孙莘老求墨妙亭诗
只渡寒塘亦共飞。映雾乍迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
"终南山是枕前云，禁鼓无因晓夜闻。
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
"剪雨裁烟一节秋，落梅杨柳曲中愁。
尝行麹封内，稍系糟丘泊。东海如可倾，乘之就斟酌。"
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
如何两地无人种，却是湘漓是桂林。"
蜀地春开洞底花。闲傍积岚寻瀑眼，便凌残雪探芝芽。
山阴钓叟无知己，窥镜挦多鬓欲空。"
千年瘴江水，恨声流不绝。"
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
孙莘老求墨妙亭诗拼音解释:
zhi du han tang yi gong fei .ying wu zha mi zhu dian wa .zhu suo qi shang yu ren ji .
.zhong nan shan shi zhen qian yun .jin gu wu yin xiao ye wen .
jiong zai shi huang .yan bi cheng zhang .de xuan wu di .dao ao san huang .ru he yi chen .
.jian yu cai yan yi jie qiu .luo mei yang liu qu zhong chou .
chang xing qu feng nei .shao xi zao qiu bo .dong hai ru ke qing .cheng zhi jiu zhen zhuo ..
feng man tu shan yu rui xi .chi long xian wo he dong fei .
ru he liang di wu ren zhong .que shi xiang li shi gui lin ..
shu di chun kai dong di hua .xian bang ji lan xun pu yan .bian ling can xue tan zhi ya .
shan yin diao sou wu zhi ji .kui jing xian duo bin yu kong ..
qian nian zhang jiang shui .hen sheng liu bu jue ..
qiu feng niao niao yue lang lang .yu nv qing ge yi ye lan ..
译文及注释
译文
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗(an)的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生(sheng)死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美(mei)妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。
平(ping)生的抱负全部落空，忧愁歌吟，决不是想优游退隐。
啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。敲起鼍鼓声蓬蓬，瞽师奏歌有乐队。
天地变化巨大，吴国宫殿早已颓倒。
去年一别如今又逢春，双鬓(bin)银丝添生了几缕？
陶侃曾经外出游玩，看到一个人拿着一把没熟的稻穗，陶侃问：“你为什么用(yong)这个呢？”那人说：“我走在路上看见的，姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说：“你既然不种田了，还随意戏弄别人的庄稼！”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地，家家生活宽裕，人人丰衣足食。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
柳丝空有万千条，却不能把溪头的画船拴牢，竟然让它走掉。看看今宵，也像那天一样，弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节，又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少，一行行泪痕流在脸上，至今也难消。自你别后我心情不好，懒搽胭脂扮容貌，那脂粉的红色，全被春风偷去，抹在杏花的枝梢。
停止鸣叫调转翅膀快快往回飞吧，你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
注释
（1）结庐：建造住宅，这里指居住的意思。
（27）薄暮冥冥（míng míng）：傍晚天色昏暗。薄，迫近。冥冥：昏暗的样子。
督数边兵：胡宗宪总督南直隶、浙、闽军务。
10.劳生：辛苦、劳碌的人生。
⑴渔家傲：词牌名。
儿女：子侄辈。
赏析
第一首诗歌以议论开头，首先大发对人生的感慨：“人生譬朝露……欢会常苦晚。”诗本应该靠形象思维，此四句却为逻辑思维，这样写一般是容易破坏诗情的，然而这里不仅没有，反而增强了此诗的艺术效果。究其原因，是议论中带着强烈的情感，字字浸血，深切感人，情感的氛围被这四句话造得浓浓的，呈现出直抒胸怀式的议论。而且四句话从大的范围高度概括了人生的短暂和艰辛，使全诗提到一个重要高度来认识诗人和妻子的不能面别之事，给全诗造成一种高格境界。诗歌由虚到实，由议论到叙事，紧接着就将自己未能和妻子面别的前后经过叙写出来。自己要“奉时役”，要和自己的妻子相距一天天遥远，遣车想让妻子回来面别，谁知妻子竟不能回来，看到妻子捎来的信，心情凄怆，“临食不能饭”，痴坐空室，长夜不眠。这段叙述不事假借，不用比兴，只是敷陈其事，但由于叙事中处处含情，字字有情韵，情深意浓。另外由于在叙事时能选取有特征的事物，如写车子的“空往复空还”，看信时的“情凄怆”，临食时的“不能饭”，空房中无人“劝勉”，直至心怀，潸然泪下，不抒情而情自溢于言外。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复(kong fu)情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘(yan lian)的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切(xu qie)响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕(nan zhen)蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
春夏秋冬，流转无穷；而人的一生，却像早晨的露水，太阳一晒就消失了。
这首诗，是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
“西京乱无象，豺虎方遘患。”西京，指长安。东汉都城洛阳，洛阳在东，长安在西，故称长安为西京。豺虎，指董卓部将李傕、郭汜等人。长安乱得不成样子，是因为李傕、郭汜等人正在作乱，他们大肆烧杀劫掠，百姓遭殃。这两句写社会的动乱。诗人正是在这种动乱之中离开长安的，这里交代了诗人离开长安的原因。
据《旧唐书·韦承庆传》载，神龙初年，韦承庆在核审张易之弟张昌宗罪行的过程中，“失实，配流岭表。”诗当作于被贬途中。
首句起得似乎平平，但仔细玩味“阴浓”二字，不独状树之繁茂，且又暗示此时正是夏日午时前后，烈日炎炎，日烈，“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外，尚有深浅之“深”意在内，即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象，谓“烈日当空，树阴匝地”，即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”，就是写的这种情趣。
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复(kong fu)情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”，直如两部鼓吹，喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆，枯坐敲棋，寂静无聊，恰与前文构成鲜明对照，通过这种对照，更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知，赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现，其实颇有精心结撰的功夫。
“坐看苍苔色，欲上人衣来”变平淡为活泼，别开生面，引人入胜。诗人漫无目的在院内走着，然后又坐下来，观看深院景致。映入眼帘(yan lian)的是一片绿茸茸的青苔，清新可爱，充满生机。那青苔太绿了，诗人竟然产生幻觉，觉得那青翠染湿了自己的衣服，此与《山中》诗“山路元无雨，空翠湿人衣”有异曲同工之妙。这种主观幻觉，正是雨后深院一派地碧苔青的幽美景色的夸张反映，有力地烘托出深院的幽静。“欲上人衣来”这一传神之笔，巧妙地表达自己欣喜、抚爱的心情和新奇、独特的感受。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切(xu qie)响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。”验之于此诗，他似乎在身体力行。就字面而言，那碧绿的露葵，清澈的淇水，华丽的锦衾，芳香的罗衣，实是“五色相宣”。就音律而言，它押的是平声阳韵，声调铿锵，韵律和谐；而当中“露葵已堪摘，淇水未沾裳”、“锦衾无独暖，罗衣空自香”两联，对偶工整，低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后，再经过一百年左右的努力，在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病，约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践，是很有意义的。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
以下接诸葛功业回顾三国时代，古之楚地，魏、蜀、吴，各个分据；汉水入江处在夏口，夏口城为孙权所筑。《尚书禹贡》谓：“汉水南至大别入江。”大别山，《元和志》谓指汉阳县东北之鲁山，“南枕(nan zhen)蜀江，北带汉水”，孙吴据长江天险，因此诗中说：“城邑遥分楚，山川半入吴。”“遥”既表现楚地辽阔，又表现事已久远，兼指时空。“山川”句，诗人于岘山之上，思绪万千，见汉水曲流岘山之东，而想到滔滔东去的景象。
创作背景
这首诗当是诗人失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。
寺人披见文公
"野云芳草绕离鞭，敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁，
"一枝何足解人愁，抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨，
却缘风雪频相阻，只向关中待得春。"
龙潭直下一百丈，谁见生公独坐时。"
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
下位既贤哉，上位何如矣。胥徒赏以财，俊造悉为吏。
假饶张绪如今在，须把风流暗里销。
"清时选地任贤明，从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑，
三槐堂铭
倾筐短甑蒸新鲜，白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干，
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
采山一何迟，服道常苦蹇。仙术信能为，年华未将晚。"
人事萍随水，年光鸟过空。欲吟先落泪，多是怨途穷。"
漉酒有巾无黍酿，负他黄菊满东篱。"
金液初开与鹤尝。八会旧文多搭写，七真遗语剩思量。
剪取红云剩写诗，年年高会趁花时。
"槐杪清蝉烟雨馀，萧萧凉叶堕衣裾。噪槎乌散沈苍岭，
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
"吾爱卢征君，高卧嵩山里。百辟未一顾，三征方暂起。
"吟霜与卧云，此兴亦甘贫。吹箭落翠羽，垂丝牵锦鳞。
盛事两般君总得，老莱衣服戴颙家。"
"楼上坐见九子峰，翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密，
书记才偏称，朝廷意更亲。绣衣行李日，绮陌别离尘。
巢由三诏出溪迟。操心已在精微域，落笔皆成典诰词。
"义帝南迁路入郴，国亡身死乱山深。
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
荒荒坤轴，悠悠天枢。载要其端，载同其符。
"为报踌躇陌上郎，蚕饥日晚妾心忙。
更叹沱江无限水，争流只愿到沧溟。"
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
野宿多无定，闲游免有情。天台闻不远，终到石桥行。"
古态日渐薄，新妆心更劳。城中皆一尺，非妾髻鬟高。
"万仞峰排千剑束，孤舟夜系峰头宿。
春雨早雷
从教水溅罗裙湿，还道朝来行雨归。"
"闲吟料得三更尽，始把孤灯背竹窗。
别家鬓未生，到城鬓似发。朝朝临川望，灞水不入越。
年年直为秋霖苦，滴陷青珉隐起花。"
"岸草青青渭水流，子牙曾此独垂钓。
若使他生抛笔砚，更应无事老烟霞。"
早晚尘埃得休去，且将书剑事先生。"
远途终是自将来。风高渐展摩天翼，干耸方呈构厦材。
浣溪沙·五月江南麦已稀
有钱唯欲买湖光。醉来浑忘移花处，病起空闻焙药香。
"晚云阴映下空城，六代累累夕照明。玉井已干龙不起，
射洪陈子昂，其声亦喧阗。惜哉不得时，将奋犹拘挛。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻，花到梁园始合开。
五侯初买笑，建章方落籍。一曲古凉州，六亲长血食。
"净碧山光冷，圆明露点匀。渚莲丹脸恨，堤柳翠眉颦。
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
南阳送客
"蝉雀参差在扇纱，竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会，
倚帘高柳弱，乘露小桃夭。春色常无处，村醪更一瓢。"
"淮淝两水不相通，隔岸临流望向东。
"晓祭瑶斋夜扣钟，鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种，
初程残角未吹霜。越山直下分吴苑，淮水横流入楚乡。
莫作江宁王少府，一生吟苦竟谁知。"
"一簇烟霞荣辱外，秋山留得傍檐楹。朝钟暮鼓不到耳，
野云居处尽，江月定中明。仿佛曾相识，今来隔几生。"
艳歌
秦皇汉武死何处，海畔红桑花自开。
欲将心向仙郎说，借问榆花早晚秋。"
百世必一乱，千年方一人。吾虽翰墨子，气概敢不群。
尽泻判狂药，禁敲任浩歌。明朝与君后，争那玉山何。"
青楼临大道，一上一回老。所思终不来，极目伤春草。
果傍闲轩落，蒲连湿岸生。禅生知见理，妻子笑无名。
"柳疏桐下晚窗明，只有微风为折酲。
常恐管鲍情，参差忽终老。今来既见君，青天无片云。
浪淘沙·极目楚天空
跪望嵕山重启告，可能馀烈不胜妖。
尽日欠束薪，经时无寸粟。eA蝓将入甑，蟚蜞已临鍑。
"雪彩冰姿号女华，寄身多是地仙家。有时南国和霜立，
不知谢客离肠醒，临水应添万恨来。"
高楼四望吟魂敛，却忆明皇月殿归。"
辽东老鹤应慵惰，教探桑田便不回。
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节，风母穿云避信旗。
促坐疑辟咡，衔杯强朵颐。恣情窥窈窕，曾恃好风姿。
中夜起望西园值月上
太岁在亥，馀不足数。上缔蓬茅，下远官府。
全吴缥瓦十万户，惟君与我如袁安。"
"蝉雀参差在扇纱，竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会，
"高人好自然，移得它山碧。不磨如版平，大巧非因力。
昔年尝过杜子美，亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多，
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾，杨柳风高酒旆轻。
空有玉箫千载后，遗声时到世间来。"
解吟怜芍药，难见恨菖蒲。试问年多少，邻姬亦姓胡。"