大雅·板
"侧听弦歌宰，文书游夏徒。故园欣赏竹，为邑幸来苏。
不须嫌邑小，莫即耻家贫。更作东征赋，知君有老亲。"
春塘看幽谷，栖禽愁未去。开闱正乱流，宁辨花枝处。"
"东风散馀冱，陂水淡已绿。烟芳何处寻，杳蔼春山曲。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
七色花虬一声鹤，几时乘兴上清虚。"
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
田家有美酒，落日与之倾。醉罢弄归月，遥欣稚子迎。"
"名山狎招隐，俗外远相求。还如倒景望，忽似阆风游。
大雅·板拼音解释:
.ce ting xian ge zai .wen shu you xia tu .gu yuan xin shang zhu .wei yi xing lai su .
bu xu xian yi xiao .mo ji chi jia pin .geng zuo dong zheng fu .zhi jun you lao qin ..
chun tang kan you gu .qi qin chou wei qu .kai wei zheng luan liu .ning bian hua zhi chu ..
.dong feng san yu hu .bei shui dan yi lv .yan fang he chu xun .yao ai chun shan qu .
.ban yang bing wen shi .dui yuan zi wei lin .yu xiang yan ge qu .chi ri kan hua pin .
qi se hua qiu yi sheng he .ji shi cheng xing shang qing xu ..
wei bao yi wen bu xu le .wei zeng you chu dai zhong lai ..
yin ba yi lan he xian yi .hui tou cheng guo mu yan long ..
tian jia you mei jiu .luo ri yu zhi qing .zui ba nong gui yue .yao xin zhi zi ying ..
.ming shan xia zhao yin .su wai yuan xiang qiu .huan ru dao jing wang .hu si lang feng you .
译文及注释
译文
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼管，早春的清风(feng)日头虽然还不暖，越过墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间，已是翠碧笼罩，笙歌(ge)喧天，人们穿上绮罗春衫，迎来花香日暖。溪涧里(li)残冰消融，绿水涓涓，恍惚在醉梦(meng)里，岁月悄然转换。我料想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉，梁苑的林花芳心震颤。
今日在此我与你依依作别，何时(shi)何地我们能再次相遇？
石阶前小草沾了泥并不脏乱，院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
月亮初升时秋露已经稀微，身着单薄的罗衣并未更换别的衣裳。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说，却愁坏了我这个摇船人。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
黄河两岸一派萧条只见乱跑的狐兔，试问当年、祖逖离开这里后，还有人来过否？多少在建业新亭洒泪的士大夫，谁真正想到过中原那一大块国土？算起来恢复大业必须由适当的人来做。应该笑象我等书生心里胆怯，向车(che)中、关闭起来象新媳妇。空空地目送，边塞的鸿雁飞去。
料峭的寒风催着换上了厚衣服，到附近的郊区原野去游玩。秋风最爱多管闲事了，它一来，不但把枫叶变红，还把人的头发变白了。
面对长风而微微叹息，忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云，耸立无依形状如车盖。
当年相识不见，午时梦回茶前，谁人共话当年？
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
古台破败草木已经凋落，秋天景色引起我的乡思。
简狄深居九层瑶台之上，帝喾怎能对她中意欣赏？
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树(shu)和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
西天布满重峦叠嶂似的红云，阳光透过云脚斜射在地面上。
告急的军使跃马扬鞭，飞驰而来，一走马便是十里，一扬鞭便是五里，漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使，他传来了加急的军书，报告匈奴(nu)的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟的痕迹，原来军中的烽火联系已经中断了。
注释
1.九歌：屈原十一篇作品的总称。“九”是泛指，非实数，《九歌》本是古乐章名。王逸《楚辞章句》认为：“昔楚国南郢之邑，沅湘之间，其俗信鬼而好祠。其祠必作歌乐鼓舞以乐诸神。屈原放逐，窜伏其域，杯忧苦毒，愁思沸郁，出见俗人祭祀之札，歌舞之乐，其辞鄙陋，因作《九歌》之曲，上陈事神之敬，下见已之冤结，托之以风谏。”也有人认为是屈原在民间祭歌的基础上加工而成。关于湘夫人和湘君为谁，多有争论。二人为湘水之神，则无疑。
36.庭：同“廷”，朝堂。
⑧翠盖：代指饰有翠羽的马车。
19、为：被。
幽怨：潜藏在心里的怨恨，南朝梁·刘令娴《春闺怨》：“欲知幽怨多，春闺深且暮。”
⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。素：白绢。古人为书，多写于白绢上。
赏析
“鹅湖(e hu)山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面，却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人，湖的名字使人想到鹅鸭成群，鱼虾满塘，一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春，田里庄稼丰收在望，村外风光如此迷人，而村内到处是一片富裕的景象，猪满圈，鸡栖埘，联系第一句描写，描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事，先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人，“半掩扉”三字暗示村民都不在家，门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁，“半掩”而不上锁，可见民风淳厚，丰年富足，这个细节描写是极有表现力的。同时，它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗，巧妙地将诗意向后联过渡。
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张，因此，此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
《战国策·楚策四》记载的这一段史实，讲述的是庄辛见到楚襄王，大胆直言，规劝襄王终日与幸臣为伍，淫逸奢靡，不顾国政，郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告，反而恶语相向，庄辛预料楚国必亡，于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地，襄王流亡藏匿在城阳，楚国几乎遭到亡国之祸。于是，楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大，由物及人的比喻，层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终说服了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君，并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段(zheng duan)内容，一气呵成。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场(cao chang)、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切。一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则效果往往能够大大地加强。所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采。这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的。
此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张，因此，此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
《战国策·楚策四》记载的这一段史实，讲述的是庄辛见到楚襄王，大胆直言，规劝襄王终日与幸臣为伍，淫逸奢靡，不顾国政，郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告，反而恶语相向，庄辛预料楚国必亡，于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地，襄王流亡藏匿在城阳，楚国几乎遭到亡国之祸。于是，楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大，由物及人的比喻，层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终说服了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君，并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
此诗首联运用动静交错、点面结合的方法，寥寥数语，点画出一幅秋空雁过图。雁声凄凉，定下了全篇基调。颔联写鸿雁南飞的行色。一个“冷”字，一个“惊”字，更增添了全诗的悲凉气氛。颈联紧扣诗题，先写大雁征途遥远，呼应题中“征”字，再写诗人遥望大雁南飞，是写“送”字。诗人的担心，正说明他对大雁寄寓了深情。尾联以“乡愁”作结，正是题意所在。诗人目送大雁，视野逐渐模糊，仿佛随着大雁看到了故乡，于是乡愁渐生，转承得十分自然巧妙。
诗人将劝酒的内容放在诗的开头，使作品具有一种新奇突兀之感，同时也表明诗人已大彻大悟，对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合，排除不相关的事情，将目光聚焦到人寿短促一点上，既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字，又使作品产生巨大的向心力，以此为纲，展开后面的内容。“神君何在，太一安有？”是个反问句，答案是不喻自明的。经过一番求索，诗人完成了他的心路历程，整段(zheng duan)内容，一气呵成。
李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》，情感更炽烈，生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣，社会风气比较解放，显然有关。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场(cao chang)、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
桂花翠叶常青，亭亭玉立，不与百花争春，却香冠群芳，因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
点评：欲得真学问，须下苦工夫。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
本文又运用排比和对偶，来加强文章的气势，加强文章的节奏感，如“谷不可胜食也”，“鱼鳖不可胜食也”，“材木不可胜用也”，一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”，“七十者可以食肉矣”，“颁白者不负戴于道路矣”，一连二个“……者……矣”。这种排比的写法，迭用相同的句式，把文章的气势积蓄起来，加强了论辩的力量。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
创作背景
根据《国语·周语》等记载，藉田典礼分为两部分：首先是王在立春或立春后之“元日”（吉日）行裸鬯（灌香酒祭神）祈谷之礼，然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼，象征性地做亲耕劝农之举。
邢梦臣( 元代 )
收录诗词 (3455) 首
简 介
邢梦臣 邢梦臣，仁宗时官秘书丞（《文恭集》卷一三《邢梦臣可秘书丞制》）侍御史（《公是集》卷三○《都官员外郎刑梦臣可侍御史制》）。又曾官提点刑狱。
离骚(节选)
"川暗夕阳尽，孤舟泊岸初。岭猿相叫啸，潭嶂似空虚。
傅说版筑臣，李斯鹰犬人。欻起匡社稷，宁复长艰辛。
褊量多言仍薄命。吞舟可漏岂无恩，负乘自贻非不幸。
"积雨时物变，夏绿满园新。残花已落实，高笋半成筠。
得信慈亲痾瘵减，当时宽勉采兰心。"
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
"苦学三十载，闭门江汉阴。用贤遭圣日，羁旅属秋霖。
嚼处春冰敲齿冷，咽时雪液沃心寒。（《梨》，
出城
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
"古寺松轩雨声别，寒窗听久诗魔发。
沃野收红稻，长江钓白鱼。晨餐亦可荐，名利欲何如。"
送君都门野，饮我林中樽。立马望东道，白云满梁园。
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
归来视宝剑，功名岂一朝。"
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
南乡子·相见处
四时与日月，万物各有常。秋风已一起，草木无不霜。
"谁如南浦傲烟霞，白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒，
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
"栖息绝尘侣，孱钝得自怡。腰悬竹使符，心与庐山缁。
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
犬吠隈篱落，鸡飞上碓桯.归田起囗思，蛙叫草冥冥。
小雅·车舝
焚香如云屯，幡盖珊珊垂。悉窣神绕护，众魔不敢窥。
见《事文类聚》）
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
"谢家诸子尽兰香，各震芳名满帝乡。
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
日昃不留宴，严车出崇墉。行游非所乐，端忧道未通。
送穷文
"吾多张公子，别酌酣高堂。听歌舞银烛，把酒轻罗裳。
始自受姓名，葳蕤立衣裳。山河既分丽，齐首乳青阳。
坐弃三牲养，行观八阵形。饰装辞故里，谋策赴边庭。
"万里春阴乍履端，广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白，
前日登七盘，旷然见三巴。汉水出嶓冢，梁山控褒斜。
九卿领徐方，七步继陈思。伊昔全盛日，雄豪动京师。
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
石门吞众流，绝岸呀层峦。幽趣倏万变，奇观非一端。
西湖杂咏·春
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
广厦来应遍，深宫去不疑。雕梁声上下，烟浦影参差。
冰池始泮绿，梅援还飘素。淑景方转延，朝朝自难度。"
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。
明君越羲轩，天老坐三台。豪士无所用，弹弦醉金罍。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
丹青景化同天和。"
瀚海长征古别离，华山归马是何时。
祭石曼卿文
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
情怀放荡无羁束，地角天涯亦信缘。"
晚途各分析，乘兴任所适。仆在雁门关，君为峨眉客。
杉风吹袈裟，石壁悬孤灯。久欲谢微禄，誓将归大乘。
当时思水石，便欲上楼台。隐去心难遂，吟馀首懒回。
"古寺松轩雨声别，寒窗听久诗魔发。
如冰结圆器，类璧无丝发。形影终不临，清光殊不歇。
"野客围棋坐，支颐向暮秋。不言如守默，设计似平雠。
南歌子·柳色遮楼暗
水宿已淹时，芦花白如雪。颜容老难赪，把镜悲鬓发。
出没游鱼听，逶迤彩凤翔。微音时扣徵，雅韵乍含商。
不缘魂寄孤山下，此地堪名鹦鹉洲。"
"别离何从生，乃在亲爱中。反念行路子，拂衣自西东。
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
二物非世有，何论珠与金。琴弹松里风，杯劝天上月。
晨登严霜野，送子天一端。只承简书命，俯仰豸角冠。
"灵山一峰秀，岌然殊众山。盘根大江底，插影浮云间。
咏秋江
流恨寄伊水，盈盈焉可穷。"
"朱冠金距彩毛身，昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚，
"翛然金园赏，远近含晴光。楼台成海气，草木皆天香。
"放歌倚东楼，行子期晓发。秋风渡江来，吹落山上月。
毗沙大像何光辉，手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子，
"南船正东风，北船来自缓。江上相逢借问君，
雕轩洞户青苹吹。轻幌芳烟郁金馥，绮檐花簟桃李枝。
竹房思旧游，过憩终永日。入洞窥石髓，傍崖采蜂蜜。
自洛之越
见《吟窗集录》）
跻阁谒金像，攀云造禅扃。新景林际曙，杂花川上明。
看经弟子拟闻声，瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年，
"空堂岁已晏，密室独安眠。压筱夜偏积，覆阁晓逾妍。
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦，满院烟花醉别人。
室中人寂寞，门外山重叠。天台积幽梦，早晚当负笈。"
"海门山下一渔舟，中有高人未白头。已驾安车归故里，