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念奴娇·西湖和人韵

隋代 / 艾畅

乐鸣凤律,礼备鸡竿。神光欲降,众目遐观。"
爟火发金微,连营出武威。孤城寒云起,绝阵虏尘飞。
唯有庄周解爱鸣,复道郊哥重奇色。惆怅惊思悲未已,
东南信多水,会合当有年。雄飞戾冥寞,此意何由传。"
宁知白日晚,暂向花间语。忽闻长乐钟,走马东西去。"
白骨黄金犹可市。"
镐京陪乐饮,柏殿奉文飞。徒竭秋云影,何资春日晖。"
宛转复宛转,忆忆更未央。"
"月明边徼静,戍客望乡时。塞古柳衰尽,关寒榆发迟。
"爪牙在身上,陷阱犹可制。爪牙在胸中,剑戟无所畏。
刑措谅斯在,欢然仰颂声。"
"汉国临清渭,京城枕浊河。居人下珠泪,宾御促骊歌。
消息如瓶井,沉浮似路尘。空馀千里月,照妾两眉嚬。"


念奴娇·西湖和人韵拼音解释:

le ming feng lv .li bei ji gan .shen guang yu jiang .zhong mu xia guan ..
guan huo fa jin wei .lian ying chu wu wei .gu cheng han yun qi .jue zhen lu chen fei .
wei you zhuang zhou jie ai ming .fu dao jiao ge zhong qi se .chou chang jing si bei wei yi .
dong nan xin duo shui .hui he dang you nian .xiong fei li ming mo .ci yi he you chuan ..
ning zhi bai ri wan .zan xiang hua jian yu .hu wen chang le zhong .zou ma dong xi qu ..
bai gu huang jin you ke shi ..
gao jing pei le yin .bai dian feng wen fei .tu jie qiu yun ying .he zi chun ri hui ..
wan zhuan fu wan zhuan .yi yi geng wei yang ..
.yue ming bian jiao jing .shu ke wang xiang shi .sai gu liu shuai jin .guan han yu fa chi .
.zhua ya zai shen shang .xian jing you ke zhi .zhua ya zai xiong zhong .jian ji wu suo wei .
xing cuo liang si zai .huan ran yang song sheng ..
.han guo lin qing wei .jing cheng zhen zhuo he .ju ren xia zhu lei .bin yu cu li ge .
xiao xi ru ping jing .chen fu si lu chen .kong yu qian li yue .zhao qie liang mei pin ..

译文及注释

译文
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外(wai)轻飏。
征人去辽阳已经多年,如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴,表达着心中的郁结,她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫(jie),她技艺超群,将《梁州(zhou)》曲演奏得哀彻云霄。千古事,如一场云飞烟灭。贺老再也没有消息,沉香亭北的繁华也从此风光不再。当音乐弹到这里(li),真让人伤心欲绝。
斜月朦胧江潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
高山不辞土石才见巍峨,大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士,愿天下的英杰真心归顺与我。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极生悲,我心中惶惶。
原野上,绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室,又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上,听着窗外的凄风苦雨,平添几多愁绪。今后还有谁再为我深夜挑灯缝补衣衫!
病体虚弱消瘦,以(yi)致头上的纱帽也显得宽大了,孤单一人客居在万里之外的成都江边。
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发出的声音好像大钟一般。这个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去,大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想(xiang)要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
喝醉了酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发愁呢。
百姓那辛勤劳作啊,噫!

注释
1、舜:姚姓,名重华。唐尧时耕于历山(在今山东济南东南,一说在今山西永济东南),“父顽,母嚣,弟傲,能和以孝”,尧帝使其人山林川泽,遇暴风雷雨,舜行不迷,于是传以天子之位。国名虞,史称虞舜。事迹见于《尚书·尧典》及《史记·五帝本纪》等。
③“烛”:一作“独”。人:一作“春”。
②太白窟:秦岭主峰,位于今天的陕西武功、太白诸县。这里说青坂在太白窟,山高天寒,饮马困难,条件极为艰苦。
78、骊山之姥(mǔ):《汉书·律历志》中说殷周时有骊山女子为天子,才艺出众,所以传闻后世。到了唐宋以后,就传为女仙,并尊称为“姥”或“老母”。又《搜神记》中说有个神妪叫成夫人,好音乐,每听到有人奏乐歌唱,便跳起舞来。所以李贺《李凭箜篌引》中有“梦入神山教神妪”的诗句。这里可能是兼用两事。
仪秦:张仪、苏秦:战国辩士。
撙(zǔn):节制。

赏析

  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  第三联,鹿门山的林木本为暮霭所笼罩,朦胧而迷离,山月一出,清光朗照,暮雾竟消,树影清晰。诗人完全被大自然陶醉,他忘情地攀登着崎岖的山路,不知不觉间来到了庞公昔时隐居的地方。这微妙的感受,亲切的体验,表现出隐逸的情趣和意境,隐者为大自然所融化,至于忘乎所以。孟浩然仰慕庞公的志节,他在《登鹿门山怀古》中也吟有“昔闻庞德公,采药遂不返。隐迹今尚存,高风邈已远”的诗句。
  清施补华《岘佣说诗》云:“三百篇比兴为多,唐人犹得此意。同一咏《蝉》虞世南 古诗,虞世南‘居高声自远,端不藉秋风’,是清华人语;骆宾王‘露重飞难进,风多响易沉’,是患难人语;李商隐‘本以高难饱,徒劳恨费声’,是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏《蝉》虞世南 古诗以寄意的名作,由于作者地位、遭际、气质的不同,虽同样工于比兴寄托,却呈现出殊异的面貌,构成富有个性特征的艺术形象,本诗与骆宾王的《在狱咏《蝉》虞世南 古诗》,李商隐的《《蝉》虞世南 古诗》成为唐代文坛“咏《蝉》虞世南 古诗”诗的三绝。
  尾联扣题,明确点题,写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然,这首诗没有状写辞旧迎新的热闹,没有抒发节日思亲的情感,而是将诗人自身恬淡,惬意的情趣水乳般交融于节日气氛之中,令人读来自觉有一种和谐自然之美。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
  在音节安排上,《《玉台新咏序》徐陵 古诗》具有欢快轻妙,舒缓流畅的节奏。首先全文是以对仗句式为主,节奏比较统一。其次,文章四言无言七言相互交叉,使文章有了小桥流水般欢快的节奏。在押韵上虽然整篇韵脚不是完全统一,但是完全遵循了阴阳上去的合理安排,读起来婉转顿挫,如吟如唱。
  一般地说,这首诗的诗句顺序应该是:“细雨”一句为第一句,接以“衣上”句,但这样一来,便平弱而无味了。诗人把“衣上”句写在开头,突出了人物形象,接以第二句,把数十年间、千万里路的遭遇与心(xin)情,概括于七字之中,而且毫不费力地写了出来。再接以“此身合是诗人未”,既自问,也引起读者思索,再结以充满诗情画意的“细雨骑驴入剑门”,形象逼真,耐人寻味,正如前人所言,“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外。”但真正的“功夫”仍在“诗外”(《示子遹》)。
  孔子云:“行己有耻,使于四方,不辱君命,可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载,然而,在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识,表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异:子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
  本诗前两句,作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时,及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  第四段仍以“呜呼曼卿”领起,正是(zheng shi)欲将心中蕴含的感情都与亡友说(you shuo)尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好,与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理,我不是不知;万古长空,空悲无益的道理,我不是不知。可是,追念往昔,我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆!理智,终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理,并不是很难的事;可心灵的感受终究是点点滴滴,往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来,不可断绝。
  第二段始进入祭文正文,劈空就是一句“呜呼曼卿”,行文突兀,而情感真切。仿佛要将亡友从地下唤醒,对他细细倾诉。所要倾诉的又是什么呢?“生而为英,死而为灵”八个字正是这一段的眼目。这八个字又仿佛是劝慰亡友的魂灵可以放心安息。所谓“身去德音存”,人固有一死,美好的名声却必将流芳百世。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫(yue gong),描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  “曾于方外见麻姑”,就像诉说一个神话。诗人告诉读者,他曾神游八极之表,奇遇仙女麻姑。这个突兀的开头似乎有些离题,令人不知它与君山有什么关系。其实它已包含有一种匠心。方外神仙(shen xian)正多,单单遇上麻姑,就有意思了。据《神仙外传》,麻姑虽然看上去“年可十八九”,却是三见沧海变作桑田,所以她知道的新鲜事儿不少。

创作背景

  今存最早的杜集(如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等)版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品,但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。

  

艾畅( 隋代 )

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简 介

艾畅 清江西东乡人,字至堂。初以举人官临江教授,补广东博罗知县。在官一年即乞归。道光二十年成进士。工诗古文,兼通经学。有《诗义求经》、《论语别注》、《至堂诗钞》等。

菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 闻人翠雪

"驾言寻凤侣,乘欢俯雁池。班荆逢旧识,斟桂喜深知。
参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。"
"临高台,高台迢递绝浮埃,瑶轩绮构何崔嵬,
一麾尚云忝,十驾宜求税。心息已如灰,迹牵且为赘。
若解多情寻小小,绿杨深处是苏家。
安得凌风羽,崦嵫驻灵魄。兀然坐衰老,惭叹东陵柏。"
击青钟,歌渌水。怨青春之萎绝,赠瑶台之旖旎。
"木铎敷音文德昌,朱干成列武功彰。


少年游·朝云漠漠散轻丝 / 梁丘小宸

蔼蔼绮庭嫔从列,娥娥红粉扇中开。黄金两印双花绶,
运开朱旗后,道合赤符先。宛城剑鸣匣,昆阳镝应弦。
畴昔与夫子,孰云异天伦。同病一相失,茫茫不重陈。
"九月蓬根断,三边草叶腓。风尘马变色,霜雪剑生衣。
"晓凉暮凉树如盖,千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲,
"我有昆吾剑,求趋夫子庭。白虹时切玉,紫气夜干星。
"智琼神女,来访文君。蛾眉始约,罗袖初薰。歌齐曲韵,
疏麻空有折,芳桂湛无斟。广庭含夕气,闲宇澹虚阴。


悼丁君 / 乾金

"赵有两毛遂,鲁闻二曾参。慈母犹且惑,况在行路心。
"秦乌啼哑哑,夜啼长安吏人家。吏人得罪囚在狱,
空驻妍华欲谁待。"
"别驾促严程,离筵多故情。交深季作友,义重伯为兄。
观奇逐幽映,历险忘岖嵚。上界投佛影,中天扬梵音。
圣主虽启迪,奇人分堙沉。层城发云韶,玉府锵球琳。
思君正如此,谁为生羽翼。日夕大川阴,云霞千里色。
胡为啄我葭下之紫鳞。鹰鹯雕鹗,贪而好杀。


薄幸·淡妆多态 / 颛孙小敏

潮没具区薮,潦深云梦田。朝随北风去,暮逐南风还。
凤管披云此地迎。树作帷屏阳景翳,芝如宫阙夏凉生。
旨异菁为蓄,甘非蔗有浆。人多利一饱,谁复惜馨香。
昆弟两三人,相次俱囚桎。万铄当众怒,千谤无片实。
岁炬常然桂,春盘预折梅。圣皇千万寿,垂晓御楼开。"
"北阙彤云掩曙霞,东风吹雪舞山家。
元礼期仙客,陈王睹丽人。神龟方锡瑞,绿字重来臻。"
"地灵传景福,天驾俨钩陈。佳哉藩邸旧,赫矣梵宫新。


望秦川 / 嵇之容

复道郎官禀纶诰。冶长非罪曾缧绁,长孺然灰也经溺。
"薄宦晨昏阙,尊尊义取斯。穷愁年貌改,寂历尔胡为。
崖悬飞熘直,岸转绿潭宽。桂华尧酒泛,松响舜琴弹。
预奉咸英奏,长歌亿万春。"
避缴归南浦,离群叫北林。联翩俱不定,怜尔越乡心。"
圆池类璧水,轻翰染烟华。将军欲定远,见弃不应赊。
"眷言一杯酒,凄怆起离忧。夜花飘露气,暗水急还流。
征客怀离绪,邻人思旧情。幸以知音顾,千载有奇声。"


夜合花 / 束雅媚

爟火发金微,连营出武威。孤城寒云起,绝阵虏尘飞。
"山祇亦望幸,云雨见灵心。岳馆逢朝霁,关门解宿阴。
黄池通霸迹,赤壁畅戎威。文物俄迁谢,英灵有盛衰。
地湿莓苔生舞袖,江声怨叹入箜篌。自怜京兆双眉妩,
"常时好闲独,朋旧少相过。及尔宣风去,方嗟别日多。
"此别难重陈,花深复变人。来时梅覆雪,去日柳含春。
况复陵寝间,双双见麋鹿。"
怅矣欣怀土,居然欲死灰。还因承雅曲,暂喜跃沈鳃。"


三部乐·商调梅雪 / 太史焕焕

万全身出百重围。黄云断塞寻鹰去,白草连天射雁归。
"上帝临下,鉴亦有光。孰云阴骘,惟圣克彰。六月徂暑,
"一鸟自北燕,飞来向西蜀。单栖剑门上,独舞岷山足。
"铜门初下辟,石馆始沉研。游雾千金字,飞云五色笺。
当歌凄别曲,对酒泣离忧。还望青门外,空见白云浮。"
问子劳何事,江上泣经年。隰中生红草,所美非美然。"
秦京开朱第,魏阙垂紫缨。幽独玄虚阁,不闻人马声。
披霄决汉出沆漭,瞥裂左右遗星辰。须臾力尽道渴死,


生查子·秋来愁更深 / 戢如彤

"魏武中流处,轩皇问道回。长堤春树发,高掌曙云开。
"春阳如昨日,碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮,飒尔凉风吹。
飞丝惹绿尘,软叶对孤轮。今朝入园去,物色强看人。
"唼藻沧江远,衔芦紫塞长。雾深迷晓景,风急断秋行。
当推奉使绩,且结拜亲契。更延怀安旨,曾是虑危际。
几时断得城南陌,勿使居人有行役。"
翠袖洗朱粉,碧阶对绮钱。新人易如玉,废瑟难为弦。
风张丹戺翮,月弄紫庭音。众彩结不散,孤英跂莫寻。


春游 / 姞笑珊

旦夕思归不得归,愁心想似笼中鸟。(第八拍)
千里枫林烟雨深,无朝无暮有猿吟。
"炎运精华歇,清都宝命开。帝里三方盛,王庭万国来。
"蟪蛄切切风骚骚,芙蓉喷香蟾蜍高。
锡以纯嘏,祚其允恭。神保是飨,万世无穷。"
宫仗传驰道,朝衣送国门。千秋谷门外,明月照西园。
前声既舂容,后声复晃荡。听之如可见,寻之定无像。
只应澶漫归田里,万里低昂任生死。君王倘若不见遗,


木兰花慢·丁未中秋 / 仲戊子

"强开尊酒向陵看,忆得君王旧日欢。
搅寒松兮又夜起。夜未央,曲何长,金徽更促声泱泱。
牵缀从浮事,迟回谢所钦。东南行舫远,秋浦念猿吟。"
双带仍分影,同心巧结香。不应须换彩,意欲媚浓妆。
晚入应真理,经行尚未回。房中无俗物,林下有青苔。"
客心殊不乐,乡泪独无从。"
气似沧洲胜,风为青春好。相及盛年时,无令叹衰老。"
秦地骊山抱温谷。香池春熘水初平,预欢浴日照京城。