合，看似风月情浓，却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”，乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神，此论不当。为成全自己的情圣情结，就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗，就可以置数百万同胞的性命于不顾吗？为了不致误解，诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青！”
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
“徒观其旁山侧兮，则岖嵚岿崎，倚巇迤靡，诚可悲乎其不安也。弥望傥莽，联延旷汤，又足乐乎其敞闲也。托身躯于后土兮，经万载而不迁。吸至精之滋熙兮，禀苍色之润坚。感阴阳之变化兮，附性命乎(ming hu)皇天。翔风萧萧而径其末兮，回江流川而溉其山。扬素波而挥连珠兮，声礚礚而澍渊。朝露清冷而陨其侧兮，玉液浸润而承其根。孤雌寡鹤，娱优乎其下兮，春禽群嬉，翱翔乎其颠。秋蜩不食，抱朴而长吟兮，玄猿悲啸，搜索乎其闲。处幽隐而奥庰兮，密漠泊以猭。惟详察其素体兮，宜清静而弗喧。”
这是《小雅》中篇幅之长仅次于《小雅·正月》和《小雅·楚茨》的一(de yi)首诗。此诗章法结构非常严谨。这不仅是指它全部五章每章均十四句，且都是标准的四字句；更是指它章节之间内在组织上的精妙。诗内容大致可分三大部分。第一部分两章写合乎礼制的酒宴，第二部分两章写违背礼制的酒宴，两者同以“《宾之初筵》佚名 古诗”一句起头，而所描述的喝酒场面却大相径庭，暴露出理想状态与现实境况的尖锐矛盾。第三部分为末章，是总结性的言辞，连用“不”、“勿”、“无”、“匪”、“矧敢”等表示否定义的词集中凸现否定意蕴。各部分之间起承转合脉络极其分明。第二个印象是诗人的写作技巧非常高明。诗人之意实在“刺”，前两章却用“美”为“刺”作映衬，使丑恶的事物在与美好的事物的对比中更显出其丑恶，欲抑先扬，跌宕有致。而诗人的“刺”即使是在最重要的第三、第四两章中，也并不剑拔弩张，疾言厉色，只是反覆直陈醉酒之态以为警诫，除了烂醉后手舞足蹈的姿势不惜重言之以外，“载号载呶”、“乱我笾豆”、“侧弁之俄”写醉汉吵吵嚷嚷、弄乱东西、衣冠不正，也都抓住了特征。并且，诗人还善于通过“既醉而出，并受其福”之类的委婉语、“由醉之言，俾出童羖”之类的戏谑语，来作“绵里针”式的点染。借形象说话，实招就是高招。当然，并不是说此诗没有正面的说理成分，末章就主要是说理，但毕竟使读者对酗酒的害处深感悚惕的还是那些描写醉态的句子。
到了最后一章，也就是第八章，诗人用较愉快的笔调描写了这个村落宴饮称觞的盛况。一般论者以为农夫既这么辛苦，上头又有田官监督、公子剥削，到了年终，不可能有条件有资格“跻彼公堂，称彼兕觥”。其实社会是复杂的，即使在封建社会的中期，农民年终时也相互邀饮，如宋代秦观《田居四首》所写：“田家重农隙，翁妪相邀迓。班坐酾酒醪，一行三四谢。”陆游《游山西村》诗也说：“莫笑田家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”《《七月》佚名 古诗》所写上古社会的西周村落生活，农闲之时，举酒庆贺，也是情理中事。
“绕阵看狐迹，依山见马蹄。”颔联承接首联，进一步写出了边塞的荒凉景象。“狐”字，使人联想到狐死首丘，传说狐之将死，头必朝向出生的山丘，比喻不忘本或对家乡的思念，与荒凉形成对比突出戍卒的思乡之情。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
此诗在章法上也较独特，先是叙事，由叙事引发议论。“兴”没有放在诗首，而是放在议论之前，且与所兴之事又共同构成旨意相同的议论，使议论充满了形象感而未流于枯燥，加厚了诗意。
此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦，忧国忧民的思想感情。
于是，德清来到浔阳江旁，就在那附近逛了一圈。他放眼看去，只能看到几尺之内的事物，总觉没法尽兴。他想：“欲穷千里目，更上一层楼，我何不登上浔阳城楼，纵目远眺万里长江呢？黄昏景总是美丽动人的，得赶快登高临望抓住一景一物，饱览祖国河山啊。”于是德清就向浔阳城楼走去。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物──燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
创作背景
现传李诗各本题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人经过考证认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的。
潘振甲( 宋代 )
收录诗词 (8713) 首
简 介
潘振甲 潘振甲，台湾县人。清干隆五十一年（1786）举人，嘉庆十一年（1806）蔡牵之乱，以守城功，授六品衔。十二年（1807）薛志亮开局续修《台湾县志》时任分纂。现存诗作仅见薛志亮《续修台湾县志》及陈廷瑜《选赠和斋诗集》。
墨池记
因知寰海升平去，又见高宗梦里人。"
吾师知此术，速炼莫为迟。三清专相待，大罗的有期。"
日西来远棹，风外见平流。终欲重寻去，僧窗古岸头。"
"久闻为客过苍梧，休说携家归镜湖。山水颠狂应尽在，
林僧岁月知何幸，还似支公见谢公。
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
"非是无人助，意欲自鸣砧。向月怜孤影，承风送迥音。
"旅游无近远，要自别魂销。官柳乡愁乱，春山客路遥。
怀沙
自从修到无为地，始觉奇之又怪之。"
词贞思且逸，琼彩何晖映。如聆云和音，况睹声名盛。
"妾失鸳鸯伴，君方萍梗游。少年欢醉后，只恐苦相留。
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
旷达机何有，深沈器莫量。时应登古寺，佳趣在春冈。
"张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，
新题虽有寄，旧论竟难闻。知己今如此，编联悉欲焚。"
"春日异秋风，何为怨别同。潮回芳渚没，花落昼山空。
发淮安
灵岿作尽业，惟恭继其迹。地狱千万重，莫厌排头入。
只见青山高，岂见青山平。朱门势峨峨，冠盖何光明。
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
大道无私谁强名？仙老难逢天不近，世人何人解应尽。
分受诗魔役，宁容俗态牵。闲吟见秋水，数只钓鱼船。"
大道无私谁强名？仙老难逢天不近，世人何人解应尽。
南北东西共一家。天地变通飞白雪，阴阳和合产金花。
胡为乎怙权恃宠顾华饰与雕簪。
塞鸿秋·春情
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
"春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧。
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
迷途终是任埋沈。身边至药堪攻炼，物外丹砂且细寻。
岳霞猱掷雪，湖月浪翻杯。未闻沾寸禄，此事亦堪哀。"
"踏歌踏歌蓝采和，世界能几何。红颜三春树，
果值息心侣，乔枝方挂锡。围绕悉栴檀，纯良岂沙砾。
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
咏萤火诗
释谓缘因，久昵清尘。王嘉迎安，远狎遗民。嫓彼二子，
呜唿主人，为吾宝之。"
踏多鞭节损，题乱粉痕隳。犹见前山叠，微茫隔短篱。"
更欲临窗听，犹难策杖行。寻应同蜕壳，重饮露华清。"
萧洒复萧洒，松根独据梧。瀑冰吟次折，远烧坐来无。
凌晨迎请倍精诚，亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相，
黄鹤望天衢，白云归帝阙。客心南浦柳，离思西楼月。
金殿不胜秋，月斜石楼冷。谁是相顾人，褰帷吊孤影。
入若耶溪
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
爱公满亭客，来是清风携。滢渟前溪上，旷望古郡西。
竹篱疏见浦，茅屋漏通星。（题松山）
"习家寒食会何频，应恐流芳不待人。已爱治书诗句逸，
竹影斜青藓，茶香在白瓯。犹怜心道合，多事亦冥搜。"
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
闲寻道士过仙观，赌得黄庭两卷归。"
严郑公宅同咏竹
定鼎门连岳，黄河冻过春。凭师将远意，说似社中人。"
煮茗然枫枿，泥墙札祖碑。爱师终不及，谩住许多时。"
"闻思相送后，幽院闭苔钱。使我吟还废，闻君病未痊。
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩，龙居庚内水温温。
日用事无别，惟吾自偶偕。头头非取舍，处处勿张乖。
"岂敢言招隐，归休喜自安。一溪云卧稳，四海路行难。
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
守阍仙婢相倚睡，偷摘蟠桃几倒地。"
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。"
忆在山中日，为僧鬓欲衰。一灯常到晓，十载不离师。
有人能学我，同去看仙葩。"
牛领冈头，红箫笼下。葬用两日，手板相亚。
死也何忧恼，生而有咏歌。侯门终谢去，却扫旧松萝。"
凤凰台次李太白韵
要主君臣义，须存子母心。九重神室内，虎啸与龙吟。
搜山得探卒，放火猎黄羊。唯有南飞雁，声声断客肠。
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
本寺重江外，游方二室西。裴回恋知己，日夕草萋萋。"
千年像教今不闻，焚香独为鬼神说。"
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
雪洗香炉碧，霞藏瀑布红。何时甘露偈，一寄剡山东。"
兄弟居清岛，园林生白云。相思空怅望，庭叶赤纷纷。"
"化云心兮思淑贞，洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀，
"独携谭柄去，千里指人寰。未断生徒望，难教白日闲。
古人望尽今人在。不知万世今夜时，孤月将□谁更待。"
"高名喧省闼，雅颂出吾唐。叠巘供秋望，无云到夕阳。
渡头明月好携手，独自待郎郎不归。"