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天净沙·春

清代 / 李骘

江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
鸟鸣草木下,日息天地右。踯躅因风松,青冥谢仙叟。
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
"自识来清瘦,寻常语论真。药成休伏火,符验不传人。
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。
乞食嫌村远,寻溪爱路平。多年柏岩住,不记柏岩名。"
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
雁度池塘月,山连井邑春。临岐惜分手,日暮一沾巾。"
"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
已上并见张为《主客图》)"
朱户千家室,丹楹百处楼。水光摇极浦,草色辨长洲。
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
疾来求者多相误。见说韩康旧姓名,识之不识先相怒。"
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。
已阂眠沙麂,仍妨卧石猿。香驱蒸雾起,烟霿湿云屯。


天净沙·春拼音解释:

jiang xue zhan xin cao .qin yuan fa gu tiao .xin zhi chan ding chu .shi shi dui ba jiao ..
shui wei jin lai zheng geng ken .que xiao nong qi zuo ge mao ..
shen zai tai tai zhu .hun wang xian yun tao .de xing xiao hui bo .lin yu mie xing sao .
lu lian wei bi dao cang hai .ying jian qi lin xin hua tu ..
niao ming cao mu xia .ri xi tian di you .zhi zhu yin feng song .qing ming xie xian sou .
.yi tiao qiong zhang xuan gui ke .shuang jiao wu tong kong ma xian .
.zi shi lai qing shou .xun chang yu lun zhen .yao cheng xiu fu huo .fu yan bu chuan ren .
zi zhi tu shang jian peng lai .qian shen fang e tong xiao huan .wei ji hong ying bao xiao kai .
qi shi xian cun yuan .xun xi ai lu ping .duo nian bai yan zhu .bu ji bai yan ming ..
.zhe zhi chu chu gu sheng zhao .hua dian luo shan song xi yao .yi bu jin xue kong chuo yue .
yan du chi tang yue .shan lian jing yi chun .lin qi xi fen shou .ri mu yi zhan jin ..
.yi ri bu jian ru san yue .yi yue xiang si ru qi nian .si ge shan he qian li di .
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
zhu hu qian jia shi .dan ying bai chu lou .shui guang yao ji pu .cao se bian chang zhou .
cu diao qing feng zhi .cao xian bai ri shen .qu zhong qing bu jin .qian gu yang zhi yin ..
han cheng chu luo ye .gao shu yuan sheng yun .bian shi he xu wen .shen mou zhi zai jun ..
.seng she qing liang zhu shu xin .chu jing yi yu xi zhu chen .
ji lai qiu zhe duo xiang wu .jian shuo han kang jiu xing ming .shi zhi bu shi xian xiang nu ..
pian yi lin biao xiu .duo xiang sui han jian .bi se zha cong long .qing guang chang qian lian .
yi he mian sha ji .reng fang wo shi yuan .xiang qu zheng wu qi .yan meng shi yun tun .

译文及注释

译文
养龙能手飂叔逝去匆(cong)匆不复返,
如此规模巨大的工程,是谁开始把它建造?
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
雨后初晴,山色青翠,白云悠悠飘荡。眺望西南,四五青峰,更加郁郁葱葱,犹若刚刚画成。
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
人生应当及时行乐才对啊!何必总要等到来年呢?
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
佛经真谛世人并无领悟,荒诞之事却为人们追逐。
朱大你要到长安去,我有宝剑可值千金。
农事确实要平时致力,       
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
暖风软软里
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥(qiao)的离人。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
烟波渺渺,垂柳依依,芳草萋萋蔓延至天际,远处斜横着几间茅屋,在夕阳余辉的映照中又飞舞着片片杏(xing)花。江南的春天已经过(guo)去,离人愁思萦绕;汀州长满了蘋花,心上人还(huan)未回还。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌(qiang)笛合奏来助兴。
柳树旁边深深的庭院,燕子在唧唧呢喃,叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多,我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来,我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒,打着节拍唱曲儿提神,每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊,我在梦中也恨那水性的杨花。
轻雷响过,春雨淅沥而下(xia)。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?

注释
⑽大隐:旧时指隐居于朝廷。晋王康琚《反招隐诗》:“小隐隐陵薮,大隐隐朝市。”金门:又名金马门,汉代宫门名。这里指朝廷。谪仙:下凡的神仙。李白友人贺知章曾称他为“谪仙人”,李白很喜欢这个称呼,常用以自称。
(18)清荣峻茂:水清,树荣(茂盛),山高,草盛。
飕飗(sōu liú):象声词。风雨声。
斟酌损益:斟情酌理、有所兴办。比喻做事要掌握分寸。(处理事务)斟酌情理,有所兴革。
⑼莫愁:女子名,《旧唐书·音乐志》说她是洛阳石城人,善歌谣。
⑵香丘:是根据佛教名词“香山”新造的词,意思是香气缭绕的小山丘,比喻有一小方受佛教庇护,可以安居乐业的土地。不奢求香气缭绕的蓬莱仙境。

赏析

  “兴”以下的正文中,主人公完全沉浸在了狂欢后的甜蜜回忆里。除每章改换所欢爱者外,三章竟然完全相同,反覆咏唱在“《桑中》佚名 古诗”、“上宫”里的销魂时刻以及相送淇水的缠绵,写来又直露无碍,如数家珍。似乎以与多位情人幽会为荣乐,表现了一位多情浪子渔色后的放荡、得意心态,其句式由四言而五言而七言,正是这种心态的表露,尤其每章句末的四个“矣”字,俨然是品咂、回忆狂欢之情时的感叹口吻。近人或认为孟姜、孟弋、孟庸当是一人,若如此,似不合《诗经》中运用复沓的家法。《诗经》中用复沓虽只更换个别词汇,但无论更换的是动词、名词,诗意上多有所递进或拓展,比较典型的如《周南·芣苢》中的“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”,一字之差,却记叙了一个完整的劳动过程;若此诗中三姓实指一人,一者整首诗三章全为重复,不免过于臃肿拖沓,毫无意味;二者也与“群婚性的男女欢会”的诗意不合。
  王绩受老庄思想影响较深。他不少诗篇尽管流露出对封建礼教羁束不满却又往往表现出遗世独立、消极隐遁思想。他名篇《野望》同样不免有这种消极倾向。这首小诗虽写田园隐居生活却表现了乡居秋夜特有美以及对这种美的心领神会,色调明朗富于生活气息。他诗有真率自然、不假雕饰(diao shi)之长但有时却过于率直质朴而乏余蕴。这首诗则既保持朴素自然优点又融情(rong qing)入景,不经意地点染出富于含蕴意境。从田园诗发展上看,陶诗重写意,王维田园诗则着意创造情景交融的优美意境。王绩这首诗不妨看作王维田园诗先声。从诗中还可以(ke yi)看到陶诗影响,但它从整体上说已经属于未来诗歌发展时代作品了。
主题归纳  诗中诗人借景抒情,细致地描绘了长江下游开阔秀丽的早春景色,表达了诗人对祖国山河的热爱,流露出诗人乡愁乡思的真挚情怀,也表达了诗人思念故乡和思念亲人的思想感情。这是一首羁旅行役诗(类型)。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船(yu chuan)离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知(zhi)渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在(xian zai)读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景(de jing)象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  “绿水”三句,别时之言。词人说:现在我们还暂时相聚在岸边,很快你就要乘舟而归“盐官”。你走之后,旧居南墙外的竹林中,槐树荫里那些我们经常相聚的地方,很快就会冷冷清清。“此去”两句,点出友人去处。“杜曲”,在长安县南,为唐时杜氏世居之处,这里借喻“盐官”;“紫宵”,指京城临安。此言友人回到盐官之后,从那里到临安就非常近。两句也暗示友人已有机会入京去为官吏。“扁舟”两句。言词人估计:友人今晚的行舟将会在吴江上留宿,如果他夜晚观赏吴江水景,在月光照射下,吴江上水波粼粼,好像有无数个飘动着佩带,在跳着《霓裳羽衣舞》的仙子一样。“眉妩”两句,为友人盐官家人设问。此处是说:友人到家后,亲人定会兴高采烈,并且询问你,在分别后可在想念我吗?下片从离别后生发开去。另据词中的“夜宿吴江”,可猜测到,词人送友之处是在吴中。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  说这首诗平中翻新,颇富奇趣,还在于诗中拟人化手法的奇妙运用,糅人与花于一体。“草木”本属无情物,竟然能“知”能“解”还能“斗”,而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇,实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼,读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象,使人思之无穷,味之不尽。
  颈联两句写登山所见。“浅”指水,由于“水落”,鱼梁洲更多地呈露出水面,故称“浅”;“深”指梦泽,辽阔的云梦泽,一望无际,令人感到深远。登山远望,水落石出,草木凋零,一片萧条景象。作者抓住了当时当地所特有的景物,提炼出来,既能表现出时序为严冬,又烘托了作者心情的伤感。

创作背景

  这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说,岐山是一圣地:“周之兴也,鸑鷟(yuè zhuó即凤凰)鸣于岐山。”(《国语·周语》)周人一系传至古公亶父,居于豳地,“薰育戎狄攻之,欲得财物,予之;已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我与其在彼何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属去豳,度漆、沮。豳人举国扶老携弱,尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。”(《史记·周本纪》)古公之前,后稷、公刘二位也是功勋卓著,《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地,似是极度推崇古公亶父之仁,从上引文可见,古公亶父不仅仁爱本族,而且推仁爱于一再侵犯于己的异族,自然更是难能可贵,因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。

  

李骘( 清代 )

收录诗词 (2984)
简 介

李骘 (?—约870)唐陇西成纪人,家于涔阳。文宗大和中,居无锡慧山寺,读书三载。开成中,为荆南节度巡官,后祠部员外郎。宣宗大中间,为山南西道节度副使。懿宗咸通中,官太常少卿、弘文馆学士。七年,召充翰林学士,加知制诰,迁中书舍人。九年,出院,授检校左散骑常侍、江西观察使。

杨柳枝词 / 华覈

转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
眼看又上青云去,更卜同衾一两宵。"
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
踊跃徒标异,沈潜自可钦。何当得成器,待叩向知音。"
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
野人久会神仙事,敢奏歌钟庆万箱。"
"栖栖南越鸟,色丽思沈淫。暮隔碧云海,春依红树林。
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。


劲草行 / 熊学鹏

深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
闲分楚水入丹青,不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动,
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
"一夜梅花笛里飞,冷沙晴槛月光辉。
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
何必更将空色遣,眼前人事是浮生。"


过山农家 / 释悟新

西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
心奴已死胡容老,后辈风流是阿谁。"
"晓漏启严城,宫臣缟素行。灵仪先卤簿,新谥在铭旌。
"诗境西南好,秋深昼夜蛩。人家连水影,驿路在山峰。
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,


宿新市徐公店 / 黎粤俊

江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
"洛城今古足繁华,最恨乔家似石家。
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。
"昨日青春去,晚峰尚含妍。虽留有馀态,脉脉防忧煎。
馀景淡将夕,凝岚轻欲收。东山有归志,方接赤松游。"
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。
"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;


夜别韦司士 / 史文昌

别后竹窗风雪夜,一灯明暗覆吴图。"
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧,无僧每见不殷勤。
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"
恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
含泪向人羞不语,琵琶弦断倚屏风。
"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
花眼绽红斟酒看,药心抽绿带烟锄。(赠友人下第闲居)
细碎枯草多兰荪,沙弥去学五印字,静女来悬千尺幡。


丘中有麻 / 夏同善

"麈尾与筇枝,几年离石坛。梵馀林雪厚,棋罢岳钟残。
何幸致诗相慰贺,东归花发杏桃春。"
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
见说凤池推独步,高名何事滞川中。"
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。
树暗蝉吟咽,巢倾燕语愁。琴书凉簟净,灯烛夜窗幽。
羌管吹杨柳,燕姬酌蒲萄。银含凿落盏,金屑琵琶槽。
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"


祝英台近·挂轻帆 / 郑锡

萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手,曾以佛书亲指授。
一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"
"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
祸乱根潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。


霁夜 / 李显

此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。
渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
乃知轩冕客,自与田园疏。殁世有遗恨,精诚何所如。
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
王母亲缝紫锦囊,令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣,
"窗下闻鸡后,苍茫映远林。才分天地色,便禁虎狼心。


掩耳盗铃 / 陈炳

"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。
但褫千人魄,那知伍相心。岸摧连古道,洲涨踣丛林。
晚依方外友,极理探精赜。吻合南北宗,昼公我禅伯。
"每欲寻君千万峰,岂知人世也相逢。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"


丁香结·夷则商秋日海棠 / 陈绚

泉边白鹿闻人语,看过天坛渐入深。"
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷,而我醉卧方陶然。
一樽中夜酒,半破前峰月。烟院松飘萧,风廊竹交戛。
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。
不独藏虹气,犹能畅物情。后夔如为听,从此振琮琤."
"笙歌只解闹花天,谁是敲冰掉小船。
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。