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酒箴

未知 / 叶明

"贤愚共在浮生内,贵贱同趋群动间。多见忙时已衰病,
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
竹影临经案,松花点衲衣。日斜登望处,湖畔一僧归。"
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。
"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。
不堪昨夜先垂泪,西去阳关第一声。"
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。
今日枥前兴一叹,不关行李乏金羁。"


酒箴拼音解释:

.xian yu gong zai fu sheng nei .gui jian tong qu qun dong jian .duo jian mang shi yi shuai bing .
ai zai hao ran qi .kui san gui hua yuan .duan sheng sui bie li .chang ye wu zu nan .
zhu ying lin jing an .song hua dian na yi .ri xie deng wang chu .hu pan yi seng gui ..
.qing qi run hua wu .dong feng chui yu yun .hua di jing yan zhong .zhu jing jue sheng zhen .
fu yong cheng shi bu zhu shu .jie wen shang shan xian si hao .bu zhi ci hou geng he ru ..
zhu si wu luo qing nang li .you shi kong hou di ji xian ..
.ji yue guang ru lian .ying ting fu man chi .qiu shen wu re hou .ye qian wei han shi .
.shan fang shui ge lian kong cui .shen shen xia you jiao long shui .
.luan feng fen fei hai shu qiu .ren ting zhong gu yue wang lou .zhi ying shuang yue ming jun yi .
.cu jin fei zi xiao hua nang .xiao hao xiong qian jie jiu xiang .
bu kan zuo ye xian chui lei .xi qu yang guan di yi sheng ..
lei ma jing jiu tu .ci xiang xi zhong guo .ju ren wu gu lao .bei gan bie ri duo .
jin ri li qian xing yi tan .bu guan xing li fa jin ji ..

译文及注释

译文
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人(ren)才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没(mei)有猜疑。
大家都拚命争(zheng)着向上爬,利欲熏心而又贪得无厌。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的信,信中究竟说了些什么?书信的前一部分是说要增加饭量保重身体,书信的后一部分是说经常想念。
漾漾的秋波摇(yao)荡在眼前泗水,熠熠的海色映亮了远山徂徕。
我要学仙去了,希望可以与仙人琴高谈心。
这鸟主人和卫灵公一样,目送飞鸿,不理睬孔夫子,邈然不可攀附。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
不要说官事冗杂,年纪老大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
下了一夜的雨,东方刚破晓,诗人出门,影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
此行是继承谢公的风雅传统和精神,不仅仅是来这里散心。
那时军中死去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们,更没有为他们而难受过。
如画江山与身在长安的我没太多关系,暂且在长安度尽春天。
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
我已经栽培了很多春兰,又种植香草秋蕙一大片。
雪后阴云散尽,拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情,是那一点梅(mei)心。远远地与杨柳相映,隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。

注释
20、白鹭:白鹭洲,在今南京,李白在《登金陵凤凰台》有“二水中分白鹭洲”之句。
⑷王姬:周王的女儿,姬姓,故称王姬;一说为美女的代称。
①广陵,郡名,即扬州也,唐时隶淮南道。
哺:吃。
②华不再扬:指花不能再次开放。
35.瞿塘峡:峡名,三峡之一,在夔州东。曲江:在长安之南,名胜之地。
160、就:靠近。
契:符契,古代的一种信物。在符契上刻上字,剖而为二,各执一半,作为凭证。

赏析

  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  《《随园记》袁枚 古诗》写于1749年(乾隆十四年)。1745年(乾隆十年),袁枚买下了原江宁织造隋赫德的隋园。加以葺治,改名随园。1748年(乾隆十三年),他辞官居园中。从此以后,退出仕途,徜徉于山水烟霞之中,吟诗作文,结交士子权贵,几乎长达半个世纪。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听(wo ting)宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围(zhou wei)物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声(lou sheng),吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第一首诗主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园(gui yuan)田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
  “莫遣只轮归海窟”,“只轮”,一只车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的洞穴,这里借指当时敌人所居住的瀚海(沙漠)地方。这句意思是说,不能让一个敌人逃跑。
  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人(ni ren)化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题,很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上,耿耿不寐,思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方(dui fang)变心了,而且变得如此之快,如此之突然,使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”,可见是远地相期,盼望已久,机会难得。“休”而言“一夕”,见得吹得快,吹得彻底,吹得出人意外。而这又是刚刚发生的,正是诗人最痛苦的时刻,是“最难将息”的时候。夜深人静,想起这件事来,不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法,首句是果,次句是因。
  此诗前两句“众鸟高飞尽,孤云独去闲”,看似写眼前之景,其实,把伤心之感写尽了:天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪;寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。“尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静;在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静,尽既有消失的意思,又有慢慢消失在天际的感觉。闲,主要是为了表达闲适的感情,是以孤云的闲适衬托作者心境的闲适。这两个词对“独”有意境上的烘托作用。主要是为了写作者此刻独坐但情意悠然,很符合李白本人的仙道思想。
  诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。
  首联:“韩公本意筑三城,拟绝天骄拔汉旌。”
  此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形:明月皎皎,湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟,水月相映,清辉怡人。
  “况闻”以下更进了一步。“闻”者虚拟之词,宫禁事秘,不敢说一定。不但文武百官如此,“中枢”、“大内”的情形也不会比他们好一些,或者还要更加厉害。诗人听说大内的奇珍异宝都已进了贵戚豪门,这应当是指杨国忠之流。“中堂”两句,写美人如玉,被烟雾般的轻纱笼着,暗指虢国夫人、杨玉环,这种攻击法,一步逼紧一步,离唐玄宗只隔一层薄纸了。
  乐府诗始于汉武帝。当时有太乐、乐府二署,分别掌管雅乐和俗乐。雅乐是郊庙之乐,主要用于祭祀;俗乐是乐府机关采集的各地的风谣,以及部份文人的创作,主要是用来供奉封建王朝的帝王和贵族们作歌舞娱乐之用。《《莲浦谣》温庭筠 古诗》属于俗乐,但是如果同《乐府诗集》中他人的《采莲曲》相比,它有深意得多。
  全诗以诗题中的“望”字统摄全篇,句句写《望岳》杜甫 古诗,但通篇并无一个“望”字,而能给人以身临其境之感,可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远,但通篇只见登览名山之兴会,丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论(ruo lun)气骨峥嵘,体势雄浑,更以后出之作难以企及。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。

创作背景

  《吕氏春秋》是战国末年(公元前“239”年前后)秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家(儒家、法家、道家等等)著作,又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论,共十二卷,一百十六篇,二十余万字。在公元前239年写成,当时正是秦国统一六国前夜。

  

叶明( 未知 )

收录诗词 (4839)
简 介

叶明 叶明,晋江(今福建泉州)人。理宗绍定二年(一二二九)进士(清干隆《福建通志》卷三五)。今录诗二首。

经邹鲁祭孔子而叹之 / 清含容

篙师整缆候明发,仍谒荒祠问鬼神。"
家事口不问,世名心不思。老既不足叹,病亦不能治。
谁言水是无情物,也到宫前咽不流。"
炼句贻箱箧,悬图见蜀岷。使君匡岳近,终作社中人。"
江上政声复欲归。风起满城山果落,雨馀穿宅水禽飞。
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
落日胡姬楼上饮,风吹箫管满楼闻。"
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,


题沙溪驿 / 宿晓筠

"放萤去,不须留,聚时年少今白头。架中科斗万馀卷,
"区囿三百里,常闻驷马来。旌旗朝甬道,箫鼓燕平台。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
"寺前新笋已成竿,策马重来独自看。
豆苗鹿嚼解乌毒,艾叶雀衔夺燕巢。
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
禄秩荣三事,功勋乏一毫。寝谋惭汲黯,秉羽贵孙敖。
"寂寞春风旧柘枝,舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处,


定西番·细雨晓莺春晚 / 冒著雍

何事经年断书信,愁闻远客说风波。
意气苟相合,神明无古今。登城见遗庙,日夕空悲吟。"
"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
闻道姓名多改变,只今偕是圣朝臣。"
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
今夕深溪又相映,特公何处共团圆。"


夏日南亭怀辛大 / 蹇雪梦

"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
蝉想行时翼,鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足,岸阔怯回身。
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
尝闻朋友惠,赠言始为恩。金玉日消费,好句长存存。
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月,每秋河汉对空机。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。
"五年三月今朝尽,客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住,
锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"


腊前月季 / 索蕴美

野竹多微径,严泉岂一源。映池方树密,傍涧古藤繁。
"洒水初晴物候新,餐霞阁上最宜春。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
井边不认捎云树,多是门人在后栽。
孤帆瞥过荆州岸,认得瞿塘急浪声。"
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
"天子念疲民,分忧辍侍臣。红旗高起焰,绿野静无尘。


纪辽东二首 / 钟离雨晨

平生志舒豁,难可似兹夕。四肢得自便,虽劳不为役。
行将鸡黍祭,已是乌鸢食。劝酒执御郎,行人有哀色。
囷中残旧谷,可备岁饥恶。园中多新蔬,未至食藜藿。
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。
广乐初跄凤,神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起,叠鼓紫骍豪。
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。


临江仙·登凌歊台感怀 / 潮甲子

"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。
"浙江悠悠海西绿,惊涛日夜两翻覆。
"秋蛩声尚在,切切起苍苔。久是忘情者,今还有事来。
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
却被山僧戏相问,一时改业意何如。"
"引手强篸巾,徐徐起病身。远心群野鹤,闲话对村人。
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。


卜算子·咏梅 / 应炜琳

林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"
尽日衡门闭,苍苔一径新。客心非厌静,悟道不忧贫。
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
华镳躞蹀绚砂步,大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势,
万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。
见《北梦琐言》)"
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
泥郎为插珑璁钗,争教一朵牙云落。"


如梦令·曾宴桃源深洞 / 皇甫志强

日日无穷事,区区有限身。若非杯酒里,何以寄天真。"
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,
"诗人中最屈,无与使君俦。白发虽求退,明时合见收。
宿润侵苔甃,斜阳照竹扉。相逢尽乡老,无复话时机。"
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
"由来天地有关扃,断壑连山接杳冥。


楚归晋知罃 / 漆雕旭

"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
花树不随人寂寞,数枝犹自出墙来。"
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
愿以潺湲声,洗君尘土耳。"
半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
调护心常在,山林意有馀。应嗤紫芝客,远就白云居。"