除夜作
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
家僮解弦管，骑从携杯杓。时向春风前，歇鞍开一酌。"
红旆拥双节，白须无一茎。万人开路看，百吏立班迎。
饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚。"
莫道高风无继者，一千年内有崔君。"
闻君欲娶妇，娶妇意何如。"
"秋思太白峰头雪，晴忆仙游洞口云。
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
白石磨樵斧，青竿理钓丝。澄清深浅好，最爱夕阳时。"
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
除夜作拼音解释:
shi shi jian xiao xu shi zai .yin yu jin dai rao yao guang .
bai zhu pin ge dai .tong ti zhui wu cha .xian shen xia chu hai .yan lian yue lin huai .
jia tong jie xian guan .qi cong xie bei biao .shi xiang chun feng qian .xie an kai yi zhuo ..
hong pei yong shuang jie .bai xu wu yi jing .wan ren kai lu kan .bai li li ban ying .
bao nuan ji han he zu dao .ci shen chang duan shi kong xu ..
mo dao gao feng wu ji zhe .yi qian nian nei you cui jun ..
wen jun yu qu fu .qu fu yi he ru ..
.qiu si tai bai feng tou xue .qing yi xian you dong kou yun .
ma fei kuai xing zou .ji chang neng ge wu .san nian wu sui jian .yi wen huan yi zhu .
bai shi mo qiao fu .qing gan li diao si .cheng qing shen qian hao .zui ai xi yang shi ..
.qin mo li dao zhan li si .qi shao fei ding peng li qi .ke lian huang qi ru shang luo .
译文及注释
译文
一夜间，春风吹遍了衡阳城，雁儿盘算着路程，准备立刻从楚水边飞回燕山旁。不要怪我春天一来就要回去，江南虽好，却是他乡！
傍晚时分站在东皋纵目远望，我徘徊不定不知该归依何方，
素席上已不见她柔美的(de)体肤，只见到铺着的罗被一片惨碧。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
自古九月九日登高的人，有几个仍然在世呢?
传说(shuo)中(zhong)蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵(mian)婉转。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡(du)口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
分清先后施政行善。
枝条最顶端的木芙蓉花，在山中绽放鲜红的花萼。
江流波涛九道如雪山奔淌。
商人重利不重情常常轻易别离；上个月他去浮梁做茶叶的生意。
一腔悲愤，园陵松柏竟凋零！
看不到房舍，也望不见炊烟，我心中不禁疑问，山里是否也有人家居住？就在这时，忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
注释
(13)暴露：露天存放。
⑵郊扉：郊居。
文：文采。
②何逊诗：“寒江复寂寥。”庾肩吾诗：“高楼开夜扉。”
⑵昌乐馆：昌乐县驿馆，故址在今山东昌乐西北十里。
5.旬：十日为一旬。
赏析
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今(jin)、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄(guo zhuang)暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊(yang)身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处(yuan chu)城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字(san zi)尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要(suo yao)表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
《《庄子与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适，诗意盎然。一力辩，一巧辩；一求真，一尚美；一拘泥，一超然；让人读后会心一笑而沉思良久。
这首诗寥寥二十字，包蕴丰富，感慨深沉，情与景、古与今(jin)、物与我浑然一体，不失为咏史诗的佳作。
夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以“坐看”从容起，而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”，写雨曰“猛”，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过“遇雨”者表情的变化，先是“坐看”，继而“忽惊”，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄(guo zhuang)暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
柳宗元初贬永州无以为居，寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内，公元810年（元和五年）迁居愚溪侧畔，筑室茨草，与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境：“古道绕蒺藜，萦回古城曲。蓼花被堤岸，陂水寒更渌。……行人迷去住，野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓，偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生，蓼花披岸，溪水清寒，道无行人。
全诗至此，已将放牧中的诗情画意写尽，收尾就很难。若还是从牛羊(yang)身上落笔，则不见好处。此诗收尾之奇，正在于全然撇开牛羊，而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境：在众多牛羊的“哞”“哶（即咩）”之中，牧人忽然梦见，数不清的蝗子，恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群；而飘扬于远处(yuan chu)城头的“龟蛇”之旗（“旐”旗），又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦，笔下正是这样迷离恍惚，令人读去，果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句，读者无妨将它读作画外音：“众维鱼矣，实维丰年；旐维旟矣，室家溱溱！”随着占梦者欣喜的解说，充塞画面的鱼群和旟旗，即又幻化成漫山遍野的牛羊（这正是放牧者的“丰收”年景）；村村落落，到处传来婴儿降生的呱呱喜讯（这正是“室家”添丁的兴旺气象）。诗境由实变虚、由近而远，终于在占梦之语中淡出、定格，只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天，而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束，又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
修辞手法的多样，丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句，实际隐含着八组对比，同时又两两对偶，与排比相结合，既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识，又表明了以他们为榜样，矢志进取、成就伟业的坚强意志，气势雄浑，令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山，百兽震恐……”一句，运用比喻，沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲，形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理，真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用，都真切的表达出作者跌宕起伏的情感，有时奔放激荡，不可遏止；有时隐晦曲折，欲言又止，让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
在这富有诗情画意的水乡湖滨，一位年轻人，踏着月色，沐着凉风，急忙忙、兴冲冲地走着。但是夜色暗淡，道路难辨，走着走着，突然路被隔断了。“相寻路不通”，侧面点出了菱湖之滨的特点：荷塘满布，沟渠纵横，到处有水网相隔。这个小伙子事先并未约会，只因情思驱使，突然想会见自己的恋人。一个“寻”字，传出了其中消息，使整个画面活了起来。
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字(san zi)尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词以显示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
女儿即将远行，父亲心有不舍，却情难敌义。开头点明女儿将出嫁之事：女儿要嫁往夫家路途很遥远。念及女儿幼年丧母，自己一身兼父母之慈爱，当此离别之际，心中甚为不忍。然而女大当嫁是天经地义的事。诗人忍痛告诫女儿到了夫家，要遵从礼仪孝道，要勤俭持家，这是对女儿的一片殷殷期望。
第五句的“往”，指梦中的魂“往”到京城与欧相见，是承“千里梦”而来的。“言犹在”是梦后记忆。杜甫的梦李白，写梦李白来；此诗则写诗人“往”；杜甫对梦中情景描写较多；而此则仅以“言犹在”三字概括过。这是因为两诗所要(suo yao)表现的重点不同，详略自异。梦中“言犹在耳”，顷刻间却只剩下“残月”、鸡声，这使诗人想到“人生如梦”，因之而觉得得失“可齐”之“理”。这就是第六句“浮生理可齐”的含意。关于“人生如梦”，有人斥为消极，但这只是一方面；从身在官场者说，看轻富贵功名之得失，才能保持廉节、操守，因而还是未可厚非的。
《《庄子与惠子游于濠梁》佚名 古诗》轻松闲适，诗意盎然。一力辩，一巧辩；一求真，一尚美；一拘泥，一超然；让人读后会心一笑而沉思良久。
创作背景
天宝十一载（752年），四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期，伴随着生长期的，是唐朝在军事上的扩张期，朝廷上上下下的预估大多是乐观的，杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。
曾纡( 明代 )
收录诗词 (4948) 首
简 介
曾纡 曾纡（1073-1135）字公衮，晚号空青先生。江西临川南丰人。北宋丞相曾布第四子。曾布第四子，曾巩之侄。北宋末南宋初散文家、诗人、书法家。
杀驼破瓮
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
松柏不可待，楩楠固难移。不如种此树，此树易荣滋。
近海饶风春足雨，白须太守闷时多。
"从陕至东京，山低路渐平。风光四百里，车马十三程。
"昔冠诸生首，初因三道征。公卿碧墀会，名姓白麻称。
飞来庭树上，初但惊儿童。老巫生奸计，与乌意潜通。
"忆除司马向江州，及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累，
"鬓毛霜一色，光景水争流。易过唯冬日，难销是老愁。
浣溪沙·堤上游人逐画船
由来好颜色，常苦易销铄。不见莨荡花，狂风吹不落。"
"紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿，
梦中说梦两重虚。空花岂得兼求果，阳焰如何更觅鱼。
我直紫微闼，手进赏罚词。君侍玉皇座，口含生杀机。
慷慨临歧重相勉，殷勤别后加餐饭。
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
啸傲虽开口，幽忧复满膺。望云鳍拨剌，透匣色腾凌。
气浊星难见，州斜日易晡。通宵但云雾，未酉即桑榆。
望庐山瀑布
"平生相见即眉开，静念无如李与崔。
"颜子昔短命，仲尼惜其贤。杨生亦好学，不幸复徒然。
凭轩望所思，目断心涓涓。背春有去雁，上水无来船。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
祝予心之无涯。涕汍澜而零落，神寂默而无哗。神兮神兮，
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
深院无人草树光，娇莺不语趁阴藏。
"月暗灯残面墙泣，罗缨斗重知啼湿。真珠帘断蝙蝠飞，
无将大车
"旧游分散人零落，如此伤心事几条。
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
"细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。
齿发虽已衰，性灵未云改。逢诗遇杯酒，尚有心情在。"
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
"我年日已老，我身日已闲。闲出都门望，但见水与山。
"一别东林三度春，每春常似忆情亲。头陀会里为逋客，
宛丘
蜡炬开明火，银台赐物车。相逢不敢揖，彼此帽低斜。
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
四坐相对愁无言。座中有一远方士，唧唧咨咨声不已。
吾不会天教尔辈多子孙，告诉天公天不言。"
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
"啧啧雀引雏，稍稍笋成竹。时物感人情，忆我故乡曲。
"戛玉敲冰声未停，嫌云不遏入青冥。
"仪容白皙上仙郎，方寸清虚内道场。两翼化生因服药，
浣溪沙·雨湿清明香火残
愁立驿楼上，厌行官堠前。萧条秋兴苦，渐近二毛年。"
见者十人八九迷。假色迷人犹若是，真色迷人应过此。
"朝从思益峰游后，晚到楞伽寺歇时。照水姿容虽已老，
形容意绪遥看取，不似华阳观里时。"
"闻君减寝食，日听神仙说。暗待非常人，潜求长生诀。
遑遑名利客，白首千百辈。惟有高仆射，七十悬车盖。
王尹贳将马，田家卖与池。开门闲坐日，绕水独行时。
"闲绕洛阳城，无人知姓名。病乘篮舆出，老着茜衫行。
如梦令·常记溪亭日暮
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
"烬火孤星灭，残灯寸焰明。竹风吹面冷，檐雪坠阶声。
再三怜汝非他意，天宝遗民见渐稀。"
蹋花同惜少年春。杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强，镜里形容渐衰朽。
常教孙子学乡音，犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮，
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客，傅说舟忙不借人。
为君歌往事，岂敢辞劳虑。莫怪言语狂，须知酬答遽。
南乡子·洪迈被拘留
去者逍遥来者死，乃知祸福非天为。"
因言前夕梦，无人一相谓。无乃裴相君，念我胸中气。
"同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟，
其间气味都相似。紫绶朱绂青布衫，颜色不同而已矣。
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一醆冷云浆。"
并辔鞭徐动，连盘酒慢巡。经过旧邻里，追逐好交亲。
鲁酒薄如水，邯郸开战场。伯禽鞭见血，过失由成王。
池中水依旧，城上山如故。独我鬓间毛，昔黑今垂素。
清平乐·谢叔良惠木犀
"鸥鹭元相得，杯觞每共传。芳游春烂熳，晴望月团圆。
密印视丹田，游神梦三岛。万过黄庭经，一食青精稻。
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
长廊抱小楼，门牖相回互。楼下杂花丛，丛边绕鸳鹭。
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远，颠狂酒兴病来孤。
乃知择交难，须有知人明。莫将山上松，结托水上萍。
踏莎行·祖席离歌
吾道本迂拙，世途多险艰。尝闻嵇吕辈，尤悔生疏顽。
穷通谅在天，忧喜即由己。是故达道人，去彼而取此。
船头龙夭矫，桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏，时鲜贵鹧鸪。
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
"东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。
每耻穷途哭，今那客泪零。感君澄醴酒，不遣渭和泾。"
乡人不识离别苦，更卒多为沉滞游。哥舒开府设高宴，
渐见戍楼疑近驿，百牢关吏火前迎。"