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子夜吴歌·冬歌

两汉 / 罗洪先

身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落,潭心月在水空流。
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处,共钓秋涛石在无。
"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
自惭初识查头味,正是栖栖哭阮涂。"
氤氲帐里香,薄薄睡时妆。长吁解罗带,怯见上空床。"
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛,江月初寒钓艇归。
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶,留侯非独爱烟霞。
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人,百花懡cM无精神。
海曙霞浮日,江遥水合天。此时空阔思,翻想涉穷边。"
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
一水涌兽迹,五峰排凤仪。高僧引闲步,昼出夕阳归。"


子夜吴歌·冬歌拼音解释:

shen si fu yun qie zi you .ting ji niao ti hua xuan luo .tan xin yue zai shui kong liu .
jin lai niu jiao yin huan cu .tong can xia guo shan he chu .gong diao qiu tao shi zai wu .
.chu hui lin jian shui .xia shi zai gong tang .ku ji xiu kai qie .qing zi ba zhuan lang .
zi can chu shi cha tou wei .zheng shi qi qi ku ruan tu ..
yin yun zhang li xiang .bao bao shui shi zhuang .chang yu jie luo dai .qie jian shang kong chuang ..
gu yuan jing luan you kong gui .shan cheng yu mu ren yan lian .jiang yue chu han diao ting gui .
yi fu bu gan qi yin jia .tao jing qi quan qing zu shou .liu hou fei du ai yan xia .
.shan ban gu zhao ti .kong lin xue yue mi .luan liu fen shi shang .xie han zai song xi .
cong ci ji qian wei ji xiang .peng lai san ke zou dong xun ..
xiao tian jiang shu lv tiao tiao .qing bo shi yan quan dang jian .xiao jing song men si dui qiao .
.hong la xiang yan pu hua ying .mei hua luo jin yu lou qing .guang hui yuan po xian shan leng .
wu ren shuo de zhong xing shi .du yi xie hui yi zhong xuan ..
shu ji jin cai hun yi yue .gong zi ting tai xiang chu ren .bai hua mo cMwu jing shen .
hai shu xia fu ri .jiang yao shui he tian .ci shi kong kuo si .fan xiang she qiong bian ..
chu shan bu de yi .ye di zhi ge chan .qi liao wei wen ri .fan cheng yong wu nian .
yi shui yong shou ji .wu feng pai feng yi .gao seng yin xian bu .zhou chu xi yang gui ..

译文及注释

译文
其一
焚书的烟雾刚刚散尽,秦(qin)始皇的帝业也随之灭亡,函谷关和(he)黄河天险,也锁守不住始皇的故国旧居。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
她虽然美(mei)丽但不守礼法,算了吧放弃她另外求索。
  现在阁下作为宰相,身份与周公也相近了。天下的贤才,难道都已经提拔重用了?邪恶凶顽、图谋不轨、谄媚逢迎、虚伪欺诈的一流坏人,难道都已经清除?整个天下都已经无须担心?处在极边远地方的蛮夷部族,难道都已经归顺进贡?国家的礼乐、刑政这些教化的制度难道都已建立?动物、植物,凡属风雨(yu)霜露所浸润滋养的一切,难道都已经各得其所了?麟、凤、龟、龙之类的美好吉祥的迹象,难道都已经一一出现?那些请求进见的人,虽则不能够期待他有您那样的大德,至于同您手下那些官吏相比,难道全都不如吗?他们所提所说的意见,难道全都对政事毫无补益吗?现在您却使不能象周公那样吐哺握发,也总应该引进、接见他们,考察他们究竟如何而决定用谁不用谁,不应该默不作声地了事啊!
高(gao)龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
不要轻易将成仙的愿望许诺,那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合,秦台吹箫享不尽人间欢乐。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐(tang)明皇身边的一个妃嫔。
一道残阳渐沉江中,半江碧绿半江艳红。
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新(xin)绿,想如今,这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。
朱门拥(yong)立虎士,兵戟罗列森森。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
遥想东户季子世,余粮存放在田间。

注释
(8)穷已:穷尽。
息:呼息。这句是说又勉强活下去。
3.更:再。举觞(shāng):举杯。觞,古代喝酒用的器具。
①天庭:指古代神话中的玉帝皇庭,也指帝王的宫廷。此处即指宫廷。
⒆东家老女:宋玉《登徒子好色赋》:“臣里之美者,莫若臣东家之子。”此处用此意暗示这位老女是容华美艳的姑娘。嫁不售:嫁不出去。
57.间(jiàn):抄小路,与上文“从径道亡”相应。
“宫鸦”:栖息在宫苑中的乌鸦。

赏析

  答:这句话用了比喻的修辞手法,十分生动形象地写出了雪景之杂乱,美丽,表达出作者心中凄凉的情感,显得十分真实形象。
  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路上极少有行人往来。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  诗进而表现了胡焰嚣张,天子震怒的严重局势:“严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。”胡方利用深秋弓坚矢劲,大举入犯,汉方天子震怒,使者促战,相望于道。四句有力地暗示一场激烈的战斗即将展开,很能唤起读者的兴趣。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化(da hua)无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”,一是指王昌龄出仕前隐居之处,二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前,他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内,即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙,即今江苏盱眙,与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山,大概渡淮绕道不远,就近到石门山一游,并在王昌龄隐居处住了一夜。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容(nei rong),基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  最后一绝更妙。“裂管萦弦共繁曲,芳尊细浪倾春醁。高楼客散杏花多,脉脉新蟾如瞪目。”“裂管萦弦”,是歌舞者之悲辛;“芳尊细浪”见欢宴者之舒适。诗到这里有点小的变化:他用一联把妓女和主客的苦乐、既矛盾又相关的关系总在了一起,为夜宴作一小结。不像上三绝分两联写,而是并到一联里。但在写法上依然是先妓女而后皇王贵族,腾出下联来发感慨。不过他的感慨也特别,依然是形象而不是议论。是以末联最不好懂;然而也实在是深刻。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  “桥东”以下十二句为第二段,追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程,内容与《小说》大致相同。但文辞流美,叙述宛转,富有情韵,远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句,与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比,表现了她“河西嫁得牵牛夫”,伉俪相得,极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”,是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句,丰富了织女的形象,突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格,使一个“得此良人”,心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上,而那“贪欢”“废织纴”之说,已成了苍白无力的欲加之罪。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  《资治通鉴》卷216载:"天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于沪南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬,未战,士卒死者十八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野?"
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前(tang qian)所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]

创作背景

  近现代学者一般认为《《周颂·赉》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成(场)。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

罗洪先( 两汉 )

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简 介

罗洪先 罗洪先(1504-1564),字达夫,号念庵,汉族,江西吉安府吉水黄橙溪(今吉水县谷村)人,明代学者,杰出的地理制图学家。一生奋发于地理学等科学的研究,“考图观史“,发现当时地图多疏密失准、远近错误,于是亲自外出调查收集资料,准备重新编一内容丰富、地理位置准确的地图,以计里画方之法,创立地图符号图例,绘成《广舆图》。创编成地图集形式,不仅继承了朱思本制图法,还加以发展,使地图更为科学实用。罗洪先堪称与墨卡托同时代的东方最伟大的地图学家。

听张立本女吟 / 鸡元冬

"东望青天周与秦,杏花榆叶故园春。
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
芰荷风里管弦声。人心不似经离乱,时运还应却太平。
算程不怕酒觞空。参差雁阵天初碧,零落渔家蓼欲红。
"林上梨花雪压枝,独攀琼艳不胜悲。依前此地逢君处,
鬓毛如雪心如死,犹作长安下第人。"
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"
相逢莫话归山计,明日东封待直庐。"


水龙吟·古来云海茫茫 / 司马云霞

人生有不便,天意当何如。谁能假羽翼,直上言红炉。"
"剑光如电马如风,百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死,
"点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。
蛙吹鸣还息,蛛罗灭又光。正吟秋兴赋,桐景下西墙。"
屈指故人能几许,月明花好更悲凉。"
"西塞山前水似蓝,乱云如絮满澄潭。孤峰渐映湓城北,
嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。


春游 / 丑冰蝶

"秋入池塘风露微,晓开笼槛看初飞。
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
簪裾皆是汉公卿,尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主,
"将名将利已无缘,深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药,
吾闻蛇能螫,避之则无虞。吾闻虿有毒,见之可疾驱。
"久闻南明山,共慕南明寺。几度欲登临,日逐扰人事。
行愁景候变,坐恐流芳歇。桂影有馀光,兰灯任将灭。"
新酒乘凉压,残棋隔夜收。公车无路入,同拜老闲侯。"


古人谈读书三则 / 须丙寅

"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
明日柳亭门外路,不知谁赋送将归。"
"释褐从仙尉,之官兴若何。去程唯水石,公署在云萝。
煮茶童子闲胜我,犹得依时把磬敲。"
一时飞上秋天鸣。水泉迸泻急相续,一束宫商裂寒玉。
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口,柿园红叶忆长安。
徒劳铁锁长千尺,不觉楼船下晋兵。"
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,


淮上与友人别 / 钟离雨欣

"全蜀拜扬州,征东辍武侯。直来万里月,旁到五峰秋。
"芳草霏霏遍地齐,桃花脉脉自成溪。
"才喜中原息战鼙,又闻天子幸巴西。延烧魏阙非关燕,
合调歌杨柳,齐声踏采莲。走堤行细雨,奔巷趁轻烟。
人情将厌武,王泽即兴诗。若便怀深隐,还应圣主知。"
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷,白发萧疏引越吟。
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语,亭上吟从白鹭窥。
树密含轻雾,川空漾薄晖。芝泥看只捧,蕙带且休围。


观田家 / 段干乙巳

应缘近似红儿貌,始得深宫奉五官。
海鸣秋日黑,山直夏风寒。终始前儒道,升沈尽一般。"
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
日月中时八面明。海水旋流倭国野,天文方戴福州城。
樵夫岂解营生业,贵欲自安麋鹿间。"
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
"漠漠金条引线微,年年先翠报春归。解笼飞霭延芳景,
身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"


咏燕 / 归燕诗 / 京沛儿

鹤去巢盛月,龙潜穴拥云。苦吟方见景,多恨不同君。"
长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
清凉药分能知味,各自胸中有醴泉。"
夜来孤枕空肠断,窗月斜辉梦觉时。"
"天爵休将儋石论,一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海,
乱入红楼拣杏梁。闲几砚中窥水浅,落花径里得泥香。
宫词裁锦段,御笔落银钩。帝里新丰县,长安旧雍州。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。


哭单父梁九少府 / 令狐春莉

请停此曲归正声,愿将雅乐调元气。"
万国闻应跃,千门望尽倾。瑞含杨柳色,气变管弦声。
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"
翻思未是离家久,更有人从外国来。"
泪滴空床冷,妆浓满镜春。枕凉欹琥珀,簟洁展麒麟。
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速,深羡张骞去不疑。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
"饮筵博席与心违,野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡,


浣溪沙·春情 / 耿癸亥

"独醉任腾腾,琴棋亦自能。卷帘山对客,开户犬迎僧。
"旅泛本无定,相逢那可期。空怀白阁夜,未答碧云诗。
月白吟床冷,河清直印闲。唐封三万里,人偃翠微间。"
"春亦怯边游,此行风正秋。别离逢雨夜,道路向云州。
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
"秋山抱病何处登,前时韦曲今广陵。广陵大醉不解闷,
"非为亲贤展绮筵,恒常宁敢恣游盘。绿搓杨柳绵初软,
大知高士禁愁寂,试倚阑干莫断肠。"


蝶恋花·春景 / 莫戊戌

"长途酒醒腊春寒,嫩蕊香英扑马鞍。
浅度四溟水,平看诸国山。只消年作劫,俱到总无间。"
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛,乡县征兵尚苦辛。
霭霭随春动,忻忻共物荣。静宜浮竞息,坐觉好风生。
"素律初回驭,商飙暗触襟。乍伤诗客思,还动旅人心。
"绣裙斜立正销魂,侍女移灯掩殿门。
长史长史听我语,从来艺绝多失所。罗君赠君两首诗,