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岁除夜会乐城张少府宅

南北朝 / 徐应寅

含微卜筮远,抱数阴阳密。中得天地心,傍探鬼神吉。
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
边郡荒凉悲且歌,故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是,
"敌临烹子一何庸,激怒来军速自攻。
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚,桂风吹落玉山下。
翡翠开园英。流滑随仄步, ——孟郊
夜闻羽书至,召募此边州。铁骑耀楚甲,玉匣横吴钩。
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足,美人怜尔绣初成。
不知心更愁何事,每向深山夜夜啼。"


岁除夜会乐城张少府宅拼音解释:

han wei bo shi yuan .bao shu yin yang mi .zhong de tian di xin .bang tan gui shen ji .
.xia ze feng she gai shi chang .huan ru shan shang jian chai lang .
.yan zi yun shan fang wo lai .mei wen qi mi jue dao pei .
bian jun huang liang bei qie ge .gu yuan tiao di ge yan bo .qin sheng bei su zhong ru shi .
.di lin peng zi yi he yong .ji nu lai jun su zi gong .
jian di gu song qiu yu sa .chang e yue li xue bu xu .gui feng chui luo yu shan xia .
fei cui kai yuan ying .liu hua sui ze bu . ..meng jiao
ye wen yu shu zhi .zhao mu ci bian zhou .tie qi yao chu jia .yu xia heng wu gou .
zhen zhong ci yi zui .bai hai chu tian di .chang ru ci meng hun .yong xie ming yu li ..
yu zhen xiao zeng lian wai sheng .cai zi ai qi yin bu zu .mei ren lian er xiu chu cheng .
bu zhi xin geng chou he shi .mei xiang shen shan ye ye ti ..

译文及注释

译文
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之(zhi)渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当(dang)还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
自古以来养老马是因为其智可用(yong),而不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
弟兄之间没办法见面,亲戚族人也远在家乡。
此举全面反攻可以打开青州和徐州,转过来可望收复恒山和碣石山。
  鲁僖公四年的春天,齐桓公率领诸侯国的军队攻打蔡国。蔡国溃败,接着(zhuo)又去攻打楚国。
古祠接近月宫,蟾蜍桂(gui)树,高险阴冷,山间的椒子儿坠落,把云朵染红。
痛惜我生不逢时啊,遇上这乱世纷扰难以药救。
翘首遐观,我只见初月挂在高高的树上;微风吹过,好似觉得酣酒已经醒了一半。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐(jian)渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?
提一壶美酒摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
昨晚(wan)我裙带忽然松弛解开,早晨又看见蟢子双双飞来。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
不考虑将来看不到危难,因此武观得以酿成内乱。

注释
⑵鸣雨:雷雨。边连宝:大雨易绝,细雨难绝。大雨过而继以细雨,则倍难绝。谚所谓雨后毛不晴也。
④一簇:一丛,无主--没有主人。
25.擗(pǐ):掰开。蕙:一种香草。櫋(mián):隔扇。
①未央:汉朝宫殿名。故址在今陕西西安。
20.乐官:掌管音乐的官吏。
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。
青衫湿:失意伤心。用唐白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”诗义。青衫,唐代文官八品、九品服以青,为官职最低的服色。

赏析

  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  题画诗常见以画作真的手法,而杜甫这首题画马的诗,更是淋漓尽致,变幻莫测。“人间又见真乘黄”,“龙池十日飞霹雳”、“缟素漠漠开风沙”等句,以画马作真马,夸饰曹霸画艺神妙。诗人从画马说到画家的受宠幸,从画马说到真马,从真马说到时事,从玄宗的巡幸说到升遐,诗思不断拓展,寄托了诗人对玄宗的深情眷念。叙述真马、时事的时候,又不时插带一笔,照应马画,以画、以马作为线索,绾带全篇,正如陆时雍所论:“画中见真,真中带画,尤难。”(《唐诗镜》)全诗(quan shi)感慨深沉,波澜迭起,转笔陡健,脉络细密,章法纵横跌宕,气势雄浑激荡,情韵极尽沉郁顿挫,实为古今长篇题画诗中的杰作。[3] 在章法上错综绝妙。第一段四句先赞曹氏画技之高超。第二段八句追叙曹氏应诏画马时所得到荣誉和宠幸。第三段十句,写九马图之神妙及各马之姿态。第四段八句是照应第二段“先帝”的伏笔,从而产生今昔迥异之感。 诗以奇妙高远开首,中间翻腾跌宕,又以突兀含蓄收尾。写骏马极为传神,写情感神游题外,感人至深,兴味隽永。浦起龙《读杜心解》说:“身历兴衰,感时抚事,惟其胸中有泪,是以言中有物。”此言极是。
  《《伐木》佚名 古诗》和《伐檀》不同,它不是描述《伐木》佚名 古诗劳动,而是由《伐木》佚名 古诗兴起,说到友情可贵。无论亲朋故旧还是新的相识,都要相互关心,相互帮助,并且常来常往。
  这首诗在写作手法上属于借题发挥,即借用石门长老的形象,抒发作者忠于朝庭、希望得到朝庭的理(de li)解和重新起用,而长期被冷落的悲愤失望的心情。
  诗各章末二句相同。“其虚其邪”,虚邪,即舒徐,为叠韵词,加上二“其”字。语气更加宽缓,形象地表现同行者委蛇退让、徘徊不前之状。“既亟只且”,“只且”为语助词,语气较为急促,加强了局势的紧迫感。语言富于变化,而形象更加生动。
  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
  第二层为“自惭”以下四句,写宴前的感慨。“自惭居处崇”,不单指因住处的高大宽敞而感到惭愧,还包括显示刺史地位的“兵卫森画戟,宴寝凝清香”等因素在内,因为这些更使韦应物感到了自身责任的重大。
  “谁知竹西路,歌吹是扬州。”运用了衬托的手法,以乐衬哀,用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂,更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
  以上是“侧闻阴山胡儿语”,所用语言通俗形象,如同口语。接下去写当日亲眼所见。由所闻转入所见,过渡自然,衔接紧凑。所见情景,诗人抓住与海水密切关联的几种具体物象;岸旁青草、空中白雪、沙石虏云和浪波汉月。岸边的草木非但没有被热水灼伤而萎枯,反而青青常绿;但空中的白雪,却在很远的地方遇到热气旋就化为乌有。上有云天白雪,下有绿叶青枝,中间夹着热气腾腾的热海,风光奇异。“蒸沙烁石燃虏云,沸浪炎波煎汉月。”两句十四字中,用了蒸、烁、燃、沸、炎、煎六个动词,夸张地描绘出热海的威力:蒸热了沙子,熔化了岩石,点燃了天边云朵,煮沸了细浪,烤热了波涛,煎烫了高空明月,充分显示出诗人炼字之工和大胆而奇异的想象。
  此诗叙事简淡,笔调亦闲雅平和,意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气;次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸;在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能,似乎更可庆幸。末了集中为人物造象,那老兵在黄昏时分吹笛,似乎还很悠闲自得呢。
  “信关胡马冲,亦距汉边塞。岂依河山险,将顺休明德。物壮诚有衰,势雄良易极。”意为:峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道,也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依,将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物,都盛极而衰,强极则必弱,亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感,认为山川的险要不足依凭,只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句,承上启下。“岂依”二句,化用孟子和吴起语,可谓全篇之警策。“河山险”三字,极具概括力,涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比,更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句,继续用典,化用老子和司马迁语,从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理,语意更进一层,别开洞天,景象更壮,让人思绪万千。
  二章写“衣”。姚际恒《诗经通论》曰:“杼柚其空,惟此一语实写正旨。”织布机上的布帛全被征敛一空,寒霜上小民穿着破草鞋,而公子们还在经过那吸血管似的周道来榨取。这样的揭露相当深刻。
  清代王士禛说:“咏物之作(zhi zuo),须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
  花落处,小径独自幽香,有人说,这是美人出生的地方,只可惜这倾国倾城的绝代风华在一季的绚烂后,却风尘天涯。抬头望,何处是归家?那一朵育下了匈奴的文姬花,尚且在历史的书页里夹杂了一片芳华;那一只月夜魂过沙漠的昭君花,是否还能启开家乡门前的破旧篱笆?
  整体看来,这首诗通篇都用了议论。由于比喻、双关运用得极其巧妙,诗人描写的时候在议论中含着形象,所以令人读来意味深长,比起明白直说更显得含蕴有味。纪晓岚称此诗“怨诽之极而不失优柔唱叹之妙”(《李义山诗集辑评》),正是道出了此诗含蓄的特点。
  全诗有张有弛,如一首乐曲,在高潮之后又是一段舒缓的抒情,成抑扬之势,富有情致。
  认真阅读,全诗处处写蝉,实际是处处写自己,让人有一种悲哀之感。那么,我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢?只要回到首联去感知,就会发现“避雀乔枝里,飞空华殿曲”很难解释,也就是说,很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等联系起来。所以,后三联对蝉原本的意义和声音的描述,在首联大背景暗示下,发生了变化,产生了言外之意,变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声,不仅仅渲染了一种悲凉的氛围,而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情。尾联诗人以蝉自喻,蝉栖高树,饮晨露,不是为了故意显示自己的清雅高洁;自己为官清廉,也非故意显示与众不同,而是自己知道知足常乐;但“知足”这个词语来自于《老子》,“祸莫大于不知足”,由于有了首联实写的提示,可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀,在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态,隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成的。
  “人事有代谢,往来成古今”,是一个平凡的真理。大至朝代更替,小至一家兴衰,以及人们的生老病死、悲欢离合,人事总是在不停止地变化着,没有谁没有感觉到。寒来暑往,春去秋来,时光也在不停止地流逝着,这也没有谁没有感觉到。首联两句凭空落笔,似不着题,却引出了作者的浩瀚心事,饱含着深深的沧桑之感。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  《题君山》是唐代诗人雍陶创作的一首七言绝句。全诗以逼真地描绘君山倒影入手,笔势凝致(ning zhi),重彩描绘出君山涵映水中的深翠倒影。继之诗情转向虚幻,将神话传说附会于君山的倒妙之中,以意取胜,写得活泼,善于想象,富有浪漫主义色彩。作者在不借助浓词艳句而竭力形象雕饰的原则下,把事物摹写得维妙维肖,准确表现辜物的形态,蕴藉深刻,达到(da dao)形神俱备的艺术境界。

创作背景

  晚唐时期社会矛盾各种进一步激化,民穷财尽、国力衰弱,战乱绵亘,知识分子普遍感到前途茫茫、对未来失去信心,多数人为全身远祸得过且过,上层官僚集团和豪商巨贾则征逐秦楼楚馆尽情享乐,一些知识分子也在倚红偎翠中消磨岁月,韦庄于唐懿宗咸通三年(862)参加春试落第,约咸通七年(866)再赴考,屡试不第,此后黄巢起义时期在南方避乱流寓很久[19] ,大半生曾到过江南及赣、湘、鄂、蜀等地,过着漂泊的生活。黄巢乱后,中原文士多往归西蜀克保偏安之局,韦庄两度入蜀,后为王建赏识,卜居成都,王建建国称帝后,官至门下侍郎同平章事(宰相),治号小康,得以余力从事于文艺,《古今词话》称:“庄有宠人,资质艳丽,兼善词翰。建闻之,托以教内人为词,强夺去。”韦词牵涉此事者甚多。

  

徐应寅( 南北朝 )

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简 介

徐应寅 徐应寅,字邦亮,号慕蘧。东莞人。兆魁父。明神宗万历十四年(一五八六)贡生,任海阳训导。民国张其淦《东莞诗录》卷一六有传。

飞龙引二首·其二 / 伯大渊献

"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
鹤发披两肩,高怀如澄陂。尝闻仙老言,云是古鸱夷。
枫槠至南荆。嘉植鲜危朽, ——孟郊
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
"言自云山访我来,每闻奇秘觉叨陪。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,


菩萨蛮·西湖 / 上官利

鱼跳上紫芡,蝶化缘青壁。 ——皮日休
死而若有知,魂兮从我游。"
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
病起茅斋药满瓢。泽国旧游关远思,竹林前会负佳招。
雷霆常间作,风雨时往还。象外悬清影,千载长跻攀。"
獠羞蠃蟹并。桑蠖见虚指, ——韩愈
晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,


红毛毡 / 壤驷壬辰

浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"
"应节谁穷造化端,菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷,
各有归程千万里,东风时节恨离群。"
金陵实形胜,关山固重复。巨壑隍北壖,长江堑西隩.
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
榛芜掩前迹,苔藓馀旧痕。 ——裴循
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠,傍水芳林锦万枝。


黄山道中 / 富小柔

风烟不改年长度,终待林泉老此身。"
节候潜相应,星辰自合期。寸阴宁越度,长历信无欺。
仓空战卒饥,月黑探兵错。凶徒更蹈藉,逆族相啖嚼。 ——韩愈
身名未立犹辛苦,何许流年晚鬓凋。"
金翅动身摩日月,银河转浪洗干坤。(《献马殷颂德》,
香境超三界,清流振陆浑。报慈弘孝理,行道得真源。
不会无端个渔父,阿谁教入武陵溪。
四座清宾注意看。可亦不在心,否亦不在面,


浯溪中兴颂诗和张文潜二首 / 曾冰

却入鸳鸾序,终身顾问频。漏残丹禁晓,日暖玉墀春。
自古进身者,本非陷物致。当时文德修,不到三世地。"
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
河洲搴宿莽,日夕泪沾缨。因之唁公子,慷慨此歌行。"
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
"川静星高栎已枯,南山落石水声粗。


霜天晓角·梅 / 茶荌荌

地镜时昏晓,池星竞漂沛。 ——孟郊
"偶罢阿衡来典郡,固无闲物可应官。
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
盛名知独擅,良会忆相亲。 ——郑说
刍荛十轴僮三尺,岂谓青云便有梯。"
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,
几度夜深寻不着,琉璃为殿月为灯。"
"昔年南去得娱宾,顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻,


送孟东野序 / 栗依云

"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
"师保何人为琢磨,安知父祖苦辛多。
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
吊往兼春梦,文高赋复新。琴弹三峡水,屏画十洲春。
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
"苦雨晴何喜,喜于未雨时。气收云物变,声乐鸟乌知。 ——白居易
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,


送母回乡 / 楼以柳

行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
菱歌思欲绝,楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨,
"九天碎霞明泽国,造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝,
猿跳高岳静,鱼摆大江宽。与我为同道,相留夜话阑。"
不话兴亡事,举首思眇邈。吁哉未到此,褊劣同尺蠖。
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
晓拂轻霜度,宵分远籁攒。稍依帘隙静,遍觉座隅寒。
"边树正参差,新莺复陆离。娇非胡俗变,啼是汉音移。


旅夜书怀 / 斋霞文

金桃带叶摘,绿李和衣嚼。贞竹无盛衰,媚柳先摇落。
一杯太阴君,鹪鹩岂无求。明日将片叶,三山东南浮。"
"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
得诗书落叶,煮茗汲寒池。化俗功成后,烟霄会有期。"
南溪有仙涧,咫尺非人间。泠泠松风下,日暮空苍山。
流落同千古,风骚共一源。消凝伤往事,斜日隐颓垣。"
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
涸流寻轧轧,馀刃转恢恢。从此知心伏,无因敢自媒。 ——刘禹锡


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 戢丙子

"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
山郎不作同行伴,折得何由寄所思。"
星使南驰入楚重,此山偏得驻行踪。 落花满地月华冷,寂寞旧山三四峰。
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。