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行路难·其一

元代 / 傅肇修

奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
田头有鹿迹,由尾着日炙。
"病肠休洗老休医,七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客,
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
只将葑菲贺阶墀。"
忽作无期别,沈冥恨有馀。长安虽不远,无信可传书。
幡灯古殿夜,霜霰大椿寒。谁见长生路,人间事万端。"
妙法诚无比,深经解怨敌。心欢即顶礼,道存仍目击。
苦海翻成天上路,毗卢常照百千灯。"
"宫中细草香红湿,宫内纤腰碧窗泣。
我今学得长生法,未肯轻传与世人。
终须愚谷中安致,不是人间好羽毛。
一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引,醉上莲峰道士扶。
乍移伤粉节,终绕着朱栏。会得承春力,新抽锦箨看。"
弃置今何道,当时且自亲。还将旧来意,怜取眼前人。
昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
降之以雨。令桑麻熟,仓箱富。不饥不寒,上下一般。"
四时天色少晴云。日暮泛舟溪溆口,那堪夜永思氛氲。"


行路难·其一拼音解释:

nai he bei feng zhi .jiao wo chuang zhong xian .you zi dong gui si .jiang li yi mian mian .
tian tou you lu ji .you wei zhuo ri zhi .
.bing chang xiu xi lao xiu yi .qi shi neng rao bai sui qi .bu si ren huan peng dao ke .
dan de ju lin xiao .yan neng dang lu dun .du he he suo shi .zhong shi qie liu kun . ..ban yin
zhi jiang feng fei he jie chi ..
hu zuo wu qi bie .shen ming hen you yu .chang an sui bu yuan .wu xin ke chuan shu .
fan deng gu dian ye .shuang xian da chun han .shui jian chang sheng lu .ren jian shi wan duan ..
miao fa cheng wu bi .shen jing jie yuan di .xin huan ji ding li .dao cun reng mu ji .
ku hai fan cheng tian shang lu .pi lu chang zhao bai qian deng ..
.gong zhong xi cao xiang hong shi .gong nei xian yao bi chuang qi .
wo jin xue de chang sheng fa .wei ken qing chuan yu shi ren .
zhong xu yu gu zhong an zhi .bu shi ren jian hao yu mao .
yi zhi dan gui a shui wu .xian xun wei qu yu weng yin .zui shang lian feng dao shi fu .
zha yi shang fen jie .zhong rao zhuo zhu lan .hui de cheng chun li .xin chou jin tuo kan ..
qi zhi jin he dao .dang shi qie zi qin .huan jiang jiu lai yi .lian qu yan qian ren .
xi bie rong ru yu .jin lai bin ruo si .lei hen ying gong jian .chang duan a shui zhi .
jiang zhi yi yu .ling sang ma shu .cang xiang fu .bu ji bu han .shang xia yi ban ..
si shi tian se shao qing yun .ri mu fan zhou xi xu kou .na kan ye yong si fen yun ..

译文及注释

译文
四更天初至时,北风带来一(yi)场大雪;这上天赐给我(wo)们的瑞(rui)雪正好在除夕之夜到来,兆示着来年的丰收。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
过了一会儿,丈夫打起了呼噜声,妇女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音,盆子、器皿翻倒倾斜,妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些,渐渐端正了坐姿。
把莲子藏在袖子里,那莲心红得(de)通透底里。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方(fang)圆(yuan)约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话(hua)教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
什么地方采白(bai)蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
太平一统,人民的幸福无量!
众人无法挨家挨户说明,谁会来详察我们的本心。
她说官府征租逼税已经一贫如洗,想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。

注释
30.曜(yào)灵:太阳。
3.急:加紧。
23.其子欲诉诸官:那人的儿子想要到官府告状。
14.迩:近。
(26)樯(qiáng)倾楫(jí)摧:桅杆倒下,船桨折断。樯,桅杆。楫,船桨。倾,倒下。摧,折断
[2]黄金屑:桂花的金黄色花蕊。
[15]匹头里:犹“劈头”“打头”“当头”。
(6)擅天下:拥有天下。按文王生前未及“擅天下”,也未“身立为帝王”。这里是合文王、武王二人笼统言之。
⑦平乐:洛阳西门外的一座楼观。
⑾“老吟”二句:老病秋江,说明李白已遇赦还浔阳。

赏析

  由此可见,在抒情诗里,夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理,诗情的真实和感人,二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样,夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此,夸张就会成为无本之木、无源之水,无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础(ji chu)作后盾。
  第四首诗(隔江看树色)前两句对仗,后两句用典。长干:指长干里,在今南京市,当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋(lin bu)的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  “东风无力系春心。”结句含蓄藉 ,耐人寻味。从上句的“飞絮满天”看,这是就自然节物风光而言,谓东风无计留春长驻,春来春去,有其必然性在;从上句的“人去远”看,“春心”二字双关,实指恋情,则此句又意味着爱情未必持久(jiu),时间会暗中偷换人心。前一重必然隐射着后一重必然。诗句既针对大堤男女情事,有特定的涵义;又超越这种情事,含有普遍的哲理。
  这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗,把它的“交交”鸣叫声喻作机声,把洛阳盛开的花儿喻作锦绣,这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中,这也(zhe ye)是很有名的一首。
  第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下,洞庭山愈显青翠,洞庭水愈显清澈,山水浑然一体,望去如同一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗小巧玲珑的青螺,十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品,给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”,真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处,不止表现在设譬的精警上,还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里,千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻,自然凑泊,毫无矜气作色之态,这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切,把湖山的景物描写得这样高旷清超,这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄,没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱,极富有浪漫色彩的奇思壮采。
  “长啸若怀人,越礼自惊众”两句也是本于史传对阮籍生平事迹的概括,据《魏氏春秋》上说,阮籍少时曾游苏门山,苏门山有一位隐居的高士,阮籍前往与他“谈太古无为之道,及论五帝三王之义”,然苏门先生却不与他交一言,阮籍于是对他长啸一声,清韵响亮,苏门先生只是淡淡地一笑(xiao),至阮籍下山后,只听到山间响起了一种像是凤凰鸣叫的声音,知是苏门先生的回答,这就是“长啸”句的本事。至于阮籍不受礼教束缚的故事也很多,据《世说新语》中说,阮籍的母亲去世后,裴楷前去吊丧,阮籍却还醉熏熏地披着头发箕踞在床上,裴坐在地下哭着吊唁一番以后就走了,有人问裴楷说:“凡是吊丧,主人哭后,客人才行礼。阮籍既然不哭,你为什么哭呢?”裴说:“阮方外之人,故不崇礼制;我辈俗中人,故以仪轨自居。”又如阮籍的嫂嫂曾回娘家去,阮籍与她道别,在男女授受不亲的封建社会中这种事情颇受人非议,以为是不合礼法的,阮却说:“礼岂为我辈设也。”故颜延之说阮籍能超越礼法,令众人惊异。
  “去春零落暮春时,泪湿红笺怨别离。”别后重逢,有太多的兴奋,亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花,却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨,把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”,当指薛涛纸,是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句,诗人自己进入了角色,读来亲切感人。
  七八句写写诗人被唐玄宗召入朝廷,供奉翰林后的欣喜心情。“白日”、“景光”、“直上”、“青云”、“生羽翼”,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气慨,表现出诗人建功立业、施展才华的时机即将来临。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的(men de)悲惨命运。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  首先,简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道,正在于如空空儿之一击即逝,决不作泼皮式的纠缠。
  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  诗的最后两句更耐人寻味。“自是不归归便得,五湖烟景有谁争?”这两句是倒装。从暗用五湖典故看,这里的“归”字,还含有归隐田园之意。诗人仆仆风尘,仕途坎坷,“自是不归归便得”一语,是无可奈何的伤心话,深刻地反映出诗人在政治上走投无路、欲干不能而又欲罢难休的苦闷、彷徨的心理。
  黄墨谷认为:不能忽视这首小诗,正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵,棘端可以破辙”。她只用28个字,却把当时临安行都,朝野人士卑怯自私的情形,描绘得淋漓尽致。这时,词人也没有饶恕自己的苟活苟安,竟以为无颜对严光的盛德,所以“特地通宵过钓台”,既生动又深刻地表(di biao)达愧怒之心。孔子云:“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心,和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比,确是可敬得多了。(《重辑李清照集·李清照评论》)
  全诗至此,已将放牧中的诗情画意写尽,收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔,则不见好处。此诗收尾之奇,正在于全然撇开牛羊,而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境:在众多牛羊的“哞”“哶(即咩)”之中,牧人忽然梦见,数不清的蝗子,恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群;而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗(“旐”旗),又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦,笔下正是这样迷离恍惚,令人读去,果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句,读者无妨将它读作画外音:“众维鱼矣,实维丰年(feng nian);旐维旟矣,室家溱溱!”随着占梦者欣喜的解说,充塞画面的鱼群和旟旗,即又幻化成漫山遍野的牛羊(这正是放牧者的“丰收”年景);村村落落,到处传来婴儿降生的呱呱喜讯(这正是“室家”添丁的兴旺气象)。诗境由实变虚、由近而远,终于在占梦之语中淡出、定格,只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天,而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束,又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
  全歌自始至终以“龙”比喻晋文公,以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分,以龙飞天下,喻指晋文公前后十九年的流亡生活;以五蛇追随辅佐,喻指其追随者的情况。据《史记》,重耳流亡,足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国,其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士,《左传》所述五人与此有出入。

创作背景

  宋哲宗绍圣三年(1096),秦观被贬为监处州酒税,他平时不敢过问政治,常常到法海寺修行,但还是被罗织罪名,再次被贬至郴州,并被削去了所有官职和俸禄。词人丢官削禄,愈贬愈远,内心悲愤异常。在经过潇湘南徙的时刻,他几乎哭泣着说:“人人道尽断肠初,哪堪肠已无!”(《阮郎归》其三)。词人在郴州贬所渡过了整整一年,岁末时节,心情无比哀伤,便提笔写了这首词。

  

傅肇修( 元代 )

收录诗词 (1889)
简 介

傅肇修 傅肇修,字砥人,仙溪人。咸丰辛酉拔贡。有《醉竹园诗集》。

姑射山诗题曾山人壁 / 轩辕寻文

十年勤苦今酬了,得句桐江识谢公。"
何必更寻兜率去,重重灵应事昭然。
"吴越相谋计策多,浣纱神女已相和。一双笑靥才回面,
星辰聚会入离乡,日月盈亏助药王。三候火烧金鼎宝,
"我有一腹空谷虚,言之道有又还无。言之无兮不可舍,
昔日徒行今骋驷,美哉薛公德滂被。"
几劫澄烦思,今身仅小成。誓将云外隐,不向世间存。
颐咽蕊屑。肇素未来,晦明兴灭。(狐书一)


减字木兰花·斜红叠翠 / 公冶艺童

"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促,自觇游蜂啄枯木。
紫诏随鸾下玉京,元君相命会三清。便将金鼎丹砂饵,
堪笑时人问我家,杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说,
长春殿掩无人扫,满眼梨花哭杜鹃。"
秋寒林叶动,夕霁月华新。莫话羁栖事,平原是主人。"
"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
此日多君可俦侣,堆珠叠玑满玄圃。终日并辔游昆仑,


临高台 / 乐正辉

"绳床欹坐任崩颓,双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过,
何人知得心中恨,空有湘江竹万竿。
劝君酒,君莫辞。落花徒绕枝,流水无返期。
"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
入夜四郊静,南湖月待船。"
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路,石怪疑行雁荡间。
偶然寂无喧,吾了心性源。可嫌虫食木,不笑鸟能言。
"五金元造化,九炼更精新。敢谓长生客,将遗必死人。


汉宫春·梅 / 司马金

"双峰百战后,真界满尘埃。蔓草缘空壁,悲风起故台。
"蓊郁新栽四五行,常将劲节负秋霜。
清净遥城外,萧疏古塔前。应随北山子,高顶枕云眠。"
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
古佛路凄凄,愚人到却迷。只缘前业重,所以不能知。
莫问孱愚格,天应只与闲。合居长树下,那称众人间。
渥泽番番降,壶浆处处陈。旌幢山色湿,邛僰鸟啼新。
"禅客诗家见,凝寒忽告还。分题回谏笔,留偈在商关。


断句 / 停弘懿

无人与我长生术,洛川春日且长歌。"
若向此中玄会得,此玄玄外更无玄。
"远思极何处,南楼烟水长。秋风过鸿雁,游子在潇湘。
且招邻院客,试煮落花泉。地远劳相寄,无来又隔年。"
云旗乱陌紫,羽旆杂尘红。百城归北丽,两汉久惭雄。
学取大罗些子术,免教松下作孤坟。"
竹篱疏见浦,茅屋漏通星。(题松山)
至言长运碧波寒。昼乘白虎游三岛,夜顶金冠立古坛。


江梅引·忆江梅 / 丑水

"早闻凌云彩,谓在鸳鹭俦。华发始相遇,沧江仍旅游。
"去岁来寻我,留题在藓痕。又因风雪夜,重宿古松门。
三天应有路,九地终无厄。守道且藏愚,忘机要混迹。
贪闲不记前心偈,念别聊为出世吟。更待花开遍山雪,
吾交二名士,遽立于帝左。凤姿既出世,天意嘱在我。
水飞石上迸如雪,立地看天坐地吟。
第一峰,是仙物,惟产金花生恍惚。口口相传不记文,
故园归未得,此日意何伤。独坐水边草,水流春日长。


劳劳亭 / 巫马菲

"华顶危临海,丹霞里石桥。曾从国清寺,上看月明潮。
见《剑侠传》)
"片片互玲珑,飞扬玉漏终。乍微全满地,渐密更无风。
苦却乐,乐却苦,卢至黄金忽如土。"
烟霞衣上落,阊阖雪中开。寿酒今朝进,无非出世才。"
二气播万有,化机无停轮。而我操其端,乃能出陶钧。
千寻万派功难测,海门山小涛头白。令人错认钱塘城,
一览匝天界,中峰步未移。应嘉生公石,列坐援松枝。"


离思五首 / 颛孙俊彬

"水坛柽殿地含烟,领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去,
佳句纵横不废禅。"
"一朵花开千叶红,开时又不藉春风。
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。
"渺渺烟波接九疑,几人经此泣江蓠。
山熘穿苔壁,风钟度雪林。近来心更苦,谁复是知音。"
"雷电不敢伐,鳞皴势万端。蠹依枯节死,蛇入朽根盘。
"石竹花开照庭石,红藓自禀离宫色。一枝两枝初笑风,


贺新郎·把酒长亭说 / 拓跋娜娜

"春山谷雨前,并手摘芳烟。绿嫩难盈笼,清和易晚天。
蠹兮蠹兮,何全其生。无托尔形,霜松雪柽。"
始皇陵上千年树,银鸭金凫也变灰。"
"无事相关性自摅,庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足,
折荷为片席,洒水净方袍。剡路逢禅侣,多应问我曹。"
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出,忽闻邻舍语丹术。
缓缓细披寻,不得生容易。依此学修行,大有可笑事。
"知尔学无生,不应伤此别。相逢宿我寺,独往游灵越。


赤壁歌送别 / 彬雅

"扬眉斗目恶精神,捏合将来恰似真。
笔砚行随手,诗书坐绕身。小材多顾盼,得作食鱼人。"
"远思极何处,南楼烟水长。秋风过鸿雁,游子在潇湘。
昨夜楚钟鸣,飞霜下楚城。定知迁客鬓,先向鉴中生。
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。
"花作婵娟玉作妆,风流争似旧徐娘。
"樵父貌饥带尘土,自言一生苦寒苦。