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解语花·上元

魏晋 / 李洞

不知池上月,谁拨小船行。"
从容朝课毕,方与客相见。"
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
休系心中小是非。富贵祝来何所遂,聪明鞭得转无机。
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
无如饮此销愁物,一饷愁消直万金。"
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
人鸟虽殊同是客。见此客鸟伤客人,赎汝放汝飞入云。
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"


解语花·上元拼音解释:

bu zhi chi shang yue .shui bo xiao chuan xing ..
cong rong chao ke bi .fang yu ke xiang jian ..
luo hou shi zhi ru huan shen .kong men ci qu ji duo di .yu ba can hua wen shang ren ..
xiu xi xin zhong xiao shi fei .fu gui zhu lai he suo sui .cong ming bian de zhuan wu ji .
wang fu zi .bie you yi shi yu quan jun .yu jiu feng chun qie huan xi ..
wang wu shan quan wei bie you .ge dai lu hun qiu yi wei .gong zi san jing bian tong xiu .
wu ru yin ci xiao chou wu .yi xiang chou xiao zhi wan jin ..
shui liu tian di nei .ru shen you xue mai .zhi ze wei ju you .zhi zhi zai zhen shi .
ruo cheng bai jia ying wu niao .long zhong jian he jie yin shi ..
yi wen chou yi jie .zai ting xiang xin qi .wei shang xin chan sheng .xian ting hun xiang si .
ying you ti qiang ming xing zai .shi jiang shan xiu fu chen ai ..
.song chun jun he zai .jun zai shan yin shu .yi wo su hang shi .chun you yi duo chu .
sheng yong bu yu ting jiao e .shi guan shu wei chao gong chuan .tai chang bian ru di mo ke .
zao wan xiang cong gui zui xiang .zui xiang qu ci wu duo di ..
ren niao sui shu tong shi ke .jian ci ke niao shang ke ren .shu ru fang ru fei ru yun .
gong men ku yang zhang .jin ri wu xian xi .you ji cheng ming lai .jing yan tong yi xi ..

译文及注释

译文
  范氏逃亡的时候(hou),有个人趁机偷了一口钟,想要背着它逃跑。但是,这口钟太大了,不好背,他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知,刚砸了一下,那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声,来把钟夺走了,就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音,这是可以理解的;但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了,这就太荒谬了。
刚开始安设筵席时,唱歌(ge)的人成百上千,声音如团聚在一起的蚊子,没法分辨识认。等到分批安排,争相以歌喉比高低;雅乐和俗乐各各陈献后,美和丑自然区别开了。不多时,摇头顿脚按节拍而歌的,只不过几十个人而已。一会儿,明(ming)月升到天空,月光照在石上犹如洁白的绢绸,所有粗俗的歌曲,不再发出声响,跟随着唱和的,只有三四个人。一支箫,一寸管,一人慢慢地打着歌板唱着,管乐伴着歌喉,声音清脆浏亮,使听的人深受感动。
妹妹们争着嘲弄我,又(you)悲又羞泪水涟涟。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
他灵巧敏捷赛过猿猴,又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急,侵略者一次又一次进犯内地。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
我提着一壶酒,满满地斟上一杯,姑且劝一劝你。
  长庆三年八月十三日记。
蟋蟀哀鸣欲断魂,
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
没有想到,在这风景一派大好的江南(nan);正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
天气刚刚变暖,时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加,直到傍晚方才停止。时近清明,庭院里空空荡荡,寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情,不觉借酒消愁竟然大醉酩酊,这又是去年种下的旧病。
清风作为她的衣衫,碧玉作为她的玉佩。
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。

注释
(22)拜爵:封爵位。
⑹我君:指当朝皇帝唐玄宗。混:混合,统一。区宇:全国的范围。
⑵昵(nì)昵:亲热的样子。一作“妮妮”。
27专其利:独占这种(捕蛇而不用交税的)好处。
岭南太守:指赵晦之。
雁程:雁飞的行程。
⑨旧京:指东都洛阳。
急于星火:于星火急。于:比 星火:流星的光 比流星的坠落还要急。指催逼的十分紧迫。
⑵鸣雨:雷雨。边连宝:大雨易绝,细雨难绝。大雨过而继以细雨,则倍难绝。谚所谓雨后毛不晴也。

赏析

  字透露出(lu chu)佛门清静空寂的永恒。“鹫岭”、“龙宫”,连用两个典故,上下对得精切自然,神话色彩浓郁,引人浮想联翩。排律首联一般不对偶,而这里对得流走自然,给读者以整齐和谐的美感。
  这首诗虽然是一气呵成的,但经过精心的构思,感情丰富,跌宕多姿,想象新奇。
  这是乡愁诗。通过叙述写信前后的心情,表达乡愁之深。第一句交代“作家书”的原因(“见秋风”),以下三句是描写作书前、作书后的心理活动。作书前是“意万重”,作书后是“复恐说不尽”。“临发开封”这个细节把“复恐说不尽”的心态表现得栩栩如生,意形相融。写的是人人意中常有之事,却非人人所能道出。作客他乡,见秋风而思故里,托便人捎信。临走时怕遗漏了什么,又连忙打开看了几遍。事本子平,而一经入诗,特别是一经张籍这样的高手入诗,便臻妙境。这在诗坛上并不是常有的。 当然以家书为题材的作品,在唐诗中也不乏佳作。像岑参的《逢入京使》:“马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。”写作者戎马倥偬,路遇使者,托传口信以慰家人。杜甫的《春望》:“烽火连三月,家书抵万金。”写作者身陷安禄山占领下的长安,不知战乱中的家人是否安吉,切盼来书以慰远情。他们都用独特的技巧表达了思家的心情。这首诗与众不同的是寄深沉于浅淡,寓曲折于平缓,乍看起来,寥寥数语,细细吟味,却有无穷意味。
  三百年来庾楼上,曾经多少望乡人。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  “非但慷慨献奇谋,意气兼将生命酬。向风刎颈送公子,七十老翁何所求!”最后一段专写侯生,既紧承前段又遥接篇首,回到救赵事上来。“献奇谋”,指侯嬴为公子策划窃符及赚晋鄙军一事,这是救赵的关键之举。“意气”句则指侯嬴于公子至晋鄙军之日北向自刭事。其自刎的动机,是因既得信陵君知遇,又已申燕刀一割之用,平生意愿已足,生命已属多余,故作者着力表现这一点。末二句议论更作波澜,说明侯生义举全为意气所激,并非有求于信陵君。慷慨豪迈,有浓郁抒情风味,故历来为人传诵。二句分用谢承《后汉书》杨乔语(“侯生为意气刎颈”)和《晋书·段灼传》语(“七十老公复何所求哉!”)而使人不觉,用事自然入妙。诗前两段铺叙、穿插,已蓄足力量,末段则以“非但”、“兼将”递进语式,把诗情推向高峰。以乐曲为比方,有的曲子结尾要拖一个尾声,有的则在激越外戛然而止。这首诗采取的正是后一种结尾,它如裂帛一声,忽然结束,却有“慷慨不可止”之感,这手法与悲壮的情事正好相宜。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时(tong shi),作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  此诗主要申明作者自己无心世事,向往隐逸生活,抒发了一个隐士的情怀。全诗语言含蓄,意味悠长。
  起首明要恭维石苍舒草书出众,却偏说草书无用,根本不该学。这种反说的方式前人称为“骂题格”。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》的内容主要是以安史之乱以来的军政大事为中心展开议论,表现了诗人对国家安危,民生疾苦的深切关怀和忧虑;他极度希望君主明智有为,文臣武将用得其人,语言慷慨蕴藉,诲人良多。因每首都与诸将有关,故以“诸将”为题,实则笔锋指向当时皇帝,体现了杜诗沉郁顿挫的风格。
  此诗首联写意,次联写实,三联写悬想,尾联写祝福,而通篇又以“此心”二字为契机,抒写了真诚的友情。八句诗直如清澄的泉水,字字句句皆从丹田流出。诗的语言酷似韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗的和诗,真是“同心之言,其臭如兰”。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美(zhi mei),达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比,写自己和当年的诸葛亮一样,身在草野,但胸怀治理天下的大志。
  全诗将清幽、秾艳之景并列而出,对比鲜明,色调明快;同时含蕴深刻,耐人寻味,堪称佳篇。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

李洞( 魏晋 )

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简 介

李洞 李洞,字才江,人,诸王孙也。慕贾岛为诗,铸其像,事之如神。时人但诮其僻涩,而不能贵其奇峭,唯吴融称之。昭宗时不第,游蜀卒。诗三卷。 晚唐诗人李洞有一百七十余首诗歌(残句六句)流传至今,其中涉及蜀中的诗篇约有三十首,占其创作总量的六分之一,足见蜀中经历在其诗歌创作中占有的重要地位。

沁园春·十万琼枝 / 楚氷羙

江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
车舆红尘合,第宅青烟起。彼来此须去,品物之常理。
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
"何事出长洲,连宵饮不休。醒应难作别,欢渐少于愁。
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"


踏歌词四首·其三 / 倪问兰

"言者不如知者默,此语吾闻于老君。
秋池暗度风荷气。日日长看提众门,终身不见门前事。
"昔是诗狂客,今为酒病夫。强吟翻怅望,纵醉不欢娱。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
"一丛千朵压阑干,翦碎红绡却作团。风袅舞腰香不尽,
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"


聪明累 / 万俟春东

"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
迥分辽海气,闲踏洛阳尘。傥使权由我,还君白马津。"
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。


清明日宴梅道士房 / 章佳龙云

西日凭轻照,东风莫杀吹。明朝应烂漫,后夜更离披。
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
一缄疏入掩谷永,三都赋成排左思。自言拜辞主人后,
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。


青衫湿·悼亡 / 回丛雯

应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风,下无阶梯上无力。
每岁秋夏时,浩大吞七泽。水族窟穴多,农人土地窄。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。
闲有老僧立,静无凡客过。残莺意思尽,新叶阴凉多。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"


游南阳清泠泉 / 宰父爱景

"乌者种有二,名同性不同。觜小者慈孝,觜大者贪庸。
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
乃知汨罗恨,未抵长沙深。
而我常晏起,虚住长安城。春深官又满,日有归山情。"
百度依皇极,千门辟紫宸。措刑非苟简,稽古蹈因循。
"仙去逍遥境,诗留窈窕章。春归金屋少,夜入寿宫长。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 东方璐莹

路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
"下马二林寺,翛然进轻策。朝为公府吏,暮作灵山客。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
应召逢鸿泽,陪游值赐酺.心唯撞卫磬,耳不乱齐竽。
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。


酬程延秋夜即事见赠 / 诸葛刚春

因小以明大,借家可喻邦。周秦宅殽函,其宅非不同。
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
望云骓,尔之种类世世奇。当时项王乘尔祖,
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
"何处春深好,春深富贵家。马为中路鸟,妓作后庭花。
其间岂是两般身。"
我秩讶已多,我归惭已迟。犹胜尘土下,终老无休期。


姑孰十咏 / 汲云益

"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
"蒲池村里匆匆别,沣水桥边兀兀回。
"日下西墙西,风来北窗北。中有逐凉人,单床独栖息。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 律冷丝

其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
"雨送浮凉夏簟清,小楼腰褥怕单轻。微风暗度香囊转,
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
有酒有酒兮告临江,风漫漫兮波长。渺渺兮注海,
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
不觉流年过,亦任白发生。不为世所薄,安得遂闲情。"