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打马赋

明代 / 张洵佳

"流水物情谙世态,落花春梦厌尘劳。(《贻僧》)
寒暑已推斥,别离生苦辛。非将会面目,书札何由申。"
"稽山贺老粗知名,吴郡张颠曾不易。
"北堂千万寿,侍奉有光辉。先同稚子舞,更着老莱衣。
"鹊印庆仍传,鱼轩宠莫先。从夫元凯贵,训子孟轲贤。
雪崖滑去马,萝径迷归人。相思若烟草,历乱无冬春。"
"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
远村虽入望,危槛不堪凭。亲老未归去,乡愁徒自兴。"
天香生虚空,天乐鸣不歇。宴坐寂不动,大千入毫发。
蔬食遵道侣,泊怀遗滞想。何彼尘昏人,区区在天壤。"
弥月旷不接,公门但驱驰。兰章忽有赠,持用慰所思。
扇枕北窗下,采芝南涧滨。因声谢同列,吾慕颍阳真。"
"开门临广陌,旭旦车驾喧。不见同心友,徘徊忧且烦。


打马赋拼音解释:

.liu shui wu qing an shi tai .luo hua chun meng yan chen lao ...yi seng ..
han shu yi tui chi .bie li sheng ku xin .fei jiang hui mian mu .shu zha he you shen ..
.ji shan he lao cu zhi ming .wu jun zhang dian zeng bu yi .
.bei tang qian wan shou .shi feng you guang hui .xian tong zhi zi wu .geng zhuo lao lai yi .
.que yin qing reng chuan .yu xuan chong mo xian .cong fu yuan kai gui .xun zi meng ke xian .
xue ya hua qu ma .luo jing mi gui ren .xiang si ruo yan cao .li luan wu dong chun ..
.ge wu song fei qiu .jin gong bi yu chou .guan xian tao li yue .lian mu feng huang lou .
yuan cun sui ru wang .wei jian bu kan ping .qin lao wei gui qu .xiang chou tu zi xing ..
tian xiang sheng xu kong .tian le ming bu xie .yan zuo ji bu dong .da qian ru hao fa .
shu shi zun dao lv .bo huai yi zhi xiang .he bi chen hun ren .qu qu zai tian rang ..
mi yue kuang bu jie .gong men dan qu chi .lan zhang hu you zeng .chi yong wei suo si .
shan zhen bei chuang xia .cai zhi nan jian bin .yin sheng xie tong lie .wu mu ying yang zhen ..
.kai men lin guang mo .xu dan che jia xuan .bu jian tong xin you .pai huai you qie fan .

译文及注释

译文
炼铜工人在(zai)明月之夜,一(yi)边唱歌一边劳动,他们的歌声响彻了(liao)寒峭的山谷。白发长达三千丈,是因为愁才长得这样长。
一年年过去,白头发不断添新,
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又(you)军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
隐约的青山,漫天的大雨,雨柱如银色的竹子从天而降。
秋高气爽日正中,江天一色无纤尘。
请嘱咐守关诸将领,千万别蹈哥舒翰仓(cang)促应战的覆辙。”
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上(shang)风起柳絮飘飘行。
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起,里面倒是盛满了玉色酒汁。
(齐宣王)说:“有这事。”
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
夫子你秉承家义,群公也难以与你为邻。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了,我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来,人生能有多长呢?
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏花。江南的春天已经过去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还未回还。
薄薄的香雾透入帘幕之中,美丽的楼阁池榭啊再无人一起观赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛,长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?

注释
109. 富安天下:使天下富足安定。富安,使动用法。富,指食用充足;安,指政治安定。
(1)小苑:皇宫的林苑。
(1)元珍:丁宝臣,字元珍,常州晋陵(今江苏常州市)人,时为峡州军事判官。
⑽我皇:指天帝。谈天:战同时齐人邹衍喜欢谈论宇宙之事,人称他是“谈天衍”。
⑶著:一作“着”。
〔48〕拔:弹奏弦乐时所用的拔工具。
⑼绣床:铺着织绣的床,这里指歌女的床。凭:倚靠,靠着。娇:《醉翁琴趣》外篇作“情”。娇无那(nuò):这里是形容娇娜无比,不能自主的样子。无那,犹言无限,非常之意。

赏析

  尾联,指出了向日葵向着太阳开放这一景象,也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人,唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  诗的第三段,是从“勿为新婚念”到“与君永相望”。在这里,女主人公经过一番痛苦的倾诉和内心剧烈的斗争以后,终于从个人的不幸中、从对丈夫的关切中,跳了出来(lai),站在更高的角度,把眼光放得更远了。“勿为新婚念,努力事戎行!”她一变哀怨沉痛的诉说而为积极的鼓励,话也说得痛快,不像开始的时候那样吞吞吐吐的了,她决定不随同丈夫前去,并且,为了使丈夫一心一意英勇杀敌,她表示了自己生死不渝的坚贞爱情。这爱情,是通过一些看来好像不重要,其实却大有作用的细节,或者说具体行动表达出来的。这就是“自嗟贫家女”这四句所描写的。新娘说,费了许久的心血好不容易才备办得一套美丽的衣裳,现在不再穿了。并且,当着丈夫的面,她这就把脸上的脂粉洗掉。丈夫走了以后,我更没心情梳妆打扮了。这固然是她对丈夫坚贞专一的爱情的表白,但是更可贵的,是她的目的在于鼓励丈夫,好叫他放心地、并且满怀信心、满怀希望地去杀敌。她对丈夫的鼓励是明智的。因为只有把幸福的理想寄托在丈夫的努力杀敌、凯旋归来上面,才有实现的可能。应该说,她是(ta shi)识大体,明大义的。
  此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  题材的因袭,包括不同文学形式对同一题材的移植、改编,都有一个再创造的过程。王维《桃源行》固然是成功的一例,而他的《《夷门歌》王维 古诗》同样也是故事新编式的杰作。
  第二联,诗人放目远去,却只看到了层叠的山峦,没有家乡的影子,流水不停的向远去流去,不知何时才能归来,就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际,流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象,把诗人的愁苦具体化。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  总体来说,这首诗以诗人内心情感流向变化来结构全诗。起笔是对古仙人思慕的情感基调,继而转入对仙人不复现的失望,对求仙追求的疑虑与怅惘。然后由上而下转入对人世时光易逝的忧虑,对容颜日改的无可奈何,表达出一种失落、灰心和幻灭的情绪。至此,诗人的感情潮水已退入最低谷,到了“山重水复疑无路”的境地。这时,诗人又以超然挥洒的笔触,突然推开去,独辟蹊径,以面对酒杯的联想、发问,表达了“含情”有待的高远精神追求,从而创造出“柳暗花明又一村”的意境。这就形成了全诗看似漫不经心、跳荡不羁,实则整然有序,浑然天成的艺术结构,显示出这首诗“飘逸”的风格。
  从以上简单的分析来看,《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻,渔人在桃花源逗留时间不长,见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由,也便于诗人直接抒写自己的情怀,因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  这是一首题画诗。作者借鹰言志,通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情,以及搏击的激情,“曲尽其妙”(《瀛奎律髓》),从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色,因为这不仅是李德裕的诗,而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记,反映着他从政生活的一个片断。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底(che di)否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  “之子在万里,江湖迥且深”,这两句诗紧承上句,也解释了悲的原因:亲人远隔万里,江河阻隔,水深难渡。同时也点明此诗是(shi shi)为怀故人而作的主题。“方舟”两句,继续写会面之难、离愁难以排遣。
  后半首境界陡变,由紧张激烈化为阴惨凄冷。雷声渐远,雨帘已疏,诗人眼前出现了一片雨后萧条的原野。颈联即是写所见:荒原上闲蹓着的“归马”和横遭洗劫后的村庄。这里一个“逸”字值得注意。眼前之马逸则逸矣,看来是无主之马。虽然不必拉车耕地了,其命运难道不可悲吗?十室九空的荒村,那更是怵目惊心了。这一联又运用了当句对,但形式与上联不同,即是将包含相同词素的词语置于句子的前后部分,形成一种纡徐回复、一唱三叹的语调,传达出诗人无穷的感喟和叹息,这和上面急骤的调子形成鲜明对照。

创作背景

  《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。

  

张洵佳( 明代 )

收录诗词 (4396)
简 介

张洵佳 字少泉,又字瑞生。同治癸酉优贡,历署河南上蔡,宁陵陈留县知事,升用直隶州知州。着有《爱吾庐诗钞》。先生诗宗香山,为人朴讷谨愿,胸无城府。严取与,辨义利,交久益敬。乡里后进有一才一艺者,必为之揄扬不置。需次汴垣,兼藉课徒自给,春秋榜发售者踵接。徐东海相国、朱古薇侍郎其尤着者也。宰上蔡日,终日堂皇,清理狱讼,不三月,囹圄一空。宁陵亦然。调署陈留二年,学道爱人,宽勐相济,政绩尤着。先生五十书怀诗有“两载民情水乳融”之句。年五十一,即自劾旋里。春秋佳日,惟与二三知已饮酒赋诗,不问门以外事,时论高之。

周颂·桓 / 柳桂孙

寄语朝廷当世人,何时重见长安道。"
婵娟流入楚王梦,倏忽还随零雨分。空中飞去复飞来,
长揖蒙垂国士恩,壮心剖出酬知己。一别蹉跎朝市间,
城头苏门树,陌上黎阳尘。不是旧相识,声同心自亲。"
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
"夕郎忧国不忧身,今向天涯作逐臣。魂梦暗驰龙阙曙,
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"


采桑子·西楼月下当时见 / 姚嗣宗

"每看苔藓色,如向簿书闲。幽思缠芳树,高情寄远山。
唯闻山鸟啼,爱此林下宿。"
不知湖上菱歌女,几个春舟在若耶。"
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
日光依嫩草,泉响滴春冰。何用求方便,看心是一乘。"
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。
为忠以公,斯筵是同。人之醉我,与我延宾。
君不见蔡泽嵌枯诡怪之形状,大言直取秦丞相。


大雅·既醉 / 王谨礼

藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"
曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
"花绶傍腰新,关东县欲春。残书厌科斗,旧阁别麒麟。
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
"烂熳红霞光照衣,苔封白石路微微。
千寻铁锁无由问,石壁空存道者形。


咏鹅 / 陈大受

"泸水南州远,巴山北客稀。岭云撩乱起,谿鹭等闲飞。
竹外山低塔,藤间院隔桥。归家如欲懒,俗虑向来销。"
凤翔双阙晓,蝉噪六街秋。独有南宫客,时来话钓舟。"
构殿基麟趾,开藩表凤翔。銮舆亲稼穑,朱幌务蚕桑。
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。
老大逢春总恨春,绿杨阴里最愁人。
"南园春色正相宜,大妇同行少妇随。竹里登楼人不见,


思母 / 方輗

鸿鹄复矫翼,凤凰忆故池。荣乐一如此,商山老紫芝。"
方如在帏室,复悟永终已。稚子伤恩绝,盛时若流水。
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
圣主过幽谷,虚皇在蕊宫。五千宗物母,七字秘神童。
寒原正芜漫,夕鸟自西东。秋日不堪别,凄凄多朔风。"
远思风醒酒,馀寒雨湿衣。春光已堪探,芝盖共谁飞。"
高堂初日不成妍,洛渚流风徒自怜。璇阶霓绮阁,
"圆塘绿水平,鱼跃紫莼生。要路贫无力,深村老退耕。


大雅·民劳 / 罗辰

"歌舞送飞球,金觥碧玉筹。管弦桃李月,帘幕凤凰楼。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
行行当自勉,不忍再思量。"
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
"一鹗韦公子,新恩颁郡符。岛夷通荔浦,龙节过苍梧。
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,


十样花·陌上风光浓处 / 廖正一

故人是邑尉,过客驻征轩。不惮烟波阔,思君一笑言。"
门传大夫印,世拥上将旗。承家令名扬,许国苦节施。
初吟尘虑息,再味古风生。自此寰区内,喧腾二雅名。"
卧病宿松山,苍茫空四邻。风云激壮志,枯藁惊常伦。
赵璧为谁点,隋珠枉被弹。圣朝多雨露,莫厌此行难。"
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
圣主躬耕在籍田,公卿环卫待丰年。
"所思在建业,欲往大江深。日夕望京口,烟波愁我心。


首夏山中行吟 / 姚若蘅

所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。
"曾应大中天子举,四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑,
街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。
我挥一杯水,自笑何区区。因人耻成事,贵欲决良图。
废土有人耕不畏,古厅无讼醉何妨。(见《事文类聚》)"


吴孙皓初童谣 / 周景涛

池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
萤影侵阶乱,鸿声出苑迟。萧条人吏散,小谢有新诗。"
舞鹤乘轩至,游鱼拥钓来。座中殊未起,箫管莫相催。"
"沙墩至梁苑,二十五长亭。大舶夹双橹,中流鹅鹳鸣。
江徼无虞才不展,衔杯终日咏离骚。"
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
"欲向幽偏适,还从绝地移。秦官鼎食贵,尧世土阶卑。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。


小雅·鼓钟 / 徐洪钧

郡政傍连楚,朝恩独借吴。观涛秋正好,莫不上姑苏。"
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
客愁勿复道,为君吟此诗。"
每年下第有诗。《郡阁雅谈》)"
大荒无鸟飞,但见白龙塠.旧国眇天末,归心日悠哉。
"山阳旧社终经梦,容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老,
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"
"王事纷纷无暇日,浮生冉冉只如云。