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后宫词

元代 / 胡从义

浦树凝寒晦,江天湛镜清。赏心随处惬,壮志逐年轻。
"东西无定客,风雨未休时。悯默此中别,飘零何处期。
清辉赏不尽,高驾何时还。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
丝泪可销骨,冶容竟何补。竹林谅贤人,满酌无所苦。
"茂德为邦久,丰貂旧相尊。发生传雨露,均养助干坤。
忆昔溴梁会,岂伊无诸侯。群臣自盟歃,君政如赘旒。
"九疑峰畔二江前,恋阙思乡日抵年。白简趋朝曾并命,
此去复如何,东皋岐路多。藉芳临紫陌,回首忆沧波。
"方丈萧萧落叶中,暮天深巷起悲风。流年不尽人自老,
"越井岗头松柏老,越王台上生秋草。
风雨一留宿,关山去欲懒。淮南木叶飞,夜闻广陵散。"
东西动作经年别。南州风土复何如,春雁归时早寄书。"
"御火传香殿,华光及侍臣。星流中使马,烛耀九衢人。


后宫词拼音解释:

pu shu ning han hui .jiang tian zhan jing qing .shang xin sui chu qie .zhuang zhi zhu nian qing .
.dong xi wu ding ke .feng yu wei xiu shi .min mo ci zhong bie .piao ling he chu qi .
qing hui shang bu jin .gao jia he shi huan .
qi ken shen wei yi jia fu .wan ling jiang shi tian xia xiong .yi xia ding que chang shao gong .
si lei ke xiao gu .ye rong jing he bu .zhu lin liang xian ren .man zhuo wu suo ku .
.mao de wei bang jiu .feng diao jiu xiang zun .fa sheng chuan yu lu .jun yang zhu gan kun .
yi xi xiu liang hui .qi yi wu zhu hou .qun chen zi meng sha .jun zheng ru zhui liu .
.jiu yi feng pan er jiang qian .lian que si xiang ri di nian .bai jian qu chao zeng bing ming .
ci qu fu ru he .dong gao qi lu duo .jie fang lin zi mo .hui shou yi cang bo .
.fang zhang xiao xiao luo ye zhong .mu tian shen xiang qi bei feng .liu nian bu jin ren zi lao .
.yue jing gang tou song bai lao .yue wang tai shang sheng qiu cao .
feng yu yi liu su .guan shan qu yu lan .huai nan mu ye fei .ye wen guang ling san ..
dong xi dong zuo jing nian bie .nan zhou feng tu fu he ru .chun yan gui shi zao ji shu ..
.yu huo chuan xiang dian .hua guang ji shi chen .xing liu zhong shi ma .zhu yao jiu qu ren .

译文及注释

译文
  我从投降以来,身处艰难困境,一人独坐,愁闷苦恼。整天看不见别的(de),只见到些异族之人。我戴不惯皮袖套,住不惯毡幕,也只能靠它们来抵御风雨;吃不惯腥羶的肉,喝不惯乳浆,也只能用它们来充饥解渴。眼看四周,有谁能一起谈笑欢乐呢?胡地结着厚厚的坚冰,边塞上(shang)的土被冻得裂开,只听见悲惨凄凉的风声。深秋九月,塞外草木凋零,夜晚不能入(ru)睡,侧耳倾听,胡笳声此起彼伏,牧马悲哀地嘶叫,乐曲声和嘶鸣声相混,在边塞的四面响起。清晨坐起来听着这些声音,不知不觉地流下泪水。唉,子卿,我难道是铁石心肠,能不悲伤?
长眉总是紧锁,任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆,看那高飞的雁行,字字都是愁。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
究竟是为谁这样辛苦奔波?莫非是命中注定。西风萧瑟瘦马颠簸,落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴江凄冷。为那两字功名,岁月匆匆不饶人,镜中人已白发频添。垂钓的严光,思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
  当时晋灵公拒绝与郑穆公见面,认为郑国既服从晋国又投靠楚国。郑国大夫子家就派一位(wei)送信的官员到晋国送了一封信,信写给赵盾,信中说:“我们君主(zhu)即位的第三年,就邀请蔡庄公一起服从你们君主。这年九月,蔡庄公来到我国准备同我们国君一起去晋国,但因为我国发生了侯宣多恃宠专权的患难,我们君主因此而不能与蔡庄公一起去。这年十一月,战胜灭绝了侯宣多,我们君主就与蔡庄公相随朝见服事于你这位执政。我们君主即位后第十二年六月,归生辅佐我们君主的太子夷,为了向楚国请求他们与陈灵公讲和,特地去朝见了你们君主。十四年七月,我们君主又以完成了陈国的事情朝见你们。十五年五月,陈灵公从我国去朝见你们君主。去年正月,烛之武去,陪同太子夷去朝见你们。八月,我们君主又去。作为陈、蔡,与楚国如此亲密相近,却不敢投靠楚国,那是有我们的缘故。虽然我们如此对待贵国君主,却为何不免得到你们的责罚呢?你们在位的君主当中,我们朝见过晋襄公一次,而朝见过在位君主两次。太子夷与我们国君的一些臣僚一个接一个地去到绛都。虽则我们是小国,这样做也没有哪个国家能超过了吧。现在你作为大国说:‘你们还做得不快我们的心意。’我国要像这么被要求就只有灭亡,再不能增加什么了。古人有言说:‘头也害怕尾也害怕,留下身子还能剩余多少不害怕呢?’又说:‘鹿要死也就不管自己的声音了。’小国服侍大国,大国以仁德对待它,它就是人;不用仁德对待它,它就是一只鹿,着急了就会疾速走入险境,着急了还能选择吗?大国无准则地下命令,我们也知道要灭亡了,只能把我国的全部军资集中起来在鯈地等待了,任凭你执政命令我们吧。我们文公即位的第二年六月壬申,到齐国朝见。四年二月壬戌,因为齐国侵伐蔡国,我们也只得与楚国谈和。处在大国之间,都要求我们服从强者的命令,难道成了我们的罪过?你们大国如果不考虑这些,那我们就无处逃避性命了。”
我平生素有修道学仙的愿望,自此以后将结束世俗之乐。
天空阴沉雨水淋漓的时候,从巴丘湖,洞庭湖东南湖边的青草地上经过;
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。
江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端,烟雾笼罩的岸边,有低垂的酒旗。那些六朝兴盛和衰亡的往事,如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题。在高楼上独自遥望,倍感苍凉,凄冷的太阳默默地向西落下。
寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静。
魏文侯同掌管山泽的官约定去打猎。这天,魏文侯与百官饮酒非常的高兴,天下起雨来。文侯要出去赴约,随从的侍臣说:“今天饮酒这么快乐,天又下雨了,您要去哪里呢?”魏文侯说:“我与别人约好了去打猎,虽然在这里很快乐,但是怎么能不去赴约呢?”于是自己前往约定地点,亲自取消了打酒宴。魏国从此变得强大。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临,好的气象会再向着长安宫殿。
  郑国的子产得了病。(他)对子大叔说:“我死(以后),您必定主政。只有道德高尚的人能够用宽厚(的政策)使民众服从,其次(的政策)没有比刚猛更有效(的了)。比如烈火,民众望见就害怕它,所以很少死(在其中)的。水柔弱,民众亲近并和它嬉戏,就很多死(在其中)的,所以宽厚(的政策)难(以实施)。”(子产)病数月后死去。
直到家家户户都生活得富足,

注释
稍逊风骚:意近“略输文采”。风骚,本指《诗经》里的《国风》和《楚辞》里的《离骚》,后来泛指文章辞藻。
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
(74)清时——太平时代。
②银签:指更漏。
①《贺新郎》调因本词而作《贺新凉》、《乳飞燕》、《风敲竹》等别名。
(7)候:征兆。
⒀掣(chè):拉,拽。
⑥笙(shēng):簧管乐器。

赏析

  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  “衔霜当路发”四句,则具体地描绘梅花的高标逸韵。它不畏严寒,凌霜傲雪,嫣然开放。正因梅花盛开,霜落其上,故曰“衔”。正因梅花盛开,千娇百媚,与白雪相映成趣,故曰“映”。却月观,凌风台,想必是园中的主要景点,自然梅花更盛。“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚。”(陆游《落梅》其一)一个“横”字,写出了梅花凌寒怒放的高贵品格;一个“绕”字,写尽了梅花俏丽报春的妩媚情态。从语法上讲,“衔霜”、“映雪”是动宾结构,“枝横”、“花绕”是主谓结构,这样就错落有致地写出了满(liao man)园梅花盛开、光彩照眼的动人情景。
  信的开头故作危激之论:“您治理晋国,四邻的诸侯没有听说您有什么美德,只听到了您加重了各国缴纳的贡物,我对此感到困惑不解。”子产作为小国的大夫。写信给盟主国的执政竟然如此不客气,指出范宣子执政时“不闻令德”,“而闻重币”,这的确是振聋发聩之言。子产故作惊人之语,以期引起范宣子的重视。
  颔、颈两联,一连串用了四个历史典故,委婉含蓄地表达了诗人对当时政治形势的认识和感叹。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完(ju wan)全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。
  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。
  末尾六句,以西汉初的历史人物陈平、韩信为例,说明有大志者终能成就一番大事业。陈平在里社(家乡),因家贫,富人都不肯把女儿嫁给他。(敖,通“傲”,这里是被动用法,即“见傲”之意)后依刘邦,为其六出奇计,屡建大功,封侯拜相。韩信始为布衣时,家贫无行,曾钓于淮阴城后,依刘邦后,军功卓著,被封为齐王。故诗中说他们“终为天下宰,食此万钟禄,德音流千载,功名重山岳。”看来郦炎的辞官,并非想高蹈遗世,做一名隐士,而是在宦官贵戚把持政权、朝政日非的桓、灵时代,他对黑暗的现实有所觉察,不愿为五斗米折腰,其“志气”在此。
  恬谧的春(de chun)夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人,还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。
  有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗,乃是有政治远见和正义感的贵族文人,对社会问题所作的有意揭露,是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以,朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”,是此诗作者之本义;而《诗序》的讽刺之说,则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然,读者未必不然,诗的形象所蕴含的意义,确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头,三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切,采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活,加深了读者的印象。另外,诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻,增加了形象性。
  作为一首叙事长诗,这首诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。
  第二章诗意与第一章相似,在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出,却又不是尽情宣泄而后快,比拟中有双关,呼告中有托讽,虽是直言却用曲笔,以弦外之音感动读者,使议论中多了一点诗味。
  韦司马,即韦爱。公元501年(齐东昏侯永元三年)春正月,萧衍为征东将军,从襄阳兴师讨伐东昏侯,留弟冠军将军萧伟行雍州(治所在今湖北襄阳)州府事,以壮武将军韦爱为其司马,带襄阳令。时齐兴太守颜僧都等据郡反,爱沉敏有谋,率众千余人,与僧都等战于始平郡南,大破之。公元502年(梁天监元年),进号辅国将军,寻除宁蜀太守,与益州刺史邓元起西上袭刘季连,行至公安,道病卒(见《梁书·韦爱传》)。此诗当作于公元501年韦爱为雍州司马时。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  曹操这首《观沧海》准确生动地描绘出海洋的形象,单纯而又饱满,丰富而不琐细,好像一幅粗线条的炭笔画一样。尤其可贵的是,这首诗不仅仅反映了海洋的形象,同时也赋予它以性格。句句写景,又是句句抒情。既表现了大海,也表(ye biao)现了诗人自己。诗人不满足于对海洋做形似的摹拟,而是通过形象,力求表现海洋那种孕大含深、动荡不安的性格。海,本来是没有生命的,然而在诗人笔下却具有了性格。这样才更真实、更深刻地反映了大海的面貌。

创作背景

  三、鹊与鸠并无明确所指,只是自然界的两种鸟,且此诗的叙述者是与婚礼无关的他者。这首诗也可能只是一个与婚礼毫无关系的路人所作,诗人无意中看到一场婚礼,于是有所联想有所感触,便作了此诗。

  

胡从义( 元代 )

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简 介

胡从义 胡从义,萍乡(今属江西)人。太宗淳化三年(九九二)进士,官员外郎(《江西诗徵》卷五)。

黄州快哉亭记 / 左丘书波

"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
胡为不易。河水活活,万人逐末。俾尔之愉悦兮。"
"亭亭南轩外,贞干修且直。广叶结青阴,繁花连素色。
新柳丝犹短,轻苹叶未成。还如虎溪上,日暮伴僧行。"
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。
莫待关山晓没。天涯地角不可寻,清光永夜何超忽。"
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
"常逢明月马尘间,是夜照君归处山。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 富察大荒落

秋风一夜至,吹尽后庭花。莫作经时别,西邻是宋家。
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。
"昨日莺啭声,今朝蝉忽鸣。朱颜向华发,定是几年程。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
几时曾向高天上,得见今宵月里花。
一朝凤去梧桐死,满目鸱鸢奈尔何。"
代斫岂容易,守成获优游。文翁旧学校,子产昔田畴。
红缕葳蕤紫茸软,蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭,


菊梦 / 仁辰

月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
在生有乐当有苦,三年作官一年行。坏舟畏鼠复畏漏,
萧条旅馆月,寂历曙更筹。不是仇梅至,何人问百忧。"
逼逼仆仆春冰裂,磊磊落落桃花结。"
艰辛历尽谁得知,望断天南泪如雨。"
"一见林中客,闲知州县劳。白云秋色远,苍岭夕阳高。
终朝举善道,敬爱当行之。纵令误所见,亦贵本相规。
闲就平场学使马。军中伎痒骁智材,竞驰骏逸随我来。


蔺相如完璧归赵论 / 完颜聪云

千花成塔礼寒山。洞宫曾向龙边宿,云径应从鸟外还。
庭前唯有蔷薇在,花似残妆叶似衣。"
薜鹿莫徭洞,网鱼卢亭洲。心安处处安,处处思遐陬。"
掩蔼青春去,苍茫白露稀。犹胜萍逐水,流浪不相依。"
"自见人相爱,如君爱我稀。好闲容问道,攻短每言非。
莺飞绮阁曙,柳拂画堂春。几日调金鼎,诸君欲望尘。"
前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
去年灾疫牛囤空,截绢买刀都市中。头巾掩面畏人识,


浣溪沙·一向年光有限身 / 东郭倩

"相见惜馀辉,齐行登古寺。风烟结远恨,山水含芳意。
山中谁余密,白发日相亲。雀鼠昼夜无,知我厨廪贫。
"至日行时令,登台约礼文。官称伯赵氏,色辨五方云。
"偶入横山寺,湖山景最幽。露涵松翠湿,风涌浪花浮。
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
朝饮杖悬沽酒钱,暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧,
"中条山下黄礓石,垒作夷齐庙里神。
"掷地金声信有之,莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵,


古意 / 巫马珞

"见诵甘泉赋,心期折桂归。凤雏皆五色,鸿渐又双飞。
谁悟此生同寂灭,老禅慧力得心降。"
"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。
忆昔同驱传,忘怀或据梧。幕庭依古刹,缗税给中都。
天子亲题诗总在,画扉长锁碧龛中。"
"佣赁难堪一老身,皤皤力役在青春。
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
"十亩苍苔绕画廊,几株红树过清霜。


春词 / 军甲申

游丝缠故蕊,宿夜守空枝。开取当轩地,年年树底期。"
四方尚尔文,独我敬尔贤。但爱金玉声,不贵金玉坚。
"延首直城西,花飞绿草齐。迢遥隔山水,怅望思游子。
"城隅凝彩画,红树带青山。迟客金尊晚,谈空玉柄闲。
彼苍何暧昧,薄劣翻居后。重入远师溪,谁尝陶令酒。
"郊庙祗严祀,斋庄觌上玄。别开金虎观,不离紫微天。
借问山僧好风景,看花携酒几人行。"
发愿蓬莱见王母,却归人世施仙方。"


好事近·花底一声莺 / 舜建弼

"雨暗商山过客稀,路傍孤店闭柴扉。
"华堂多众珍,白拂称殊异。柄裁沈节香袭人,
儿孙满眼无归处,唯到尊前似故乡。"
"岩居旧风景,人世今成昔。木落古山空,猿啼秋月白。
去岁登美第,策名在公车。将必继管萧,岂惟蹑应徐。
骑省潘郎思,衡闱宋玉愁。神仙惭李郭,词赋谢曹刘。
去年相伴寻山客,明月今宵何处游。"
"凤雏联翼美王孙,彩服戎装拟塞垣。金鼎对筵调野膳,


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 司徒宏娟

"陋巷无车辙,烟萝总是春。贾生独未达,原宪竟忘贫。
久旱宁同涸,长年只自清。欲彰贞白操,酌献使君行。"
能向花前几回醉,十千沽酒莫辞贫。"
两边对坐无言语,尽日时闻下子声。"
"荣辱不关身,谁为疏与亲。有山堪结屋,无地可容尘。
"连冈出古寺,流睇移芳宴。鸟没汉诸陵,草平秦故殿。
岁寒坐流霰,山川犹别离。浩思凭尊酒,氛氲独含辞。"
借问省中何水部,今人几个属诗家。"


已酉端午 / 颛孙雅

寥寥行异境,过尽千峰影。露色凝古坛,泉声落寒井。
寥寥挂在枯树枝。真法常传心不住,东西南北随缘路。
礼承三公重,心愧二卿禄。展敬何所伸,曾以斧山木。"
"校缗税亩不妨闲,清兴自随鱼鸟间。
浮生怳忽若真梦,何事于中有是非。"
汀洲渺渺江篱短,疑是疑非两断肠。
叶重凝烟后,条寒过雨时。还同李家树,争赋角弓诗。"
九州山泽属曹司。诸生拜别收书卷,旧客看来读制词。