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秋日行村路

元代 / 周珣

"朱雀航南绕香陌,谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融,
披风如在九层台。几烦命妓浮溪棹,再许论诗注酒杯。
碧落片云生远心。谿路烟开江月出,草堂门掩海涛深。
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥,夜吟应讶玉绳低。
"乡井从离别,穷边触目愁。生人居外地,塞雪下中秋。
"静养千年寿,重泉自隐居。不应随跛鳖,宁肯滞凡鱼。
"禁署方怀忝,纶闱已再加。暂来西掖路,还整上清槎。
择地依兰畹,题诗间锦钱。何时成五色,却上女娲天。"
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。
赵佗丘垄灭,马援鼓鼙空。遐想鱼鹏化,开襟九万风。"
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
"桂在蟾宫不可攀,功成业熟也何难。
"南朝才子尚途穷,毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上,
渡江随鸟影,拥树隔猿吟。莫隐高唐去,枯苗待作霖。"


秋日行村路拼音解释:

.zhu que hang nan rao xiang mo .xie lang dong shu lian chun bi .jiu mian gao liu ri fang rong .
pi feng ru zai jiu ceng tai .ji fan ming ji fu xi zhao .zai xu lun shi zhu jiu bei .
bi luo pian yun sheng yuan xin .xi lu yan kai jiang yue chu .cao tang men yan hai tao shen .
cong lie chen cang huo bi ji .xiao yin qi zhi jin zhang jiong .ye yin ying ya yu sheng di .
.xiang jing cong li bie .qiong bian chu mu chou .sheng ren ju wai di .sai xue xia zhong qiu .
.jing yang qian nian shou .zhong quan zi yin ju .bu ying sui bo bie .ning ken zhi fan yu .
.jin shu fang huai tian .lun wei yi zai jia .zan lai xi ye lu .huan zheng shang qing cha .
ze di yi lan wan .ti shi jian jin qian .he shi cheng wu se .que shang nv wa tian ..
.ping hu mang mang chun ri luo .wei qiang du ying sha zhou bo .
zhao tuo qiu long mie .ma yuan gu pi kong .xia xiang yu peng hua .kai jin jiu wan feng ..
xiang feng yi su zui gao si .ban ye cui wei quan luo sheng ..
.gui zai chan gong bu ke pan .gong cheng ye shu ye he nan .
.nan chao cai zi shang tu qiong .bi jing ying xu wen ye gong .shu jian ban shen li si shang .
du jiang sui niao ying .yong shu ge yuan yin .mo yin gao tang qu .ku miao dai zuo lin ..

译文及注释

译文
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳(dai)瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花(hua)和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡(dang)不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道(dao)有谁还能够听到(dao)古时候的清音管乐?
快速严整修谢邑,召伯苦心来经营。威武师旅去施工,召伯经心来组成。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟,高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽,分别后要绕山过水,路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后,银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上,不知什么时候才能相会?
山涧中适宜生长灵芝白(bai)术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
奇形鲮鱼生于何方?怪鸟鬿堆长在哪里?
陵阳溪水卷起的浪花如白雪(xue),巨石侧立在水中不能穿过小舟。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
愿得燕地的好弓射杀敌将,绝不让敌人甲兵惊动国君。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一个叠着一个。
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
教化普及广(guang)大人民,德政恩泽昭彰辉映。

注释
(6)吾乡——袁枚的枚乡,在浙江钱塘(今杭州市)。
拿云:高举入云。
④“虎竹”两句:救边的将领受命出征,战车森严地列队前进。虎竹,泛指古代发给将帅的兵符。
(21)属引:连续不断。属(zhǔ):动词。连接。引:延长。凄异:凄凉怪异。
⑧乃:却,反。引:援引。这里有借口、推托的意思。天亡我:天要灭亡我。这两句是项羽自杀前说的话。“岂不……哉”:相当于现代汉语的“难道不……吗!”反诘句,用否定来表示肯定的语气。
④京兆长安:京兆,原意是地方大而人口多的地方,指京城及其郊区。京,大;兆,众多。唐时长安属京兆府,故称京兆长安。
(40)绛皓驳色:或红或白,颜色错杂。绛,大红。皓:白色。驳:杂。
②梅子黄时:指五月,梅子成熟的季节。

赏析

  诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心,笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花:“如钱塘潮夜澎湃,如昆阳战晨披靡;如八万四千天女洗脸罢,齐向此地倾胭脂。”
  此诗描写了初春的山景水色,表现游子淡淡的思乡之情。一句写水,初春气暖,冰融水流,河床空旷宽阔了,是横写。二句写山,青山苍翠,一片碧绿,是纵写。前两(qian liang)句诗描写“江旷”、“山长”之景,雄浑阔大,气象万千,为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字,在天长地阔的春光中,诗人独自一人在异地他乡面对,此情此景类似杜甫“飘飘何所似,天地一沙鸥”(《旅夜书怀》)。三、四句进一步写远望,特意点出“他乡”,后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节,也是游子思乡的最甚时节,何况又在早晨。诗写得含蓄美妙,情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”(《绝句》)杜甫漂泊他乡,望着眼前迷人的春景,思乡之情越发强烈,不禁发出春将归去,而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中,不同的是王勃比较含蓄,他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭,但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹,表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
  诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收,那满树金黄色的枇杷,带给果农无限欢乐。年成好,果园丰收,理当庆贺,偌大园子,到处是欢笑的声音,到处是陶醉的笑容。
  李白诗名之盛,在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸,浑然天成,不假雕琢,平生又好作方外奇思,不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗,看似平淡,但画面隽永,情境交融,了无点尘。
  诗人作这首诗时,距董卓祸乱发生已有二十年之久,而社会景象仍如此荒残,可见当时祸乱给人民所造成危害的程度。诗中从城市的破坏、田园的荒废、人民的死亡,详尽地描绘出战乱之后洛阳和中原广大地区残破萧条的景象,反映了"千里无人烟"凄凉、悲楚的社会现实,是那个时代社会动乱所造成的严重后果的形象反映。它可以和历史相印证,也可以和曹操的《篱里行》、王粲《七哀诗》其一、蔡琰《悲愤诗》相印证。
  末联“春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹,写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼,折取一枝,这种与众不同的惜花之情,正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
  这首诗描绘了边塞的风光,戍卒的遭遇,更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫,而侧重写望月引起的情思。
  “犹有渔人数家住,不成村落夕阳边”,诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来,举目远眺,只见此刻已经夕阳西下,虽说景色萧然,但仍有几家渔人的房子,零零落落地散布在远处,只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋,远方的西下夕阳,同样也给人以萧然的感觉,当然,也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
  整首诗描述了变化的画面,诗人不喜雨丝蒙蒙的南山,也不赞随风飞舞的柳絮,而把独钟给了葵花,不难发现诗人非独爱葵花,而是言在此而意在彼。诗人久在官场,自是看够了人云亦云的柳絮,不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆,终而选择了葵花,且懂得珍惜阳光,这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志,意即对皇帝忠贞不贰,会永远像葵一样忠心于国家。
  前两联,字面上是抒写诗友聚会时的兴奋,沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐,骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”,是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”,既是题中“沽酒”二字应有之义,又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世(jin shi)情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生,难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下,亦忧亦喜,写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张,一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景,也暗示两人有相同的处境,同病相怜,同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年,已经快六十六岁,按虚岁来算快六十七岁了,亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人,两张皱纹满面的老脸,面面相觑,彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态,也就是他们自己的一面镜子,怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中,包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼(duo lou)的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情(xin qing)。
  第三章诗人笔锋一转,突然伸向天空,描写星空气象,与首章“朝矣”句相应,暗示是夜晚行军。朱熹说前四句“豕涉波,月离毕,将雨之验也”(《诗集传》)。这可能是诗人引用已有的气象民谚。近人闻一多指出:“豕涉波与月离毕并举,似涉波之豕亦属天象,《述异记》曰:‘夜半天汉中有黑气相连,俗谓之黑猪渡河,雨候也。’《御览》引黄子发《相雨书》曰:‘四方北斗中无云,惟河中有云,三枚相连,如浴猪狶,三日大雨。’与《诗》之传说吻合,是其证验。《史记·天官书》曰:‘奎为封豕,为沟渎。’《正义》曰:‘奎……一日天豕,亦曰封豕,主沟渎……荧惑星守之,则有水之忧,连以三年。’《易林·履之豫》诗曰:‘封豕沟渎,水潦空谷,客止舍宿,泥涂至腹。’此与《诗》所言亦极相似,是《诗》所谓豕白蹢者,即星中之天豕,明矣。”(《周易义证类纂》)依闻一多的说法,天豕为二十八宿之一的奎星,奎由十六颗星组成,所以说“烝涉波”。杨慎《古今谚》中“谚语有文理”条也说:“天河中有黑云,谓之黑猪渡河,主雨。”可与此相参证。“月离毕”说的是月亮靠近毕宿,古人同样视为下雨的征兆,《尚书·洪范》说:“月之从星,则以风雨。”此星即指毕星。应劭《风俗通义》说:“雨师者,毕星也。”其下即引用此诗“月离”两句为证。《晋书·天文志》也说“月行入毕多雨”。所以这首诗前四句是引气象民谚,预兆将有滂沱大雨。“俾”字点明尚未发生,姚际恒《诗经通论》引姚炳的说法“将雨、既雨,诸说纷如”,实际上诗中原本是说“将雨”,而不是“既雨”,这个意思已经很明显了。正因为诗人担心遭遇滂沱大雨,行军难上加难,一心一意只想加速行进,无暇顾及其他,所以才说“不皇他矣”。三个段落的末句意思递进,旅途的苦情、忧虑一层深过一层。
  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄,抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境,为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望,祈愿能以投笔从戎的方式得到重用,而有一番作为,为国效力。全诗辞意显豁,情怀激越,代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
  第一首诗的“万艘龙舸”代指隋炀帝的船队。全诗描述了隋炀帝游览扬州的豪华船队以及大运河的地理环境,诗中隐含了隋炀帝被部将宇文化及杀死的历史事实。诗说当年的浩然盛大的场面如今已经不复存在,实质是说当时的唐帝国早已是连隋炀帝时也比不得了。这是对当政者的警训,意味深长。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

创作背景

  思想束缚的减少和科举制度的实施打开了唐人多彩的生活之门,“未定型的和流动着的当代现实”使得“普通人的信念和行为”呈现出“足够的多样性”,人们虽然关心神秘力量,却更关心现实的人间感性生活;虽然一如既往关心政治现实,却开始关心个人世俗日常生活,这种现实性和世俗性使得唐传奇充满着一种强烈的生命意识,赋予其娱乐性和抒情性的美学特征。“在许多传奇小说中,可以清楚地看到‘志怪’的身影”,“不能否认它们之间的某种亲缘关系”,“一部分传奇作品属于神仙灵怪题材,就带有浓重的‘志怪’气息”,但是,总体上说唐传奇所呈现的题材之世俗性、现实性是相当鲜明的。郑振铎说:“传奇文与过去的故事不同,其重要之处是它不仅脱离了宗教的影响, 也不再讲神秘、空想的东西,而是真正的面对生活,现实主义地表现了那个时代,描写了那个时代的生活情况。”唐传奇反映社会生活具有广泛性,所刻画人物具有人性的复杂性,叙事开始自觉地进行虚构,从而拥有远比诗歌、辞赋更加宽广的表现张力,拉开了其与史书叙事写人追求政治性、志怪故事展示怪异性的距离与落差。

  

周珣( 元代 )

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简 介

周珣 周珣,字国瑶,饶州安仁(今江西余江)人。仁宗天圣二年(一○二四)进士。官玉山令,后升承务郎、光禄寺丞。累迁至兵部尚书(《江西诗徵》卷六)。

田园乐七首·其三 / 韩玉

惭愧故人同鲍叔,此心江柳尚依依。"
鱼跃海风起,鼍鸣江雨来。佳人竟何处,日夕上楼台。"
理钗低舞鬓,换袖回歌面。晚柳未如丝,春花已如霰。
溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"
"勾漏先生冰玉然,曾将八石问群仙。中山暂醉一千日,
临轩赐带盈十围。忠臣张公识逆状,日日切谏上弗疑。
"风散五更雨,鸟啼三月春。轩窗透初日,砚席绝纤尘。
"紫气氤氲捧半岩,莲峰仙掌共巉巉.庙前晚色连寒水,


张衡传 / 王贞仪

摇鞞边地脉,愁箭虎狼魂。水县卖纱市,盐田煮海村。
"上国相逢尘满襟,倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立,
若使明年花可待,应须恼破事花心。"
客恨萦春细,乡愁压思繁。祝尧千万寿,再拜揖馀樽。"
"缙云新命诏初行,才是孤魂寿器成。黄壤不知新雨露,
时行仍仿佛,度日更分明。不敢频倾耳,唯忧白发生。"
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没,冤气疑从湘水回。
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。


怀宛陵旧游 / 张北海

钟繁秋寺近,峰阔晚涛深。疏放长如此,何人长得寻。"
"外监多假帝王尊,威胁偏裨势不存。才许誓心安玉垒,
"楚江寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。
百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。(中 一作:衷)碧山终日思无尽,芳草何年恨即休?睫在眼前长不见,道非身外更何求。谁人得似张公子,千首诗轻万户侯。
"扫君园林地,泽我清凉襟。高鸟云路晚,孤蝉杨柳深。
"何事苦萦回,离肠不自裁。恨身随梦去,春态逐云来。
流灾降慝,天曷台怒。滔滔襄郊,捽我婴孺。于惟馀甿,
独倚关亭还把酒,一年春尽送春诗。"


国风·魏风·硕鼠 / 彭蟾

亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋,魏绛和戎戍自休。
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
"白云溪北丛岩东,树石夜与潺湲通。
轻轻摇远水,脉脉下春烟。别后春江上,随人何处圆。"
楚岸千万里,燕鸿三两行。有家归不得,况举别君觞。"
湿香风好雨来时。邻惊麦野闻雏雉,别创茅亭住老师。
春愁兀兀成幽梦,又被流莺唤醒来。"
欲拂尘时簟竟床。嵇氏幼男犹可悯,左家娇女岂能忘。


蔺相如完璧归赵论 / 高翥

许国家无恋,盘江栈不摧。移军刁斗逐,报捷剑门开。
远方戎垒尽投戈。烟尘永息三秋戍,瑞气遥清九折河。
"归蜀拟从巫峡过,何时得入旧房禅。
昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香。"
人生只有家园乐,及取春农归去来。"
"朝朝声磬罢,章子扫藤阴。花过少游客,日长无事心。
漳浦题诗怯大巫。鬐鬣几年伤在藻,羽毛终日羡栖梧。
不知尘里无穷事,白鸟双飞入翠微。"


昆仑使者 / 李宗瀚

啸傲张高盖,从容接短辕。秋吟小山桂,春醉后堂萱。
"孤馆门开对碧岑,竹窗灯下听猿吟。巴山夜雨别离梦,
天外斜阳带远帆。百二关山扶玉座,五千文字閟瑶缄。
赊取松醪一斗酒,与君相伴洒烦襟。"
鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"
未腊梅先实,经冬草自薰。树随山崦合,泉到石棱分。
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
千载更逢王侍读,当时还道有文章。"


春游 / 李淦

舞妙从兼楚,歌能莫杂巴。必投潘岳果,谁掺祢衡挝。
"玉山高与阆风齐,玉水清流不贮泥。何处更求回日驭,
及老能得归,少者还长征。"
朱户雀罗设,黄门驭骑来。不知淮水浊,丹藕为谁开。
市井日已午,幽窗梦南山。乔木覆北斋,有鸟鸣其间。
"长沙地窄却回时,舟楫骎骎向凤池。
"分手向天涯,迢迢泛海波。虽然南地远,见说北人多。
吟身坐霜石,眠鸟握风枝。别忆天台客,烟霞昔有期。"


喜迁莺·晓月坠 / 潘尼

"自从居此地,少有事相关。积雨荒邻圃,秋池照远山。
"高谈有伴还成薮,沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客,
"小楼才受一床横,终日看山酒满倾。
得句才邻约,论宗意在南。峰灵疑懒下,苍翠太虚参。"
"阙下憧憧车马尘,沈浮相次宦游身。须知金印朝天客,
花月登临处,江山怅望中。众皆轻病骥,谁肯救焦桐。
道树千花发,扶桑九日移。因山成众像,不复藉蟠螭。
为问春风谁是主,空催弱柳拟何如。"


自遣 / 钟蒨

"楚水临轩积,澄鲜一亩馀。柳根连岸尽,荷叶出萍初。
坐惜春还至,愁吟夜每终。谷寒思变律,叶晚怯回风。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
二月春光正摇荡,无因得醉杏园中。"
"一缄垂露到云林,中有孙阳念骥心。万木自凋山不动,
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"


祝英台近·除夜立春 / 永珹

玄发侵愁忽似翁,暖尘寒袖共东风。
一泓秋水一轮月,今夜故人来不来。"
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
栖迟惯得沧浪思,云阁还应梦钓矶。"
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。
他年免似骊山鬼,信有蓬莱不可寻。"
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"