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蝶恋花·暮春别李公择

南北朝 / 梁孜

"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。
"阴云薄暮上空虚,此夕清光已破除。
"褎然三五寸,生必依岩洞。寒恐结红铅,暖疑销紫汞。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍,醉拨书帷卧始休。
既不暇供应,将何以酬酢。却来穿竹径,似入青油幕。
夜短猿悲减,风和鹊喜虚。
来来去去身依旧,未及潘年鬓已斑。"
"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。
"性僻多将云水便,山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马,
画出看还欠,蓪为插未轻。王孙多好事,携酒寄吟倾。"
止失检驭无谗疵。人间所谓好男子,我见妇女留须眉。
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,
覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
野田黄雀虑,山馆主人情。此物那堪作,庄周梦不成。"
连云更入幽深地,骨录闲携相猎郎。"


蝶恋花·暮春别李公择拼音解释:

.song shan feng wai luan shan qing .qu ji fen xiang dui shi ping .
.yin yun bao mu shang kong xu .ci xi qing guang yi po chu .
.xiu ran san wu cun .sheng bi yi yan dong .han kong jie hong qian .nuan yi xiao zi gong .
xi chuan ling xian xiao ni you .xian kai ming bei chang xu bian .zui bo shu wei wo shi xiu .
ji bu xia gong ying .jiang he yi chou cu .que lai chuan zhu jing .si ru qing you mu .
ye duan yuan bei jian .feng he que xi xu .
lai lai qu qu shen yi jiu .wei ji pan nian bin yi ban ..
.shui zhi ci zhong lu .an chu xu wu ji .guang mo shi lin feng .hua xu wei fu li .
.xing pi duo jiang yun shui bian .shan yang jiu bing dong jing nian .xing chi nuan mo hua lan ma .
hua chu kan huan qian .tong wei cha wei qing .wang sun duo hao shi .xie jiu ji yin qing ..
zhi shi jian yu wu chan ci .ren jian suo wei hao nan zi .wo jian fu nv liu xu mei .
.cui lie hong yi wu xi hui .shui qin qing si ci qin xi .zan fen yan dao you hui shou .
fu shi ying dai bu luo zhong .guang han hao zhao jin mao lu .xiang jing kan jiang bai er long .
ye tian huang que lv .shan guan zhu ren qing .ci wu na kan zuo .zhuang zhou meng bu cheng ..
lian yun geng ru you shen di .gu lu xian xie xiang lie lang ..

译文及注释

译文
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件(jian)了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要(yao)使他像个(ge)臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
美人虞姬自尽在乌(wu)江岸边,战火也曾焚烧赤壁万条战船,将军班超徒然老死在玉门关。伤心秦汉的烽火,让百万生民涂炭,读书人只能一声长叹。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。
谁能说天理公道无欺人,迟暮之年却无辜受牵累。
倘若龙城的飞将卫青如今还在,绝不许匈奴南下牧马度过阴山。
  想当初我在深闺的时候,不曾见识烟尘;可嫁给长干的男人后,整天在沙头等候风色。五月南风吹动的时候,想你正下巴陵;八月西风吹起的时候,想你正从扬子江出发。来来去去,聚少离多,悲伤几何?什么时候到湘(xiang)潭呢?我最近天天梦见那里大起风波。昨夜又见狂风吹度,吹折了江头的大树。江水淼淼,昏暗无边,夫君啊你在何处?我将乘坐浮云骢,与你相会在兰渚东。鸳鸯嬉戏在绿蒲池上,翡翠鸟儿绣在锦屏当中。自顾自怜才十五岁多,面容正如桃花一般嫣红。哪里想到嫁为商人妇,既要愁水又要愁风。
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们(men)说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它(ta)的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。
  陈元方十一岁时,去拜会袁公。袁公问:“你贤良的父亲在太丘做官,远近的人都称赞他,他到底做了些什么事情?”元方说:“我父亲在太丘,对强者用德行去安抚;对弱者用仁慈去安抚,让人们心安理得地做事,久而久之,大家就对他老人家更加敬重。”袁公说:“我曾经也当过邺县县令,正是做这样的事情。不知是你的父亲学(xue)我,还是我学你的父亲?”元方说:“周公、孔子生在不同时代,虽然时间相隔遥远,但他们的行为却是那么一致。周公没有学孔子,孔子也没有学周公。”
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。

注释
(38)为客:意思是算作饶介的一个门客;这是谦词。少:年龄小。
137.显:彰显。
⑨爰推本纪:指推原于祥瑞的出现以定纪元。
斥:指责,斥责。
25. 背本趋末:放弃根本的事,去做不重要的事,此处是指放弃农业而从事工商业。古代以农桑为本业,工商为末业。背,背离,背弃。
34.庞然大物:体积庞大的东西,极大的东西。
(25)鸣驺(zōu):指使者的车马。鸣,喝道;驺,随从骑士。

赏析

  如果说,一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩,那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  这是一首怀古之作。诗的前四句,首先从刻画祢衡落笔,写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下,显赫一时,而祢衡却视之为蚁类,这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒,他杀了祢衡,正说明他心胸狭隘不能容物,因而得到了恶名。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  诗的次句“半缕轻烟柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
  后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟,塑造了一个执着的形象,借此表现自己留恋春天的情怀,字里行间充满凄凉的美感。
  诗人作诗,如果是思想感情的自然发泄,总是先有诗,然后有题目,题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”,可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”,可知是在旅途中夜宿。
  第一首
  京城一年一度又是清明,也许清明是一个普通的日子,然而漂泊在外的游子此刻的心中却贮着一片愁楚。一开篇,全诗就置入了青灰的愁绪中,奠定了抒情状物的基调。清明节,唐人有游春访胜、踏青戴柳、祭祀祖先的风俗,往往倾城而出。
  尾联(wei lian)合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代(jie dai),并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  其一
  以上两句意思是说:“要全歼敌人,不能让一个敌人逃跑,而且应该留驻边疆,叫敌人不敢再来侵犯。”
  作者在文章的第三部分,也就是结尾一段说:“余闻而愈悲”,比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了.想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑,现在从蒋氏所谈的情况看来,这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢!于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章,为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
  正文分为四段。
  最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故,将游子暗喻为水中芙蓉,以表现她的美艳,又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象,类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意,它是从游子的眼中来写送者,却又不直接描写送者在“晓别”时的情态,而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别,而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内,“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”(杜牧《赠别》)的情景,此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际,“执手相看泪眼,竟无语凝噎”(柳永《雨霖铃》)的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
  “游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法,用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情,同时,在喜悦之时,又有“苦不早”之感,正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝,表达自己的政治主张,所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下(guang xia)自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
  末尾两句,则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水,人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫,不舍昼夜”(《论语·子罕》)如此,“自是人生长恨水长(shui chang)东”(李煜《乌夜啼》)又何尝不是如此?诗人苦心告诫,让人“莫听”,却不曾言明其中缘由,是同于古人?异于古人?他将一个貌似平凡的悬念之花,选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”,原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨,别人或许无妨,然行人不可听,别时不可听。只因送别的忧情,本就无法承受(cheng shou)这潺潺水声惹起的无边之愁。
  清人何焯在所著《义门读书记》中,也曾对此诗作过较好的分析。他说:“‘秋气集南涧’,万感俱集,忽不自禁。发端有力。‘羁禽响幽谷’一联,似缘上‘风’字,直书即目,其实乃兴中之比也。羁禽哀鸣者,友声不可求,而断迁乔之望也,起下‘怀人’句。寒藻独舞者,潜鱼不能依,而乖得性之乐也,起下‘去国’句。”他这种看法,既注意到了诗人在诗歌中所反映的思想情绪,又注意到了这种思想情绪在诗歌结构安排上的内在联系,是符合作品本身的实际的。“秋气集南涧”一句,虽是写景,点出时令,一个“集”字便用得颇有深意。悲凉萧瑟的“秋气”怎么能独聚于南涧呢?这自然是诗人主观的感受,在这样的时令和气氛中,诗人“独游”到此,自然会“万感俱集”,不可抑止。他满腔忧郁的情怀,便一齐从这里开始倾泻出来。诗人由“秋气”进而写到秋风萧瑟,林影参差,引出“羁禽响幽谷”一联。诗人描绘山鸟惊飞独往,秋萍飘浮不定,不正使人仿佛看到诗人在溪涧深处踯躅徬徨、凄婉哀伤的身影吗?这“羁禽”二句,虽然是直书见闻,“其实乃兴中之比”,开下文着重抒写感慨的张本。诗人以“羁禽”在“幽谷”中哀鸣,欲求友声而不可得,比之为对重返朝廷之无望,因而使他要“怀人泪空垂”了。这诗(zhe shi)写得平淡简朴,而细细体会,蕴味深长,“平淡有思致”。苏轼称赞此诗“妙绝古今”,“熟视有奇趣”,道出了它的艺术特色。

创作背景

  《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗,诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗,在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代,托物言志,用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白,冠顶通红的公鸡。

  

梁孜( 南北朝 )

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简 介

梁孜 明广东顺德人,字思伯,号罗浮山人,人称浮山。梁储孙。弱冠中秀才,厌举业,弃去。与梁有誉、黎民表等为诗、古文。尤好书画,画追宋元大家笔意。以荫补中书舍人,客部主事。为人雅正恭谨,海内名士多与之交游。

浣溪沙·半夜银山上积苏 / 台初菡

多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
思山海月上,出定印香终。继后传衣者,还须立雪中。"
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。
横笛喝秋风,清商入疏越。君居不夜城,肯怨孤戍月。
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
一等孔门为弟子,愚儒独自赋归田。"
"全家与我恋孤岑,蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地,


金缕曲·赠梁汾 / 乐正森

"惊鸾迸鹭尽归林,弱羽低垂分独沈。
"苦吟清漏迢迢极,月过花西尚未眠。
"唿僮晓拂鞍,归上大茅端。薄俸虽休入,明霞自足餐。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
松亭尽日唯空坐,难得儒翁共讨论。"
"馀才不废诗,佐邑喜闲司。丹陛终须去,青山未可期。
"通蜀连秦山十二,中有妖灵会人意。斗艳传情世不知,
静室闻玄理,深山可白头。朝朝献林果,亦欲学猕猴。"


咏史·郁郁涧底松 / 南卯

几遍侍晨官欲降,曙坛先起独焚香。"
"终日路岐旁,前程亦可量。未能惭面黑,只是恨头方。
"草堂琴画已判烧,犹托邻僧护燕巢。
的的心期暗与传。传道张婴偏嗜酒,从此香闺为我有。
蜀琴初上七丝弦。鸳鸯交颈期千岁,琴瑟谐和愿百年。
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠,月沉休藉半阶明。
遥空江不极,绝顶日难曛。一与山僧坐,无因得议文。"
伤哉尧舜民,肉袒受鞭箠。吾闻古圣王,天下无遗士。


寒食雨二首 / 乌孙弋焱

"鱼骼匠成尊,犹残海浪痕。外堪欺玳瑁,中可酌昆仑。
春风莫泛桃花去,恐引凡人入洞来。"
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此,我泪纵横岂偶然。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌,只是江禽有毛发。
"诬谮遭遐谪,明君即自知。乡遥辞剑外,身独向天涯。
乳毛松雪春来好,直夜清闲且学禅。"
"后达多晚荣,速得多疾倾。君看构大厦,何曾一日成。
食散酸咸宜;书散浑真草,酒散甘醇醨;屋散势斜直,


夜上受降城闻笛 / 公西忆彤

龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
"夏景恬且旷,远人疾初平。黄鸟语方熟,紫桐阴正清。
若知方外还如此,不要秋乘上海槎。"
众木随僧老,高泉尽日飞。谁能厌轩冕,来此便忘机。"
怀溪云,漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合,
自是海边鸥伴侣,不劳金偈更降心。"
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,
山水分乡县,干戈足别离。南人废耕织,早晚罢王师。"


满庭芳·樵 / 太史佳宜

故里芳洲外,残春甸服中。谁知独西去,步步泣途穷。"
文字不得力,桑麻难救贫。山禽欺稚子,夜犬吠渔人。
忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
"闲来倚杖柴门口,鸟下深枝啄晚虫。
地非樵者路,武陵又何逢。只虑迷所归,池上日西东。"
至竟男儿分应定,不须惆怅谷中莺。"
骚屑随风远,悠扬类雪轻。报秋凉渐至,嘶月思偏清。


感遇·江南有丹橘 / 马佳杰

香泉空浸宫前草,未到春时争发花。"
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
"楼上坐见九子峰,翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密,
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月,醉乡终竟不闻雷。
白发如丝心似灰。"
义帝城中望戟支。郢路渐寒飘雪远,湘波初暖涨云迟。
"上帝春宫思丽绝,夭桃变态求新悦。便是花中倾国容,
"师去东华却炼形,门人求我志金庭。大椿枯后新为记,


崇义里滞雨 / 淳于根有

语不欲犯,思不欲痴。犹春于绿,明月雪时。"
云衫玉带好威仪,三洞真人入奏时。
每来寻洞穴,不拟返江湖。傥有芝田种,岩间老一夫。"
不敢怨于天,唯惊添岁月。不敢怨于君,只怕芳菲歇。
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠,过江春雨入全吴。
年年桥上行人过,谁有当时国士心。"
看师逸迹两师宜,高适歌行李白诗。(赠z6光,
"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。


一枝花·不伏老 / 图门丽

"朔野烟尘起,天军又举戈。阴风向晚急,杀气入秋多。
帆楫衣裳尽钓徒,往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小,
胸中纵有销兵术,欲向何门说是非。"
水满桑田白日沈,冻云干霰湿重阴。
"已立平吴霸越功,片帆高扬五湖风。
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"
"朔野正秋风,前程见碛鸿。日西身独远,山转路无穷。


归舟江行望燕子矶作 / 钦香阳

双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。
冥心唯事白英君,不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见,
社鼠不可灌,城狐不易防。偶于擒纵间,尽得见否臧。
可人如玉,步屟寻幽。载行载止,空碧悠悠。
绿沈莎似藻,红泛叶为舟。忽起江湖兴,疑邻畎浍流。
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"
"雁过君犹未入城,清贤门下旧知名。风波冻马遥逢见,