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景星

清代 / 孙垓

我宽蝼蚁遭,彼免狐貉厄。应宜各长幼,自此均勍敌。
"桂水随去远,赏心知有馀。衣香楚山橘,手鲙湘波鱼。
致君唐虞际,纯朴忆大庭。何时降玺书,用尔为丹青。
前朝山水国,旧日风流地。苏山逐青骢,江家驱白鼻。
伫见田郎字,亲劳御笔题。"
宁辞捣熨倦,一寄塞垣深。用尽闺中力,君听空外音。"
"歌哭俱在晓,行迈有期程。孤舟似昨日,闻见同一声。
北驱汉阳传,南泛上泷舠.家声肯坠地,利器当秋毫。
"广亭盖小湖,湖亭实清旷。轩窗幽水石,怪异尤难状。
山色一径尽,崖绝两壁对。削成根虚无,倒影垂澹瀩.
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
"莽莽天涯雨,江边独立时。不愁巴道路,恐湿汉旌旗。
畴昔论诗早,光辉仗钺雄。宽容存性拙,剪拂念途穷。
纷下拜,屡加笾,人心望岁祈丰年。"
久露清初湿,高云薄未还。泛舟惭小妇,飘泊损红颜。"
夜月松江戍,秋风竹坞亭。不知行远近,芳草日青青。"
蝮蛇暮偃蹇,空床难暗投。炎宵恶明烛,况乃怀旧丘。
梵筵清水月,禅坐冷山阴。更说东溪好,明朝乘兴寻。"
日日青松成古木,只应来者为心伤。"
我从京师来,到此喜相见。共论穷途事,不觉泪满面。


景星拼音解释:

wo kuan lou yi zao .bi mian hu he e .ying yi ge chang you .zi ci jun qing di .
.gui shui sui qu yuan .shang xin zhi you yu .yi xiang chu shan ju .shou kuai xiang bo yu .
zhi jun tang yu ji .chun pu yi da ting .he shi jiang xi shu .yong er wei dan qing .
qian chao shan shui guo .jiu ri feng liu di .su shan zhu qing cong .jiang jia qu bai bi .
zhu jian tian lang zi .qin lao yu bi ti ..
ning ci dao yun juan .yi ji sai yuan shen .yong jin gui zhong li .jun ting kong wai yin ..
.ge ku ju zai xiao .xing mai you qi cheng .gu zhou si zuo ri .wen jian tong yi sheng .
bei qu han yang chuan .nan fan shang long dao .jia sheng ken zhui di .li qi dang qiu hao .
.guang ting gai xiao hu .hu ting shi qing kuang .xuan chuang you shui shi .guai yi you nan zhuang .
shan se yi jing jin .ya jue liang bi dui .xiao cheng gen xu wu .dao ying chui dan dui .
dui ci rong xin shen .zhi jun zhong hao su .qi dan qi yue yu zheng qian .
.mang mang tian ya yu .jiang bian du li shi .bu chou ba dao lu .kong shi han jing qi .
chou xi lun shi zao .guang hui zhang yue xiong .kuan rong cun xing zhuo .jian fu nian tu qiong .
fen xia bai .lv jia bian .ren xin wang sui qi feng nian ..
jiu lu qing chu shi .gao yun bao wei huan .fan zhou can xiao fu .piao bo sun hong yan ..
ye yue song jiang shu .qiu feng zhu wu ting .bu zhi xing yuan jin .fang cao ri qing qing ..
fu she mu yan jian .kong chuang nan an tou .yan xiao e ming zhu .kuang nai huai jiu qiu .
fan yan qing shui yue .chan zuo leng shan yin .geng shuo dong xi hao .ming chao cheng xing xun ..
ri ri qing song cheng gu mu .zhi ying lai zhe wei xin shang ..
wo cong jing shi lai .dao ci xi xiang jian .gong lun qiong tu shi .bu jue lei man mian .

译文及注释

译文
湖岸的风翻起晚浪,舟外的雪飘落灯前。
想想人生羁绊、为官蹭蹬,还真不如找只船坐上去吹着笛子,漂流到家乡去,在(zai)那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
  夜(ye)雨一(yi)点(dian)点淋在梧桐树叶上,秋声难禁,打在芭蕉上,惹人愁思不断。半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落,一盘残棋还未收拾,可叹啊,我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边,十年的经(jing)历,远在江南的双亲,都浮上心头。
离宫别馆有修长的大幕,消闲解闷她们侍奉君王。
  司马光幼年时,担心自己记诵诗(shi)书以备应答的能力不如别人,所以大家在一起学习讨论时,别的兄弟会背诵了,就去玩耍休息;(司马光却)独自留下来,专心刻苦地读书,一直到能够背的烂熟于心为止。(因为)读书时下的工夫多,收获大,(所以)他所精读和背诵过的书,就能终身不忘。司马光曾经说: “ 读书不能不背诵,当你在骑马走路的时候,在半夜睡不着觉的时候,吟咏读过的文章,想想它的意思,收获就会非常大! ”
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱着《落梅花》。
宫衣的长短均合心意,终身一世承载皇上的盛情。
山花也与人间不同,五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
今朝离去永不能回返家园,犹听她再三劝我努力加餐。
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。

注释
[23]衽(rèn)席:卧席。意谓有寝息之所。
3.虚步:凌空而行。蹑:行走。太清:天空。
⑽披衣:披上衣服,指去找人谈心。厌:满足。
魑(chī)魅搏人:魑魅,传说里的山林妖怪。搏人,打人,抓人。据吴兆骞子吴振臣在《秋笳集》的跋中说,吴兆骞“为仇家所中,遂遣戍宁古。”
思量:想念。“量”按格律应念平声liáng
①流光:流动,闪烁的光采。
2.从容:悠闲自得。
19.疾:快,速,这里引申为“洪亮”,指声音宏大。
100、发舒:放肆,随便。

赏析

  第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣,民胥然矣;尔之教矣,民胥效矣”,四句皆以语气词煞尾,父兄口气,语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远,结果必然是上行下效,民风丕变,教化不存。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人(shi ren)对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  《全唐诗》录《啰唝曲六首》,以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  后两句写诗人投宿主人(zhu ren)家以后的情景。“柴门闻犬吠”,诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”,诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面。
  第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念,同时赞叹其文学奇才,感慨其不幸的命运遭遇。
  虞羲作品今存不多,但其诗作在南齐时就以其独特的“清拔”风格受到永明代表诗人谢朓的嗟赏称颂。后人评此诗曰:“高壮开唐人之先,巳稍(si shao)洗尔时纤卑习气矣”(《采菽堂古诗选》卷二十八);“不为纤靡之习所困,居然(ju ran)杰作”(《古诗源》卷十三),都较准确地指出它与齐梁之际众作不同的特色在于不纤弱,在于高壮有气势。的确,齐梁间诗坛上能结合时事,寄寓作者高怀壮志,昂奋激发人心的诗作并不多见。此诗《文选》归入“咏史”类,篇幅还是较长的,何焯云:“妙在起伏,非徒铺叙为工”(《义门读书记》卷四十六),由于诗人善于驾驭,避免咏史诗较常见的平铺直叙,写得起伏跌宕。诗中描写边塞的一些语词、典故,多可回味,有的甚至为后代边塞诗所习用。此诗上承鲍照描写边塞的诗作(如《代出自蓟北门行》),下开唐人边塞诗之先,虽然情调尚不及唐人的俊快刚健,但如何焯所指出,实为杜甫《前后出塞》所祖,在边塞诗的发展过程中有积极的意义。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

孙垓( 清代 )

收录诗词 (8193)
简 介

孙垓 孙垓,字子九,号少楼,会稽人。诸生。有《退宜堂诗集》。

周颂·良耜 / 仁淑

"穷冬急风水,逆浪开帆难。士子甘旨阙,不知道里寒。
出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
更惜忘形友,频年失志同。羽毛齐燕雀,心事阻鸳鸿。
三更风起寒浪涌,取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎,
把烛成桥夜,回舟坐客时。天高云去尽,江迥月来迟。
圣主称三杰,明离保四贤。已申黄石祭,方慕赤松仙。"
"谷口山多处,君归不可寻。家贫青史在,身老白云深。
爱兹田中趣,始悟世上劳。我行有胜事,书此寄尔曹。"


浪淘沙·把酒祝东风 / 卢思道

"贤有不黔突,圣有不暖席。况我饥愚人,焉能尚安宅。
奉公举骨肉,诛叛经寒温。金甲雪犹冻,朱旗尘不翻。
"盛才膺命代,高价动良时。帝简登藩翰,人和发咏思。
三殿花香入紫微。平明端笏陪鹓列,薄暮垂鞭信马归。
圣朝尚飞战斗尘,济世宜引英俊人。黎元愁痛会苏息,
"二十为郎事汉文,鸳雏骥子自为群。笔精已许台中妙,
临餐吐更食,常恐违抚孤。"
熊生尉淇上,开馆常待客。喜我二人来,欢笑朝复夕。


星名诗 / 邵谒

汝与山东李白好。何刘沈谢力未工,才兼鲍昭愁绝倒。
大梦依禅定,高坟共化城。自应怜寂灭,人世但伤情。
"桂水随去远,赏心知有馀。衣香楚山橘,手鲙湘波鱼。
"数亩园林好,人知贤相家。结茅书阁俭,带水槿篱斜。
二京陷未收,四极我得制。萧索汉水清,缅通淮湖税。
"北庭送壮士,貔虎数尤多。精锐旧无敌,边隅今若何。
杏田溪一曲,霞境峰几转。路石挂飞泉,谢公应在眼。
"屿花晚,山日长,蕙带麻襦食草堂。一片水光飞入户,


酷相思·寄怀少穆 / 张襄

又见草书多慧力。怀素怀素不可得,开卷临池转相忆。"
龙摅回地轴,鲲化想天池。方快吞舟意,尤殊在藻嬉。
夕照留山馆,秋光落草田。征途傍斜日,一骑独翩翩。"
"谿水碧于草,潺潺花底流。沙平堪濯足,石浅不胜舟。
海月同千古,江云覆几重。旧书曾谏猎,遗草议登封。
支策门阑邃,肩舆羽翮低。自伤甘贱役,谁愍强幽栖。
天意高难问,人情老易悲。尊前江汉阔,后会且深期。"
"自顾衰容累玉除,忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节,


阁夜 / 刘彦和

"客从南县来,浩荡无与适。旅食白日长,况当朱炎赫。
"细管杂青丝,千杯倒接z5.军中乘兴出,海上纳凉时。
老树蛇蜕皮,崩崖龙退骨。平生抱忠信,艰险殊可忽。"
"出门见南山,喜逐松径行。穷高欲极远,始到白云亭。
千春荐陵寝,永永垂无穷。京都不再火,泾渭开愁容。
"自汝到荆府,书来数唤吾。颂椒添讽咏,禁火卜欢娱。
邻笛哀声急,城砧朔气催。芙蓉已委绝,谁复可为媒。"
昨日携手西,于今芸再黄。欢娱讵几许,复向天一方。


卜算子·竹里一枝梅 / 戴泰

李舟名父子,清峻流辈伯。人间好少年,不必须白晰。
"近闻韦氏妹,迎在汉钟离。郎伯殊方镇,京华旧国移。
"正解柴桑缆,仍看蜀道行。樯乌相背发,塞雁一行鸣。
众妃无复叹,千骑亦虚还。独有伤心石,埋轮月宇间。"
"西南万壑注,勍敌两崖开。地与山根裂,江从月窟来。
玄冥祝融气或交,手持白羽未敢释。
"与兄行年校一岁,贤者是兄愚者弟。兄将富贵等浮云,
吾知多罗树,却倚莲华台。诸天必欢喜,鬼物无嫌猜。


国风·郑风·风雨 / 释圆日

一饭未曾留俗客,数篇今见古人诗。
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
旧丘岂税驾,大厦倾宜扶。君臣各有分,管葛本时须。
设备邯郸道,和亲逻些城。幽燕唯鸟去,商洛少人行。
"玉柱金罍醉不欢,云山驿道向东看,鸿声断续暮天远,
地用莫如马,无良复谁记。此日千里鸣,追风可君意。
独行寒野旷,旅宿远山青。眷属空相望,鸿飞已杳冥。"
乃知苦苣辈,倾夺蕙草根。小人塞道路,为态何喧喧。


过湖北山家 / 冯溥

心微傍鱼鸟,肉瘦怯豺狼。陇草萧萧白,洮云片片黄。
回策匪新岸,所攀仍旧藤。耳激洞门飙,目存寒谷冰。
夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
三寸黄甘犹自青。多病马卿无日起,穷途阮籍几时醒。
"今秋乃淫雨,仲月来寒风。群木水光下,万象云气中。
雄姿未受伏枥恩,勐气犹思战场利。腕促蹄高如踣铁,
"微雨不滑道,断云疏复行。紫崖奔处黑,白鸟去边明。
乃继三台侧,仍将四岳俱。江山澄气象,崖谷倚冰壶。


宿赞公房 / 诸葛赓

"槐叶苍苍柳叶黄,秋高八月天欲霜。青门百壶送韩侯,
"避地岁时晚,窜身筋骨劳。诗书遂墙壁,奴仆且旌旄。
尚书碛上黄昏钟,别驾渡头一归鸟。"
"历历开元事,分明在眼前。无端盗贼起,忽已岁时迁。
高岑殊缓步,沈鲍得同行。意惬关飞动,篇终接混茫。
肃宗复社稷,得无逆顺辨。范晔顾其儿,李斯忆黄犬。
边秋阴易久,不复辨晨光。檐雨乱淋幔,山云低度墙。
君莫爱南山松树枝,竹色四时也不移。寒天草木黄落尽,


虞美人·黄昏又听城头角 / 汪荣棠

爱君有佳句,一日吟几回。"
俯视万家邑,烟尘对阶除。吾师雨花外,不下十年馀。
杀声落日回苍穹。幕前生致九青兕,骆驼pI峞垂玄熊。
"鹊印庆仍传,鱼轩宠莫先。从夫元凯贵,训子孟轲贤。
"寂寞书斋里,终朝独尔思。更寻嘉树传,不忘角弓诗。
曹植休前辈,张芝更后身。数篇吟可老,一字买堪贫。
深耕种数亩,未甚后四邻。嘉蔬既不一,名数颇具陈。
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"