首页 古诗词 薄幸·淡妆多态

薄幸·淡妆多态

隋代 / 邵偃

为客难适意,逢君方暂游。夤缘白苹际,日暮沧浪舟。
塞外貔将虎,池中鸳与鸾。词人洞箫赋,公子鵕鸃冠。
帝乃焚香请此语。若能炼魄去三尸,后当见我天皇所。
金丸向鸟落,芳饵接鱼投。濯秽怜清浅,迎祥乐献酬。
居人满目市朝变,霸业犹存齐楚甸。泗水南流桐柏川,
喧聒茅檐下,或坐或复起。短褐不为薄,园葵固足美。
咸称太子仁,重义亦尊道。侧闻骊姬事,申生不自保。
龙武三军气,鱼铃五校名。郊云驻旌羽,边吹引金钲。
"临池见科斗,美尔乐有馀。不忧网与钩,幸得免为鱼。
"十年多难与君同,几处移家逐转蓬。白首相逢征战后,
九重今旰食,万里传明略。诸将候轩车,元凶愁鼎镬。
"残花与露落,坠叶随风翻。
"任重兼乌府,时平偃豹韬。澄清湘水变,分别楚山高。
一门同逝水,万事共浮云。旧馆何人宅,空山远客坟。
帟幕宵联事,坛场晓降神。帝心矜动物,非为属车人。"
顾予尚羁束,何幸承眄睐。素愿徒自勤,清机本难逮。
"庆门叠华组,盛列钟英彦。贞信发天姿,文明叶邦选。


薄幸·淡妆多态拼音解释:

wei ke nan shi yi .feng jun fang zan you .yin yuan bai ping ji .ri mu cang lang zhou .
sai wai pi jiang hu .chi zhong yuan yu luan .ci ren dong xiao fu .gong zi jun yi guan .
di nai fen xiang qing ci yu .ruo neng lian po qu san shi .hou dang jian wo tian huang suo .
jin wan xiang niao luo .fang er jie yu tou .zhuo hui lian qing qian .ying xiang le xian chou .
ju ren man mu shi chao bian .ba ye you cun qi chu dian .si shui nan liu tong bai chuan .
xuan guo mao yan xia .huo zuo huo fu qi .duan he bu wei bao .yuan kui gu zu mei .
xian cheng tai zi ren .zhong yi yi zun dao .ce wen li ji shi .shen sheng bu zi bao .
long wu san jun qi .yu ling wu xiao ming .jiao yun zhu jing yu .bian chui yin jin zheng .
.lin chi jian ke dou .mei er le you yu .bu you wang yu gou .xing de mian wei yu .
.shi nian duo nan yu jun tong .ji chu yi jia zhu zhuan peng .bai shou xiang feng zheng zhan hou .
jiu zhong jin gan shi .wan li chuan ming lue .zhu jiang hou xuan che .yuan xiong chou ding huo .
.can hua yu lu luo .zhui ye sui feng fan .
.ren zhong jian wu fu .shi ping yan bao tao .cheng qing xiang shui bian .fen bie chu shan gao .
yi men tong shi shui .wan shi gong fu yun .jiu guan he ren zhai .kong shan yuan ke fen .
yi mu xiao lian shi .tan chang xiao jiang shen .di xin jin dong wu .fei wei shu che ren ..
gu yu shang ji shu .he xing cheng mian lai .su yuan tu zi qin .qing ji ben nan dai .
.qing men die hua zu .sheng lie zhong ying yan .zhen xin fa tian zi .wen ming ye bang xuan .

译文及注释

译文
  (汉)顺帝初年,(张衡)又两次转任,又做了太史令之职。张衡不趋附当时的那些达官显贵,他所担任的官职,总是多年得不到提升。自他从太史令上离任后(hou),过了五年,又回到这里。
又见一位贫苦农妇,抱着孩子跟在人旁。
正是春光和熙(xi)
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
再向上帝报告完毕,然后你才会断(duan)气闭眼。
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
时值四(si)月,许多达官显要把从外面买来正在开花的芍药花移植到新(xin)扩充的花园中,真不知道他们之中还有谁以国计民生为念?
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不得。

注释
社稷倾——国家灭亡。西晋末年,五胡为乱,刘曜攻陷长安,晋愍帝被俘,西晋灭亡。
⑹绣户:华丽的居室,隐喻朝廷。
6.薠(fán):一种近水生的秋草。骋望:纵目而望。
3. 魏昭王:名遬(古“速”字),在位时间为公元前295~前277年。
⑸不我与:不与我相聚。
(10)历:普遍。抵:拜谒,进见。卿相:指中央朝廷高级官员。畴曩(chóu nǎng):往日。

赏析

  颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上,这两句似乎是随手拈来,漫不经心;实际上,是赋比结合,寓意深刻。“寒山”切深秋季节,“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇;“暮雨”既照应上联之人老树耿,又关合下联之日夕逢归,“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不舍旧情,仍然热情接待。诗至此,便戛然而止,至于主客相会后的情景,便全留在诗外,需想象品味。
  王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇。这首诗写送友人的诗,景物信手拈来,淡远之境自见,借景寓情,以景衬情。诗中用典,直抒胸意,感情真挚,具有淳朴深厚之美,也流露诗人自己的隐痛。
  国家有难,匹夫有责。“善术者”因为腿被摔瘸了而没有为国尽力,理当感到遗憾甚至惭愧,特别是在有那么多战死者的情况下,作为苟活者,应该感到内疚甚至耻辱才是。但“父子”没有,他们只是庆幸,庆幸“堕而折其髀”的灾祸,庆幸逃脱了去战场捐躯”,庆幸继续活下去的福气。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  正因为此诗实录当时事实并由诗人直抒胸臆,故全诗用了简洁明了的白描手法,无意于词句的雕凿粉饰,而以明快有力的语言出之,如“关东有义士,兴兵讨群凶。初期会孟津,乃心在咸阳”四句,明白如话,一气直下,将关东之师初起时的声势与正义刻画殆尽,自己的爱憎也于此鲜明地表现出来。又如“军合力不齐,踌躇而雁行”等语描写联军将领的各怀私心,逡巡不前,可谓入木三分。对于袁绍等军阀的讥刺与抨击是随着事态的发展而逐步表现的,起先称之为“义士”,并指出“乃心在咸阳”,意在恢复汉祚,然自“踌躇而雁行”已逗出其军心不齐和怯懦畏战的弊端。然后写其各为势利而争、发展到自相残杀,最后点明其称帝野心,可谓如层层剥笋,步步深入。但都以直接明白的语言写来,令人感到诗人抑捺不住的真实感情,而军阀懦弱而丑恶的嘴脸已跃然纸上。至于诗人感情的强烈,也完全由明畅的语言冲口而出,如写白骨蔽野,千里无人,都以直陈其事的方式说出,最后说“生民百遗一,念之断人肠”,直出胸臆,无一丝造作之意,可视为诗人心声的自然表露。
  “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解,波色乍明”,用对偶的句式,点出余寒已退,薄冰初消,春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象,十分贴切。“鳞浪层层,清澈见底,晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”,是写微风吹过水面,漾起鱼鳞般的波纹,清澈的流水闪闪发光,好像清晨刚打开镜匣,反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”,与“冰以始解,波色乍明”的“始解”、“乍明”,一是形容一天的起点,一是形容一年的起点,相互呼应,同一机杼,很有节候感,足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外,用新开匣的明镜来比喻明亮的春水,也显得优美熨贴;同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人,从而具有表里相关的两层意蕴。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  离别是人生总要遭遇的内容,伤离伤别也是人们的普遍情感。江淹的《《别赋》江淹 古诗》择取离别的七种类型摹写离(xie li)愁别(chou bie)绪,有代表性,并曲折地映射出南北朝时战乱频繁、聚散不定的社会状况。其题材和主旨在六朝抒情小赋中堪称新颖别致。
  李白并没有在酣乐中沉醉。铺叙过后,转入抒情:“原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁?”这里举出战国四公子,用以引发下面的自我抒怀。在战国那个动乱的时代,战国四公子各自蓄养了数千门客,其中不乏杰出人物。信陵君门客重义气,轻死生,以大智大勇协助信陵君成就了却秦救赵的奇勋,千秋万代(wan dai),为人传诵。此时又逢罹乱,李白很想效法他们,报效国家。眼前这位扶风豪士虽然不能给李白提供立功报国的现实机会,但他“开心写意”以待李白,使李白顿生知遇之感,禁不住要将胸中事一吐为快。“明日报恩知是谁”一句极为自负,大意是说:我今天受了你的款待,明日定要干出一番事情来教你瞧瞧!诗人故意用了反诘语气,将下文引出:“抚长剑,一扬眉,清水白石何离离!脱吾帽,向君笑;饮君酒,为君吟:张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”末段表明心迹,一片真诚。南朝陈代诗人江晖有句:“恐君不见信,抚剑一扬眉。”(《雨雪曲》)古乐府《艳歌行》有句:“语卿且勿眄,水清石自见。”李白化用其语,以“三三七”的句法出之,“清水白石”比喻心地光明,“脱吾帽”四句益发烂漫,活画出诗人率真的天性。接着,以张良为喻。李白把张良的事迹倒转过来,说“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心”。这两句的大意是:我之所以没有象张良那样随赤松子而去,是因为功业未成,国难当前,我更得报效于国家。耿耿此心,黄石公可以明鉴。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  诗的开始两句,把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融,彼此补充,相互渗透。寥寥十字,韵味悠长。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔(de yu)利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  这首诗托“古意”,实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说:“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语:“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵。盖当武后朝,淫乱骄奢,风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说:“此片铺叙长安帝都繁华,宫室之美,人物之盛,极于将相而止,然而盛衰(sheng shuai)相代,唯子云安贫乐道,乃久垂令名耳。但词语浮艳,骨力较轻,所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  全诗分三段,每段八句。第一段写《佳人》杜甫 古诗家庭的不幸遭遇。第二段,《佳人》杜甫 古诗倾诉被丈夫抛弃的大不幸。第三段,赞美《佳人》杜甫 古诗虽遭不幸,尚能洁身自持的高尚情操。
  在这首小诗中,诗人选择白石散露的小溪,山林间稀疏点缀的红叶和一望无际的翠绿色,用一条山径和一位行人把它们联接起来,构就(gou jiu)了一幅色彩斑斓的山中初冬风景画。这幅优美的风景画极具冬的情韵,却无冬的肃杀,而仍是充满着生命的活力。
  “春岸桃花水,云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”,为借对。春天,春水奔流,桃花夹岸,极目远眺,风帆如方阵一般,而枫树也已成林,这是幅美丽的自然风景画。
  这首诗传诵一时,并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。

创作背景

  公元1188年,辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见,即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

  

邵偃( 隋代 )

收录诗词 (5988)
简 介

邵偃 邵偃,男,唐朝时期人物,贞元中进士。

六盘山诗 / 傅潢

世路东流水,沧江一钓竿。松声伯禹穴,草色子陵滩。
翡翠巢珠网,鹍鸡间绮疏。地灵资净土,水若护真如。
闲梅照前户,明镜悲旧质。同袍四五人,何不来问疾。
本持乡曲誉,肯料泥涂辱。谁谓命迍邅,还令计反覆。
款言忘景夕,清兴属凉初。回也一瓢饮,贤哉常晏如。"
草木生边气,城池泛夕凉。虚然异风出,仿佛宿平阳。"
但见蹶蹶,亦闻呦呦。谁知其思,岩谷云游。"
"申甫生周日,宣慈举舜年。何如偶昌运,比德迈前贤。


瑞鹧鸪·观潮 / 滕瑱

"十年别乡县,西云入皇州。此意在观国,不言空远游。
"上月今朝减,流传耗磨辰。还将不事事,同醉俗中人。
谋猷为相国,翊戴奉宸舆。剑履升前殿,貂蝉托后车。
"孤帆度绿氛,寒浦落红曛。江树朝来出,吴歌夜渐闻。
"郡府乘休日,王城访道初。觉花迎步履,香草藉行车。
"万乘亲斋祭,千官喜豫游。奉迎从上苑,祓禊向中流。
利器长材,温仪峻峙。
掩扇一言相谢去,如烟非烟不知处。


病马 / 郑絪

秋涛联沧溟,舟楫凑北固。江汜日绵眇,朝夕空寐寤。
江城下枫叶,淮上闻秋砧。送归青门外,车马去骎骎。
微霜及潦水初还。水还波卷溪潭涸,绿草芊芊岸崭岝。
"逢着平乐儿,论交鞍马前。与酤一斗酒,恰用十千钱。
"秾华从妇道,釐降适诸侯。河汉天孙合,潇湘帝子游。
明君越羲轩,天老坐三台。豪士无所用,弹弦醉金罍。
"白璧众求瑕,素丝易成污。万里颠沛还,高堂已长暮。
驿道青枫外,人烟绿屿间。晚来潮正满,数处落帆还。"


玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 何体性

熠爚众星下,玲珑双塔前。含光待明发,此别岂徒然。"
度雨诸峰出,看花几路迷。何劳问秦汉,更入武陵溪。"
天命有所悬,安得苦愁思。"
"四海方无事,三秋大有年。百生无此日,万寿愿齐天。
与君青眼客,共有白云心。不向东山去,日令春草深。
今朝隔天末,空园伤独游。雨歇林光变,塘绿鸟声幽。
"偃武尧风接,崇文汉道恢。集贤更内殿,清选自中台。
莫道春花不可树,会持仙实荐君王。"


村晚 / 杨樵云

"西别秦关近,东行陕服长。川原馀让畔,歌吹忆遗棠。
诸将多失律,庙堂始追悔。安能召书生,愿得论要害。
始慰蝉鸣柳,俄看雪间梅。四时年籥尽,千里客程催。
"良玉定为宝,长材世所稀。佐幕方巡郡,奏命布恩威。
天夺项氏谋,卒成汉家业。乡山遥可见,西顾泪盈睫。"
玉杯鸾荐寿,宝算鹤知年。一睹光华旦,欣承道德篇。"
灭除昏疑尽,领略入精要。澄虑观此身,因得通寂照。
帝子隔洞庭,青枫满潇湘。怀君路绵邈,览古情凄凉。


漫感 / 卞永吉

芳草日堪把,白云心所亲。何时可为乐,梦里东山人。"
山川八校满,井邑三农竟。比屋皆可封,谁家不相庆。
舟中对舞邯郸曲,月下双弹卢女弦。
落日桑柘阴,遥村烟火起。西还不遑宿,中夜渡泾水。"
"惆怅云山暮,闲门独不开。何时飞杖锡,终日闭苍苔。
丹丘忽聚散,素壁相奔冲。白日破昏霭,灵山出其东。
"恍惚登高岭,裴回看落日。遥想仲长园,如亲幼安室。
杨叶频推中,芸香早拜官。后来惭辙迹,先达仰门阑。


临江仙·高咏楚词酬午日 / 魏燮均

静观素鲔,俯映白沙。山鸟群飞,日隐轻霞。登车上马,
"嫖姚北伐时,深入强千里。战馀落日黄,军败鼓声死。
旧居共南北,往来只如昨。问君今为谁,日夕度清洛。"
久之风榛寂,远闻樵声至。海雁时独飞,永然沧洲意。
"洞庭初下叶,孤客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
迥出群峰当殿前,雪山灵鹫惭贞坚。一片孤云长不去,
送别到中流,秋船倚渡头。相看尚不远,未可即回舟。
"闲堂闭空阴,竹林但清响。窗下长啸客,区中无遗想。


鹧鸪天·手捻香笺忆小莲 / 叶杲

鸿渐升仪羽,牛刀列下班。处腴能不润,居剧体常闲。
"吾观鹪鹩赋,君负王佐才。惜无金张援,十上空归来。
我行苦炎月,乃及清昊始。此地日逢迎,终思隐君子。
蓟门秋月隐黄云,期向金陵醉江树。"
布德言皆应,无为物自成。花添罗绮色,莺乱管弦声。
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
复有夔龙相,良哉简帝心。得人惟迈昔,多士谅推今。
折芳佳丽地,望月西南楼。猿鸟共孤屿,烟波连数州。


西江怀古 / 郑思忱

忽遇乘轺客,云倾构厦材。泣为洹水化,叹作泰山颓。
君讶今时尽陵陆,我看明岁更沦涟。来今自昔无终始,
侧见绿水亭,开门列华茵。千金散义士,四坐无凡宾。
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
"月暗竹亭幽,萤光拂席流。还思故园夜,更度一年秋。
晓装违巩洛,夕梦在长安。北上频伤阮,西征未学潘。
日暮闲园里,团团荫榆柳。酩酊乘夜归,凉风吹户牖。
人生作乐须及辰。君不见楚王台上红颜子,


念奴娇·梅 / 郑寅

故人多侍从,二子留伊川。河兖冰初合,关城月屡圆。
松龛藏药裹,石唇安茶臼。气味当共知,那能不携手。"
"晦赏念前岁,京国结良俦。骑出宣平里,饮对曲池流。
雪照山边万井寒。君门献赋谁相达,客舍无钱辄自安。
兹峰沦宝玉,千载唯丘墓。埋剑人空传,凿山龙已去。
毕景有馀兴,到家弹玉琴。"
"游子东南来,自宛适京国。飘然无心云,倏忽复西北。
仙境若在梦,朝云如可亲。何由睹颜色,挥手谢风尘。"