云阳馆与韩绅宿别
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
聚散十年人不同。但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉，畏逢华毂我吹齑。
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
"负谴虽安不敢安，叠猿声里独之官。
梦入连涛郡，书来积雪营。泪随边雁堕，魂逐夜蝉惊。
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖，山入江亭罨画开。
"八月悲风九月霜，蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影，
凤舞香飘绣幕风，暖穿驰道百花中。
云阳馆与韩绅宿别拼音解释:
.kao zhi yan chi yong po xin .jian cai qian gu xian dang jin .
ju san shi nian ren bu tong .dan jian shi guang liu si jian .qi zhi tian dao qu ru gong .
wei lu lian xiao sa .ni qiu wei ri xi .shao kuan chun shui mian .jin jian wan shan mei .
tian shang shao nian fen san hou .yi tiao yan shui ruo wei kan ..
lin li duan qiang yi wo ji .wei ru qing xiao jun ze rou .wei feng hua gu wo chui ji .
xiang feng zhi lai ru sheng jiu .yi qu kuang ge ru zui xiang ..
.fu qian sui an bu gan an .die yuan sheng li du zhi guan .
meng ru lian tao jun .shu lai ji xue ying .lei sui bian yan duo .hun zhu ye chan jing .
chu shu you xi feng xian lai .hua ming yi lu yan zhi nuan .shan ru jiang ting yan hua kai .
.ba yue bei feng jiu yue shuang .liao hua hong dan wei tiao huang .shi tou cheng xia bo yao ying .
feng wu xiang piao xiu mu feng .nuan chuan chi dao bai hua zhong .
译文及注释
译文
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而疏远无缘。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双(shuang)双醉眼清泪盈盈。
扔掉拐杖出门去(qu)拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳(ye)的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
下空惆怅。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴(cui)。
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜，高斋(zhai)独坐听雁声阵阵传来。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
虎豹吼叫啊群猿悲啼，登山升树啊王孙隐居在这里。
只有那一叶梧桐悠悠下，
项脊轩的东边曾经是厨房，人们到那里去，必须从轩前经过。我关着窗子住(zhu)在里面，时间长了，能够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次(ci)火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵(ling)在保护着吧。
注释
无以致疑：不会发现疑问；无以：没有用来……的（办法）；致：求得。
⑶递：传递。幽香：幽细的香气。窥：偷看。
既：既然
32.怡然自得：安适愉快而又满足的样子。
以：因险衅(xiǎnxìn)：凶险祸患(这里指命运不好)。 险，艰难，祸患；衅，灾祸
61. 觥筹交错：酒杯和酒筹相错杂。形容喝酒尽欢的样子。
赏析
晋代·张华《博物志》记载：“汉张骞出使西域，得涂林安石国榴种以归，故名安石榴。”孔绍安作此诗时，夏侯端恰巧也在场，所以诗人以石榴自喻，发出了“只为时来晚，开花不及春”这样的感慨。“逐汉臣”，却“不及春”，人才得不到重用，这也从一个侧面表达了诗人对唐高祖李渊的不满。同时诗中又表现了诗人对自己才能的自信，只是“来时晚”而已。
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照(zhao)应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如(dan ru)何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
秦穆公用殉177人，而作者只痛悼“三良”，那174个奴隶之死却只字未提，则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习，春秋时代各国都有，相沿成习，不以为非。《墨子·节葬》篇即云：“天子杀殉，众者数百，寡者数十；将军大夫杀殉，众者数十，寡者数人。”不过到了秦穆公的时代，人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为，《《黄鸟》佚名 古诗》一诗，就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平，但仍然是历史的一大进步。
颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”，写的是新春正月山花烂漫，可见气候非常温和，如同中原夏季，这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
斜谷云深起画楼，散关(san guan)月落开妆镜。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
第二首《曲讲堂》，结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断，文字安可离！曲堂何为设？高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔，经文需要讲解，高士讲经需为之设置讲坛，那么，曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣，分别乃无知。趣中即空假，名相与假期？”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲，将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事，不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得，忘意聊思惟”，希望能弃绝听闻所得到的东西，通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论，充满佛教的术语，作者一心向往佛教的真谛，态度之虔诚，俨然一信徒。
诗大体可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰，见军情紧急；猎火照夜，说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。“山川萧条极边土”，说明战场地形是无险可凭的开阔地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为“斗兵稀”作衬托，同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。诗虽古体，多用偶句，此段因内容需要，而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵，一般四句一转，独此段八句全用仄韵，与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云，刁斗传寒，都是极力渲染悲凉气氛。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国。“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情，诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题。盛唐时，殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语，兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
远离故国亲人，生活又难如愿，思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡”，直抒胸中郁结已久的忧思，凄婉哀怨，摧人泪下。明知远嫁之意义，回归之无望，又盼展开想象的双翅，化作黄鹄，自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能，构成强烈的矛盾冲突，加重了诗歌的悲剧气氛，意蕴深广，耐人寻味。
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
读诗的第二、第三两章，读者会发出会心的微笑，对诗人的“写形写神之妙”（陈震《读诗识小录》）有进一步的感受。照理说，彤管比荑草要贵重，但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”，欣赏的是它鲜艳的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”，欣赏的不是其外观而别有所感。原来，荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深，一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有，聊赠一枝春”，重的是情感的寄托、表达，不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管，想到的是恋人红润的面容，那种“说（悦）怿”只是对外在美的欣赏；而接受荑草，感受到普通的小草也“洵美且异”，则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验，那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛，也含有爱情将更加发展的象征意义。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
“相悲各罢酒，何时同促膝？”“同”字照(zhao)应首句的“共”字，缠绵悱恻。而以设问作结，进一步抒发了“盛会难再”的深沉感慨，使人产生无限遐想。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
虞羲作品今存不多，但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰：“高壮开唐人之先，巳稍洗尔时纤卑习气矣”（《采菽堂古诗选》卷二十八）；“不为纤靡之习所困，居然杰作”（《古诗源》卷十三），都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱，在于高壮有气势。的确，齐梁间诗坛上能结合时事，寄寓作者高怀壮志，昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类，篇幅还是较长的，何焯云：“妙在起伏，非徒铺叙为工”（《义门读书记》卷四十六），由于诗人善于驾驭，避免咏史诗较常见的平铺直叙，写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故，多可回味，有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作（如《代出自蓟北门行》），下开唐人边塞诗之先，虽然情调尚不及唐人的俊快刚健，但如(dan ru)何焯所指出，实为杜甫《前后出塞》所祖，在边塞诗的发展过程中有积极的意义。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
秦穆公用殉177人，而作者只痛悼“三良”，那174个奴隶之死却只字未提，则此诗作者的身分地位不言而喻。殉葬的恶习，春秋时代各国都有，相沿成习，不以为非。《墨子·节葬》篇即云：“天子杀殉，众者数百，寡者数十；将军大夫杀殉，众者数十，寡者数人。”不过到了秦穆公的时代，人们已清醒地认识到人殉制度是一种极不人道的残暴行为，《《黄鸟》佚名 古诗》一诗，就是一个证据。尽管此诗作者仅为“三良”遭遇大鸣不平，但仍然是历史的一大进步。
颔联着重写景物，上句“仲冬山果熟”，描绘高寒山区在仲冬时节果实累累，仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”，写的是新春正月山花烂漫，可见气候非常温和，如同中原夏季，这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
斜谷云深起画楼，散关(san guan)月落开妆镜。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
第二首《曲讲堂》，结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断，文字安可离！曲堂何为设？高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔，经文需要讲解，高士讲经需为之设置讲坛，那么，曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣，分别乃无知。趣中即空假，名相与假期？”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲，将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事，不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得，忘意聊思惟”，希望能弃绝听闻所得到的东西，通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论，充满佛教的术语，作者一心向往佛教的真谛，态度之虔诚，俨然一信徒。
诗大体可分四段：首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北，将军奉命征讨，天子特赐光彩，已见得宠而骄，为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云，鼓角齐鸣，一路上浩浩荡荡，大模大样开赴战地，为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰，见军情紧急；猎火照夜，说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛，我军伤亡惨重，后四句说至晚已兵少力竭，不得解围。“山川萧条极边土”，说明战场地形是无险可凭的开阔地带，这正有利于胡骑驰突，故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌，不恤士卒，一面是拚死苦战，一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象，为“斗兵稀”作衬托，同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”，正面点出损兵被围的原因，是诗的主旨。第三段八句写征人，思妇两地相望，重会无期。诗虽古体，多用偶句，此段因内容需要，而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵，一般四句一转，独此段八句全用仄韵，与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云，刁斗传寒，都是极力渲染悲凉气氛。末段四句，两句写战士在生还无望的处境下，已决心以身殉国。“岂顾勋”三字，仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨，对战士的悲惨命运深寄同情，诗以“至今犹忆李将军”作结，再次点明主题。盛唐时，殷璠评高适曰：“其诗多胸臆语，兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
远离故国亲人，生活又难如愿，思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤，愿为黄鹄兮归故乡”，直抒胸中郁结已久的忧思，凄婉哀怨，摧人泪下。明知远嫁之意义，回归之无望，又盼展开想象的双翅，化作黄鹄，自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能，构成强烈的矛盾冲突，加重了诗歌的悲剧气氛，意蕴深广，耐人寻味。
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
读诗的第二、第三两章，读者会发出会心的微笑，对诗人的“写形写神之妙”（陈震《读诗识小录》）有进一步的感受。照理说，彤管比荑草要贵重，但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”，欣赏的是它鲜艳的色泽，而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”，欣赏的不是其外观而别有所感。原来，荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深，一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有，聊赠一枝春”，重的是情感的寄托、表达，不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管，想到的是恋人红润的面容，那种“说（悦）怿”只是对外在美的欣赏；而接受荑草，感受到普通的小草也“洵美且异”，则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验，那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛，也含有爱情将更加发展的象征意义。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
创作背景
此诗作于唐代宗广德二年（764年）六月，新任成都尹兼剑南节度使严武保荐杜甫为节度使幕府的参谋。做这么个参谋，每天天刚亮就得上班，直到夜晚才能下班。杜甫家住成都城外的浣花溪，下班后来不及回家，只好长期住在府内。这首诗，就写于这一年的秋天。所谓“《宿府》杜甫 古诗”，就是留宿幕府的意思。因为别人都回家了，所以他常常是“独宿”。
爱新觉罗·奕譞( 唐代 )
收录诗词 (2725) 首
简 介
爱新觉罗·奕譞 爱新觉罗·奕譞（1840年10月16日—1891年1月1日），字朴庵，号九思堂主人，又号退潜主人。道光帝第七子，咸丰帝异母弟。母为庄顺皇贵妃乌雅氏，其大福晋为慈禧太后胞妹。晚清政治家，光绪初年军机处的实际控制者。光绪十一年(1885年），总理海军衙门，任内挪用海军经费修建颐和园。光绪十六年（1890年）十一月（公历1891年1月1日），醇亲王奕譞薨于藩邸，时年51岁，谥号醇贤亲王。奕譞与侧福晋所生的五子载沣袭封醇亲王爵位，载沣的长子溥仪为清朝末代皇帝。
山坡羊·江山如画
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
"星沈万古痕，孤绝势无邻。地窄少留竹，空多剩占云。
官事归来衣雪埋，儿童灯火小茅斋。
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
"拜书辞玉帐，万里剑关长。新马杏花色，绿袍春草香。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
节物杯浆外，溪山鬓影前。行藏都未定，笔砚或能捐。"
浪淘沙·云气压虚栏
月上随人意，人闲月更清。朱楼高百尺，不见到天明。
"长安二月多香尘，六街车马声辚辚。家家楼上如花人，
都是支郎足情调，坠香残蕊亦成吟。"
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
何事却骑羸马去，白云红树不相留。
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
"寒食月明雨，落花香满泥。佳人持锦字，无雁寄辽西。
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
长寿乐·繁红嫩翠
季鹰可是思鲈鲙，引退知时自古难。"
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
闽王美锦求贤制，未许陶公解印还。"
莫道芳蹊尽成实，野花犹有未开丛。"
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
栀子花诗
不似红儿些子貌，当时争得少年狂。
"草白烟寒半野陂，临江旧宅指遗基。已怀湘浦招魂事，
晚花霜后落，山雨夜深寒。应有同溪客，相寻学炼丹。"
"西塞山前水似蓝，乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北，
院多喧种药，池有化生莲。何日龙宫里，相寻借法船。"
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
高出营门远出墙，朱阑门闭绿成行。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
薤露行
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
四体着人娇欲泣，自家揉损砑缭绫。"
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
芜湖春荡漾，梅雨昼溟濛。佐理人安后，篇章莫废功。"
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
"星汉欲沈尽，谁家砧未休。忽闻凉雁至，如报杜陵秋。
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
菊梦
"山行侵夜到，云窦一星灯。草动蛇寻穴，枝摇鼠上藤。
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
树阴移草上，岸色透庭间。入内谈经彻，空携讲疏还。"
"桂树秋来风满枝，碧岩归日免乖期。
谔谔宁惭直，堂堂不谢张。晓风趋建礼，夜月直文昌。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
"渐觉人心望息兵，老儒希觊见澄清。正当困辱殊轻死，
夜半乐·艳阳天气
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
"阴山冰冻尝迎夏，蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老，
金缕浓薰百和香，脸红眉黛入时妆。
分明记得谈空日，不向秋风更怆怀。"
为余势负天工背，索取风云际会身。"
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
采桑子·何人解赏西湖好
"公堂潇洒有林泉，只隔苔墙是渚田。宗党相亲离乱世，
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
"光景漂如水，生涯转似萍。雁门穷朔路，牛斗故乡星。
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
酒劝渔人饮，诗怜稚子吟。四郊多垒日，勉我舍朝簪。"
"东西流不驻，白日与车轮。残雪半成水，微风应欲春。
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
酒泉子·雨渍花零
还是平时旧滋味，慢垂鞭袖过街西。"
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
一生惆怅为判花。危时只合身无着，白日那堪事有涯。
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑，万缕红霞衬碧天。
六鳌披月撼蓬阙。九炁真翁骑白犀，临池静听雌蛟啼。
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒，吟上南荆百尺楼。
"妆成皓腕洗凝脂，背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝，
绿柰攀宫艳，青梅弄岭珍。管纤银字咽，梭密锦书匀。
七夕二首·其一
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
"洞壑双扉入到初，似从深阱睹高墟。天开白日临军国，
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
惊时感事俱无奈，不待残阳下楚台。"
"山下望山上，夕阳看又曛。无人医白发，少地着新坟。
苇岸萦仙棹，莲峰倒玉杯。独惭歌圣德，不是侍臣才。"