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一剪梅·咏柳

魏晋 / 祖之望

"洞户连珠网,方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬,帘压月通阴。
敛迹愁山鬼,遗形慕谷神。采芝先避贵,栽橘早防贫。
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜,许陪仙躅上危楼。
奇柯交若斗,珍叶密如织。尘中尚青葱,更想尘外色。
行云不下朝元阁,一曲淋铃泪数行。"
如何台下路,明日又迷津。"
"翠岩千尺倚溪斜,曾得严光作钓家。越嶂远分丁字水,
"寒月破东北,贾生立西南。西南立倚何,立倚青青杉。
骊驹吐沫一奋迅,路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂,
"边城官尚恶,况乃是羁游。别路应相忆,离亭更少留。
从此华夷封域静,潜熏玉烛奉尧年。"
南音入谁耳,曲尽头自白。"


一剪梅·咏柳拼音解释:

.dong hu lian zhu wang .fang shu yin bi xun .zhu pan yan zhui jin .lian ya yue tong yin .
lian ji chou shan gui .yi xing mu gu shen .cai zhi xian bi gui .zai ju zao fang pin .
mo dao shao nian tou bu bai .jun kan pan yue ji jing shuang ..
bian dao pan yuan wo zhe qiu .rong ting ba ge xiao zi ye .xu pei xian zhu shang wei lou .
qi ke jiao ruo dou .zhen ye mi ru zhi .chen zhong shang qing cong .geng xiang chen wai se .
xing yun bu xia chao yuan ge .yi qu lin ling lei shu xing ..
ru he tai xia lu .ming ri you mi jin ..
.cui yan qian chi yi xi xie .zeng de yan guang zuo diao jia .yue zhang yuan fen ding zi shui .
.han yue po dong bei .jia sheng li xi nan .xi nan li yi he .li yi qing qing shan .
li ju tu mo yi fen xun .lu ren yong hui zheng zhu ji .ba yi xin qi he huan tang .
.bian cheng guan shang e .kuang nai shi ji you .bie lu ying xiang yi .li ting geng shao liu .
cong ci hua yi feng yu jing .qian xun yu zhu feng yao nian ..
nan yin ru shui er .qu jin tou zi bai ..

译文及注释

译文
客居在外虽然有趣,但是还是不(bu)如早日回家;
  重重叠叠的山峰隔断了繁华喧闹的都市生活,更觉得年丰人寿在我们(men)这个小村落。移居到想要去的人迹罕至之所,那里有窗口可以看到碧绿的山峰,还有屋后茂密的松柏一棵棵。种植那十年成材的树木,耕作那一年收获的谷物,都交给那些年轻人吧。老夫我所要做的,只是清早醒来,欣赏那将落的明月;醉饱之后,充分享受那山间的清风拂面而过。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。
上前(qian)打听砍柴之人:“往日居民迁往何处?”
梅花虽然俏丽,但并不炫耀自己,只是为了向人们报告春天到来的消(xiao)息。等到百花盛开的时候,她将会感到无比欣慰。
九曲黄河从(cong)遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书(shu)写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
敌人的队伍被瓦解,边境的危机被解除,敌军的营寨已空无一人,战争的气氛消失了。
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。

注释
126.女歧缝裳,而馆同爰止:女歧,浇嫂。止,息。王逸《章句》:“女歧与浇淫佚,为之缝裳,于是共舍而宿止也。”
⑺残毡拥雪:用苏武事。苏武被匈奴强留,毡毛合雪而吞食,幸免于死。这里喻指困于元统治下有气节的南宋人物。
130、行:品行。
243.尊食宗绪:指配享宗庙。
3. 宁:难道。
(8)捐馆舍:死亡的婉称。《战国策·赵策》:“今奉阳君捐馆舍。”鲍彪注:“礼:妇人死日捐馆舍。盏亦通称。”按欧阳修卒子熙宁五年(1072)。
①塞下曲:古时边塞的一种军歌。
山眼、海心:皆是比喻月亮。

赏析

  此诗是作者向温庭筠吐露心声,表明没有归宿感。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  诗的前两(qian liang)句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  全诗因是父兄口吻,所以“少微婉,多切直”(陈子展《诗经直解》引孙鑛语),少了一些通常意义上的诗味。又正因为(yin wei)是父兄口吻,全诗以气贯通,或取譬,或直言,都在光怪陆离中显示出一种酣畅,一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  这嗟叹之音,震散了诗人的自悼之梦,也使貌似平静的祭文霎时改观。南宋真德秀在《跋黄瀛拟陶诗》中论及陶渊明时说:“虽其遗荣辱、一得丧,真有旷达之风,细玩其词,时亦悲凉感慨,非无意世事者。”《《自祭文》陶渊明 古诗》亦正如此:在它那“身慕肥遁”、自甘淡泊的回顾中,虽然有“我心常闲”的安舒,但也有“嗟我独迈”的咨叹;那“翳翳柴门”,固然掩映着他“捽兀穷庐”的旷傲,但也不免有“闲居寡欢”的落寞(《饮酒》);“识运知命,乐天委分”是通达的,但又何尝不含有“日月掷人去,有志不获骋”的辛酸和无奈,诗人也平静,但那是饱经风霜后苦衷难言的平静;诗人也“含欢”,但那也大抵是暂时忘却苦恼的欢欣。旷达中含几多悲凉,飘逸中带几多沉重,这就是诗人陶渊明辞世前夕,所编织的最后梦境的真实色彩。
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑(nan gu)苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微含蓄。
  本词上片开始几句,作者将亲身经历的边地旅途情景,用概括而简练的字句再现出来。“胡马”两句,写风雪交加,呼啸的北风声中,夹杂着胡马的长嘶,真是“胡马依北风”,使人意识到这里已离边境不远。抬头而望,“汉旗”,也即宋朝的大旗,却正随着纷飞的雪花翻舞,车马就风雪之中行进。“彤云”两句,写气候变化多端。正行进间,风雪逐渐停息,西天晚霞似火,夕阳即将西沉。“一竿残照”,是形容残日离地平线很近。借着夕阳余晕,只见一片广阔荒寒的景象,老树枯枝纵横,山峦错杂堆叠;行行重行行,暮色沉沉,唯有近处的平沙衰草,尚可辨认。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。其实,这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
  颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围,画龙点睛,以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度,视野开阔,以景衬人。
  第二章的形式和首章基本一致,只是个别字有所变化,一是描写得更具体细致,指出马为牡马,大伙在官府中所忙碌的是饮酒跳舞;二是写出时间变化,“鹭于飞”是舞者持鹭羽散去,舞宴结束,故而饮宴者也带着醉意而返回。
  这首诗以真情实感诉说了官场生活的繁忙乏味,抒发了回归自然的清静快乐。人世哲,经验谈,话真情真,读之教益非浅。“杨柳散和风,青山澹吾虑”,可谓风景陶冶情怀的绝唱。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
  第五章诗人作起了今昔对比,前面两句,是颇工整的对偶,这两句也有人点作四句,“不如时”、“不如兹”单独成句,亦可。“富”与“疚”的反差令人伤心,更令人对黑暗现实产生强烈的憎恨,于是诗人再一次针砭那些得势的小人,“彼疏斯粺,胡不自替”,斥责别人吃粗粮他们吃细粮,却尽干坏事,不肯退位让贤。这两句令人想起《魏风·伐檀》的名句:“彼君子兮,不素餐兮。”

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

祖之望( 魏晋 )

收录诗词 (8351)
简 介

祖之望 (1755—1814)福建浦城人,字载璜,晚字子久,号舫斋。干隆四十三年进士。授刑部主事。嘉庆初任湖北布政使。白莲教举兵,大吏皆统兵出战,之望独留镇守。官至刑部尚书。有《节制纪闻》、《皆山堂诗文钞》等。

新晴野望 / 阿林保

"斜日挂边树,萧萧独望间。阴云藏汉垒,飞火照胡山。
"贞机澹少思,雅尚防多僻。揽葛犹不畏,劳形同处瘠。
高鸟不离溪畔峰。晓渭度檐帆的的,晚原含雨树重重。
"权门多见薄,吾道岂终行。散地徒忧国,良时不在城。
"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
"故园回首雁初来,马上千愁付一杯。
"独折南园一朵梅,重寻幽坎已生苔。
轻轻摇远水,脉脉下春烟。别后春江上,随人何处圆。"


满江红·江行和杨济翁韵 / 袁用雨

"乡园一别五年归,回首人间总祸机。尚胜邻翁常寂寞,
"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
"数口飘零身未回,梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远,
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
封疆亲日月,邑里出王公。赋税充天府,歌谣入圣聪。
独言独语月明里,惊觉眠童与宿禽。"
黄梅住雨外,青草过湖时。今日开汤网,冥飞亦未迟。"
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。


至正改元辛巳寒食日示弟及诸子侄 / 曹庭枢

"偶出云泉谒礼闱,篇章曾沐汉皇知。
"多病欣依有道邦,南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水,
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞,捧金犹羡乐燕台。
酣战仍挥日,降妖亦斗霆。将军功不伐,叔舅德惟馨。
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
楼上美人凝夜歌。独树高高风势急,平湖渺渺月明多。
"含苹不语坐持颐,天远楼高宋玉悲。湖上残棋人散后,


临江仙·饮散离亭西去 / 吕本中

"一从分首剑江滨,南国相思寄梦频。书去又逢商岭雪,
身居飞鸟上,口咏玄元籍。飘如出尘笼,想望吹箫客。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠,朱槿花娇晚相伴。
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋,强弩那因鼠发机。
"禁钟声尽见栖禽,关塞迢迢故国心。
金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,
历阳前事知何实,高位纷纷见陷人。"
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。


望山 / 岳正

今日路傍谁不指,穰苴门户惯登坛。"
门开送客去,落日懒回马。旅食帝城中,不如远游者。
柳好休伤别,松高莫出群。军书虽倚马,犹未当能文。"
可惜出群蹄,毛焦久卧泥。孙阳如不顾,骐骥向谁嘶。
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
曾向教坊听国乐,为君重唱盛丛歌。"
落日穷荒雨,微风古堑花。何当戴豸客,复此问生涯。"
"吴楚半秋色,渡江逢苇花。云侵帆影尽,风逼雁行斜。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 曹銮

弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
"小苑华池烂熳通,后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露,
"春来还似去年时,手把花枝唱竹枝。
江乡十年别,京国累日同。在客几多事,俱付酒杯中。
烟光浩楚秋,瑶草不忍摘。因书天末心,系此双飞翼。"
代北偏师衔使节,关中裨将建行台。
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹,再许论诗注酒杯。


阮郎归·立夏 / 李天英

"草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"
冥冥人间世,歌笑不足惜。朅来罗浮巅,披云炼琼液。
晓帘串断蜻蜓翼,罗屏但有空青色。玉湾不钓三千年,
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
"暖莺春日舌难穷,枕上愁生晓听中。
"玉醴浮金菊,云亭敞玳筵。晴山低画浦,斜雁远书天。
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"


去者日以疏 / 嵇璜

"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
"益戆由来未觉贤,终须南去吊湘川。当时物议朱云小,
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地,酬恩寂寞久无人。
"别肠多郁纡,岂能肥肌肤。始知相结密,不及相结疏。
负尔五年恩爱泪,眼中惟有涸泉知。"
莫叹迢递分,何殊咫尺别。江楼到夜登,还见南台月。
"长剑高歌换素衣,君恩未报不言归。旧精鸟篆谙书体,


送陈七赴西军 / 陈运彰

雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
客自胜潘岳,侬今定莫愁。固应留半焰,回照下帏羞。"
雨霖舟色暗,岸拔木形枯。旧境深相恼,新春宛不殊。
心期荣辱外,名挂是非中。岁晚亦归去,田园清洛东。"
当时若爱韩公子,埋骨成灰恨未休。"
野人宁忆沧洲畔,会待吹嘘定至音。"
楼迥波窥锦,窗虚日弄纱。锁门金了鸟,展障玉鸦叉。
弱柳千条露,衰荷一面风。壶关有狂孽,速继老生功。"


池上絮 / 张子翼

短日安能驻,低云只有阴。乱鸦冲晒网,寒女簇遥砧。
从来受知者,会葬汉陵东。"
"桂枝攀得献庭闱,何似空怀楚橘归。
禄山此时侍御侧,金鸡画障当罘罳.绣do衣褓日屃赑,
"飘来鸡树凤池边,渐压琼枝冻碧涟。银阙双高银汉里,
幽怨贮瑶瑟,韶光凝碧林。所思曾不见,芳草意空深。"
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
"压径复缘沟,当窗又映楼。终销一国破,不啻万金求。