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停云

清代 / 释知幻

"海亭秋日望,委曲见江山。染翰聊题壁,倾壶一解颜。
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。
"憔悴容华怯对春,寂寥宫殿锁闲门。
玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
明主虽然弃,丹心亦未休。愁来无去处,只上郡西楼。"
饥鹭窥鱼静,鸣鸦带子喧。兴成只自适,欲白返忘言。
想应敷对忠言后,不放乡云离太阳。"
采兰扇枕何时遂,洗虑焚香叩上穹。"
"田家春事起,丁壮就东陂。殷殷雷声作,森森雨足垂。
砌蛩声渐息,窗烛影犹停。早晚无他事,休如泛水萍。"
"人间几日变桑田,谁识神仙洞里天。
士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
"两衙前后讼堂清,软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹,
石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"
江海非堕游,田园失归计。定山既早发,渔浦亦宵济。
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,


停云拼音解释:

.hai ting qiu ri wang .wei qu jian jiang shan .ran han liao ti bi .qing hu yi jie yan .
jian shu zong heng shang .wei yan guo gan chen .zhong zhen sui guan shi .xiao chang qi you ren .
.qiao cui rong hua qie dui chun .ji liao gong dian suo xian men .
yu an chi wen zi .shi yan bu ke du .she shen ling qing xiao .song feng fu wo zu ..
.bian zhou juan xing yi .ji ji su jiang gan .ban ye feng lei guo .yi tian xing dou han .
ming zhu sui ran qi .dan xin yi wei xiu .chou lai wu qu chu .zhi shang jun xi lou ..
ji lu kui yu jing .ming ya dai zi xuan .xing cheng zhi zi shi .yu bai fan wang yan .
xiang ying fu dui zhong yan hou .bu fang xiang yun li tai yang ..
cai lan shan zhen he shi sui .xi lv fen xiang kou shang qiong ..
.tian jia chun shi qi .ding zhuang jiu dong bei .yin yin lei sheng zuo .sen sen yu zu chui .
qi qiong sheng jian xi .chuang zhu ying you ting .zao wan wu ta shi .xiu ru fan shui ping ..
.ren jian ji ri bian sang tian .shui shi shen xian dong li tian .
shi shu guan ci li .gong qing xi jiu zhang .jiao yuan jia qi yin .yuan qin rui yan chang .
.liang ya qian hou song tang qing .ruan jin pi pao yong bi xing .yu hou lv tai qin lv ji .
shi ya bi li ti shi chu .zhi shi dang nian feng ge ren ..
jiang hai fei duo you .tian yuan shi gui ji .ding shan ji zao fa .yu pu yi xiao ji .
er bu geng .yi bu ji .er bu can .yi you yi .you yan bu neng fen fu fu .

译文及注释

译文
我(wo)(wo)来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
昔日游历的依稀脚印,
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
小雨初停云消散,夕阳照庭院。金碧楼台,芙蓉池中倒(dao)影现。微风习习,杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角,好似翠钿。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
魂啊不要去南方!
  百舌鸟问花,花却不说话。低头流连好像(xiang)怨(yuan)恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉,蝴蝶也(ye)分享着花的芳香。不像垂杨柳那样(yang)珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久保持妖娆妩媚,不要追逐东风而被吹得摇荡不已。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮,忧愁的容颜带着露珠空对远方。
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
丝竹之所以能发出美妙的歌响,是借助于乐器才有清妙的声音。
  或许在想,我有私仇未报,考虑怎样斥逐仇敌;有旧恩未报,考虑怎样使恩人荣华富贵。考虑着金钱美女,怎样到手;车马玩物,怎样取得。奸邪之徒依附我的权势,我便考虑如何提拔他(ta)们;正直之臣直言谏诤,我便考虑怎样罢斥他们。三时各地报告灾情,皇上忧虑,我便考虑怎样用花言巧语取悦皇帝;众官枉法,国君听到怨言,我便考虑怎样奉承献媚求得皇上的欢心。他为私事思绪纷乱,强自坐着假睡。宫门开了,金殿上龙目四顾,宰相提出建议,皇上被他蒙惑,政权由此而毁坏,皇位也因此而动摇。如果这样,那么即使宰相被打入死牢,或流放远地,也不是不幸,而是完全应该的。
仿佛看到四五个美丽的仙女,飘(piao)飘袅袅飞下九天来。

注释
②黄口:雏鸟。
⑴晁卿衡:即晁衡,日本人,原名阿倍仲麻吕(又作安陪仲麻吕),《旧唐书·东夷·日本国传》音译作仲满。公元717年(日本灵龟二年,唐开元五年),来中国求学。改姓名为朝衡。朝通“晁”。卿:尊称。
使:派
⑶熏(xūn):吹,用于温暖馥郁的风。
(6)不腆(tiǎn):不丰厚,不多。
13、骄尚之情:骄傲自大的情绪。尚:矜夸自大。
3)索:讨取。

赏析

  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  整首诗庄中含谐,直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹,极易受感染。
  由于水面比城市、山林都为开阔,所以历来划船的人几乎总是双眼望着远方的。因此,岸边那一片荒芜的草原,就很自然地进入了她的眼帘。如果“废绿平烟”不点出那曾是“吴苑”,那读者的想象就会失去规范,诗意也就会显得朦胧起来。待到“吴苑”一出,这就无异于告诉了读者她此时在想些什么。在她,也许只一闪念,然而读者的思绪却被她引导到一个古老的故事中去了。“吴苑”是曾一度称霸的吴王夫差的殿宇。吴王夫差在征服了越王勾践以后,就沉溺于勾践送来的美女西施的绝色之中,遂不问政事而逐渐腐化起来。而越王勾践这时却正在卧薪尝胆,励精图治,反而一举灭掉了吴国,成为历史上有名的故事。所以从她那感叹于“废绿平烟”的眼色中,顺着逻辑思维,读者就领悟得到她此时对于唐末皇室腐朽堕落的忧虑。
  首、颈两联,以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物,构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在,而是画在人眼里,人在画图中,一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联:“倚杖柴门外,临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门,表现隐居生活和田园风味;倚杖,表现年事已高和意态安闲。柴门之外,倚杖临风,听晚树鸣蝉、寒山泉水,看渡头落日、墟里孤烟,那安逸的神态,潇洒的闲情,和“策扶老以流憩,时矫首而遐观”(《归去来辞》)的陶渊明有几分相似。事实上,王维对那位“古今隐逸诗人之宗”,也是十分仰慕的,就在这首诗中,不仅仿效了陶的诗句,而且在尾联引用了陶的典故:“复值接舆醉,狂歌五柳前。”陶文《五柳先生传》的主人公,是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者,“宅边有五柳树,因以为号焉。”实则,生正是陶潜的自我写照;而王维自称五柳,就是以陶潜自况的。接舆,是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士,诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比,乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪,个性虽大不一样,但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以,“复值接舆醉”的复字,不表示又一次遇见裴迪,而是表示诗人情感的加倍和进层:既赏(ji shang)佳景,更遇良朋,辋川闲居之乐,至于此极啊!末联生动地刻画了裴迪的狂士形象,表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎,诗题中的赠字,也便有了着落。
  开头两句突兀而起,奇峭警拔。诗中说:一条枯鱼过河时,不禁伤心痛哭,悲叹现在后悔已来不及了。既是枯鱼,何以又会过河?又何以哭泣?何以悔恨?这一切,诗中先不说明。“何时悔复及”,意思是说:什么时候失悔还来得及啊!这是用反诘语表示否定,以加强悲叹的语气,加重表现沉痛的心情。先说结果,后叙原因,可以突出结果。诗中这样处理,不仅可以突出悔恨,还可避免平铺直叙,使内容富有曲折。
  在诗中,元结把起义的少数民族称之为“贼”,固然表现了他的偏见,但他把“诸使”和“贼”对比起来写,通过对“贼”的有所肯定,来衬托官吏的残暴,这对本身也是个“官吏”的作者来说,是非常难能可贵的。
  本文论点明确,论据翔实,论证手段缜密严谨,语言犀利明快,选词恰如其分。在柳文中堪称上乘之作,值得我们仿效。
  从“冶城访古迹”到“归入武陵源”是诗歌的最后一部分。诗人的目光从历史上回到了现实中。谢安墩地势高耸,鲜有人声喧哗,这样略显荒凉的场景引发了诗人更多的思考。王羲之当年正是在这里劝谢安以国家危亡为己任,这才有了之后谢安的应时而出、救苍生于水深火热之中的英雄之举。 “梧桐识嘉树,蕙草留芳根”,王羲之和谢安可谓(ke wei)志同道合,就像梧桐与嘉树一样,而他们的故事也如同蕙草留下的芳根一样,成为了代代相传的千秋佳话。想到这段历史,诗人很自然地就会联系到自己。他从来都没有怀疑过自己的才能,他相信只要有机会,自己也可以像谢安一样,建立不朽的功绩。然而身边并没有像王羲之之于谢安这样的知己,自己空有才华而无人赏识,怀才不遇的苦闷无处排遣。在谢安墩上远望,白鹭在春天的小洲上空飞过,青龙山迎接着初生的太阳。诗人看见的自然景物都蕴含着生机和希望,而身边的谢安墩由于年代久远,楼台倒塌,到处长满繁茂的庄稼。这使他再次感叹功名富贵的不可长存,于是又有感而发:如果有一天自己能建功立业(li ye),实现心中抱负,一定会辞去官职,到归隐之地享受田园牧歌的生活。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳(hong fang)褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  常识告诉我们,在山地地区,气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说, 高度每升高100米,气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时,气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同,这样,处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米,山顶气温比山麓平川地区一般要低8~9℃;大林寺位于今日庐山“花径风景区”,比山下平原高出1 100余米,气温较山下的九江市一带低6~7℃;加以庐山地处长江与郡阳湖之间,江湖水汽郁结,云雾弥漫,日照不足,更使山上的气温降低,春天当然就来得迟了。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)

创作背景

  关于此诗的背景,历代《诗经》研究者的看法多有分歧,大体上有三种观点:一是《毛诗序》的说法:“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。国人疾其君之淫恣,而思无情欲者也。”郑笺、孔疏皆从其说,至宋代又加进理学内容,所谓“此诗言人之喜怒未萌,则思欲未动。及其私欲一炽,则天理灭矣。故思以反其初而乐其未知好色之时也”(黄檬《毛诗集解》)。至明代何楷更坐实史事,他说“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,疾恣也。桧君之夫人与郑伯通,桧君弗禁,国人疾之。”(《诗经世本古义》)朱谋玮《诗故》则说:“伤桧之垂亡而君不悟也……亡国不知自谋也。”增添了“亡国”的内容。清刘沅《诗经恒解》又沿此说进而发挥,他说“盖国家将危,世臣旧族……无权挽救,目睹衰孱,知难免偕亡,转不如微贱者可留可去,保室家而忧危也”。二是朱熹《诗集传》首创之说,云:“政烦赋重,人不堪其苦,叹其不如草木之无知而无忧也。”后世循其说者甚众,如许谦、丰坊、姚际恒、方玉润等。姚际恒、方玉润避开朱说“政烦赋重”,而改为泛论,姚说:“此篇为遭乱而贫窭,不能赡其妻子之诗。”(《诗经通论》)方说:“此遭乱诗也……此必桧破民逃,自公族子姓以及小民之有室有家者,莫不扶老携幼,挈妻抱子,相与号泣路歧,故有家不如无家之好,有知不如无知之安也。”(《诗经原始》)而现代学者则取朱说而强化了阶级内容,郭沫若说:“做人的羡慕起草木的自由来”,“这种极端的厌世思想在当时非贵族不能有,所以这诗也是破落贵族的大作”(《中国古代社会研究》);有人又进而判定“这是写当时劳动人民所受统治阶级的剥削和压迫的痛苦”。三是现代才出现的情诗说。闻一多以为“《《隰有苌楚》佚名 古诗》,幸女之未字人也”(《风诗类钞》)。李长之以为“这是爱慕一个未婚的男子的恋歌”(《诗经试译》)。高亨也说“这是女子对男子表示爱情的短歌”(《诗经今注》)。不同的是闻一多视此诗为男子所作,李长之和高亨则认为是女子所作。

  

释知幻( 清代 )

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简 介

释知幻 释知幻,临沂(今属山东)人。俗姓田。早肄进士业,后弃之。太宗太平兴国间,主狼山广教禅院。明万历《通州志》卷八有传。

袁州州学记 / 鲜于欣奥

"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
石发散清浅,林光动涟漪。缘崖摘紫房,扣槛集灵龟。
弱藤已扶树,幽兰欲成丛。芳心幸如此,佳人时不同。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
"野水滟长塘,烟花乱晴日。氤氲绿树多,苍翠千山出。
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
"桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。
"高阁朱栏不厌游,蒹葭白水绕长洲。孤云独鸟川光暮,


阙题二首 / 乌孙瑞玲

北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
晚途归旧壑,偶与支公邻。导以微妙法,结为清净因。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起,凭崖一听清心耳。
凄凄动幽幔,寂寂惊寒吹。幼女复何知,时来庭下戏。
碧溪常共赏,朱邸忽迁荣。豫有相思意,闻君琴上声。
喘逶迤,相纠错,乃是宣王之臣史籀作。
"烦君更上筑金台,世难民劳藉俊才。自有声名驰羽檄,


赐宫人庆奴 / 东方若香

"立马荒郊满目愁,伊人何罪死林丘。风号古木悲长在,
谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"
风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
贺君关西掾,新绶腰下垂。白面皇家郎,逸翮青云姿。
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
华阳春树号新丰,行入新都若旧宫。
"谁能愁此别,到越会相逢。长忆云门寺,门前千万峰。
置酒会前殿,赐钱若山丘。天章降三光,圣泽该九州。


秋江晓望 / 衣癸巳

"志在新奇无定则,古瘦漓纚半无墨。
碧窗纷纷下落花,青楼寂寂空明月。两不见,但相思。
欲唱玄云曲,知音复谁是。采掇情未来,临池画春水。
宛溪霜夜听猿愁,去国长如不系舟。独怜一雁飞南海,却羡双溪解北流。高人屡解陈蕃榻,过客难登谢脁楼。此处别离同落叶,朝朝分散敬亭秋。
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
仙驭归何处,苍苍问且难。华夷喧道德,陵垄葬衣冠。
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
美人丝管从九天。一朝铸鼎降龙驭,小臣髯绝不得去。


生查子·旅夜 / 江均艾

遥知郡斋夜,冻雪封松竹。时有山僧来,悬灯独自宿。
"空堂岁已晏,密室独安眠。压筱夜偏积,覆阁晓逾妍。
一念支公安可见,影堂何处暮云凝。"
"鹓鸿俱失侣,同为此地游。露浥荷花气,风散柳园秋。
边笳欲晚生青珥。陇上横吹霜色刀,何年断得匈奴臂。"
"砧杵谁家夜捣衣,金风淅淅露微微。
苔涧春泉满,萝轩夜月闲。能令许玄度,吟卧不知还。"
月色望不尽,空天交相宜。令人欲泛海,只待长风吹。"


忆江南·多少恨 / 慕容士俊

华觞发欢颜,嘉藻播清风。始此盈抱恨,旷然一夕中。
瑞气祥烟笼细仗,閤门宣赦四方知。
玩好招溪叟,栖堪待野鸥。影疏当夕照,花乱正深秋。
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇,闾井全移上国春。
"日晚湘水绿,孤舟无端倪。明湖涨秋月,独泛巴陵西。
"未得鸣珂谒汉宫,江头寂寞向春风。
时时或乘兴,往往云无心。出山揖牧伯,长啸轻衣簪。
昨朝才解冻,今日又开花。帝力无人识,谁知玩物华。


青青水中蒲二首 / 戢丙戌

皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。
迎四仪夫人》)
尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
斗酒烹黄鸡,一餐感素诚。予为楚壮士,不是鲁诸生。
东山遥夜薜萝情。风传刻漏星河曙,月上梧桐雨露清。
待侣临书幌,寻泥傍藻池。冲人穿柳径,捕蝶绕花枝。


岳阳楼记 / 澹台宏帅

绮罗香未歇,丝竹韵犹迟。明日踏青兴,输他轻薄儿。"
出饯宿东郊,列筵属城阴。举酒欲为乐,忧怀方沈沈。"
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
暂行新林浦,定醉金陵月。莫惜一雁书,音尘坐胡越。"
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
百花帘下朝窥镜,明月窗前夜理琴。"
亚相自登坛,时危安此方。威声振蛮貊,惠化钟华阳。
自叹犹为折腰吏,可怜骢马路傍行。"


思美人 / 张简静静

"禅灵桥畔落残花,桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶,
"迢递秦京道,苍茫岁暮天。穷阴连晦朔,积雪满山川。
为说相思意如此。"
雨散三秋别,风传一字书。胜游如可继,还欲并园庐。"
"竟日散如丝,吟看半掩扉。秋声在梧叶,润气逼书帏。
见《韵语阳秋》)"
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。


江城子·江景 / 公良欢欢

"王子耽玄言,贤豪多在门。好鹅寻道士,爱竹啸名园。
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
"洛京十载别,东林访旧扉。山河不可望,存没意多违。
当念中林赏,览物遍山川。上非遇明世,庶以道自全。"
六宫望断芙蓉愁。应龙下挥中园笑,泓泓水绕青苔洲。
见《吟窗杂录》)