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秋雨中赠元九

五代 / 顾莲

"重叹梅花落,非关塞笛悲。论文叨接萼,末曲愧吹篪。
野鹤尚巢松树遍,竹房不见旧时僧。"
行客谩陈三酎酒,大夫元是独醒人。"
殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
"羡子清吟处,茅斋面碧流。解憎莲艳俗,唯欠荻花幽。
麟凤隔云攀不及,空山惆怅夕阳时。"
"不厌东溪绿玉君,天坛双凤有时闻。
每念提携力,常怀搏击功。以君能惠好,不敢没遥空。"
"高柳螀啼雨后秋,年光空感泪如流。
莫役生灵种杨柳,一枝枝折灞桥边。"
禅师莫问求名苦,滋味过于食蓼虫。"
是非空使神疲。良图有分终在,所欲无劳妄思。
不知云雨归何处,空使王孙见即迷。"


秋雨中赠元九拼音解释:

.zhong tan mei hua luo .fei guan sai di bei .lun wen dao jie e .mo qu kui chui chi .
ye he shang chao song shu bian .zhu fang bu jian jiu shi seng ..
xing ke man chen san zhou jiu .da fu yuan shi du xing ren ..
yin qin xiang quan mian .zuo you jia long zhuo .jia yong fa shuang xing .zheng qian yao bing shuo . ..meng jiao
.xian zi qing yin chu .mao zhai mian bi liu .jie zeng lian yan su .wei qian di hua you .
lin feng ge yun pan bu ji .kong shan chou chang xi yang shi ..
.bu yan dong xi lv yu jun .tian tan shuang feng you shi wen .
mei nian ti xie li .chang huai bo ji gong .yi jun neng hui hao .bu gan mei yao kong ..
.gao liu jiang ti yu hou qiu .nian guang kong gan lei ru liu .
mo yi sheng ling zhong yang liu .yi zhi zhi zhe ba qiao bian ..
chan shi mo wen qiu ming ku .zi wei guo yu shi liao chong ..
shi fei kong shi shen pi .liang tu you fen zhong zai .suo yu wu lao wang si .
bu zhi yun yu gui he chu .kong shi wang sun jian ji mi ..

译文及注释

译文
以前屯兵于北国边境,此时被贬到括苍一带任职。
  虽然如此,但是(shi)(shi)天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小没有成年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会(hui)自下而上地(di)普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同(tong)淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚(shang)沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度(du)过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
巨大的波澜,喷流激射,一路猛进入东海。
黄四娘在垆边卖酒,一片青旗迎风飘展,一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发,添上鲜花补上细柳,细细地梳洗打扮,没有半点苦闷愁烦,请问作了怎样的醉梦,请谁笑着相扶?又被纤纤玉手,搅着嘴上胡须。
看它们的行动举止,类别与平日活泼的山鸡相象。
我直想乘风上天去质问天公,可是这天路没法打通,想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪,照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅,让我们慢慢把曲唱到终。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
水天相接,晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转,千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭,天帝传话善相邀。殷勤问:归宿何处请相告。

注释
⑷止既月:指刚住满一个月。
志:志向。
(59)吏:指秦国传令的使臣。
入:收入眼底,即看到。
⑷时人:一作“旁人”。 余心:我的心。余:一作“予”,我。
⑨遐征:往远方去。这是昭君幻想自己乘着鸟远飞。
然:但是
87.徼(jiǎo):拦截。郄(jù):极度疲倦。诎:穷尽,指精疲力竭。
12)索:索要。

赏析

  《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子,她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的,也是值得人们深深同情的。虽然,她未能与心上人结合,但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡,反而更加深切了。在她的脑海里,爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好,体魄是那样的健壮魁伟。想起这些,她的心中充满了无法消解的悔恨之情!当年的情景历历在目:那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲,幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦,最终她没有能跟他走。如今悔恨之余,她要作最后的努力,呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装,打扮得漂漂亮亮的,迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情,在诗中表现得可谓淋漓尽致。
  第二段,写小丘的遭遇和小丘带给自己的享受。小丘美好奇特却被主人抛弃,作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地,货而不售”明写的是小丘的遭遇,实际上暗含着作者自身的遭遇;作者被贬到永州,怀才不遇,同样是被遗弃,和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉,同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后,“即更取器用,铲刈秽草,伐去恶木,烈火而焚(er fen)之。”这番去除务尽的行动,是对自然界秽草恶木的憎恶,又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝,声东击西,指桑骂槐而已。“立”、“露”、“显”三个动词,准确地表现了作者除去秽草恶木的成果,暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高,云之浮,溪之流,鸟兽之遨游,举熙熙然回巧献技,以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿,主要写外部景致,把静物寓于动态之中。“枕席而卧,则清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受,其所描绘的境界同文章开头有明显不同:开头写被弃山石的姿态,抒发了作者愤世疾时的愤慨;此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静,既显示了小丘的价值,也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方,而感到由衷的欣慰。
  姑苏,即姑苏山,在今江苏苏州市,春秋吴王阖庐始于山上建台,在其子夫差时竣工,人称姑苏台,其台横亘五里,夫差曾在台上备宫妓千人,又造春宵宫,为长夜之饮,越国攻吴,吴太子友战败而焚之。后人常借吟咏姑苏台来抒发对吴越争霸历史的感喟。此诗就是许浑舟行经过姑苏,登台吊古所作。
  下面八句,以排比句式依次描写东南西北四方景色。“连山若波涛,奔凑似朝东。”描绘东面山景,连绵起伏,如滚滚巨浪;“青槐夹驰道,宫馆何玲珑。”状摹南面宫苑,青槐葱翠,宫室密布,金碧交辉;“秋色从西来,苍然满关中。”刻写西面秋色,金风习习,满目萧然,透着肃杀之气;“五陵北原上,万古青濛濛。”写北边陵园,渭水北岸,座立着长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵,它们是前汉高帝、惠帝、文帝、景帝、武帝五位君王的陵墓。当年,他们创基立业,轰轰烈烈,如今却默然地安息在青松之下。诗人对四方之景的描绘,从威壮到伟丽,从苍凉到空茫,景中有情,也寄托着诗人对大唐王朝由盛而衰的忧思。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡(ping dan)而寄情深邃。
  以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
  然往来视之,觉无异能者。益习其声,又近出前后,终不敢搏。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游(shui you)记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场(guan chang)这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时,将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
  此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化谋篇结构,巧妙自然。其返乡经历是:始得归→归途中→返回家中→“出门东向看”;情感变化为:急想回家,急想知道“家中有阿谁?”,充满与亲人团聚的希望(归途中)→希望落空→彻底失望(返回家中,景象荒凉,了无一人)→悲哀流泪,心茫然(“出门东向看”)。这些又归结为表现揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人,层次分明,语言质朴,且以哀景写哀情,情真意切,颇具特色,也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点。
  “行人归来石应语”,诗人在结句处把笔宕开,作了浪漫的推想。待到远行的丈夫归来之 时,这伫立江边的石头定然会倾诉相思。“妾心正断绝,君怀那得知。”(郭震《子夜四时歌·春歌》)
  韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作,诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽,可能受到白氏濡染;又心仪杜甫,寓蜀时重建草堂,且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响,在艺术上且有青出于蓝之处。
  中国传统诗歌源远流长,但以叙事为主的史诗却一向不发达,因此《诗经》中为数不多的几篇具有史诗性质的作品,便受到今人的充分关注。《《大雅·生民》佚名 古诗》就是这样的作品。
  组诗总体上是说昔日宫中的盛宴、美人、歌舞已经被硝烟弥漫所取代。诗人用歌舞升平的场面与战火纷飞的场景相对比,以史实为据,但使用翻案法,“出奇立异”,不落窠臼。王锡九《皮陆诗歌研究》认为,古代文人中的隐逸者,发思古之幽情,“亦是好以议论为诗者”(方岳《深雪偶谈》)。
  末段前二句“烟容如在颜,尘累忽相失”:云烟万态,晴光霞影,呈于眉睫之前,大略指峨眉山顶的“佛光奇景”。在晴光的折射之下,人影呈现于云影光环之间,不禁有羽化登仙之感,尘世百虑因而涤尽。末二句“倘逢骑羊子,携手凌白日”。“骑羊子”,指峨眉山传说中的仙人葛由,传说他骑着自己刻的木羊入山成仙。诗人说:假如得遇(de yu)骑羊子葛由,亦当与之携手仙去,上凌白日,辞谢人间。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道(qi dao)而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  《《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗》表现了大谢诗作的新进境。观谢集,大抵在公元422年(永嘉三年)三十八岁前,他的诗作留存既少,风格也较多承建安(如《述祖德诗》)、太康(如《九日从宋公戏马台》诗)之绪,尚未形成明显的独特风格。永嘉之贬后直至二番归隐的将近十年间,他以幽愤之情合山水清音,确立了其山水诗鼻祖的崇高地位。他善于于清森的物象交替中将感情的变化隐隐传达出来,意脉贯通,夭矫连蜷,而炉锤谨严,曲屈精深,典丽精工。但是针法时嫌过细,状物时嫌过炼,使典时嫌过直,理语时嫌过多,读来时有滞重之感,而缺少后来杜甫、韩愈等人那种大开(da kai)大合,变化洒脱的气魄。这个弱点在二次归隐时某些篇章中有所突破,但并不大。至此诗则已可显见杜、韩诗作的先兆,表现有三:
  在这首诗中,诗人对死气沉沉、缺乏生机的社会现状,深表痛心,急切地希望巨大的社会变革迅速到来。

创作背景

  但也有记载这首词的作者是欧阳修,“醉后”作“午后”,“余花”作“红英”,词的最后两句作“羌管不须吹别怨,无肠更为新声断”。作者是否为晏殊,尚有疑问,学术界较支持作者为晏殊的说法。

  

顾莲( 五代 )

收录诗词 (6771)
简 介

顾莲 顾莲,字香远,号复斋,江苏华亭人。光绪庚辰进士,改庶吉士,授梁山知县。有《素心集》。

酬乐天扬州初逢席上见赠 / 睢困顿

吁此以还,有固斯郐。 ——潘述"
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"
夜色迷双树,钟声警四邻。 ——郑说
"平生中表最情亲,浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁,
海内生灵微伯禹,尽应随浪化为鱼。"
因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
只知抱杵捣秋砧,不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤,


碧瓦 / 诸葛丽

"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
"谷口今逢避世才,入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去,
不是我公重葺理,至今犹是一堆灰。"
万里乡书对酒开。 ——皎然
风送飞珂响,尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远,徒欲奉尧觞。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"


咏落梅 / 仲孙志强

华毂苦嫌云路隔,衲衣长向雪峰何。 ——皎然"
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
"寒风萧瑟楚江南,记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲,
昨夜圆非今夜圆,却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺,能得几多时少年。
"五老云中勤学者,遇时能不困风尘。束书西上谒明主,
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。
"残红引动诗魔,怀古牵情奈何。半落铜台月晓,


阁夜 / 百里可歆

对面浮世隔,垂帘到老闲。烟云与尘土,寸步不相关。"
"昨日朝天过紫微,醮坛风冷杏花稀。
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
新词欲咏知难咏,说与双成入管弦。
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊,时人未要嘲扬雄。
"宿投林下寺,中夜觉神清。磬罢僧初定,山空月又生。


魏王堤 / 紫安蕾

"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
"涤荡齐宫法令新,分张宫女二千人。
蝶散馀香在,莺啼半树空。堪悲一尊酒,从此似西东。"
莫巢孀妇家,孀妇怨孤坐。妒尔长双飞,打尔危巢破。"
有云草不死,无风松自吟。会当求大药,他日复追寻。"
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"


初发扬子寄元大校书 / 骆凡巧

"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
鱼龙侵莫测,雷雨动须疑。此际情无赖,何门寄所思。"
铁锁寨门扃白日,大张旗帜插青天。(《大散关》)
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
洞中尝入静,河上旧谈玄。 ——陈元初
一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,


长亭怨慢·渐吹尽 / 那拉绍

千征万战英雄尽,落日牛羊食野田。
溅石苔花润,随流木叶红。何当化霖雨,济物显殊功。"
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
织女三分镜未光。珠箔寄钩悬杳霭,白龙遗爪印穹苍。
国士须知豫让心。照乘始堪沽善价,阳春争忍混凡音。
"未向漆园为傲吏,定应明代作征君。传家奕世无金玉,


扫花游·九日怀归 / 宰父静静

狼藉藓痕磨不尽,黑云残点污秋天。"
庸谋但解遮贤路,不解迎贤谋自昌。"
"邢茅虽旧锡,邸第是初荣。迹往伤遗事,恩深感直声。
因成快活诗,荐之尧舜目。"
瘴衣常腥腻,蛮器多疏冗。 ——张籍
"四邻侵我我从伊,毕竟须思未有时。
"绿琴制自桐孙枝,十年窗下无人知。清声不与众乐杂,
松韵风初过,莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见,围绕学无生。 ——杜羔"


思王逢原三首·其二 / 太史小涛

印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
江淮永清晏,宇宙重开拓。是日号升平,此年名作噩。 ——韩愈
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
八座钦懿躅,高名播干抻。 ——史仲宣
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
群飞抛轮石,杂下攻城箭。点急似摧胸,行斜如中面。 ——陆龟蒙
"竹房开处峭,迥挂半山灯。石磬敲来穴,不知何代僧。


淮上即事寄广陵亲故 / 亓官龙云

眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
见《吟窗杂录》)"
吟里过侯服,梦中归帝城。下车军庶乐,千里月华清。"
"湖上一阳生,虚亭启高宴。枫林烟际出,白鸟波心见。
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。
长条乱拂春波动,不许佳人照影看。
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。