小池
昔常咏遗风，着为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
喣沫诚多谢，抟扶岂所望。提携劳气力，吹簸不飞扬。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少，貂裘不觉太原寒。
"空王百法学未得，姹女丹砂烧即飞。
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
"青莎台上起书楼，绿藻潭中系钓舟。日晚爱行深竹里，
孰能使之然，有术甚易知。取其向背性，制在饥饱时。
翩翾百万徒惊噪，扶摇势远何由知。古来妄说衔花报，
道路非不妨，最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱，蝼蚁潜幽蠹。
小池拼音解释:
xi chang yong yi feng .zhuo wei shi liu pian .jin lai fang gu zhai .sen ruo jun zai qian .
xu mo cheng duo xie .tuan fu qi suo wang .ti xie lao qi li .chui bo bu fei yang .
zu lian san qian jia jiang tan .chan bin ying kua cheng xiang shao .diao qiu bu jue tai yuan han .
.kong wang bai fa xue wei de .cha nv dan sha shao ji fei .
kong bi yi bo song jiang xin .pu pai ying hui wu yuan jin .qiao dao xiang bei mi kui lin .
ge lin ying she liang san sheng .you shi shui pan kan yun li .mei ri lou qian xin ma xing .
.qing sha tai shang qi shu lou .lv zao tan zhong xi diao zhou .ri wan ai xing shen zhu li .
shu neng shi zhi ran .you shu shen yi zhi .qu qi xiang bei xing .zhi zai ji bao shi .
pian xuan bai wan tu jing zao .fu yao shi yuan he you zhi .gu lai wang shuo xian hua bao .
dao lu fei bu fang .zui you lou yi ju .chai lang bu xian jing .lou yi qian you du .
译文及注释
译文
每当风和日暖的时候，皇上的车驾降临，登上山巅，倚着栏杆远眺，必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去，诸侯赴京朝见天子，高深的城池，严密固防的关隘，必定说：“这是我栉风沐雨，战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地，更感到想要怎样来(lai)保全它。看见波涛(tao)的浩荡起伏，帆船的上下颠簸，外国船只连续前来朝见，四方珍宝争相进贡奉献，必定说：“这是我用恩德安抚、以威力镇服，声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲，更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上，耕夫有烈日烘烤皮肤、寒气冻裂脚趾的烦劳，农女有采桑送饭的辛勤，必定说：“这是我拯救于水火之中，而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民，更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发(fa)的感慨推及起来，真是不胜枚举。我知道(dao)这座楼的兴建，是皇上用来舒展自己的怀抱，凭借着景物而触发感慨，无不寄寓着他志在治理天下的思绪，何止是仅仅观赏长江的风景呢？
正当唐太宗贞观、唐玄宗开元盛世时，公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆府第的，号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所，接着是五代的惨痛破坏，那些池塘、竹林、树木，被兵车践踏，变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台，被战火焚烧，化成灰烬，跟唐朝一起灰飞烟灭，没有留下一处。我因此曾说：“馆第园林的繁盛或毁灭，就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
学他母亲没有什么摆弄，清早梳妆随手往脸上涂抹。
可是没有人为它编织锦绣障泥，
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
我喜欢为雄伟的庐山歌唱，
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
关西地区来的老(lao)将不胜悲愁，驻马倾听笛声不禁老泪横流。
姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里，
可是明天我就要为国远行，不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
我潦倒穷困漂泊落魄，唯有借酒消愁，主人持酒相劝，相祝身体健康。
而今古庙高树，肃穆庄严久远渺然。
近午时刻，有人从蜈蚣坡那边来，说：“有一个老人死于坡下，旁边两人哭得很伤心。”我说：“这一定是吏目死了。可悲啊！”傍晚，又有人来说：“坡下死了两个人，旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状(zhuang)，方知他的儿子又死了。第二天，又有人来说：“看到坡下堆了三具尸体。”那么，他的仆人又死了。唉，令人伤心啊！
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
造一座这样的堂屋费钱上百万，那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
注释
（11）众犬吠声：是“一犬吠形，百犬吠声”的省略，意思：一只狗叫，其他的狗也跟着叫起来。形容众人盲目附和，众人随声传闻。
（81）衣：穿。帛：丝织品。
⑾玉树春归日：一作“玉殿春归好”
⑺原：高平之地。隰（xí）：低湿之地。
242. 授：授给，交给。
赏析
此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起，蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱，“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远；两词并用，便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格，重复“《天涯》李商隐 古诗”二字，再点题意。春日越是美妙可爱，落魄江湖，远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神；而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层，就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角，踽踽独行，穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚，一天又将过去，这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光，与西沉的斜阳，纵然掩映多姿，但无多时，终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日，春天也终将红英落尽，悄然归逝。韶光之易逝，繁花之必将凋零，与诗人人生道路上的失意蹉跎，正复泯然相合。著一“又”字，则日暮途穷，苶然疲役之慨，寂寥孤独，空漠无依之痛，尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意，也包含着生命必将凋零之可悲。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲(he zhong)德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势(xu shi)，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫(zhang fu)的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一(xian yi)派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫(wei sao)”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉(chen zui)花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开(zhan kai)。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
“试复旦游落花里，暮宿落花间。”那花树一身香气，如那人，满襟的花瓣，一脸的春愁，令人陶醉。此时春已繁，繁到了极点，仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节，与知已友人一起了结同心。
这首诗，前四句主要陈时事，后四句主要抒怀抱，层次清楚，结构井然，语无虚设，字字中包含着诗人对时局的殷忧和关注，对国家的热爱，对庸懦无能的文武大员的失望和谴责，也抒发了他不被朝廷重用、壮志难酬的苦闷。全诗出语浑朴，感情挚厚；语言精简，音韵律工谐。
黄庭坚是北宋著名的诗人、书法家，“苏门四学士”之首。黄庭坚诗、书、文均有极高造诣，与苏轼并称“苏黄”。他的一生风波跌宕，饱受磨难。在北宋党争中，他属旧党，屡遭贬谪。但无论处于何种艰难的境地，他都以气节自励。此文就是他高尚品德的流露。他以自己的实际行为，达到了“文如其人、人如其文”的至高境界。
《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云：“何仲(he zhong)德：为熔意体。敖英曰：日暮途穷之客，闻此诗不无怆然。”此“意”，即为送别之情，感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势(xu shi)，次句妙笔轻点，第三句转笔再蓄，末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入，巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象，曲笔道尽衷肠，实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰：“水声无改岁月难留，望宫阙而感慨者几人矣。人生过客，别离岂足多怅？”此说固然洒脱，但面对别离，心生愁意终是人之常情，故而前人有“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈，使人意夺神骇，心折骨惊”（江淹《别赋》）之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品，正是得益于其别具新意的艺术魅力，才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫(zhang fu)的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
第一个特点是绘形绘色，诗中有画。这并不等于说孟诗就无画，只不过孟诗重在写意，虽然也提到花鸟风雨，但并不细致描绘，它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同，它不但有大的构图，而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼，捕捉住春天富于特征的景物，这里，桃、柳、莺都是确指，比孟诗一般地提到花、鸟更具体，更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”，也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上，进而有着色，“红”、“绿”两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一(xian yi)派柳暗花明的图画。“桃之夭夭，灼灼其华”，加上“杨柳依依”，景物宜人。着色之后还有进一层渲染：深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴，色泽更柔和可爱，雨后空气澄鲜，弥散着冉冉花香；碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中，更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的图画；相比之下，孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色，一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起，先见人，后入境。王诗正好相反，在入境后才见到人。因为有“宿雨”，所以有“花落”。花落就该打扫，然而“家童未扫(wei sao)”。未扫非不扫，乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景，别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之，毫不着力，浑然无迹。末了写到“莺啼”，莺啼却不惊梦，山客犹自酣睡，这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异，孟诗从“春眠不觉晓”写起，其实人已醒了，所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念，其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠，人睡得酣恬安稳，于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响，只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面，然而，王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点，但具体表现时仍有两类，一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉(chen zui)花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开(zhan kai)。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
第三段六句是这首诗的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神来之笔。后二句似宽慰，实愤激。司马相如是一代逸才，却曾亲自卖酒、洗涤食器；才气横溢的扬雄就更倒霉了，因刘棻获罪而被株连，逼得跳楼自杀。诗人似乎是用才士薄命的事例来安慰朋友，然而读者只要把才士的蹭蹬饥寒和首句“诸公衮衮登台省”连起来看，就可以感到诗笔的针砭力量。
创作背景
唐文宗开成元年（836），六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳，实际上等于退出了政治舞台；此时，他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。
大江歌罢掉头东
忆昨旅游初，迨今十五春。孤舟三适楚，羸马四经秦。
珍重刘繇因首荐，为君送和碧云诗。"
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄，篮舆肩齐甚稳平。
况多刚狷性，难与世同尘。不惟非贵相，但恐生祸因。
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
前有水心亭，动荡架涟漪。后有开阖堂，寒温变天时。
所乐虽不同，同归适其宜。不以彼易此，况论是与非。
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
后赤壁赋
祖竹丛新笋，孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶，残蒂宿茱萸。
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
诗书课弟侄，农圃资童仆。日暮麦登场，天晴蚕坼簇。
勿言身未老，冉冉行将至。白发虽未生，朱颜已先悴。
"白发生一茎，朝来明镜里。勿言一茎少，满头从此始。
回头向村望，但见荒田草。村人不爱花，多种栗与枣。
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
南浦别
但恨为媒拙，不足以自全。劝君今日后，养鸟养青鸾。
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
客自帝城来，驱马出关东。爱此一郡人，如见太古风。
云是右丞相，当国握枢务。禄厚食万钱，恩深日三顾。
元年诛刘辟，一举靖巴邛。二年戮李锜，不战安江东。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
别来苦修道，此意都萧索。今日竟相牵，思量偶然错。"
五千子弟守封疆。阖闾城碧铺秋草，乌鹊桥红带夕阳。
叠题乌江亭
顾念娇啼面，思量老病身。直应头似雪，始得见成人。"
世法贵名教，士人重冠婚。以此自桎梏，信为大谬人。
此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。"
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
暗虹徒缴绕，濯锦莫周遮。俗态能嫌旧，芳姿尚可嘉。
"草浅马翩翩，新晴薄暮天。柳条春拂面，衫袖醉垂鞭。
江海诚难满，盘筵莫忘施。纵乖斟酌意，犹得对光仪。"
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
有子之言似夫子
马蹄蹋沙虽净洁，牛领牵车欲流血。右丞相，
红尘闹热白云冷，好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹，
身病向鄱阳，家贫寄徐州。前事与后事，岂堪心并忧。
"青宫官冷静，赤县事繁剧。一闲复一忙，动作经时隔。
鶗鴂鸣还歇，蟾蜍破又盈。年光同激箭，乡思极摇旌。
下车已二月，开筵始今晨。初黔军厨突，一拂郡榻尘。
不如归山下，如法种春田。
"夏风多暖暖，树木有繁阴。新笋紫长短，早樱红浅深。
剑客
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和，淡水交情老始知。
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
别来七度换春风。簪缨假合虚名在，筋力销磨实事空。
移榻临平岸，携茶上小舟。果穿闻鸟啄，萍破见鱼游。
谁知今日慕华风，不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德，
请君屈十指，为我数交亲。大限年百岁，几人及七旬。
今朝登此楼，有以知其然。大江寒见底，匡山青倚天。
"奔走朝行内，栖迟林墅间。多因病后退，少及健时还。
满庭芳·落日旌旗
借问春风来早晚，只从前日到今朝。"
寄言旋目与旋心，有国有家当共谴。"
"曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出，
何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满晴风。
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
"松下轩廊竹下房，暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷，
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
"病眼昏似夜，衰鬓飒如秋。除却须衣食，平生百事休。
阳春歌
似挂绯衫衣架上，朽株枯竹有何荣。"
听我此言不知疲。语终兴尽各分散，东西轩骑分逶迤。
江天春多阴，夜月隔重云。移尊树间饮，灯照花纷纷。
我到东川恰相半，向南看月北看云。"
贵重荣华轻寿命，知君闷见世间人。"
渐少不满把，渐短不盈尺。况兹短少中，日夜落复白。
浦屿崎岖到，林园次第巡。墨池怜嗜学，丹井羡登真。
"三十年来坐对山，唯将无事化人间。
木兰花·乙卯吴兴寒食
散为万姓食，堆作九年储。莫道如云稼，今秋云不如。"
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日，一条白练峡中天。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
众口贪归美，何颜敢妒姝。秦台纳红旭，酆匣洗黄垆。
继之无乃在铁山，铁山已近曹穆间。性灵甚好功犹浅，
"劲叶森利剑，孤茎挺端标。才高四五尺，势若干青霄。
荣光飘殿阁，虚籁合笙竽。庭狎仙翁鹿，池游县令凫。
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
蓦山溪·自述
不用将金买庄宅，城东无主是春光。"
一点寒灯灭，三声晓角吹。蓝衫经雨故，骢马卧霜羸。
夹帽长覆耳，重裘宽裹身。加之一杯酒，煦妪如阳春。
分久沉荆掾，惭经厕柏台。理推愁易惑，乡思病难裁。
况在名利途，平生有风波。深心藏陷阱，巧言织网罗。
亲疏居有族，少长游有群。黄鸡与白酒，欢会不隔旬。
叶捧低垂户，枝擎重压墙。始因风弄色，渐与日争光。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"