思吴江歌
担书从我游，携手广川阴。云开夏郊绿，景晏青山沉。
但得长把袂，何必嵩丘山。"
条桑腊月下，种杏春风前。酌醴赋归去，共知陶令贤。"
"梁园开胜景，轩驾动宸衷。早荷承湛露，修竹引薰风。
特达逾珪璋，节操方松筠。云汉一矫翼，天池三振鳞。
忽若登昆仑兮中期汗漫仙。耸天关兮倒景台，
"宋人不辨玉，鲁贱东家丘。我笑薛夫子，胡为两地游。
"归来卧青山，常梦游清都。漆园有傲吏，惠好在招唿。
红颜老昨日，白发多去年。铅粉坐相误，照来空凄然。
碧草生旧迹，绿琴歇芳声。思将魂梦欢，反侧寐不成。
思吴江歌拼音解释:
dan shu cong wo you .xie shou guang chuan yin .yun kai xia jiao lv .jing yan qing shan chen .
dan de chang ba mei .he bi song qiu shan ..
tiao sang la yue xia .zhong xing chun feng qian .zhuo li fu gui qu .gong zhi tao ling xian ..
.liang yuan kai sheng jing .xuan jia dong chen zhong .zao he cheng zhan lu .xiu zhu yin xun feng .
te da yu gui zhang .jie cao fang song jun .yun han yi jiao yi .tian chi san zhen lin .
hu ruo deng kun lun xi zhong qi han man xian .song tian guan xi dao jing tai .
.song ren bu bian yu .lu jian dong jia qiu .wo xiao xue fu zi .hu wei liang di you .
.gui lai wo qing shan .chang meng you qing du .qi yuan you ao li .hui hao zai zhao hu .
hong yan lao zuo ri .bai fa duo qu nian .qian fen zuo xiang wu .zhao lai kong qi ran .
bi cao sheng jiu ji .lv qin xie fang sheng .si jiang hun meng huan .fan ce mei bu cheng .
译文及注释
译文
天的中央与八方四面(mian)，究竟在哪里依傍相连？
众鸟都有(you)栖息的窝啊，唯独凤凰难寻安身之处。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银(yin)丝，苍老得太快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不(bu)知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
时光易逝，人事变迁，不知已经度过几个春秋。
楼前峰峦(luan)起伏充满视野春日(ri)里天气放晴，清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。
有谁见过任公子，升入云天骑碧驴？
茧纸书写的《兰亭集序》真迹已埋入昭陵，人间(jian)还遗留下王羲之龙腾虎跃的字形。
古人传言此泉水，一饮就生贪婪心。
在梁国，有一户姓杨的人家，家里有个九岁的儿子，非常聪明。孔君平来拜见杨氏子的父亲，可是父亲不在，于是便叫杨氏子出来。杨氏子为孔君平端来水果，水果中有杨梅，孔君平指着杨梅对《杨氏之子》刘义庆 古诗，并说：“这是你家的水果。”杨氏子马上回答说：“我可没有听说孔雀是先生您家的鸟。”
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
注释
⑶殊：还。“我行”句意谓自己要去的贬谪之地还远，所以自己还不能停下。
①西江月：词牌名。
⑤碧天：碧蓝的天空。
委：委托。
83．妾人：自称之辞。
3.为：治理，消除。
⑦人传世上情：承上句，意为诗是杜家祖辈以为的事业，人们会以为我在成都给你写诗这只是世间寻常的父子情。
10. 下士：恭谦地对待士人。下：谦让。
赏析
2、对仗精美：本诗虽是七言歌行体，但其中有不少的句子运用律句的特色，声韵上讲究平仄相对，对仗也工整巧(zheng qiao)妙。如：“羽林练士拭金甲，将军校战出玉堂”、“玄漠云平初合阵，西山月出闻鸣镝”、“杨叶楼中不寄书，莲花剑上空流血”等等，都使诗句显得有堂堂之阵、正正之师般的整饬气象。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白(li bai)的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁(liang)，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
第四联写自己心随从兄而去，想象自己随从兄跨越万水千山，表达了强烈的不舍之情。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
昭君出塞的故事，历来都被人写作多种主题。李白(li bai)的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线，读来仍然让人伤怀、感动。
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作，皆凄切如秋虫之悲鸣；抚写境象，也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情，构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺，因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象；也有认为指李贺、孟郊二人，因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇，作诗都好苦吟，诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸，无可厚非，问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确，认为应该是“厄穷而不悯，遗佚而不怨”（《杨叔能小亨集引》）。孟郊、李贺显然没有如此泰然，寒乞之声不绝于耳，诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界，即他所说，“要造微，不要鬼窟中觅活计”（卷五十四《诗文自警》）。孟郊诗歌可谓造微，但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此，有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风，与元好问尚壮美、崇自然之旨相背，故元好问讥评之。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁(liang)，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
首句“白玉一杯酒，绿杨三月时。”诗一上来就写“酒”，然后再交待时间，起势突兀。两句诗，画出主人公在风光明媚、景色秀丽的暮春季节独自饮酒的图景，设置了一个恬淡闲静的隐居氛围，紧扣住钱的征君身份。“三月”暮春，点明季节，为颔联写感慨作伏笔。
颔联承首联之意，再次点染。“谢公城畔溪惊梦”，接“酒杯”句。每日无事，携酒行游于宣城郊野，观山望水，自得其乐；自斟自饮，不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙，写出了诗人大醉初醒，不知身在何处的情态。而梦中之惊，耐人寻味：或许，他在醉梦中与亲故旧友重逢，一觉醒来却独枕溪流。或许，在梦境中他仗剑行侠，英雄豪迈，醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦，情境皆佳。“苏小门前柳拂头”，写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔，而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意，处理得很含蓄，不伤全诗清朗之调。
意象的空灵 实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心象。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
创作背景
唐德宗建中三年（782），李希烈叛军占据随州（今安徽随县），刘长卿正为随州刺史，失州而流落江州（今江西九江），后应辟入淮南节度使幕。行前先有五律《江州留别薛六柳八又二员外》，故这首诗题作“重别”。
王鲸( 唐代 )
收录诗词 (8262) 首
简 介
王鲸 宋福州长溪人，字彦龙。神宗熙宁、元丰间，尝两请乡举。王安石退居钟山，鲸游金陵，心怀成见，不登其门。与黄裳、陈宽民为文字交。苏轼守杭州，鲸投以诗，轼称赏之。
梅花绝句·其二
朝云暮雨连天暗，神女知来第几峰。"
国宝亡双杰，天才丧两贤。大名齐弱岁，高德并中年。
则知无不可，通变有馀地。器宇溟渤宽，文锋镆铘利。
聊登石楼憩，下玩潭中鱼。田妇有嘉献，泼撒新岁馀。
众鸟鸣茂林，绿草延高冈。盛时易徂谢，浩思坐飘飏.
故我一来事，永承微妙音。竹房见衣钵，松宇清身心。
饮酒任真性，挥笔肆狂言。一朝忝兰省，三载居远藩。
"晦赏念前岁，京国结良俦。骑出宣平里，饮对曲池流。
清平乐·上阳春晚
登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
"幽独自盈抱，阴淡亦连朝。空斋对高树，疏雨共萧条。
"林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴落景微。
"拙直余恒守，公方尔所存。同占朱鸟克，俱起小人言。
亲燕在良夜，欢携辟中闱。问我犹杜门，不能奋高飞。
"沅湘春色还，风暖烟草绿。古之伤心人，于此肠断续。
楚山隔湘水，湖畔落日曛。春雁又北飞，音书固难闻。
长材成磊落，短翮强翩翾.徒仰蓬莱地，何阶不让缘。"
好事近·中秋席上和王路钤
坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠，莫道明朝有离别。"
叠鼓摇边吹，连旌暗朔云。祅星乘夜落，害气入朝分。
松柏以之茂，江湖亦自忘。贾生方吊屈，岂敢比南昌。"
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
"漕水东去远，送君多暮情。淹留野寺出，向背孤山明。
征马望春草，行人看暮云。遥知倚门处，江树正氛氲。"
岁岁年年奉欢宴，娇贵荣华谁不羡。恩情莫比陈皇后，
"主人新邸第，相国旧池台。馆是招贤辟，楼因教舞开。
小雅·黄鸟
"天涯望不尽，日暮愁独去。万里云海空，孤帆向何处。
仙花寒未落，古蔓柔堪引。竹涧入山多，松崖向天近。
佳气含风景，颂声溢歌咏。端拱能任贤，弥彰圣君圣。"
寥寥晚空静，漫漫风淮凉。云景信可美，风潮殊未央。
贤达不能同感激，更于何处问苍苍。"
"康乐爱山水，赏心千载同。结茅依翠微，伐木开蒙笼。
谬忝诚所愧，思怀方见申。置榻宿清夜，加笾宴良辰。
山鸡鸣菌阁，水雾入衡门。东岭或舒啸，北窗时讨论。
永遇乐·璧月初晴
兹邦实大藩，伐鼓军乐陈。是时冬服成，戎士气益振。
古木卧平沙，摧残岁月赊。有根横水石，无叶拂烟霞。春至苔为叶，冬来雪作花。不逢星汉使，谁辨是灵槎。
功成良可录，道在知无愧。天府留香名，铨闱就明试。
所欢不可暌，严霜晨凄凄。如彼万里行，孤妾守空闺。
不愧宝刀赠，维怀琼树枝。音尘倘未接，梦寐徒相思。"
不知苍梧处，气尽唿青天。愁泪变楚竹，蛾眉丧湘川。
"铅钝谢贞器，时秀猥见称。岂如白玉仙，方与紫霞升。
台妙时相许，皇华德弥称。二陕听风谣，三秦望形胜。
观刈麦
埋剑谁当辨，偷金以自诬。诱言虽委答，流议亦真符。
入侍瑶池宴，出陪玉辇行。夸胡新赋作，谏猎短书成。
"星罗牛渚夕，风退鹢舟迟。浦溆尝同宿，烟波忽间之。
他日见张禄，绨袍怀旧恩。"
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
侧身西望阻秦关。麒麟阁上春还早，着书却忆伊阳好。
青桂春再荣，白云暮来变。迁飞在礼仪，岂复泪如霰。"
文物此朝盛，君臣何穆清。至今壝坛下，如有箫韶声。
御带花·青春何处风光好
忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。空留左氏传，谁继卜商名。
展禽恒独处，深巷生禾黍。城上飞海云，城中暗春雨。
"繁霜晓幕鸣柏乌，待子兽炭然金炉。重门启锁紫髯胡。
"初年雨候迟，巩洛河流小。摇摇芳草岸，屡见春山晓。
"日出照东城，春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣，羽犹短。
拔剑已断天骄臂，归鞍共饮月支头。汉兵大唿一当百，
"恸哭钟陵下，东流与别离。二星来不返，双剑没相随。
梦来魂尚扰，愁委疾空缠。虚道崩城泪，明心不应天。"
次韵陆佥宪元日春晴
霜果林中变，秋花水上残。明朝渡江后，云物向南看。"
心悲常欲绝，发乱不能整。青簟日何长，闲门昼方静。
如何天覆物，还遣世遗才。欲识秦将汉，尝闻王与裴。
善蕴岂轻售，怀才希国工。谁当念素士，零落岁华空。"
一薰知异质，片玉谁齐价。同结丘中缘，尘埃自兹谢。"
随来晋盗逸，民化蜀风清。郛郭从彝典，州闾荷德声。
款言忘景夕，清兴属凉初。回也一瓢饮，贤哉常晏如。"
一身轻寸禄，万物任虚舟。别后如相问，沧波双白鸥。"
敢问夫子恶乎长
溪中日已没，归鸟多为双。杉松引直路，出谷临前湖。
府中丞相阁，江上使君滩。兴尽回舟去，方知行路难。"
汗马河源饮，烧羌陇坻遮。翩翩新结束，去逐李轻车。"
离别谁堪道，艰危更可嗟。兵锋摇海内，王命隔天涯。
纷屡舞。陈瑶席，湛清酤。风凄凄兮夜雨，
素沙静津濑，青壁带川坻。野鹤每孤立，林鼯常昼悲。"
王程遽尔迫，别恋从此始。浊酒未暇斟，清文颇垂示。
天作云与雷，霈然德泽开。东风日本至，白雉越裳来。独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问洛阳才。
河渎神·汾水碧依依
"天地为橐籥，周流行太易。造化合元符，交媾腾精魄。
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。
落日烧霞明，农夫知雨止。几悲衽席湿，长叹垣墙毁。
位以穿杨得，名因折桂还。冯唐真不遇，叹息鬓毛斑。"
愁苦不窥邻，泣上流黄机。天寒素手冷，夜长烛复微。
老来懒赋诗，惟有老相随。宿世谬词客，前身应画师。
"衔泥燕，声喽喽，尾涎涎。秋去何所归，春来复相见。
此游诚多趣，独往共谁阅。得意空自归，非君岂能说。"