临江仙·梅
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
高户闲听雪，空窗静捣茶。终期宿华顶，须会说三巴。"
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
喷沫团香小桂条，玉鞭兼赐霍嫖姚。
"凤兮凤兮非无皇，山重水阔不可量。
天机杳何为，长寿与松柏。"
今来头白重相见，还上襄王玳瑁筵。"
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
"红蕉花样炎方识，瘴水溪边色最深。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换，钓璜溪畔落花初。
野田无复堆冤者。"
西望家山成浩叹，临风搔首不胜愁。"
临江仙·梅拼音解释:
yuan sheng huang jin gao .ji yu qing yan lang .lu yuan mo zhi yi .shui shen tian cang cang ..
gao hu xian ting xue .kong chuang jing dao cha .zhong qi su hua ding .xu hui shuo san ba ..
hong la ban han e .lv you xin po pei .ling long wu liu shu .lian yan liang san bei .
pen mo tuan xiang xiao gui tiao .yu bian jian ci huo piao yao .
.feng xi feng xi fei wu huang .shan zhong shui kuo bu ke liang .
tian ji yao he wei .chang shou yu song bai ..
jin lai tou bai zhong xiang jian .huan shang xiang wang dai mao yan ..
yi bi en qing yong xiang ying .mei jiang jian mian jian jian xin .jian lai bu chuo qing yu shen .
.hong jiao hua yang yan fang shi .zhang shui xi bian se zui shen .
tong yi zhan ting fang jiu ju .qu lv qiao bian ti niao huan .diao huang xi pan luo hua chu .
ye tian wu fu dui yuan zhe ..
xi wang jia shan cheng hao tan .lin feng sao shou bu sheng chou ..
译文及注释
译文
你没看见拼杀在(zai)沙场战斗多惨苦，现在还在思念有勇有谋的李将军。
你看这黄鼠还有牙齿，人却不顾德行。人要没有德行，不去死还等什么。
荆轲自己知道事情不能成功了，靠着柱子笑着，像撮箕一样地张开两腿坐在地上，骂道：“事情之所以没有成功，是想活生生地劫持你，一定要得到约契来回报燕太子啊!”
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
夜中不能寐，夜里睡不着觉。
春水清澈透明见底，花含苞欲放，枝条嫩展，意中人在百尺楼尽目远望，不知道人在不在楼中？我想像者伊人在熏风和煦之时(shi)，乘一叶精美的凫舟，荡漾在碧波之中，那倩姿与涟涟绿水相融；多么渴望在春风吹(chui)拂中与佳人在柳下做双陆游戏，那该多么惬意呀！假如把东风请来，把自己深深恋情洗涤得更清纯，使(shi)它比酒还醇香，比酒更浓酽。
青山、屋舍、坟墓、田地、曲折的流水和家乡的相同，没有什么区别，但我不能忍受梦中醒来听到杜鹃凄苦的鸣叫声。
登上高楼，四望清秋入骨；才不会象春色那样使人发狂。
并非不知边塞艰难辛苦，岂是为了妻子儿女打算。
玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影(ying)儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
注释
13.直视无碍：一直看下去，可以看得很清楚，毫无障碍。这里形容江水清澈见底。
7.乡梦窄：思乡的梦太短。
（51）“昔高皇帝”二句：是说从前（指公元前200年，即汉高祖七年）高祖皇帝（即高祖刘邦）亲率大军三十万驻平城（今山西省大同市东），准备伐匈奴，被冒顿单于带领四十万骑兵围困七日之久。
⑨羌笛：由西方部族传入的笛子。这里泛指笛。《阿亸回》：即《阿滥堆》，乐曲名。
⑾人不见：点灵字。
中酒：醉酒。“中酒”见《史记·樊哙传》，亦见《汉书》，意酒酣也。中，读仄声也。又如杜牧：“残春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韵》），
⑻献赋：西汉时司马相如向汉武帝献赋而被进用，后为许多文人效仿。此指参加科举考试。遇：遇时，指被重用。
赏析
鉴赏此诗，一要注意炼字的表达效果，二要注意表意的含蓄蕴藉，寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词，一方面表现了叛军的嚣张气焰，一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇(yu)。颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文，委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思，突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说：“若说如何思，如何忆，情事易尽。”
智叟，智于其表，愚在其中，因此愚公对智叟的冷嘲热讽，先报之以一声长叹，表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知，接着，针锋相对地进行驳斥：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？”出语尖锐犀利，毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量，阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系，进一步表现了愚公迎难而上的精神。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上(cheng shang)“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己(zi ji)心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄浑的气势，从“五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔，又感到诗人的确是在通过歌舞的事，反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说：“此诗见剑器而伤往事，所谓抚事慷慨也。故咏李氏，却思公孙；咏公孙，却思先帝；全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然，一舞女耳，何足摇其笔端哉！”（《杜诗祥注》引《杜臆》）这一段评语，分析全诗的层次、中心，说得相当中肯。但是，他说“一舞女耳，何足摇其笔端哉！”并不符合杜甫本来的思想，杜甫是十分重视和热爱艺术的。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘(bao qiu)榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
智叟，智于其表，愚在其中，因此愚公对智叟的冷嘲热讽，先报之以一声长叹，表示遗憾想不到智叟竟是这样的木然无知，接着，针锋相对地进行驳斥：“汝心之固，固不可彻，曾不若孀妻弱子。虽我之死，有子存焉；子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？”出语尖锐犀利，毕露锋瓦。这段话含有很大的思想空量，阐述了“有限”和“无限”的朴素的辩证关系，进一步表现了愚公迎难而上的精神。
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上(cheng shang)“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己(zi ji)心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
永州山水，在柳宗元之前，并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致，在柳宗元的笔下，却表现出别具洞天的审美特征，极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说：“柳州记山水，状人物，论文章，无不形容尽致；其自命为‘牢笼百态’，固宜。”柳宗元时而大笔挥洒，描摹永州山水的高旷之美，使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
这首七言歌行自始至终并没有离开公孙大娘师徒和剑器舞，但是从全诗那雄浑的气势，从“五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室”这样力透纸背的诗史之笔，又感到诗人的确是在通过歌舞的事，反映五十年来兴衰治乱的历史。王嗣总评这首诗说：“此诗见剑器而伤往事，所谓抚事慷慨也。故咏李氏，却思公孙；咏公孙，却思先帝；全是为开元天宝五十年治乱兴衰而发。不然，一舞女耳，何足摇其笔端哉！”（《杜诗祥注》引《杜臆》）这一段评语，分析全诗的层次、中心，说得相当中肯。但是，他说“一舞女耳，何足摇其笔端哉！”并不符合杜甫本来的思想，杜甫是十分重视和热爱艺术的。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人注目。
次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思，意指当时中国被列强瓜分的现实，面对着山河破碎，风雨飘摇的受灾受难的国家，作者不禁仰天长问：什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。
颈联“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”，诗中所题写的都是平素的哀怨，有谁能理解这感伤的心情呢？这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感，又不被一些人理解。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘(bao qiu)榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
这样的论点，早成了正统的共识。许多评论者大都是把温庭筠当作一个唯美派的形式主义者，而认为他作品的思想内容是不健康的，有的甚至说成是淫秽腐朽的。王安国先生接着说：
创作背景
宋景佑四年（1037年），王安石随父王益定居江宁（今江苏南京），王安石是在那里长大的，对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年（1069），王安石被任命为参知政事（副宰相）；次年被任命为同乎章事（宰相），开始推行变法。由於反对势力的攻击，他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年（1075）二月，正是王安石第二次拜相进京之时。
贡师泰( 先秦 )
收录诗词 (7271) 首
简 介
贡师泰 （1298—1362）元宁国府宣城人，字泰甫，号玩斋。贡奎子。国子生。泰定帝泰定四年授从仕郎、太和州判官。累除绍兴路总管府推官，郡有疑狱，悉为详谳而剖决之，治行为诸郡最。惠宗至正十四年，为吏部侍郎。时江淮兵起，京师缺粮。师泰至浙西籴粮百万石给京师。迁兵部侍郎。旋为平江路总管。十五年，张士诚破平江，师泰逃匿海滨。士诚降元，出任两浙都转运盐使。二十二年，召为秘书卿，道卒。工诗文。有《玩斋集》。
寒食城东即事
为此何是？谁冥此心，梦蝶之子。何祸非福，何吉非凶？
"老须为老计，老计在抽簪。山下初投足，人间久息心。
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
天阙沈沈夜未央，碧云仙曲舞霓裳。
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室，丁丁玉漏发深宫。
部列雕金榜，题存刻石铭。永添鸿宝集，莫杂小乘经。"
森戟承三令，攒戈退一声。及郊知雨过，观俗辨风行。
咏秋兰
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
寂寞春风花落尽，满庭榆荚似秋天。"
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
嫩苔粘野色，香絮扑人衣。纵有野僧到，终朝不话非。"
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
日浮秋转丽，雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵，愁红思一川。
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
姓名许飞琼，洞阴玉磬敲天声。乐王母，一送玉杯长命酒。
遐方怨·花半拆
"十年一相见，世俗信多岐。云雨易分散，山川长间之。
"拾遗帝侧知难得，官紧才微恐不胜。
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
朝隐留此处，一点天边宿。今忆见此时，添悲览止足。
"赤府从军美，儒衣结束轻。凉飙下山寺，晓浪满关城。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北，仗下归眠玉殿西。
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
下武
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
"迢递三千里，西南是去程。杜陵家已尽，蜀国客重行。
溯青山兮江之隅，拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒，
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影，梦绕清猿月下愁。
"隋氏造宫阙，峨峨倚云烟。搜奇竭四海，立制谋千年。
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
"剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。
必当负严法，岂有胎孕篇。游畋复释麛，羔兔尚免鹯.
蛙跳蛾舞仰头笑，焉用鹍鹏鳞羽多。
春色流岩下，秋声碎竹间。锦文苔点点，钱样菊斑斑。
"析析上荒原，霜林赤叶翻。孤帆天外出，远戍日中昏。
僧仪又入清流品，却恐前生是许询。
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
一种貌如仙，人情要自偏。罗敷有底好，最得使君怜。
寿阳曲·云笼月
"孤城高柳晓鸣鸦，风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛，
无忧无病身荣贵，何故沉吟亦感时。"
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
"人谁无远别，此别意多违。正鹄虽言中，冥鸿不共飞。
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
"寒窗羞见影相随，嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解，
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
世事日随流水去，红花还似白头人。"
小明
"一声卢女十三弦，早嫁城西好少年。
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
"二仪既闭，三象乃乖。圣道埋郁，人心不开。
家远归思切，风雨甚亦行。到兹恋仁贤，淹滞一月程。
"此心长爱狎禽鱼，仍候登封独着书。领郡只嫌生药少，
殷勤一尊酒，晓月当窗白。"
"一诏皇城四海颁，丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战，
披衣腰不带，散发头不巾。袒跣北窗下，葛天之遗民。
项羽本纪赞
藕折莲芽脆，茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑，更淬若耶泉。"
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用，龟玉蒙尘未见珍。
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
耳目甚短狭，背面若聋盲。安得学白日，远见君仪形。"
着水鹅毛失，铺松鹤羽摧。半崖云掩映，当砌月裴回。
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月，每秋河汉对空机。
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
琵琶仙·双桨来时
"相思春树绿，千里亦依依。鄠杜月频满，潇湘人不归。
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"
"年颜老少与君同，眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴，
"象阙趋云陛，龙宫憩石门。清铙犹启路，黄发重攀辕。
"龙门苍石壁，浥涧碧潭水。各在一山隅，迢遥几十里。
双泪别家犹未断，不堪仍送故乡人。"
"塞山行尽到乌延，万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起，
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
烛影摇红·越上霖雨应祷
"野寺寻花春已迟，背岩唯有两三枝。
夕雨生眠兴，禅心少话端。频来觉无事，尽日坐相看。"
"陶庐僻陋那堪比，谢墅幽微不足攀。
深篱藏白菌，荒蔓露青匏。几见中宵月，清光坠树梢。
范恣沧波舟，张怀赤松列。惟应讵身恤，岂敢忘臣节。
一曲将军何处笛，连云芳草日初斜。"
一隔绛河千岁馀。详玉字，多喜气，瑶台明月来堕地。
龙归攀不得，髯在侍臣边。彻奠新阡起，登山吉从全。