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金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅

南北朝 / 韩信同

知君死则已,不死会凌云。"
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
杨柳初黄日,髭须半白时。蹉跎春气味,彼此老心知。"
深抛故园里,少种贵人家。唯我荆州见,怜君胡地赊。
只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
"五步一啄草,十步一饮水。适性遂其生,时哉山梁雉。
怀哉二夫子,念此无自轻。"
本是多愁人,复此风波夕。"
钱力日已重,农力日已殚。贱粜粟与麦,贱贸丝与绵。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。
"谪宦心都惯,辞乡去不难。缘留龟子住,涕泪一阑干。
亦知白日青天好,未要高飞且养疮。"


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅拼音解释:

zhi jun si ze yi .bu si hui ling yun ..
nan ting ri xiao sa .yan wo zi shu wan ..
deng shan zong si wang yun zhui .ping di xu rao hong chi bo .chang an san yue hua chui cao .
yang liu chu huang ri .zi xu ban bai shi .cuo tuo chun qi wei .bi ci lao xin zhi ..
shen pao gu yuan li .shao zhong gui ren jia .wei wo jing zhou jian .lian jun hu di she .
zhi he ju yan ku .he yin ru fu men .nian zhong ruo wu ti .zhuan kong fu jun en ..
xin shu shao yu song .ping hu ban lian cao .ji pan you ci di .shang wan wu hun zao .
.wu bu yi zhuo cao .shi bu yi yin shui .shi xing sui qi sheng .shi zai shan liang zhi .
huai zai er fu zi .nian ci wu zi qing ..
ben shi duo chou ren .fu ci feng bo xi ..
qian li ri yi zhong .nong li ri yi dan .jian tiao su yu mai .jian mao si yu mian .
cui gai yan long mi .hua chuang xue ya di .yu seng qing ying zuo .jie he wen zhi qi .
ji shi yi zhong wu .dao qiang mian shang hen .bu ru lai yin jiu .he yan zui hun hun .
.zhe huan xin du guan .ci xiang qu bu nan .yuan liu gui zi zhu .ti lei yi lan gan .
yi zhi bai ri qing tian hao .wei yao gao fei qie yang chuang ..

译文及注释

译文
高亢的乐声(sheng)直冲云霄,冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上天授权南岳神赫赫称雄。
捉尽(jin)妖魔,全给打进地狱;
忽然有一个人大声呼叫:“着火啦”,丈夫起来大声呼叫,妇人也起来大声呼叫。两个小孩子一齐哭了起来。一会儿,有成百(bai)上千人大声呼叫,成百上千的小孩哭叫,成百上千条狗汪汪地叫。中间夹杂着劈里啪啦,房屋倒塌的声音,烈火燃烧发出(chu)爆裂的声音,呼呼的风声,千百种声音一齐发出;又夹杂着成百上千人的求救的声音,救火的人们拉倒燃烧着的房屋时许许的声音,抢救东西的声音,救火的声音。凡是在这种情况下应该有的声音,没有一样没有的。即使一个人有上百只(zhi)手,每只手有上百个指头,也不能指出其中的任何一种声音来;即使一个人有上百张嘴,每张嘴里有上百条舌头,也不能说出其中的一个地方来啊。在这种情况下,客人们没有不吓得变了脸色,离开座位,捋(luo)起衣袖露出手臂,两条大腿哆嗦打抖,几乎要争先恐后地逃跑。
深恨年年手里拿着金线刺绣,都是替富人家小姐做嫁衣裳。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
春草碧绿,郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感受到和煦的春风,可偏偏又孤苦伶仃。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
歌罢宴散,月色更明。当即吩咐随从灭尽红烛,纯任得得马蹄,踏着一路月色归去,方见得歌舞虽散,而余兴未尽!

注释
1.蒹(jiān):没长穗的芦苇。葭(jiā):初生的芦苇。苍苍:鲜明、茂盛貌。下文“萋萋”、“采采”义同。
(33)穆、襄:秦穆公和晋襄公。
[25]“荣曜(yào)”二句:容光焕发如秋日下的菊花,体态丰茂如春风中的松树。荣,丰盛。曜,日光照耀。华茂,华美茂盛。这两句是写洛神容光焕发充满生气。
⑽箦(zé):积的假借,堆积。
③ 窦:此指水沟。

赏析

  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生(de sheng)活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
其四
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀(bei ai)。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  诗是采取画龙点睛的写法。先写暴卒肆意抢劫,目中无人,连身为左拾遗的官儿都不放在眼里,留下悬念,引导读者思考这些家伙究竟凭什么这样暴戾。但究竟凭什么,作者没有说。直写到主人因中庭的那棵心爱的奇树被砍而忍无可忍的时候,才让暴卒自己亮出他们的黑旗,“口称采造家,身属神策军”。一听见暴卒的自称,作者很吃(hen chi)惊,连忙悄声劝告村老:“主人慎勿语,中尉正承恩!”讽刺的矛头透过暴卒,刺向暴卒的后台“中尉”;又透过中尉,刺向中尉的后台皇帝。前面的那条“龙”,已经画得很逼真,再一“点睛”,全“龙”飞腾,把全诗的思想意义提到了惊人的高度。
  “平生”六句,作者叹惜李、杜的诗文多已散佚。末十二句为第三段。“我愿”八句,写自己努力去追随李、杜。诗人希望能生出两翅,在天地中追寻李、杜诗歌的精神。他最后四句点题。诗人恳切地劝导老朋友张籍不要忙于经营章句,要大力向李、杜学习。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化,为之立传,还说(huan shuo)它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世,既升不了宫,也发不了财,而是精心选择了四个本无关联的典故,把它们巧妙地组合到一起,构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”,就可以食肉封侯;钱既然称“兄”,也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚,用这样的方式表达出来,非但不显得生硬,还产生了谐谑幽默的情趣。
  第三个方面,是最后四句,作者把胡笳之声与送别直接结合。这四句在深情的诉说中,表现了诗人对友人的无限厚意。“秦山遥望陇山云”,是指自己对颜真卿走后的怀念,但云遮雾障,望而不见,流露出一丝怅惘,正与胡笳的悲声相一致;“边城夜夜多愁梦”,又从边地着笔,悬希望颜真卿对自己的思念,直接与笳声相连。这两层意思,把送别时依依难舍之情,与笳声自然地结合在一起,收到了动人的效果。尽管如此,诗中并无寻常送别那种凄然悲切的情调,从“秦山”、“陇山”、“边城”等字面中,仍然透出一种雄壮气魄。特别是最后一句,但用问句作结,意思并没有那么肯定,其中也包含着“不喜闻”而不得不“闻”之意。这些深长的余味,给全诗增加了悲而且壮的气氛。正如周啸天先生所说:“诗中的边关是那么哀怨又那么令人神往,月下胡笳的声音那么催人泪下又那么富于魅力,读者感同身受。大抵诗人这时已隐约下定亲历塞垣的雄心,此诗可谓其边塞诗的前奏。”(见《岑诗综论》)
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创(bian chuang)作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  最后二句,这“幽人”,既指庞德公,也是自况,因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛,躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内,柴扉半掩,松径之下,自辟小径。这里没有尘世干扰,唯有禽鸟山林为伴,隐者在这里幽居独处,过着恬淡而寂寥的生活。
  全诗八句,前六句皆写匡山“清境”,末二句写己之政治抱负,亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀,叙事娓娓,抒情款款,可见李白去蜀辞乡之际,既对故乡无限依恋,而用(er yong)世之心更高于一切。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。

创作背景

  这首词写得气势豪迈,饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵,生动地表达了出来。

  

韩信同( 南北朝 )

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简 介

韩信同 (1252—1332)元福州宁德人,字伯循,号古遗。性颖异,工文赋,受学于陈尚德。领石堂教授,究心濂洛关闽之学。仁宗延祐间,应浙江乡举,与时不合,归即隐居不仕。四方受学者众,称古遗先生。有《四书标注》、《三礼易经旁注》及《书集解》等。

悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 尹伟图

"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
有木名杜梨,阴森覆丘壑。心蠹已空朽,根深尚盘薄。
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
啼粉流清镜,残灯绕暗虫。华光犹冉冉,旭日渐曈曈。
烹葵炮嫩笋,可以备朝餐。止于适吾口,何必饫腥膻。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"


曲江对雨 / 薛邦扬

昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
天下何人不哭儿。蝉老悲鸣抛蜕后,龙眠惊觉失珠时。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
鹤与琴书共一船。僮仆减来无冗食,资粮算外有馀钱。


游太平公主山庄 / 杨守知

"南雨来多滞,东风动即狂。月行离毕急,龙走召云忙。
坐对钩帘久,行观步履迟。两三丛烂熳,十二叶参差。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
都大资人无暇日,泛池全少买池多。"
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。


张衡传 / 曾尚增

我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
淑气熏行径,清阴接步廊。照梁迷藻棁,耀壁变雕墙。
文律操将柄,兵机钓得钤。碧幢油叶叶,红旆火襜襜.
韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"


项嵴轩志 / 尹廷高

李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。
三十再登朝,一登还一仆。宠荣非不早,邅回亦云屡。
忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
唯有东都樊着作,至今书信尚殷勤。"
隙穿斜月照,灯背空床黑。达理强开怀,梦啼还过臆。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。


鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 安日润

时丰实仓廪,春暖葺庖厨。更作三年计,三年身健无。"
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"
精洁沾戒体,闲淡藏禅味。从容恣语言,缥缈离文字。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 黄玠

忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
尽日看山立,有时寻涧行。兀兀长如此,何许似专城。"
传是昭君墓,埋闭蛾眉久。凝脂化为泥,铅黛复何有。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"
"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
数子皆奇货,唯予独朽株。邯郸笑匍匐,燕蒯受揶揄。
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。


瑞鹧鸪·观潮 / 晁说之

西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
不种东溪柳,端坐欲何为。"
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。
"微雨洒园林,新晴好一寻。低风洗池面,斜日拆花心。
莲花上品生真界,兜率天中离世途。
水苗泥易耨,畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦,白莲埋在淤。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
冰含远熘咽还通,莺泥晚花啼渐懒。敛黛吞声若自冤,


古香慢·赋沧浪看桂 / 王企立

"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
何当一杯酒,开眼笑相视。"
赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
忽想迁臣逐客心。何处投荒初恐惧,谁人绕泽正悲吟。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
每因同醉乐,自觉忘衰疾。始悟肘后方,不如杯中物。


争臣论 / 樊忱

此怀何由极,此梦何由追。坐见天欲曙,江风吟树枝。
尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。