咏茶十二韵
"名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
王孙且无归，芳草正萋萋。"
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
秦陇逼氐羌，征人去未央。如何幽咽水，并欲断君肠。
影浸僧禅湿，声吹鹤梦寒。寻常风雨夜，应有鬼神看。"
一枝为授殷勤意，把向风前旋旋开。"
永怀巢居时，感涕徒泫然。
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
五城初罢构，海上忆闲行。触雪麻衣静，登山竹锡轻。
今日降神天上会，愿将天福比须弥。
十年勤苦今酬了，得句桐江识谢公。"
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
咏茶十二韵拼音解释:
.ming shan zhu bu shi kan chou .nan yao ta jia da gu tou .
wang sun qie wu gui .fang cao zheng qi qi ..
chang yi gu zhou er san yue .chun shan pian ai fu chun duo ..
qin long bi di qiang .zheng ren qu wei yang .ru he you yan shui .bing yu duan jun chang .
ying jin seng chan shi .sheng chui he meng han .xun chang feng yu ye .ying you gui shen kan ..
yi zhi wei shou yin qin yi .ba xiang feng qian xuan xuan kai ..
yong huai chao ju shi .gan ti tu xuan ran .
zhong si xiang yue min e qu .bu de xie qiong yi lu xing ..
wu cheng chu ba gou .hai shang yi xian xing .chu xue ma yi jing .deng shan zhu xi qing .
jin ri jiang shen tian shang hui .yuan jiang tian fu bi xu mi .
shi nian qin ku jin chou liao .de ju tong jiang shi xie gong ..
.jiu ling guang qian xuan .qi yuan biao xi gong .zhe ren chong zhong wu .hong dao hui qun long .
译文及注释
译文
江边的几树梅花真是(shi)令人惆怅，我拄着藜杖在树下徘徊，离开，又回来。
想留住春色却留不(bu)住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地(di)里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身(shen)画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它视同众芳。
祸福轮回像车论一样，荣光枯萎反来覆去像手持钩。
人的寿命长短，不只是由上天所(suo)决定的。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍的山岭只是过了武威。
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱的曲子(zi)纷纷飘落，花落了，恰似化了半面妆的美人，楚楚可怜。
他为人高尚风流倜傥闻名(ming)天下。
寄言栖隐山林的高士，此行结束来隐与君同。
守边将士，身经百战，铠甲磨穿，壮志不灭，不打败进犯之敌，誓不返回家乡。
草地中间画出棋枰对弈(yi)，树林一头升降汲水桔槔。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟(se)弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
日本友人晁衡卿，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
我崇敬的古人，第一个就是郑国的子产。（他开始执政的时候），用礼制治理国家，大家还不理他那一套。来到辩论的场所--乡校，众人议论纷纷。有人对子产说：“毁掉乡校议论就停止了。”子产说：“有什么可担心的呢?可以把它变成好事。哪能说是议论多了呢?也就是各抒己见嘛。对的，我们就采纳；不对的（或者可能把事情搞坏的），我们就防止；是好是坏，我们就观察一下嘛!河流不能堵塞，言论不能阻止。堵塞言路，主上蒙蔽，国家就要衰败了!”
注释
透，明：春水清澈见底。
“浑末办”两句：言已愁绪满怀，无心置办应节之物。浑：全然。黄柑荐洒：黄柑酪制的腊酒。立春日用以互献致贸。更传：更谈不上相互传送，青韭堆盘：《四时宝鉴》谓“立春日，唐人作春饼生菜，号春盘”。又一说，称五辛盘。《本草纲目·菜部》：“五辛菜，乃元旦、立春，以葱、蒜、韭、募惹、芥辛嫩之菜和食之，取迎新之意，号五辛盘。故苏拭《立春日小集戏辛端叔》诗云：“辛盘得青韭．腊酒是黄柑。”辛词本此，但反用其意。
得阳：江州治所，今江西省九江市。
②烽火：古代边防告急的烟火。西京：长安。
⑹杳（yǎo）杳：遥远渺茫。神京：帝京，京都，这里指汴京（今开封）。
38余悲之：我同情他。
[46]布奠倾觞：把酒倒在地上以祭奠死者。布，陈列。奠，设酒食以祭祀。
赏析
第二个四句写侠客高超的武术和淡泊名利的行藏。
题内的“伤”字就具有多层意蕴。首先是表层的，为仲永这样(zhe yang)一个天资聪颖的儿童最终沦为众人感到惋惜；进一层，是感慨仲永虽有天赋，却没有遇上有利于他成长提高的环境。文中对其父以仲永为获利之资的叙写，就含有对泯灭天才的人为环境的批评。更进一层，从仲永的具体事例生发开来，感慨社会上许多资质平常的人不去努力学习提高，以致连成为众人都不可得。这样，作者所“伤”的就不再局限于仲永个人，而是许许多多不“受之天”又“不受之人”的众人，作者的感慨和文章的思想意义也就深刻多了。
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用(yun yong)铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
吴隐之这首述志诗，不事雕琢，直抒胸臆，言简意赅，古朴动人。更可贵的是作者言行一致，他在广州任上数年，果然没有因饮了贪泉而变成贪官。《晋书》上说他“及在州，清操逾厉，常食不过菜及干鱼而已，帷帐器服皆付外库，时人颇谓其矫，然亦终始不易。”由于他整饬纲纪，以身作则，广州风气大为改观。皇帝诏书嘉奖他“处可欲之地，而能不改其操，飨惟错之富，而家人不易其服”，是一位难能可贵的清官。后来他离开广州北归，行囊萧萧，船舱空空。回到家中，数亩小宅，茅屋简陋。当时著名将领(jiang ling)刘裕赐赠车牛，并要为他建造住宅，都被他谢绝了。一生清廉，始终不渝，一代良吏，名垂青史。
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐(mu kong)其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
题内的“伤”字就具有多层意蕴。首先是表层的，为仲永这样(zhe yang)一个天资聪颖的儿童最终沦为众人感到惋惜；进一层，是感慨仲永虽有天赋，却没有遇上有利于他成长提高的环境。文中对其父以仲永为获利之资的叙写，就含有对泯灭天才的人为环境的批评。更进一层，从仲永的具体事例生发开来，感慨社会上许多资质平常的人不去努力学习提高，以致连成为众人都不可得。这样，作者所“伤”的就不再局限于仲永个人，而是许许多多不“受之天”又“不受之人”的众人，作者的感慨和文章的思想意义也就深刻多了。
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用(yun yong)铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟，是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的，但只是到了汉末魏晋时代，这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来，从《古诗十九首》到“三曹”，从“竹林七贤”到“二陆”，从刘琨到陶渊明，这种叹喟变得越发凄凉悲怆，越发深厚沉重，以至成为整个时代的典型音调。这种音调，在今天看来不无消极悲观的意味，但在当时特定的社会条件下，却反映了人的觉醒，是时代的进步。
家本姑苏浣花里，圆圆小字娇罗绮。
吴隐之这首述志诗，不事雕琢，直抒胸臆，言简意赅，古朴动人。更可贵的是作者言行一致，他在广州任上数年，果然没有因饮了贪泉而变成贪官。《晋书》上说他“及在州，清操逾厉，常食不过菜及干鱼而已，帷帐器服皆付外库，时人颇谓其矫，然亦终始不易。”由于他整饬纲纪，以身作则，广州风气大为改观。皇帝诏书嘉奖他“处可欲之地，而能不改其操，飨惟错之富，而家人不易其服”，是一位难能可贵的清官。后来他离开广州北归，行囊萧萧，船舱空空。回到家中，数亩小宅，茅屋简陋。当时著名将领(jiang ling)刘裕赐赠车牛，并要为他建造住宅，都被他谢绝了。一生清廉，始终不渝，一代良吏，名垂青史。
原诗题下注：“及第后出关作。”诗人从公元883年（唐僖宗中和三年）流落江南起，直到公元894年（昭宗乾宁元年）擢第，历十二年，战乱频仍，颠沛流离，所以这首诗劈头便感慨万端地说：“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍，刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人，自不免同病相怜。
寒食节，百姓禁烟，宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏，宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁（二十五郎）吹管笛，笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子，偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后，又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”，即闲居之意。
“公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾”，上句用侧面烘托的手法，即通过对“公子王孙”争相追求的描写突出女子的美貌；下句以“垂泪滴罗巾”的细节表现出女子深沉的痛苦。公子王孙的行为正是造成女子不幸的根源，然而这一点诗人却没有明白说出，只是通过“绿珠”一典的运用曲折表达的。绿珠原是西晋富豪石崇的宠妾，传说她“美而艳，善吹笛”。赵王伦专权时，他手下的孙秀倚仗权势指名向石崇索取，遭到石崇拒绝。石崇因此被收下狱，绿珠也坠楼身死。用此典故一方面形容女子具有绿珠那样美丽的容貌，另一方面以绿珠的悲惨遭遇暗示出女子被劫夺的不幸命运。于看似平淡客观的叙述中巧妙地透露出诗人对公子王孙的不满，对弱女子的爱怜同情，写得含蓄委婉，不露痕迹。
“早岁那知世事艰，中原北望气如山。”当英雄无用武之地时，他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年，诗人北望中原，收复失地的壮心豪气，有如山涌，何等气魄！诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难？以为我本无私，倾力报国，那么国必成全于我，孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜？诗人开篇一自问，问出多少郁愤？
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
此诗的写作背景，据《毛诗序》所说，有一个动人的故事。《毛诗序》云：“《《二子乘舟》佚名 古诗》，思伋、寿也。卫宣公之二子，争相为死，国人伤而思之，作是诗也。”毛传云：“宣公为伋取于齐女而美，公夺之，生寿及朔。朔与其母诉伋于公，公令伋使齐，使贼先待于隘而杀之。寿知之，以告伋，使去之。伋曰：‘君命也，不可以逃。’寿窃其节而先往，贼杀之。伋至，曰：‘君命杀我，寿有何罪？’又杀之。”刘向《新序·节士》则说寿知其母阴谋，遂与伋同舟，使舟人不得杀伋，“方乘舟时，伋傅母恐(mu kong)其死也，闵而作诗”。现代学者有认同“闵伋、寿”之说者，但持不同意见者亦多。闻一多先生猜测它“似母念子之词”（《风诗类钞》），也有学者断为一位父亲送别“二子”之作，均相近似。倘若要将它视为妻子送夫、朋友送人的诗，恐怕也无错处。总之坐实诗的本事，似乎比较牵强，还是将此篇视为一首送别诗比较合适。
“掩映”、“参差”，是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”（任从）到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”，则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说，包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。上面四句，从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了她妩媚可爱的风姿。
创作背景
此诗写于开元十二年（724），是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。
唐婉( 五代 )
收录诗词 (2399) 首
简 介
唐婉 唐婉，字蕙仙，生卒年月不详。陆游的表妹，陆游母舅唐诚女儿，自幼文静灵秀，才华横溢。她也是陆游的第一任妻子，后因陆母偏见而被拆散。也因此写下着名的《钗头凤》（世情薄）。
齐天乐·蟋蟀
此时欲买君山住，懒就商人乞个钱。"
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
见说面前峰，寻常醉亦登。雨馀多菌出，烧甚古崖崩。
误入宫垣漏网人，月华静洗玉阶尘。
手把新诗说山梦，石桥天柱雪霏霏。
"久爱吴兴客，来依道德藩。旋师闻杕杜，归路忆轘辕。
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外
野实充甘膳，池花当彩衣。慈亲莫返拜，外礼欲无为。"
阔去都凝白，傍来尽带浑。经游闻舜禹，表里见干坤。
"大唐国里千年圣，王舍城中百亿身。却指容颜非我相，
缅首十年前往事，强吟风景乱愁肠。
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
柳色变又遍，莺声闻亦频。赖逢宜春守，共赏南湖春。
"舟子相唿起，长江未五更。几看星月在，犹带梦魂行。
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
画蛇添足
"春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。
既能持苦节，勿谓少知音。忆就西池宿，月圆松竹深。"
归来翠岩下，席草玩清流。壮士志未骋，猕猴骑土牛。
回翔历清院，弹奏迥离班。休浣通玄旨，留僧昼掩关。"
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
何妨学羽翰，远逐朱鸟翔。
独高庭中鹤，意远贵氛埃。有时青冥游，顾我还下来。
长忆孤洲二三月，春山偏爱富春多。"
玉京谣·蝶梦迷清晓
涂足油应尽，干陀帔半隳。辟支迦状貌，刹利帝家儿。
不用多情欲相见，松萝高处是前山。"
"景候融融阴气潜，如峰云共火相兼。霞光捧日登天上，
先打南，后打北，留取清源作佛国。
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府，数年踪迹隐埃尘。
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
不知揖遍诸仙否，欲请还丹问昨宵。"
无根无脚自开花。九三鼎内烹如酪，六一炉中结似霞。
少年游·朝云漠漠散轻丝
"蒙氏艺传黄氏子，独闻相继得名高。锋铓妙夺金鸡距，
方知鼎贮神仙药，乞取刀圭一粒看。
些子清风有何益。守羊真人聃之役，高吟招隐倚碧壁。
"午夜君山玩月回，西邻小圃碧莲开。
巫峡晓云愁不稀。皓齿乍分寒玉细，黛眉轻蹙远山微。
"崔生犯夜行，武候正严更。幞头拳下落，高髻掌中擎。
"柳岸晴缘十里来，水边精舍绝尘埃。
坐卧身多倦，经行骨渐疲。分明说此苦，珍重竺干师。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
"伯休抱遐心，隐括自为美。卖药不二价，有名反深耻。
"仲连秉奇节，释难含道情。一言却秦围，片札降聊城。
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
昨日琵琶弦索上，分明满甲染猩红。"
闻说欲抛经论去，莫教惆怅却空回。"
婴儿声寂。透出两仪，丽于四极。壁立几多，马驰一驿。
"长溪通夜静，素舸与人闲。月影沈秋水，风声落暮山。
寒食
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
"清洛碧嵩根，寒流白照门。园林经难别，桃李几株存。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"三会单于满阁风，五行无忒月朦胧。
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪，谁爱扁舟水似蓝。
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
君傥修令德，克有终，即必还为大杜兼小杜。
"谁向春莺道，名园已共知。檐前回水影，城上出花枝。
陈谏议教子
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日，茅栋三间映古原。
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
触石终无迹，从风或有闻。仙山足鸾凤，归去自同群。"
参同理，炼金丹，水火薰蒸透百关。养胎十月神丹结，
"白云飘飘星汉斜，独行窈窕浮云车。
掘石移松得茯苓。好鸟傍花窥玉磬，嫩苔和水没金瓶。
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上，青山高隐彩云流。
"门前石路彻中峰，树影泉声在半空。寻去未应劳上下，
归国遥·金翡翠
佳句纵横不废禅。"
自惭林薮龙钟者，亦得亲登郭隗台。"
世人世人争得测，知师雄名在世间，明月清风有何极。"
寻常只是闲，言不干名利。东海变桑田，我心谁管你。
"挪吴丝，雕楚竹，高托天风拂为曲。一一宫商在素空，
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
"旧识为边帅，师游胜事兼。连天唯白草，野饼有红盐。
三千馀法论修行，第一烧丹路最亲。须是坎男端的物，
菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩
"雨暗眉山江水流，离人掩袂立高楼。
守阍仙婢相倚睡，偷摘蟠桃几倒地。"
片帆背风渚，万里还湘洲。别望荆云积，归心汉水流。
山翁寄术药，幸得秋病可。终召十七人，云中备香火。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
"隐居三十载，石室南山巅。静夜玩明月，清朝饮碧泉。
"九朵碧芙蕖，王维图未图。层层皆有瀑，一一合吾居。
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。