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下武

唐代 / 李嘉绩

运否前政缺,群盗多蚊虻。即此丘垄坏,铁心为沾缨。
拥终储地祯。訏谟壮缔始, ——韩愈
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
涓毫可粗差,朝菌寿为长。拥肿若无取,大椿命为伤。
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪,梦寒初宿五峰云。
袍似烂银文似锦,相将白日上青天。"
丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
"仙驭期难改,坤仪道自光。閟宫新表德,沙麓旧膺祥。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
"官况萧条在水村,吏归无事好论文。枕欹独听残春雨,
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。


下武拼音解释:

yun fou qian zheng que .qun dao duo wen meng .ji ci qiu long huai .tie xin wei zhan ying .
yong zhong chu di zhen .xu mo zhuang di shi . ..han yu
duo ba shen tan pei long she .gong zhong zhang jin shi xiang you .
su ci chuan jing ye .fang qi qing xian xuan . ..lu shi xiu .
ban kong fei xue hua .yi dao bai yun liu .ruo ci jiang bian yi .zong shi wei bian sou ..
juan hao ke cu cha .chao jun shou wei chang .yong zhong ruo wu qu .da chun ming wei shang .
you yu nang ying jiu dian fen .mu huo zha kui qian li lang .meng han chu su wu feng yun .
pao si lan yin wen si jin .xiang jiang bai ri shang qing tian ..
dan jin jiu chen lai ce er .gu qing shen shuang si wen shao .
zhi yin xin ju ku .kui zhao zui yan tuo .wan lv cong xiang ni .jin chao yu nai he ..
.xian yu qi nan gai .kun yi dao zi guang .bi gong xin biao de .sha lu jiu ying xiang .
po shi nian chong wang .gao lou pu jiu qi .yao zhi tao ling zhai .wu shu zheng li pi ..
.guan kuang xiao tiao zai shui cun .li gui wu shi hao lun wen .zhen yi du ting can chun yu .
shi jian wan huan chun .you feng tuan yuan qiu .mo yan ling shan xi .bai nian duo yin gou .

译文及注释

译文
傅说拿祷杵在傅岩(yan)筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
完事以(yi)后,拂衣而去,不露一点声,深藏(cang)身名。
我扈驾赴辽东巡视,随行的千军万马一路(lu)跋山涉水,浩浩荡荡,向山海关进发。入夜,营帐中灯火辉煌,宏伟壮丽。
香炉峰瀑布与它遥遥相望,
摘下来的花不愿插在头上,喜欢采折满把的柏枝。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
什么东西钓鱼最方便?撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩,平王之孙容貌够娇艳。
风和日丽,马嘶声声,可以想踏青上车马来往之景,青梅结子如豆,柳叶舒展如眉,日长气暖, 蝴蝶翩翩,大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后,又荡秋千,不觉慵困,遂解罗衫小憩,只见堂屋前双燕飞归。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十(shi)五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外(wai)清晰。
白雪似的杨花飘落覆盖(gai)浮萍,青鸟飞去衔起地上的红丝帕。
屋前面的院子如同月光照射。

注释
1、寒食:节令名,清明前一天(一说清明前两天)。相传起于晋文公悼念介之推事,以介之推抱木焚死,就定于是日禁火寒食。
(18)壑(hè):山谷。
(20)悖骜(bèiào):桀骜不驯。悖,违背。骜,傲慢。
滴沥:形容滴水。
⑦遮莫:尽管,任凭。
147、贱:地位低下。
⑷翁媪(ǎo):老翁、老妇。

赏析

  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上,不但通过描写乐景来表哀情,使情感倍增,而且在深邃的审美境界中,蕴含着深沉的意蕴。同时,诗人以讽刺的语言中,不漏声色地揭露了“游人们”的反动本质,也由此表现出诗人的愤激之情。
  李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事,注家意见不一,难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》,有”及 (安)禄山反,(李白)制《《胡无人》李白 古诗》“之说,是否如此,别无旁证。另外,诗末有无“陛下之寿三千霜,但歌大风云飞扬,安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句,对诗的内容会有不同的理解。
  这组诗共三首,其中第三首(“三日入厨下”)最受推崇。下面是中国唐代文学学会常务理事、中国韵文学会常务理事兼诗学分会会长、安徽师范大学中国古代文学专业博士生导师余恕诚教授对此诗的赏析。
  诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受,比较常见;整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗,注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
描绘具体细致(zhi)  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息(ping xi),音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  此诗回忆昔日在长安的得意生活,对长流夜郎充满哀怨之情,通过今昔对比,写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比,自然有博取辛判官同情之心,也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑,对当年得意生活颇有炫耀之意,不无庸俗之态,所以历来不少读者认为它非李白所作,即使肯定其豪迈气象,也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时,落魄失意之后,人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念,尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上,这种眷念更会牢牢地占据他的心灵。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花(za hua)生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
  本文以清新俊逸的风格,转折自如的笔调,记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事,慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩(long zhao)一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  在这三首诗中陶渊明表达了他的人生哲学,故此三诗对理解陶渊明一生的思想极为重要。据陈寅恪先生《陶渊明之思想与清谈之关系》所述,渊明笃守先世崇奉之天师道信仰,故以道家自然观为立论之本,既不同于魏晋时期的自然崇仰者,以放情山(qing shan)水,服食求仙为尚,如嵇康、阮籍等人,又不同于魏晋时期的尊奉孔孟、标举名教者,如何曾之流,而渊明既接受了老庄的思想,又有感于晋宋之际的社会现实,于是创为一种新的自然说。《形影神》这组诗中就典型地体现了这种思想。故此诗不仅体现了渊明个人之哲学观,而且对理解自曹魏末至东晋时士大夫政治思想、人生观念的演变历程有极重要之意义。按此说法,《形赠影》一首就是拟托旧自然说的观点,并加以批评。其中主旨在于说明人生之短暂,不如自然之永恒,这正是嵇康、阮籍等人对自然所抱的看法。持旧自然说的人又大多求长生,学神仙,而渊明诗中说:“我无腾化术,必尔不复疑”,其抨击长生求仙之术的立场明显可见。同时魏晋之间崇尚自然的人又往往于酒中求得解脱,以求在乱世中苟全性命,如阮籍与刘伶等人,故陶诗中也拟其说而有“得酒莫苟辞”的说法。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又(dan you)不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  “好放船”,就是把船放出去,好出去游玩了。“好放船”这三个字,前人认为用得很好,口气身份像别墅的主人,如果是“好摇船”就不美了。南湖的风光怎么样?很多柳树叶是乱飘,天上下着雨,雨不大,但是打到这个柳叶上,好像起舞一样。桃花很红了,有一道轻烟在上面,看上去更美了。 “烟雨迷离不知处,旧堤却认门前树。树上流莺三两声,十年此地扁舟住。”说的是顺治九年,诗人旧地重游从前的朋友吴昌时住的地方。南湖里很安静,有黄莺飞过。他回忆起十年以前,乘扁舟从苏州来这里拜访吴昌时,那时大概在崇祯十六年左右,吴昌时刚从北京回来。这是第一段。
  “永日不可暮,炎蒸毒我肠。安得万里风,飘飖吹我裳。”这四句感叹白日漫长,不知道什么时候才能到夜晚,酷暑难耐,使杜甫的心情烦躁。他希望能够唤来万里长风,疏解夏日的燥热。这几句日暮思风,引起下面八句的夜景。

创作背景

  这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的,具体写作年份不详。公元1172年(宋孝宗乾道八年),陆游应四川宣抚使王炎之邀,从夔州前往当时西北前线重镇南郑军中任职,度过了八个多月的戎马生活。那是他一生中最值得怀念的一段岁月。公元1189年(淳熙十六年)陆游被弹劾罢官后,退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜,孤灯之下,回首往事,梦游梁州,写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。

  

李嘉绩( 唐代 )

收录诗词 (4781)
简 介

李嘉绩 李嘉绩,字凝叔,号云生,直隶通州人。官陕西知县。有《代耕堂稿》。

少年治县 / 闵新

试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
波红分影入,风好带香来。 ——裴度
"朝见亦光彩,暮见亦光彩。一旦风雨飘,十分无一在。
"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
惟有南边山色在,重重依旧上高台。"
牵情景物潜惆怅,忽似伤春远别离。"


夏词 / 吴李芳

常恨清风千载郁,洞天令得恣游遨。松楸古色玉坛静, 鸾鹤不来青汉高。茅氏井寒丹已化,玄宗碑断梦仍劳。 分明有个长生路,休向红尘叹二毛。
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水,片片轻粘短莎。
山多离隐豹,野有求伸蠖。推选阅群材,荐延搜一鹗。 ——李正封
似玉来投狱,抛家去就枷。可怜两片木,夹却一枝花。
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
"贾傅南迁久,江关道路遥。北来空见雁,西去不如潮。
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
虫网花间井,鸿鸣雨后天。叶书归旧寺,应附载钟船。"


单子知陈必亡 / 张进彦

工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去,辽东白鹤无归期。
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
静藓斜圭影,孤窗响锡枝。兴幽松雪见,心苦砚冰知。
"迸出班犀数十株,更添幽景向蓬壶。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
"香尘未歇暝烟收,城满笙歌事胜游。
"修径投幽隐,轻裘怯暮寒。闲僧能解榻,倦客得休鞍。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 陈舜法

舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡,宿烟深映广陵城。
历草何因见,衢尊岂暂忘。终随嘉橘赋,霄汉谒羲皇。"
薄暮欲归仍伫立,菖蒲风起水泱泱。"
"羡君乘紫诏,归路指通津。鼓棹烟波暖,还京雨露新。
"秋尽北风去,律移寒气肃。淅沥降繁霜,离披委残菊。
花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。
僻径根从露,闲房枝任侵。一株风正好,来助碧云吟。 ——郑符


牡丹 / 丁黼

早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
护戒先辞酒,嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静,香火道场深。 ——白居易
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
外患萧萧去,中悒稍稍瘳。振衣造云阙,跪坐陈清猷。 ——韩愈
两行乡泪血和流。黄茅莽莽连边郡,红叶纷纷落钓舟。
岳雨狂雷送,溪槎涨水吹。家山如此景,几处不相随。"
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"


南陵别儿童入京 / 白贽

老鹤能飞骨有风。野色吟馀生竹外,山阴坐久入池中。
历历闻仙署,泠泠出建章。自空来断续,随月散凄锵。
一笑不能忘敌国,五湖何处有功臣。"
霞散曙峰外,虹生凉瀑西。何当尘役了,重去听猿啼。"
缙绅处士知章句,忍使孤窗枕泪眠。"
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。
假饶叶落枝空后,更有梨园笛里吹。
"忽起毗陵念,飘然不可留。听蝉离古寺,携锡上扁舟。


百丈山记 / 张垓

"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
"桃源有僧舍,跬步异人天。花乱似无主,鹤鸣疑有仙。
性拙绝不佞,才短无馀地。前年会知己,荐章实非据。
伊傅多联壁,刘雷竞买邻。江边有国宝,时为劚星辰。"
世路风波自翻覆,虚舟无计得沉沦。"
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋,相君门下再投书。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"


凉州词 / 姚燮

"灞陵桥外驻征辕,此一分飞十六年。豸角戴时垂素发,
许睿禅心彻,汤休诗思长。朗吟疏磬断,久语贯珠妨。 ——段成式
一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"
更向宫中教骑马,感君恩重合何如。"
渐老将谁托,劳生每自惭。何当重携手,风雨满江南。
江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
吟歇林泉主簿厅。片月已能临榜黑,遥天何益抱坟青。
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。


蓦山溪·自述 / 鄂容安

白发满头思古人。岩影晚看云出岫,湖光遥见客垂纶。
从来不解为身计,一叶悠悠任大川。"
战场暂一干,贼肉行可脍。 ——韩愈
霓裳旧曲飞霜殿,梦破魂惊绝后期。"
冽唱凝馀晶。解魄不自主, ——孟郊
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
返驾归尘里,留情向此中。回瞻画图畔,遥羡面山翁。"
幸遇汉文皇,握兰佩金鱼。俯视长沙赋,凄凄将焉如。"


怨词二首·其一 / 王汝仪

"儒素逢时得自媒,忽从徒步列公台。
"长养薰风拂晓吹,渐开荷芰落蔷薇。
"晚亚古城门,凭高黯客魂。塞侵秦旧国,河浸汉荒村。
"年年三月暮,无计惜残红。酷恨西园雨,生憎南陌风。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
松下流时何岁月,云中幽处屡攀跻。 ——张叔政
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"