清平乐·红笺小字
委任君王社稷安。庭际雨馀春草长，庙前风起晚光残。
"草堂旧隐犹招我，烟阁英才不见君。
遥想到时思魏阙，只应遥拜望斜晖。"
堤柳自绵绵，幽人无恨牵。只忧诗病发，莫寄校书笺。
波神自厌荒淫主，勾践楼船稳帖来。
"弄萍隈荇思夷犹，掉尾扬鬐逐慢流。
离城风已暖，近岳雨翻寒。此去知谁顾，闲吟只自宽。"
下处若烟雨，牵时似崖谷。必若遇鲲鲕，从教通一目。"
不知镂羽凝香雾，堪与鸳鸯觉后闻。"
骨将藁木齐，心同止水净。笔头指金波，座上横玉柄。
清平乐·红笺小字拼音解释:
wei ren jun wang she ji an .ting ji yu yu chun cao chang .miao qian feng qi wan guang can .
.cao tang jiu yin you zhao wo .yan ge ying cai bu jian jun .
yao xiang dao shi si wei que .zhi ying yao bai wang xie hui ..
di liu zi mian mian .you ren wu hen qian .zhi you shi bing fa .mo ji xiao shu jian .
bo shen zi yan huang yin zhu .gou jian lou chuan wen tie lai .
.nong ping wei xing si yi you .diao wei yang qi zhu man liu .
li cheng feng yi nuan .jin yue yu fan han .ci qu zhi shui gu .xian yin zhi zi kuan ..
xia chu ruo yan yu .qian shi si ya gu .bi ruo yu kun er .cong jiao tong yi mu ..
bu zhi lou yu ning xiang wu .kan yu yuan yang jue hou wen ..
gu jiang gao mu qi .xin tong zhi shui jing .bi tou zhi jin bo .zuo shang heng yu bing .
译文及注释
译文
顾盼跂乌，群鸦猜详：
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用(yong)不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
南面的厢房有小坛，楼观高耸超越屋檐。
细雨霏霏，浸湿了光阴，芳草萋萋，年复一年，与离恨一起生长。凤楼深深，多少情事如烟，封存在记忆之中。恍(huang)如隔世呦，望着饰有鸾(luan)鸟图案的铜镜，绣着鸳鸯的锦被，思念往事，寸断肝肠。
鱼在哪儿在水藻，悠悠长长尾巴摇。王在哪儿在京镐，欢饮美酒真(zhen)逍遥。
大苦与咸的酸的有滋有味，辣的甜的也都用上。
看这些边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知道骑马游猎，各自夸轻巧。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
这一切的一切，都将近结束了……
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树，越来越苦。
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。
我倍加珍惜现在幸福的每(mei)分每秒，我永远也不会忘了和你相爱，这么幸福欢乐的时光。
用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。
春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依(yi)旧苍劲葱茏，等待着我的归来。
长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。
这马奔驰起来，从不以道路的空阔辽远为难，骑着它完全可以放心大胆地驰骋沙场，甚至可托生死。
注释
⑿绀壶：指插梅枝的天青色水壶。绀（gàn），深青带红的颜色。
（22）顾：拜访。由是：因此。
8.安;疑问代词.怎么,哪里
（2）离亭：古代送别之所。
15、伊尹：商汤时大臣。
1、资：天资，天分。之：助词。
赏析
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
诗以前代戍边名将作比，抒发了将士们的豪情壮志。头二句夸赞东汉两个名将马援和班超。“伏波惟愿裹尸还”，这句(zhe ju)说的是马援的故事。东汉马援屡立战功，被封为伏波将军。他曾经说(jing shuo)：男儿当战死在边疆，以马革裹尸还葬。“定远何须生入关”，这句说的是班超的故事。东汉班超投笔从戎，平定西域一些少数民族贵族统治者的叛乱，封定远侯，居西域三十一年。后因年老，上书皇帝，请求调回，有“但愿生入玉门关”句。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转(zhuan)，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙(jin que)”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的(zu de)危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
诗以前代戍边名将作比，抒发了将士们的豪情壮志。头二句夸赞东汉两个名将马援和班超。“伏波惟愿裹尸还”，这句(zhe ju)说的是马援的故事。东汉马援屡立战功，被封为伏波将军。他曾经说(jing shuo)：男儿当战死在边疆，以马革裹尸还葬。“定远何须生入关”，这句说的是班超的故事。东汉班超投笔从戎，平定西域一些少数民族贵族统治者的叛乱，封定远侯，居西域三十一年。后因年老，上书皇帝，请求调回，有“但愿生入玉门关”句。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转(zhuan)，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
中间八句为第二段，写望中想到传说中的神仙境界并不存在，神话传说也为虚妄。六鳌成枯骨，三山已经是过眼云烟。扶桑摧折，太阳的光彩已沉没殆尽。“银台金阙(jin que)”犹如梦中烟云，秦皇汉武寻求的长生药亦如幻影。精卫填海，徒劳无功；鼋鼍为梁，不足为凭。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的(zu de)危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
第五首诗写越女顾影自怜的娇媚姿态。唐时镜湖在会稽、山阴两县交界处，如今此湖已不复存在。诗的大意说，镜湖的水面澄澈，如皎洁的月光，耶溪地方的姑娘皮肤洁白，似晶莹的霜雪。穿着新妆的姑娘在明净澄清的水面上荡舟戏耍，那婀娜妩媚的倩影倒映在水间，显得更加娇妖可爱；那明净的湖水中滉漾着美的身影，增添了无限的色彩与情趣。人因水而更美，水因人而益清，相得益彰，这种情景不正是所谓的“两奇绝”吗?把人和景物巧妙地融合在一起相互映衬，构成一副美丽动人的艺术画面，确实可谓是“别有情致”的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
次联：岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。
第十四首诗，是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌，在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见，因而极为可贵。“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜，歌曲动寒川”，转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条，略加勾勒，冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖，颇耐寻味。从“赧郎”二字，可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”，关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动，一边歌唱，那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌，诗人未加明点，读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了，当然不会，这只是诗人的独特感受，是夸张之笔，却极为传神。如果说，“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像，那么，这一句则揭示出他们的内心世界，他们丰富的情感和优美的情操，字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
创作背景
《一个人的史诗》一书中这样记载了李白和杜甫同游的情形：天宝四载（公元745年），杜甫在齐州、临邑访友小住至初秋，又到兖州（这个时候已改称鲁郡，李白家居于此）拜访李白，并结伴同游。这一年，李白四十五岁，杜甫三十四岁。……在某个秋日无风的日子，迎着南归的雁鸣，两人骑马往鲁城的城北郭外，去拜望一位隐士范十。所谓范十，应该是相互熟悉的朋友之间一种亲热的称呼，就如同称呼杜甫为杜二，称呼李白为李十二一样，只是简略的喊出对方在族中同辈排行里的位置。出了城北，秋草丰茂，路径迷离，走不多远，纵马急驰在前面的李白就迷了路，一头钻到了苍耳丛中去，粘了一身的苍耳，结果到了范十家门口时，狼狈的情形竟然让主人都不敢认了。李白在酒桌上和杜甫范十豪饮的时候，随口吟出的苍耳诗里，满是得意和自嘲，能够让人感觉到这次访友的轻松和惬意。
刘雷恒( 近现代 )
收录诗词 (6467) 首
简 介
刘雷恒 刘雷恒，(1623一?)字震修，号易台，无锡人。元珍孙，康熙十九年(1680)吴县贡生。官常州府训导,累擢六安知州。以文行着称。间所交游者皆一时名人。着有《震修诗文稿》。与顾贞观等结成云门诗社。
湘月·五湖旧约
蛮溪雪坏蜀江倾，滟滪朝来大如屋。"
"曾和秋雨驱愁入，却向春风领恨回。
溪影沉沙树影清，人家皆踏五音行。
逢秋不拟同张翰，为忆鲈鱼却叹嗟。"
井味兼松粉，云根着净瓶。尘劳如醉梦，对此暂能醒。"
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
"或偃虚斋或在公，蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊，
黄鹤楼
竹床蒲椅但高僧。须知日富为神授，只有家贫免盗憎。
烦心入夜醒，疾首带凉抓。杉叶尖如镞，藤丝韧似鞘。
"病来胜未病，名缚便忘名。今日甘为客，当时注愍征。
"念尔无机自有情，迎寒辛苦弄梭声。
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
"犬入五云音信绝，凤楼凝碧悄无声。
年年锁在金笼里，何似陇山闲处飞。"
且作吴羹助早餐，饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷，
踏莎行·杨柳回塘
槟榔自无柯，椰叶自无阴。常羡庭边竹，生笋高于林。
"吾无竭泽心，何用药鱼药。见说放溪上，点点波光恶。
香稻熟来秋菜嫩，伴僧餐了听云和。"
一封书未返，千树叶皆飞。南过洞庭水，更应消息稀。"
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
"高阙碍飞鸟，人言是君家。经年不归去，爱妾面上花。
均输利其事，职司安敢评。三川岂不农，三辅岂不耕。
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事，周章似鼠唯知醉。
过湖北山家
"自怜心计拙，欲语更悲辛。世乱僮欺主，年衰鬼弄人。
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
桃杏栽成未见花。异代图书藏几箧，倾城罗绮散谁家。
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。
"多负悬弧礼，危时隐薜萝。有心明俎豆，无力执干戈。
如今高原上，树树白杨花。"
如何归故山，相携采薇蕨。"
乞取东风残气力，莫教虚度一年春。"
落梅
遗文禅东岳，留语葬乡山。多雨铭旌故，残灯素帐闲。
鸟困避锦帆，龙跧防铁轴。流苏惹烟浪，羽葆飘岩谷。
御礼征奇策，人心注盛时。从来留振滞，只待济临危。"
"东风吹草色，空使客蹉跎。不设太平险，更应游子多。
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
"行子岂知烟水劳，西风独自泛征艘。酒醒孤馆秋帘卷，
"行若独轮车，常畏大道覆。止若员底器，常恐他物触。
达理始应尽惆怅，僧闲应得话天台。"
淇澳青青水一湾
连络若钩锁，重叠如萼跗。或若巨人骼，或如太帝符。
"色白还应及雪衣，嘴红毛绿语仍奇。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。"
"藜杖山中出，吟诗对范家。相知从海峤，寄食向京华。
不堪便向多情道，万片霜华雨损来。"
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在，青琐光阴竟不回。
古称独坐与独立，若比群居终校奇。"
雄文雾中豹。可堪长与乌鸢噪，是宜摩碧汉以遐飞，
蝶恋花·侬是江南游冶子
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪生寒夜，乡园来旧心。
知将何事酬公道，只养生灵似养身。"
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
"梦绕清华宴地深，洞宫横锁晓沈沈。鹏飞碧海终难见，
鹤林太盛今空地，莫放枝条出四邻。"
寄来书少达，别后梦多迷。早晚期于此，看花听鸟啼。"
共惊年已暮，俱向客中多。又驾征轮去，东归事若何。"
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。"
游天台山赋
"绝伫灵素，少回清真。如觅水影，如写阳春。
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）
纵挺倚天形，谁是躬提挈。愿将百炼身，助我王臣节。"
"三清今日聚灵官，玉刺齐抽谒广寒。执盖冒花香寂历，
分明会得将军意，不斩楼兰不拟回。"
骅骝思故第，鹦鹉失佳人。
更有宠光人未见，问安调膳尽三公。"
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地，相逢谩叹路岐身。
醉太平·讥贪小利者
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
"九衢终日见南山，名利何人肯掩关。
"永夜谁能守，羁心不放眠。挑灯犹故岁，听角已新年。
欲怀仙，鲸尚隔。不如驱入醉乡中，只恐醉乡田地窄。"
月皎微吟后，钟鸣不寐间。如教累簪组，此兴岂相关。"
灯前结束又前去，晓出石林啼乱鸦。"
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼，带露虚疏或贮襟。
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
更漏子·烛消红
谁念都门两行泪，故园寥落在长沙。"
"雪虬轻骏步如飞，一练腾光透月旗。
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉，紫府新书岂更通。
诗从骚雅得，字向铅椠正。遇敌舞蛇矛，逢谈捉犀柄。
水木空疑梦后身。往往鸡鸣岩下月，时时犬吠洞中春。
天回诸宿照，地耸百灵扶。石壁烟霞丽，龙潭雨雹粗。
虚伫神素，脱然畦封。黄唐在独，落落玄宗。"
慷慨追古意，旷望登高台。何当陶渊明，远师劝倾杯。