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嘲王历阳不肯饮酒

南北朝 / 陈梦庚

"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。
人烟绝墟落,鬼火依城池。巴汉空水流,褒斜惟鸟飞。
"简略非世器,委身同草木。逍遥精舍居,饮酒自为足。
谢公池塘上,春草飒已生。花枝拂人来,山鸟向我鸣。
苗祷三灵怒,桓偷九族亡。鲸鲵寻挂网,魑魅旋投荒。
前会成春梦,何人更己知。缘情聊借喻,争敢道言诗。"
人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮。相约相期何太深,
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦,芙蓉水殿春风起。"
"细雨未成霖,垂帘但觉阴。唯看上砌湿,不遣入檐深。
"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
枉滞乎人间山岳。安得巨灵受请托,拔向青桂白榆边安着。"
能如此地留神踪。斜窥小鬼怒双目,直倚越狼高半胸。
世事关心少,渔家寄宿多。芦花泊舟处,江月奈人何。"
砌蛩声渐息,窗烛影犹停。早晚无他事,休如泛水萍。"
"置酒延落景,金陵凤凰台。长波写万古,心与云俱开。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,棠树空留鹤岭前。
偏看能事转新奇,郡守王公同赋诗。枯藤劲铁愧三舍,
昨日罢符竹,家贫遂留连。部曲多已去,车马不复全。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。


嘲王历阳不肯饮酒拼音解释:

.ci di xiu xing shan ji ku .cao tang sheng ji zhi ping yu .
ren yan jue xu luo .gui huo yi cheng chi .ba han kong shui liu .bao xie wei niao fei .
.jian lue fei shi qi .wei shen tong cao mu .xiao yao jing she ju .yin jiu zi wei zu .
xie gong chi tang shang .chun cao sa yi sheng .hua zhi fu ren lai .shan niao xiang wo ming .
miao dao san ling nu .huan tou jiu zu wang .jing ni xun gua wang .chi mei xuan tou huang .
qian hui cheng chun meng .he ren geng ji zhi .yuan qing liao jie yu .zheng gan dao yan shi ..
ren yi tian shang zuo lou chuan .shui jing xia ming liang zhong qi .xiang yue xiang qi he tai shen .
xing liu lu xuan shui qu shi .jiang nan yi qu ba ling lun .fu rong shui dian chun feng qi ..
.xi yu wei cheng lin .chui lian dan jue yin .wei kan shang qi shi .bu qian ru yan shen .
.wo bing qiong xiang wan .hu jing cong ma lai .zhi jun jing kou qu .jie wen ji shi hui .
wang zhi hu ren jian shan yue .an de ju ling shou qing tuo .ba xiang qing gui bai yu bian an zhuo ..
neng ru ci di liu shen zong .xie kui xiao gui nu shuang mu .zhi yi yue lang gao ban xiong .
shi shi guan xin shao .yu jia ji su duo .lu hua bo zhou chu .jiang yue nai ren he ..
qi qiong sheng jian xi .chuang zhu ying you ting .zao wan wu ta shi .xiu ru fan shui ping ..
.zhi jiu yan luo jing .jin ling feng huang tai .chang bo xie wan gu .xin yu yun ju kai .
jiao long jiu guo ba lou chuan .kun he yi zai bing qian nei .tang shu kong liu he ling qian .
pian kan neng shi zhuan xin qi .jun shou wang gong tong fu shi .ku teng jin tie kui san she .
zuo ri ba fu zhu .jia pin sui liu lian .bu qu duo yi qu .che ma bu fu quan .
.he han you qiu yi .nan gong sheng zao liang .yu lou shu yao yao .yun que geng cang cang .

译文及注释

译文
住在空房中,秋夜那样漫(man)长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春(chun)日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同(tong)飞同栖,是多么地(di)让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
深秋的草叶上,已沾满晶莹(ying)的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆,送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程,你我都是那匆匆过客,就如在不同的客栈停了又走,走了又停。
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而行。
  成都有个犀浦镇,只是一个十分繁荣,富强的大镇。我正巧在四月路经此地,看到了这里美丽的景色。满树的黄梅已经成熟,深而清的河水向长江流去。天空下起了蒙蒙细雨,打湿了茅草盖的屋顶,山间云雾弥漫,田间有春水浇灌。河中仿佛整日有蛟龙在嬉戏,形成一个个漩涡达到河岸又返回来。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
在村里走了很久只见空巷,日色无光,一片萧条凄惨的景象。只能(neng)面对着一只只竖起毛来向我怒号的野鼠狐(hu)狸。
沿着泽沼水田往前走,远远眺望旷野无垠。
何必去寻找世外的仙境,人世间就有美好的桃源。
我急忙提笔写下了这首诗歌,恐怕稍有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
汤从囚地重泉出来,究竟他有什么大罪?
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!多少凶暴强横贼,敲骨吸髓又贪赃,窃据高位享厚禄,有权有势太猖狂。天降这些不法臣,助长国王逞强梁。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
道上露水湿漉漉,难道不想早逃去?只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴?怎么啄穿我房屋?谁说你尚未娶妻?为何害我蹲监狱?即使让我蹲监狱,你也休想把我娶!谁说老鼠没牙齿?怎么打通我墙壁?谁说你尚未娶妻?为何害我吃官司?即使让我吃官司,我也坚决不嫁你!

注释
墨绶:黑色的印带。金章、墨绶为当时县令所佩带。
①坠素:坠落的白花。翻红:凋谢的红花。
称:相称,符合。
⑵墨池:《法书要录》载:“弘农张芝善草书,改临学书,池水尽墨。”《太平寰宇记》:“墨池,王右军洗砚池也。”《方舆胜览》载:“绍兴府成珠寺本王羲之故宅,门外有二池,曰墨池、鹅池。”
7.值:遇到。接舆:陆通先生的字。接舆是春秋时楚国人,好养性,假装疯狂,不出去做官。在这里以接舆比裴迪。
11、谢家池阁:豪华的宅院,这星即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族,居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
122.释:放弃。陵行:在陆上行走。
看孙郎:孙郎,孙权。这里借以自喻。

赏析

  颈联追究支离漂泊的起因。这两句是双管齐下(qi xia),因为在咏怀之中兼含咏史之意,它既是自己咏怀,又是代古人——庾信——咏怀。本来,禄山之叛唐,即有似于侯景之叛梁,杜甫遭禄山之乱,而庾信亦值侯景之乱;杜甫支离漂泊,感时念乱,而庾信亦被留北朝,作《哀江南赋》,因身份颇相类,故不无“同病相怜”之感。正由于是双管齐下,所以这两句不只是承上文,同时也起下文。
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。
  可见此诗句意深婉,题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽,其用意与好处都易看出;而“作绝句必须涵括一切,笼罩万有,着墨不多,而蓄意无尽,然后可谓之能手,比古诗当然为难”(陶明濬《诗说杂记》),此诗即以含蓄手法抒情,从淡语中见深旨,故能短语长事,愈读愈有味。
  菊花迎风霜开放,固然显出它的劲节,但时值寒秋,“蕊寒香冷蝶难来”,却是极大的憾事。在飒飒秋风中,菊花似乎带着寒意,散发着幽冷细微的芳香,不象在风和日丽的春天开放的百花,浓香竞发,因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下,这个事实通常总是引起两种感情:孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来,“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节,他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
  尾联语意双关。花朵用生命装点了春天,落得个凋残、沾衣的结局;而诗人素怀壮志,却屡遭挫折,也落得个悲苦失望、泪落沾衣、低回凄凉、感慨无限的人生际遇。
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  入夜,诗人才下山回家,足见诗人游兴之高,足见望楚山之令人流连忘返。接着诗人又由下山宕开,为读者展现了一幅月夜山溪图:骏马踏着银色的月光,从山上奔驰而下;月儿透过薛萝映在(ying zai)深深的溪流上,宛如沉璧。
  姑且不论刘邦把他的这种机运看作是上天的安排抑或是一种纯粹的偶然性,但那都不是他自己所能决定的。换言之,最大限度地发挥自己的才智;但这一切到底有多大效果,还得看机运。作为皇帝,要保住天下,必须有猛士为他守卫四方,但世上有没有这样的猛士?如果有,他能否找到他们并使之为自己服务?这就并非完全取决于他自己了。第三句,安得猛士兮守四方,这最后一句比照上一句,都是直抒胸臆,写他的心情与思想,但这最后一句,刘邦关没有继续沉浸在胜利后的巨大喜悦与光环之中,而且是笔峰一转,写出内心又将面临的另一种巨大的压力。打江山难,守江山更难!居安思危,如何让自己与将士们辛劳打下的江山基业,不在日后他人觊觎中得而复失,回到故里后,去哪里挑选出更加精良的勇士来巩固自己的大好河山? 使之大汉江山固若金汤!所以,第三句的“安得猛士兮守四方”,既是希冀,又是疑问。他是希望做到这一点的,但真的做得到吗?他自己却无从回答。可以说,他对于是否找得到捍卫四方的猛士,也即自己的天下是否守得住,不但毫无把握,而且深感忧虑和不安。也正因此,这首歌的前二句虽显得踌躇满志,第三句却突然透露出前途未卜的焦灼和恐惧。假如说,作为失败者的项羽曾经悲慨于人定无法胜天,那么,在胜利者刘邦的这首歌中也响彻着类似的悲音,这就难怪他在(ta zai)配合着歌唱而舞蹈时,要“慷慨伤怀,泣数行下”(《汉书·高帝纪》)了。
  全诗以松树为中心,写得集中紧凑。反复咏歌,却不平板单调。用词朴素无华,风骨雄健,气势有力。不重在工笔细描,而以层层深入事物的内核见长。
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。
  此诗的第二章几乎是第一章的再现,只是调换了两个字,这种复沓的修辞手法,通过对某种事物的反复吟诵,可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效果。此诗另一个更为突出的特点,是成功地运用了比兴的艺术手法,比是“以彼物比此物也”,兴是“先言他物以引起所咏之辞也”(朱熹《诗集传》)。比兴的运用,不但使诗的开篇较为自然,没有突兀感;而且以人所共知的美好事物喻人,较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵,易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛,“善鸟香草以配忠贞”(王逸《楚辞章》),也为后世的文学作品所普遍接受。
  诗一开始就接触主题。首句用略带夸张的语言揭示矛盾:竹帛化为灰烟消失了,秦始皇的帝业也就跟着灭亡了,好像当初在《焚书坑》章碣 古诗里焚烧的就是他的嬴氏天下。这一句夹叙夹议,明叙暗议,有实有虚。“竹帛烟销”是实写,有形象可见。“竹帛”是古代写书的材料,这里指书。“帝业虚”是虚写。这种虚实相间的表现手法极富韵致。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。为什么特别提及青海与玉关呢?这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见(suo jian),不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”,上面的翻译都从支流这一意义上翻译,而在弃妇心目中,这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带,她丈夫当年从水路而来,最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说,各章的首句都是直陈其事,用的是赋体;从江水有支流,引出“之子归”的事实,则在赋体之中又兼有比兴的意味。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

陈梦庚( 南北朝 )

收录诗词 (2141)
简 介

陈梦庚 陈梦庚(一一九○~一二六七),字景长,号竹溪,闽县(今福建福州)人。宁宗嘉定十六年(一二二三)进士,授潮州教授。秩满,入广西转运司幕。历浙西运司干办,知庐陵县,通判泉州。度宗咸淳二年十二月卒,年七十七。有《竹溪诗稿》,已佚。事见《竹溪鬳斋十一稿续集》卷二二《陈吏部墓志铭》。今录诗十五首。

浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 乌孙念之

虽无百发中,聊取一笑妍。羽分绣臆碎,头弛锦鞘悬。
虽居世网常清净,夜对高僧无一言。"
"犯霜驱晓驾,数里见唐城。旅馆归心逼,荒村客思盈。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"
越酒岂不甘,海鱼宁无肥。山裘醉歌舞,事与初心违。
石梁高鸟路,瀑水近天河。欲知闻道里,别自有仙歌。"


听晓角 / 针谷蕊

"江上风欲来,泊舟未能发。气昏雨已过,突兀山复出。
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。
佳咏邀清月,幽赏滞芳丛。迨予一出守,与子限西东。
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。
前日登七盘,旷然见三巴。汉水出嶓冢,梁山控褒斜。
"河尹恩荣旧,尚书宠赠新。一门传画戟,几世驾朱轮。
寂寞金舆去不归,陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水,


薛氏瓜庐 / 乌雅广山

好士不尽心,何能保其身。多君重然诺,意气遥相托。
众皆蓬蒿下,尔自三山来。三山处子下人间,
信远鸿初下,乡遥月共明。一枝栖未稳,回首望三京。"
下由骨肉恩,上报父母慈。礼闻哭有卒,汝独哀无时。
莫道羔裘无壮节,古来成事尽书生。"
长歌送落日,缓吹逐残杯。非关无烛罢,良为羁思催。"
昼梦不成吟有兴,挥毫书在枕边屏。"
"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。


过江 / 斟睿颖

更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
犹羡鸳鸯偶。岁华逐霜霰,贱妾何能久。寒沼落芙蓉,
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸,隔溪禅侣启柴关。
蔷薇缘东窗,女萝绕北壁。别来能几日,草木长数尺。
誓将业田种,终得保妻子。何言二千石,乃欲劝吾仕。
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
"山名兴势镇梁洋,俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫,


贺新郎·九日 / 官雄英

傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。
蒙恩每浴华池水,扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕,
"微雨微风隔画帘,金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落,
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
但奉紫霄顾,非邀青史名。庄周空说剑,墨翟耻论兵。
马饮长城水,军占太白星。国恩行可报,何必守经营。"
念离心已永,感物思徒纷。未有桂阳使,裁书一报君。"


侍从游宿温泉宫作 / 段干世玉

欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
文章犹入管弦新,帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处,
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"
凉花拂户牖,天籁鸣虚空。忆我初来时,蒲萄开景风。
"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
"吾友东南美,昔闻登此楼。人随川上逝,书向壁中留。
"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。


蟾宫曲·寒食新野道中 / 仝丙申

"寒云淡淡天无际,片帆落处沙鸥起。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
临流意已凄,采菊露未稀。举头见秋山,万事都若遗。
唯赖明公怜道在,敢携蓑笠钓烟波。"
可怜浮丘公,猗靡与情亲。举首白日间,分明谢时人。
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
至论招禅客,忘机忆钓翁。晚凉安枕簟,海月出墙东。"


泊船瓜洲 / 亓官山菡

城底涛声震,楼端蜃气孤。千家窥驿舫,五马饮春湖。
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
秋斋正萧散,烟水易昏夕。忧来结几重,非君不可释。"
"西塞山高截九垓,谶谣终日自相催。
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
莫使蹉跎恋疏野,男儿酬志在当年。"
"结茅临绝岸,隔水闻清磬。山水旷萧条,登临散情性。


破阵子·柳下笙歌庭院 / 哈叶农

五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
"北风吹海雁,南渡落寒声。感此潇湘客,凄其流浪情。
"群木昼阴静,北窗凉气多。闲居逾时节,夏云已嵯峨。
"江岛穷秋木叶稀,月高何处捣寒衣。
腊响惊云梦,渔歌激楚辞。渚宫何处是,川暝欲安之。"
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
窥镜不自识,况乃狂夫还。"
白沙留月色,绿竹助秋声。却笑严湍上,于今独擅名。"


玉楼春·燕雕梁画栋原无数 / 夫温茂

虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。
门无俗士驾,人有上皇风。何处先贤传,惟称庞德公。"
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。
"眼穿林罅见郴州,井里交连侧局楸。味道不来闲处坐,
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"