雄雉
"通神笔法得玄门，亲入长安谒至尊。
"栖托近佳人，应怜巧语新。风光华屋暖，弦管牡丹晨。
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
"南有天台事可尊，孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石，
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
大丈夫儿合自由。紫术黄菁苗蕺蕺，锦囊香麝语啾啾。
梦愧将僧说，心嫌触类生。南朝古山寺，曾忆共寻行。"
资予长生诀，希彼高山俦。此情今如何，宿昔师吾谋。
"两论久研精，龙安受请行。春城雨雪霁，古寺殿堂明。
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
雄雉拼音解释:
.tong shen bi fa de xuan men .qin ru chang an ye zhi zun .
.qi tuo jin jia ren .ying lian qiao yu xin .feng guang hua wu nuan .xian guan mu dan chen .
.jiang qin ye shou liang kan shang .bi she jing dan ge zi mang .tou jiao ren duo wu xie zhi .
.nan you tian tai shi ke zun .yun ling han xiu du chao qun .zhong zhong qu jian qin wei shi .
you xing ji ti hong ye shang .bu fang shou shi bie wei bian ..
da zhang fu er he zi you .zi shu huang jing miao ji ji .jin nang xiang she yu jiu jiu .
meng kui jiang seng shuo .xin xian chu lei sheng .nan chao gu shan si .zeng yi gong xun xing ..
zi yu chang sheng jue .xi bi gao shan chou .ci qing jin ru he .su xi shi wu mou .
.liang lun jiu yan jing .long an shou qing xing .chun cheng yu xue ji .gu si dian tang ming .
yao sha jiu yuan hu tu yi .qi zhi qiu long shi ying xiong ..
译文及注释
译文
将天(tian)下所有的政事，四海之内的百姓，国家社稷的得与失，优势和弊病，都交萃于谏官身上，让他正确地将一切说出来。（谏官）的责任相当重啊！要当好一个谏官，（应当）注意重要的方面，舍弃细微的地方；把情况紧急的事放在前面，把不要紧的事放在后面；只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人，一定会在利益方面贪图。（如果这样成为一个谏官的话）那其中的差距又相差多远呢？
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽之诗的谢玄晖，方令人长忆不已。
酷热的夏天热气终(zhong)于消退，房子里也安静了(liao)。
又转成浮(fu)云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
成都有个犀浦镇，只是一个十分繁荣，富强的大镇。我正巧在四月路经此地，看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟，深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨，打湿了茅草盖的屋顶，山间云雾弥漫，田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏，形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
（汉）顺帝初年，（张衡）又两次转任，又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵，他所担任的官职，总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后，过了五年，又回到这里。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
怎能忍心西望，那遥远的征程。离别的情丝，跟愁(chou)肠一起盘结回萦。
好雨夜间下已停，吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶，歇在桑田劝农耕。他是正直有为人，内心充实又深沉。良马三千多如云。
注释
⑶归：嫁。
8.遗（wèi）：送。
192. 之：用于主谓短语的主谓之间，取消短语的独立性。
赴：同“讣”，报丧。天崩地坼：比喻天子死。坼：裂。下席：新君离开原来的宫室，寝于草席上守丧，以示哀悼。
函：匣子，名词用作动词，指用匣子装。
⑶角声：行军打仗用的鼓角之声。
青海际：青海湖边。青海湖在今青海省。
落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。
赏析
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活(sheng huo)进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不(la bu)开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
唐代侠风犹盛，安史之乱后，皇室与强藩之间矛盾剧烈，借刺客之手除掉对方阵营中的要人一时成了热门话题与首选的手段。此诗即反映了柳宗元对这种政治上的短视与盲动的轻蔑，也表达了作者在国家统一上排斥“诈力”的观念。
作者叹息的内容：1．自己的苦 2．周围人的苦 3．战乱给人们带来的痛苦
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽(jin)白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外(hua wai)，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
这首诗作于公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历六月。当时，高仙芝正在安西率师西征，李副使（名不详）因公从姑臧（今甘肃武威）出发赶赴碛西（即安西都护府）军中，岑参作此诗送别。
第一首
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰(fu shi)奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
以写野外雪景作了漂亮的开端后，诗笔从帐外写到帐内。那片片飞“花”飘飘而来，穿帘入户，沾在幕帏上慢慢消融……“散入珠帘湿罗幕”一语承上启下，转换自然从容，体物入微。“白雪”的影响侵入室内，倘是南方，穿“狐裘”必发炸热，而此地“狐裘不暖”，连裹着软和的“锦衾”也只觉单薄。“一身能擘五雕弧”的边将，居然拉不(la bu)开角弓；平素是“将军金甲夜不脱”，而此时是“都护铁衣冷难着”。二句兼都护（镇边都护府的长官）将军言之，互文见义。这四句，有人认为表现着边地将士苦寒生活，仅着眼这几句，谁说不是？但从“白雪歌”歌咏的主题而言，这主要是通过人和人的感受，通过种种在南来人视为反常的情事写天气的奇寒，写白雪的威力。这真是一支白雪的赞歌呢。通过人的感受写严寒，手法又具体真切，不流于抽象概念。诗人对奇寒津津乐道，使人不觉其苦，反觉冷得新鲜，寒得有趣。这又是诗人“好奇”个性的表现。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
唐代侠风犹盛，安史之乱后，皇室与强藩之间矛盾剧烈，借刺客之手除掉对方阵营中的要人一时成了热门话题与首选的手段。此诗即反映了柳宗元对这种政治上的短视与盲动的轻蔑，也表达了作者在国家统一上排斥“诈力”的观念。
作者叹息的内容：1．自己的苦 2．周围人的苦 3．战乱给人们带来的痛苦
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
清康熙十一年（1672），宋琬“投牒自讼，冤始尽(jin)白”，冤情得以昭雪，年近花甲的宋琬再次被清廷起用，授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外(hua wai)，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
这首诗作于公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历六月。当时，高仙芝正在安西率师西征，李副使（名不详）因公从姑臧（今甘肃武威）出发赶赴碛西（即安西都护府）军中，岑参作此诗送别。
第一首
第四章作者用了“推镜头”的手法，缓缓地将一群翩飞的鹁鸠送入读者的眼帘，也把读者从神游的境界拉回酒席。嘉宾在祥和欢乐的气氛中酒兴愈浓，情致愈高，你斟我饮言笑晏晏。望着那群鹁鸠，听着咕咕的鸣叫声，也许有的客人已开始商量打猎的事情了。这就隐含着宴饮后的射礼。用笔曲折，别具匠心，情寓景中，淋漓尽致地表达了宾主之间和乐美好的感情。
第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓，身居皇宫，歌舞帝前，生活奢侈。但她并非嫔妃，不能受到皇帝的亲幸，歌舞一散，各自回家。因而处境尴尬，心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵，且在皇宫。三四句言服饰(fu shi)奇特，山花插鬓，石竹绣衣。五六句言其身份，出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨，表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
创作背景
此诗的创作时间，史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩，其真实性难以得到其他史料的印证。
朱伦瀚( 隋代 )
收录诗词 (4114) 首
简 介
朱伦瀚 （1680—1760）山东历城人，隶汉军正红旗，字涵斋，又字亦轩，号一三。康熙五十一年武进士，选三等侍卫。干隆间官至正红旗汉军副都统。善指头画，得其舅高其佩法，朝鲜国王曾遣使高价乞画。兼工诗文。有《闲青堂集》。
韬钤深处
凌晨吸丹景，入夜饮黄月。百关弥调畅，方寸益清越。
真常须应物，应物要不迷。不迷性自住，性住气自回。
一念不生心澄然，无去无来不生灭。
"晓窗惊觉向秋风，万里心凝淡荡中。池影碎翻红菡萏，
"架石通霞壁，悬崖散碧沙。天晴虹影渡，风细练文斜。
乌头虽黑白有时，唯有潜离与暗别，彼此甘心无后期。
玉楼互相晖，烟客何秀颖。一举流霞津，千年在俄顷。
信心弟子时时来。灌顶坛严伸pg塞，三十年功苦拘束。
江行无题一百首·其四十三
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖，龙铅虎汞最通灵。
汝虽打草，吾已惊蛇。
万人死地当虎口，一旦生涯悬彀中。昨日将军殉死节，
永怀巢居时，感涕徒泫然。
灭烛每嫌秋夜短。"
谷鸟犹迁木，场驹正食苗。谢安何日起，台鼎伫君调。"
"吾师师子儿，而复貌瑰奇。何得文明代，不为王者师。
采桑子·彭浪矶
棹摇船掠鬓，风动水槌胸。
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
兰苕行采采，桂棹思悠悠。宿昔无机者，为君动离忧。"
善爱善爱。"
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
莫道幽人一事无，闲中尽有静工夫。
无端摆断芙蓉朵，不得清波更一游。"
"太项冥虚极，微远不可究。禀量合太初，返形寄童幼。
玉楼春·空园数日无芳信
清晨趋九陌，秋色望三边。见说王都尹，山阳辟一贤。"
只应求妙唱，何以示寒灰。上国携归后，唯呈不世才。"
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿，吾见君心得如此。
死去入地狱，未有出头辰。
披云得灵境，拂石临芳洲。积翠遥空碧，含风广泽秋。
构林青及竹，茆屋暖于云。何日相将去，千山麋鹿群。"
劳劳亭上春应度，夜夜城南战未回。
董娇饶
"两上东堂不见春，文明重去有谁亲。曾逢少海尊前客，
偶与游人论法要，真元浩浩理无穷。"
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
服药失明神气枯。不知还丹本无质，翻饵金石何太愚。
此是吾家真一子，庸愚谁敢等闲猜。
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
重岩中，足清风。扇不摇，凉冷通。
沧浪亭记
后期杳无约，前恨已相寻。别路无行信，何因得寄心。
独为诗情到上头。白日有馀闲送客，紫衣何啻贵封侯。
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
此时休旋逸，万里忽飞翻。若忆山阴会，孤琴为我援。"
鸾歌凤舞飘珠翠，疑是阳台一梦中。
困来街市货丹药。卖得钱，不算度，酤美酒，自斟酌。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知，何必山阴访王许。"
莫道神仙无学处，古今多少上升人。（《景福寺题》）
春日山中对雪有作
"去年曾到此，久立滞前程。岐路时难处，风涛晚未平。
野戍桄榔发，人家翡翠过。翻疑此中好，君问定如何。"
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。"
"爪利如锋眼似铃，平原捉兔称高情。
"处处碧萋萋，平原带日西。堪随游子路，远入鹧鸪啼。
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
津能充渴气充粮，家住三清玉帝乡。金鼎炼来多外白，
不用多情欲相见，松萝高处是前山。"
浣溪沙·十八年来堕世间
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日，九九中延九万年。
须发如银未曾老。亦留仙诀在人间，啮镞终言药非道。
句早逢名匠，禅曾见祖师。冥搜与真性，清外认扬眉。
竹低莎浅雨濛濛，水槛幽窗暑月中。
"栖碧思吾友，庭莺百啭时。唯应一处住，方得不相思。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
求义若可托，谁能抱幽贞。（县主赠穆）
"欲下丹青笔，先拈宝镜寒。已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
一剪梅·襄樊四载弄干戈
何如卑贱一书生。"
"东馆总是鹓鸾，南台自多杞梓。日用读书万卷，
"秋蔬数垄傍潺湲，颇觉生涯异俗缘。诗兴难穷花草外，
向晚銮舆归凤阙，曲江池上动青苹."
"牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
绮陌春望远，瑶徽春兴多。
"常忆清泠子，深云种早禾。万缘虽不涉，一句子如何。
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物，物外千年功力奥。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
雾拥鱼龙窟，槎欹岛屿根。秋风帆上下，落日树沈昏。
禅房夜掩碧云中。平川不见龙行雨，幽谷遥闻虎啸风。
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
客情消旅火，王化似尧年。莫失春回约，江城谷雨前。"
"书家孺子有奇名，天然大草令人惊。僧虔老时把笔法，
"冥搜从少小，随分得淳元。闻说吟僧口，多传过蜀门。
"芙蓉新落蜀山秋，锦字开缄到是愁。
瘴昏铜柱黑，草赤火山秋。应想尧阴下，当时獬豸头。"