临江仙·风水洞作
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰深锁栋梁烟。
獬豸机关日月东。三尺剑横双水岸，五丁冠顶百神宫。
鸳鸯浴烟鸾凤飞，澄江晓映馀霞辉。仙人手持玉刀尺，
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检，砂床不遣世人闻。
不是绮罗儿女言。"
只将陶与谢，终日可忘情。不欲多相识，逢人懒道名。
"法律存，道德在，白旗天子出东海。
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌，卷箔冥心月在池。
应恐无人知此意，非凡非圣独醒醒。
临江仙·风水洞作拼音解释:
zhi dun lian duo bu xi qian .ju shi jin han jin yu qi .luan feng shen suo dong liang yan .
xie zhi ji guan ri yue dong .san chi jian heng shuang shui an .wu ding guan ding bai shen gong .
yuan yang yu yan luan feng fei .cheng jiang xiao ying yu xia hui .xian ren shou chi yu dao chi .
.xiao shou fan kan jian ling gong .luo hua wu na hen dong feng .
duo xian er long tong han dai .xiu yi yun ge gong rong qin ..
huang he xin qi ni zuo qun .jin lu shi jiao di zi jian .sha chuang bu qian shi ren wen .
bu shi qi luo er nv yan ..
zhi jiang tao yu xie .zhong ri ke wang qing .bu yu duo xiang shi .feng ren lan dao ming .
.fa lv cun .dao de zai .bai qi tian zi chu dong hai .
ai song liu de ai ren zhi .fen xiang kai juan xia sheng qi .juan bo ming xin yue zai chi .
ying kong wu ren zhi ci yi .fei fan fei sheng du xing xing .
译文及注释
译文
神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
千问万问，总不肯说出自己姓名，
转瞬间，岁月消逝，可是青春的美貌是难以永远存在的。
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
杨柳丝丝风中摆弄轻柔，烟缕迷漾织进万千春愁。海棠尚未经细雨湿润，梨花却已盛开似雪，真可惜春天已过去一半。
桃李不要嫉妒我《红梅》王十朋 古诗，《红梅》王十朋 古诗和桃李开花的样子原来就不同，
我要把菱叶(ye)裁剪成上衣，我并用荷花把下裳织就。
君王当年离开了人间，将军破敌收(shou)京让开了山海关。全军痛哭披上了缟素，哪知道将军冲冠一怒是为了红颜。还说红颜流落不是他所系恋，还说逆贼命定灭亡是因为迷于饮宴。像闪电般扫荡黄(huang)巾平定黑山．哭毕君王和老父亲再和她相见。
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得(de)粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
“吴子派札来（鲁国）访问。”
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致(zhi)令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
注释
⑹绿妒轻裙：轻柔的罗裙和芳草争绿。
6、南海：指佛教圣地普陀山。
⑹御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。砧声：捣衣声。向晚多：愈接近傍晚愈多。
⑦栊：窗。
（5）黄雀因是以：因，犹。是，此。以，通“已”，语助词。因是以：仍然是这样啊。即不以蜻蜓为鉴。
“只是”句：谓秋色和去年秋天相同。
⑧紫髯：原为三国时吴国孙权容貌的美称，这里指南征将领容貌的威武。崔嵬：高耸的样子。
赏析
第一，二句“秋空明月悬，光彩露沾湿”，极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图，此时的明月很是寂静，甘心悬于秋空，也不霸道，只是将光彩照到晶莹的露水上，这不是一种炫耀，而是一种淡如水的关怀，就如(jiu ru)诗人与明月有着一层微妙的关系。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
不管抒情主人(zhu ren)公是待嫁女还是新嫁娘，她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章，展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人，眼间只见一派清碧如染的葛藤，蔓延在幽静的山沟；然而这幽静的清碧，又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破，抬眼一看，原来是美丽的黄雀，在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境，在那绿葛、黄雀背后，还有一位喜悦的女主人公，在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中，但那身影却是飘忽的：刚看到她弯腰“刈”藤的情景，转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤，又幻化成一匹匹飘拂的葛布；而女主人公，则已在铜镜前披着这“絺綌”，正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”，透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变，诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听，又似乎在指点，因为她的女主人，此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣？害否？归宁父母”——那便是情急的女主人公，带着羞涩和抑制不住的喜悦，终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出，这位女主人公，原来是一位急切待“归”（出嫁或者回娘家）的新人。这样，前两章的似断似续，山谷中葛藤、黄雀的美好春景，和“刈濩”、织作的繁忙劳动，就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦，而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子，无论是嫁到夫家还是回返娘家，都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流(dong liu)，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
“千年成败俱尘土，消得人间说丈夫。”最后，作者告诫自己，要为后世作出榜样。的确，四年后，诗人受尽种种折磨和苦难，战胜种种诱惑和威胁，从容就义，用生命和鲜血践行(jian xing)了自己的誓言，在中华民族的爱国主义精神宝库中谱写了一曲永远鼓舞中华儿女的悲壮之歌、正气之歌。
作者用风声，波涛，金铁，行军四个比喻，从多方面和不同角度，由小到大，由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻，生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点，融入了作者主观情感。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
不管抒情主人(zhu ren)公是待嫁女还是新嫁娘，她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章，展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人，眼间只见一派清碧如染的葛藤，蔓延在幽静的山沟；然而这幽静的清碧，又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破，抬眼一看，原来是美丽的黄雀，在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境，在那绿葛、黄雀背后，还有一位喜悦的女主人公，在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中，但那身影却是飘忽的：刚看到她弯腰“刈”藤的情景，转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤，又幻化成一匹匹飘拂的葛布；而女主人公，则已在铜镜前披着这“絺綌”，正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”，透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变，诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听，又似乎在指点，因为她的女主人，此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣？害否？归宁父母”——那便是情急的女主人公，带着羞涩和抑制不住的喜悦，终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出，这位女主人公，原来是一位急切待“归”（出嫁或者回娘家）的新人。这样，前两章的似断似续，山谷中葛藤、黄雀的美好春景，和“刈濩”、织作的繁忙劳动，就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦，而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子，无论是嫁到夫家还是回返娘家，都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流(dong liu)，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
诗题取第一句中的四个字，是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱，解构松散，难以建立联系，然而若把握了诗人心理的变化，诗的脉络就不难发现。
记得作者在“万户千门成野草”（《台城》）的诗句中，就曾用“野草”象征衰败。现在，在这首诗中，这样突出“野草花”，不正是表明，昔日车水马龙的朱雀桥，今天已经荒凉冷落了吗！
“千年成败俱尘土，消得人间说丈夫。”最后，作者告诫自己，要为后世作出榜样。的确，四年后，诗人受尽种种折磨和苦难，战胜种种诱惑和威胁，从容就义，用生命和鲜血践行(jian xing)了自己的誓言，在中华民族的爱国主义精神宝库中谱写了一曲永远鼓舞中华儿女的悲壮之歌、正气之歌。
创作背景
但是这些论证仍然比较牵强，不足以构成完整的理由。因为：一、段成式的《酉阳杂俎·礼异》中虽记有“北朝婚礼，青布幔为屋，在门内外，谓之‘青庐’，于此交拜迎妇。”但这段话只能证明北朝有这种婚礼，却不能证明北朝以前没有这种婚礼。“青庐”汉代已有，《世说新语·假谲》中记曹操故事时已有“青庐”之名出现，也说明“青庐”已用于汉末，而非始于北朝，只是北朝袭用汉俗而已。二、《宋书·臧质传》、《乐府诗集》引《古今乐录》中虽然有“龙子蟠”的记载，但“幡”在汉末已很流行，传喻信命，表题官号，用的就是这种四角旗。“龙幡”曾见于《三国志·吴志》。所以《孔雀东南飞》中出现“四角龙子幡”是很自然的事，不能说它是南朝独有的风尚。三、“孔雀东南飞”与“华山畿”故事中的殉情情节，类型相同，都是民间传说中的典型。“孔雀东南飞”故事的地点在庐江，“华山畿”故事的地点南徐在今镇江。中国各地小山同名的很多，不一定“孔雀东南飞”就是袭用了“华山畿”的地名，借喻之说，也不确切。
狂夫
"石室初投宿，仙翁喜暂容。花源隔水见，洞府过山逢。
孤鸾伤对影，宝瑟悲别鹤。君子去不还，遥心欲何托。
"来从一叶舟中来，去向百花桥上去。
"重城深寺讲初休，却忆家山访旧游。对月与君相送夜，
经营惭培塿，赏玩愧童儿。会入千峰去，闲踪任属谁。"
经世匪吾事，庶几唯道全。谁言帝乡远，自古多真仙。
唯有孤高江太守，不忘病客在禅灵。"
千日功夫不暂闲，河车搬载上昆山。虎抽白汞安炉里，
梁鸿尚节
"何须问我道成时，紫府清都自有期。
古塞连山静，阴霞落海新。有时城郭去，暗与酒家亲。"
"一生吟兴僻，方见业精微。事若终难得，乡应不易归。
彭泽非我荣，折腰信为辱。归来北窗下，复采东篱菊。"
苦却乐，乐却苦，卢至黄金忽如土。"
绣帘斜卷千条入。
"通道复通玄，名留四海传。交亲一拄杖，活计两空拳。
"菌阁芝楼杳霭中，霞开深见玉皇宫。
西湖晚归回望孤山寺赠诸客
"何事能销旅馆愁，红笺开处见银钩。蓬山雨洒千峰小，
水檀香火遗影在，甘露松枝月中折。宝师往日真隐心，
步步层岩踏碎云。金雀每从云里现，异香多向夜深闻。
十指沥干终七轴，后来求法更无君。"
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履，林花雷飞洒幅巾。
凤凰三十六，碧天高太清。元君夫人蹋云语，
哲妻配明德，既没辩正邪。辞禄乃馀贵，表谥良可嘉。"
静夜思
"鸟外孤峰未得归，人间触类是无机。方悲鹿轸栖江寺，
昔怀沧洲兴，斯志果已绍。焉得忘机人，相从洽鱼鸟。"
"静只焚香坐，咏怀悲岁阑。佳人忽有赠，满手红琅玕.
有人平却心头棘，便把天机说与君。命要传，性要悟，
禅地非路岐，我心岂羁束。情生远别时，坐恨清景促。
四彩天花绝雨声。声华日以远，自恨生何晚。
吾将寻河源，上天问天何不平？吾将诘仙老，
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴，公府悬知欲厌名。
寒食下第
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
"病起见秋月，正当三五时。清光应鉴我，幽思更同谁。
楚穆肆巨逆，福柄奚赫烈。田常弑其主，祚国久罔缺。
梅寒争雪彩，日冷让冰痕。早晚东归去，同寻入石门。"
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
"姓李应须礼，言荣又不荣。 ——僧法轨
"君话南徐去，迢迢过建康。弟兄新得信，鸿雁久离行。
"孟子终焉处，游人得得过。dz深黄狖小，地暖白云多。
风雨
"潇湘多胜异，宗社久裴回。兄弟同游去，幽奇尽采来。
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
据见目前无个识，不如杯酒混凡流。
南枝复北枝，玉露沾毛衣。"
浮名浮利两何堪，回首归山味转甘。举世算无心可契，
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
"去时盟约与心违，秋日离家春不归。
应是正人持造化，尽驱幽细入垆锤。"
摸鱼儿·更能消几番风雨
倘或如栗黄，保之上霄汉。"
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞，只求筋骨与精神。
得者须由道力人。道力人，真散汉，酒是良朋花是伴。
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
龙又吟，虎又啸，风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇，
语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣，
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
"花笺制叶寄郎边，的的寻鱼为妾传。
鹧鸪天·杨柳东塘细水流
写将偃蹇悬烟阁。飞瀑声中战岁寒，红霞影里擎萧索。"
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙，烟波晴阔钓师船。
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
手把新诗说山梦，石桥天柱雪霏霏。
胡兵纷纷满前后，拍手唱堂堂，驱羊向南走。
信衣非苎麻，白云无知音。大哉双峰溪，万古青沈沈。"
便是孤帆从此去，不堪重上望夫山。"
武陵春·桃李风前多妩媚
"松门堆复积，埋石亦埋莎。为瑞还难得，居贫莫厌多。
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
一径险通禅客归。青石上行苔片片，古杉边宿雨霏霏。
回观水底婴儿俏。婴儿姹女见黄婆，儿女相逢两意和。
遂令仙籍独无名。"
衰柳蝉吟旁浊河，正当残日角声和。
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫，空向人间历万春。
松风静复起，月影开还黑。何独乘夜来，殊非昼所得。"
琴歌
曷由旌不朽，盛美流歌引。"
"楚思入诗清，晨登岘山情。秋天水西寺，古木宛陵城。
"撝雷电，运玄星。摧凶恶，亨利贞。
严霜白浩浩，明月赤团团。
将军三箭定天山，战士长歌入汉关。
"炉爇旃檀不称贫，霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月，
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折，绿醑盈杯次第衔。
上台爱育通幽细，却放溪山去不难。"