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角弓

未知 / 颜耆仲

"楚天空阔月成轮,蜀魄声声似告人。
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
朝朝陌上侵星去,待得酬身了便回。"
"法驾避星回,波罗毗勇猜。河润冰难合,地暖梅先开。
马足倦游客,鸟声欢酒家。王孙归去晚,宫树欲栖鸦。"
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有,寻闻任侠报爰丝。
今日偶题题似着,不知题后更谁题。"
中庭自摘青梅子,先向钗头戴一双。"
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
"松持节操溪澄性,一炷烟岚压寺隅。翡翠鸟飞人不见,
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散,暖逐衡阳雁影来。
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。
"从知东甸尉,铨注似恩除。带土移嵩术,和泉送尹鱼。
"辞赋文章能者稀,难中难者莫过诗。
却共海棠花有约,数年留滞不归人。
"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"


角弓拼音解释:

.chu tian kong kuo yue cheng lun .shu po sheng sheng si gao ren .
.fan zhao ta lun bian .can lin di ji xuan .ye han yin bing shen .qiu jian jiang sheng yuan .
chao chao mo shang qin xing qu .dai de chou shen liao bian hui ..
.fa jia bi xing hui .bo luo pi yong cai .he run bing nan he .di nuan mei xian kai .
ma zu juan you ke .niao sheng huan jiu jia .wang sun gui qu wan .gong shu yu qi ya ..
dong ge bian cheng yong xue shi .mo dao jing ling wu bo you .xun wen ren xia bao yuan si .
jin ri ou ti ti si zhuo .bu zhi ti hou geng shui ti ..
zhong ting zi zhai qing mei zi .xian xiang cha tou dai yi shuang ..
wei you kuang yin yu shen yin .shi shi you zi chu ling tai ..
.song chi jie cao xi cheng xing .yi zhu yan lan ya si yu .fei cui niao fei ren bu jian .
xiang liu ni dai mu dan kai .han sui yu shui bo guang san .nuan zhu heng yang yan ying lai .
.chu guo duo chun yu .chai men xi wan qing .you ren lin shui zuo .hao niao ge hua ming .
huan hai shi jun fang shi you .wu se da yun ning shu jun .ji ban yao qi pu shen zhou .
.cong zhi dong dian wei .quan zhu si en chu .dai tu yi song shu .he quan song yin yu .
.ci fu wen zhang neng zhe xi .nan zhong nan zhe mo guo shi .
que gong hai tang hua you yue .shu nian liu zhi bu gui ren .
.yi xi tong you zi ge yun .bie lai san shi er hui chun .
wei can bao shu shen zhi wo .ta ri pu fan bai chi feng ..

译文及注释

译文
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃然鸣叫。
  如今那些卖奴婢的人,给奴牌穿上绣边的衣服和丝边的鞋子,然后关进交易奴婢的栏中,这种服饰是古代王后穿的,只是进庙祭祀才穿平时都不穿的,但现在平民(min)却用来给奴婢穿。那种白皱纹纱作面子,薄细绢作里子的花边衣服,是古代天子的衣服,如今富人大商人却用于招待客人时装饰墙壁。古代百姓为了侍奉天子和王后而适当节省,今天平民住房的墙壁可以用帝王的衣服做装饰,低贱的歌女艺妓可以用皇后服饰,这样做而要天下的财源不穷尽,恐怕是不可能的。况且皇帝自己也穿质量粗劣的黑色衣服,而那些富民却用华丽的绣织品去装饰房屋墙壁,皇后用来装饰衣领的高级丝绸,平民的小妾却用来装饰鞋子,这就是我所说的悖乱。如果一百个人生产出来的丝绵绸缎,还不够—个富人穿用,要想使天下人免受寒冷,怎么能够办(ban)到(dao)呢?一个农夫耕作,却有十个人不劳而获,要想使天下人不饥饿,是不可能的。天下百姓饥寒交迫,要想使他们不做违法犯上的事,是不可能的。国家既已贫穷,盗贼在等待时机,然而进谏的人却说“不要变动”,这是在说大话罢了。民众的习俗已经到了最无(wu)长幼、最无尊卑、最犯上做乱的时候,然而进谏的人却说“不要作为”,这是应该为之(zhi)深深叹息的。
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
不管风吹浪打却依然存在。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
希望这台子永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢?年老了仍然意气(qi)飞扬,因为人间还有多少狐兔啊!月黑天的时候,正(zheng)是鹰出猎的时机,在这样的时刻,我特别想你!
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
你是孤傲高洁的检察官,身姿潇洒,有仙道之气。

注释
54. 杂然:众多而杂乱的样子。
⑾他:泛指第三人称,古时就包括“她”。千百度:千百遍。
(10)仰想:遥想。东户:东户季子,传说中上古太平时代的君主。《淮南子·缨称训》:“昔东户季子之世,道路不拾遗,耒耜余粮宿诸田首。”宿:存放。中田:即田中。
玉垒:山名,在四川灌县西、成都西北。
6.以:用,用作介词。
⑹北楼:即谢朓楼。

赏析

  “西蜀地形天下险,安危须仗出群材。”西蜀北有剑门,东有夔巫,“地形”号“天下”“险”阻。严武坐镇其间,堪称李唐王朝最“须”倚“仗”的“出群”之“材”。末二句是对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括,也是对他文武全才的充分肯定。
  此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻,梦中(meng zhong)有梦,幻中有幻。好花象征美人,烟波象征离绝,此是词中第一境界。木兰双桨,梦中美人,乃梦中之梦,幻中之幻,是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照,第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此(ru ci)奇幻之意境,真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月,无迹可求。上片以玉钿喻好花,遂幻出如花之美人,下片用盈盈喻好花,又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现,真如空中之音,水中之月,玲珑剔透,不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉,极为美听。全词八拍,句句叶韵,用平声真文等韵,诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字,如好花、浪粼为双声,成阴、双桨、梦中为叠韵,粼粼、山山、盈盈为叠字,尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词,亦妙解音律,以音乐人的身份写词,自是千锤百炼,刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思,敲金戛玉之奇声”(见《直斋书录解题》引),可以移评此词。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情(xin qing),虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  这是一则千古佳话,表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
  “荷叶罗裙一色裁 ,芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇,但用在此处却产生意想不到的效果,既描绘了田田的荷叶,又写了采莲女美丽的衣裳,两者相互映衬,恍若一体。尤其是“裁”字,用得极其巧妙,罗裙是裁出的,可是此处也用在荷叶上,似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”句中得到了灵感,让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同,似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”,感受到这些女子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放,明写荷花,实则为了衬出人之美,采莲女的美丽,不是闭月羞花式的惊艳,而是如阳光般健康温暖,似乎能催开满池的荷花。这两句诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色,荷叶杂衣香”,王昌龄的这篇较之则更胜一筹,意义更为隽永。
  《唐诗纪事》说:“之问贬黜放还,至江南,游《灵隐寺》宋之问 古诗,夜月极明,长廊行吟曰‘鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥’..”宋之问两次贬谪,第一次是神龙元年(705)贬泷州(今广东罗定县)参军,不久逃回洛阳,第二次是景云元年(710 )流放钦州(今广西钦州县)。《旧唐书》说:“先天中,赐死于徙所。”《新唐书》说:“赐死桂林”。总之,未能生还。《新唐书》中记载他于景龙中下迁越州(今浙江绍兴)长史,“颇自力为政,穷历剡溪山,置酒赋诗,流布京师,人人传讽。”这首《《灵隐寺》宋之问 古诗》诗大约作于此时。
  接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”:“宛洛望不见,秋霖晦平陆。田父草际归,村童雨中牧。主人东皋上,时稼绕茅屋。虫思机杼鸣,雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失,空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头,田父荷锄踏青而归,牧童短笛声声,怡然自得,村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中。还有悲鸣的秋虫,摇动的机杼,喧嚣的雀鸟。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  杜甫一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。
  这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗,指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年,果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大,连官府也干涉不了他们。他们不是官,但势倾官府,是农村中的恶势力。
  诗的思想感情、语言风格,也都富有作者本人的个性特征。这不是一般诗人所能写得出的。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  因“风定天清,一切乌有”,只剩下一座高接霄汉的危楼,所以楼的形状看得格外清楚,连楼外天空也显现了出来,给人的感觉是距离比先前的城郭缩短了一些。更为特殊的是,楼上还有来来往往的人,或凭或立,与人有照应开头的作用,说明奂山这个地方确实能看到这种奇(zhong qi)异的现象。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......

创作背景

  这首《南柯子》就是写云游路上、羁旅异地时的一番感受,大致可归入羁旅愁思类作品,宋黄舁《花庵词选》擅题“忆旧”,是误解了词尾句意。

  

颜耆仲( 未知 )

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简 介

颜耆仲 漳州龙溪人,字景英。颜彻子。理宗宝庆二年进士。初以荫入官,通判临安府。登第后,除知江阴军,政绩卓着。累官太府少卿。力请祠,提举冲祐观。

临江仙·深秋寒夜银河静 / 王珣

盈箧谤书能寝默,中山不是乐羊功。"
老大逢知少,襟怀暗喜多。因倾一尊酒,聊以慰蹉跎。"
三千九万平生事,却恨南华说北溟。"
"天上诗名天下传,引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪,
高柳鸣鸦似水村。菜甲未齐初出叶,树阴方合掩重门。
"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。
"陇树塞风吹,辽城角几枝。霜凝无暂歇,君貌莫应衰。
"旧山来复去,不与世人论。得道书留箧,忘机酒满尊。


咏被中绣鞋 / 袁九淑

晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
知叹有唐三百载,光阴未抵一先棋。"
寂寥未是探花人。不嫌蚁酒冲愁肺,却忆渔蓑覆病身。
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"
圣泽覃将溥,贞魂喜定飘。异时穷巷客,怀古漫成谣。"
"客来风雨后,院静似荒凉。罢讲蛩离砌,思山叶满廊。
一生惆怅为判花。危时只合身无着,白日那堪事有涯。
河长随鸟尽,山远与人齐。觐省波涛县,寒窗响曙鸡。"


绮寮怨·上马人扶残醉 / 潘晦

"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
明朝莫惜场场醉,青桂新香有紫泥。
"未归天路紫云深,暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重,
若见红儿深夜态,便应休说绣衣裳。
一境别无唯此有,忍教醒坐对支公。"
快活田翁辈,常言化育时。纵饶稽岁月,犹说向孙儿。
红杏花旁见山色,诗成因触鼓声回。"
心若无私罗汉在,参差免向日虹西。"


九歌·礼魂 / 萧元之

"揭起青篷上岸头,野花和雨冷修修。
"深山大雪懒开门,门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况,
讲归双袖雪,禅起一盂冰。唯说黄桑屐,当时着秣陵。"
十年栖止如何报,好与南谯剩炷香。"
明朝会得穷通理,未必输他马上人。"
涣汗沾明主,沧浪别钓翁。去曾忧塞马,归欲逐边鸿。
递香风细细,浇绿水瀰瀰。只共山僧赏,何当国士移。
南浦片帆飞去时。赋罢江淹吟更苦,诗成苏武思何迟。


蓝田溪与渔者宿 / 陈壮学

聚来千嶂出,落去一川平。日暮客心速,愁闻雁数声。"
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在,千株古木热时稀。
细看月轮真有意,已知青桂近嫦娥。(《曾公类苑》:
忆归休上越王台,归思临高不易裁。为客正当无雁处,故园谁道有书来。城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回。心似百花开未得,年年争发被春催。
瘴中无子奠,岭外一妻孀。定是浮香骨,东归就故乡。"
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
簟委班姬扇,蝉悲蔡琰琴。方愁丹桂远,已怯二毛侵。
霜空正泬寥,浓翠霏扑扑。披海出珊瑚,贴天堆碧玉。


长相思·铁瓮城高 / 蔡振

"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
想得当时好烟月,管弦吹杀后庭花。"
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
"流年五十前,朝朝倚少年。流年五十后,日日侵皓首。
"沙头小燕鸣春和,杨柳垂丝烟倒拖。将军楼船发浩歌,
"系马向山立,一杯聊奠君。野烟孤客路,寒草故人坟。
早晚扫欃枪,笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车,罢系虾蟆木。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 赵自然

遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡,垫巾还傍绿杨堤。
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
"吹毛霜刃过千金,生许徐君死挂林。
杨柳青青映画楼,翠眉终日锁离愁。
"夏在先催过,秋赊已被迎。自应人不会,莫道物无情。
百幅轻明雪未融,薛家凡纸漫深红。
解衣悲缓带,搔首闷遗簪。西岭斜阳外,潜疑是故林。"


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 蒋士铨

"石罅引根非土力,冒寒犹助岳莲光。
"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。
正是西风花落尽,不知何处认啼痕。"
欲把伤心问明月,素娥无语泪娟娟。"
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
红儿被掩妆成后,含笑无人独立时。


秋望 / 李蟠枢

壮士诚知轻性命,不思辜负八千人。"
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
"鳞鬣催残志未休,壮心翻是此身雠。并闻寒雨多因夜,
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜,湖田谷熟雁来时。
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"
战添丁壮役,老忆太平春。见说经荒后,田园半属人。"


鹧鸪天·赠驭说高秀英 / 陈仲微

"八蚕薄絮鸳鸯绮,半夜佳期并枕眠。
若是有情争不哭,夜来风雨葬西施。"
"褰裳拥鼻正吟诗,日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅,
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
"冀州飞檄傲英雄,却把文辞事邺宫。
"只为曹侯数贵人,普天黔首尽黄巾。
"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
见《高僧传》)"