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留别王侍御维 / 留别王维

隋代 / 廖衷赤

汝惟材性下,嗜好不可谏。身虽慕高翔,粪壤是盻盼。
"江霜严兮枫叶丹,潮声高兮墟落寒。鸥巢卑兮渔箔短,
相对无言尽几春。晴景远山花外暮,云边高盖水边□。
月方行到闰,霜始近言浓。树少栖禽杂,村孤守犬重。
"讲殿谈馀着赐衣,椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动,
"寒到无妨睡,僧吟不废禅。尚关经病鹤,犹滤欲枯泉。
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
苍惶出班行,家室不容别。玄鬓行为霜,清泪立成血。
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
清猿时带角声来。六朝明月唯诗在,三楚空山有雁回。
直须分付丹青手,画出旌幢绕谪仙。"
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵,时有僧来自故乡。
"檐有烟岚色,地多松竹风。自言离乱后,不到鼓鼙中。
昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,


留别王侍御维 / 留别王维拼音解释:

ru wei cai xing xia .shi hao bu ke jian .shen sui mu gao xiang .fen rang shi xi pan .
.jiang shuang yan xi feng ye dan .chao sheng gao xi xu luo han .ou chao bei xi yu bo duan .
xiang dui wu yan jin ji chun .qing jing yuan shan hua wai mu .yun bian gao gai shui bian ..
yue fang xing dao run .shuang shi jin yan nong .shu shao qi qin za .cun gu shou quan zhong .
.jiang dian tan yu zhuo ci yi .ye fan que fan jiu chan fei .bei duo zhi shang jing wen dong .
.han dao wu fang shui .seng yin bu fei chan .shang guan jing bing he .you lv yu ku quan .
qing yang zhao hua ying .luo xu fu ye cui .dui jiu shi hu jing .you yi meng zhong shi .
cang huang chu ban xing .jia shi bu rong bie .xuan bin xing wei shuang .qing lei li cheng xue .
cheng tang yu zhou wu .fan fu geng wei zun .xia ji qin han de .du nong bing yi fan .
qing yuan shi dai jiao sheng lai .liu chao ming yue wei shi zai .san chu kong shan you yan hui .
zhi xu fen fu dan qing shou .hua chu jing chuang rao zhe xian ..
jing hui bai niao ru can yang .jiu wu shu qu gan shi gui .shi you seng lai zi gu xiang .
.yan you yan lan se .di duo song zhu feng .zi yan li luan hou .bu dao gu pi zhong .
xi nian chang guo du zi mei .yi de gao ge po yin zhi .guan zeng xian jiao da bi duo .

译文及注释

译文
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍塌,
百年共有三万六(liu)干日,我要每天都畅饮它三百杯。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
李白既没有隐藏自己的远大志向,又能在(zai)受宠和被放逐的不同境遇中自保。
照一照新插的花朵,对了前镜,又对后镜,红花与容颜,交相辉映,刚穿上的绫罗裙襦,绣着一双双的金鹧鸪。
虎丘离城约七八里路,这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷,只不过因为靠近城市,因此奏着音乐的游船,没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚,开花的早晨,下雪天的黄昏,游人来往穿梭,犹如织布一样,而以中秋最为繁盛热闹。
  我从贞元十五年看见您写的文章,放在心里有六七年,从来没说过,这是我只顾自己而对不起公道很久了,不但对不起您呀!等到我做了御史尚书郎,自已认为庆幸而做了皇上身边的臣子,能够尽量说话,想利用这个机会来疏通足下不能上达的情况。但是,我时常在同事面前称赞您时,还有回头去互相使眼色,偷偷笑的。我实在恨自己的品德修养不能使人信任,平时的好名誉没有树立,竟被世人把这种猜疑加到我身上。我常常和孟几道谈这些事情,非常痛心。可现在(您)幸好您被天火烧光了,所有人们的猜忌疑虑,完全变为灰尘。烧黑了您的屋(wu)宇,烧红了您的断垣残壁,从而表示您一无所有;而您的才能,才可以表白清楚,再不被谣言所污染。您的真相显露了。这是火神菩萨保佑您啦!这样看来,我和几道十年来对您的了解,还比(bi)不上这次火灾一个晚上给您造成的好名誉。(以后大家)都会原谅你,可以公开宣扬你的才能了,使得那些有话藏在心里的人,都能毫无顾忌地为您说话了;主持考试的,可以大胆录取您,不再怕别人说闲话。现在,我就是想要像过去那样避免嫌疑,被人嘲笑,可能吗 从此,我对您寄予了很大希望,因此,最后我非常高兴。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
出门时搔着满头的白发,悔恨辜负自己平生之志。
整顿纲纪国(guo)法,布下天罗地网。
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,
曾经的秦淮两岸画船窗寮,窗户上,破纸迎风瑟瑟作响,朽门外,潮水拍打空城阵阵传来,这风声,潮声反衬了人声寂寂,一片萧条冷落。过去,这里游人如织,佳丽云集,舞榭歌台,笙箫彻夜。河中,彩楫画肪闹端阳,岸上,酒旗耸立庆重九。而现在,歌女逃散,丝竹不闻,秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日,也是“端阳不闹”,“重九无聊”。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。

注释
⑶江色鲜明:江上的颜色很明亮。海气:海上吹来的风。
(56)乌桕(jiù):树名。
③中国:中原地区。 
由:许由。相传尧要让天下给他,他不受,洗耳于颍水之滨,遁耕于箕山之上。
(22)势不同也:官与民的关系,情势不同于主与仆的关系。意思是:人民没有办法黜罚官吏。
49.六艺经传(zhuàn)皆通习之:六艺的经文和传文都普遍的学习了。六艺,指六经,即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》六部儒家经典。《乐》已失传,此为古说。经,两汉及其以前的散文。传,古称解释经文的著作为传。通,普遍。

赏析

  颔联虽有“牧童”和行人”出现,但也没有增添任何生气。牧竖烧刍狗予田中,说明坟山冷落,祭扫无人“田地荒芜,可牧牛羊。符人着石麟于陌止。是因为荆榛莽莽,别无可以观赏盼景物,唯古墓前石兽群尚可注目而已。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的(wang de),因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多(duo)面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的(mao de)。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖(cha)”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想(si xiang)积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  《旧唐书·柳宗元传》说,柳宗元“下笔构思”,“精裁密致,璨若珠贝”。精裁密致可以概括《《永州八记》柳宗元 古诗》结构之美。8篇游记,整体构思,一气贯通。文章以西山之怪特开始“然后知吾向之未始游,游于是乎始”发笔,通过对西山周围山水景致的描绘,袁家渴附近山水小景的刻画,最后,到《小石城山记》向苍天发出“吾疑造物者之有无久矣”的质问,对整个八记作结。8篇游记每篇多各以不同的方式与上篇相关联,前后呼应,成为一个不可分割的有机的艺术整体。如前四篇,首篇写了西山宴游之后,第二篇就以“钻拇潭在西山西”起笔,自然衔接,毫无斧凿的痕迹;第三篇又以“潭西二十三步”发端,同上篇相连;第四篇则以“从小丘西行百二十步”开篇。这就以西山为起点,向西出游,接连出现了三处胜景,一处连一处,一景接一景,给人以目不暇接之感。更令人折服的是,八记前后四篇相隔三全夕久,而作者巧妙组合,犹如一气呵成,毫无间隔之弊。
  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  作者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中调侃自己。
  然后是“长亭窗户压微波”该句,长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁,它既是昨夜双方别前聚会之处,也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光,“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中,这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁,给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波,一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流,另一方面又连接着烟波渺渺的去路(板桥下面就是著名的通济渠),这两方面合起来,也就是所谓“柔情似水,佳期如梦”(秦观《鹊桥仙》)。全句写景,意境颇似牛女鹊桥,夜聚晓分,所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  本文分为两部分。
  此诗给人以清新美好之感,意境之美油然而现,通过表达对钱少府退而归隐之举的赞赏也表达出诗人渴望归隐之意,韵味悠远。

创作背景

  应该注意的是,作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起,使三者相辅相成,交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征,也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里,作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话,把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中,为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩,使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出,这些神话、传说,既是作者想象的内容,也是他恣意夸张的体现,三者是互为表里,难以拆分的。

  

廖衷赤( 隋代 )

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简 介

廖衷赤 廖衷赤,字荩孟。程乡(今梅州梅县)人。明唐王隆武元年(一六四五)举人。食贫力学,诗酒自娱。着有《五园集》等。清光绪《嘉应州志》卷二三有传。

临江仙·高咏楚词酬午日 / 归丁丑

"九衢行一匝,不敢入他门。累日无馀事,通宵得至言。
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
"野茶无限春风叶,溪水千重返照波。
溪影沉沙树影清,人家皆踏五音行。
东游借得琴高鲤,骑入蓬莱清浅中。"
"归岫香炉碧,行吟步益迟。诸侯师不得,樵客偶相随。
信来经险道,诗半忆皇风。何事犹高卧,岩边梦未通。"
"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 藩和悦

渊明不待公田熟,乘兴先秋解印归。
知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"
"细玉罗纹下碧霄,杜门颜巷落偏饶。巢居只恐高柯折,
"拂露丛开血色殷,枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至,
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
短檐难得燕传书。广云披日君应近,倒影裁花我尚疏。
怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。


寓言三首·其三 / 守己酉

可得教他水妃见,两重元是一重心。"
今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
瀑布当公署,天台是县图。遥知为吏去,有术字惸孤。"
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。
江冲巫峡出,樯过洛宫收。好是从戎罢,看山觉自由。"
"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌,只是江禽有毛发。
"迎春避腊不肯下,欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外,


钓雪亭 / 诸葛亥

朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
"晚来乘兴谒先师,松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾,
"秦兴版筑时,翦伐不知谁。异代馀根在,幽人得手持。
空被秋风吹病毛,无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙,
"騄耳何年别渥洼,病来颜色半泥沙。四啼不凿金砧裂,
臣言阴云欺,诏用利剑付。回车诛群奸,自散万籁怒。"
只饮鲁山泉,只采鲁山薇。一室冰檗苦,四远声光飞。
醉里眼开金使字,紫旂风动耀天明。"


武威送刘判官赴碛西行军 / 亓官春蕾

"有叟有叟何清狂,行搔短发提壶浆。乱流直涉神洋洋,
嫦娥老大应惆怅,倚泣苍苍桂一轮。"
风帐孤萤入,霜阶积叶频。夕阳门半掩,过此亦无因。"
项岂重瞳圣,夔犹一足cF.阮高酣麹糵,庄达谢牺牲。
"一艇轻撶看晓涛,接z5抛下漉春醪。
斯为朽关键,怒荦抉以入。年来横干戈,未见拔城邑。
"马嘶残日没残霞,二月东风便到家。
莲朵含风动玉杯。往往竹梢摇翡翠,时时杉子掷莓苔。


古剑篇 / 宝剑篇 / 桐痴春

拟把金钱赠嘉礼,不堪栖屑困名场。"
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
注欲透承尘,湿难庇厨簏。低摧在圭窦,索漠抛偏裻.
风定云开始望看,万里青山分两片。车遥遥,马阗阗,
回眸盼七炁,运足驰疏星。象外真既感,区中道俄成。
不须频怅望,且喜脱喧嚣。亦有终焉意,陂南看稻苗。
"闲卧云岩稳,攀缘笑戏猱。静于诸境静,高却众山高。
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。


泷冈阡表 / 东门娇娇

月上风微萧洒甚,斗醪何惜置盈尊。"
尊前掩笑意难知。含歌媚盼如桃叶,妙舞轻盈似柳枝。
"池塘静于寺,俗事不到眼。下马如在山,令人忽疏散。
苍翠云峰开俗眼,泓澄烟水浸尘心。
到得长江闻杜宇,想君魂魄也相随。"
"一上青山便化身,不知何代怨离人。
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,
几伤行处泪,一曲醉中歌。尽向青门外,东随渭水波。"


满庭芳·小阁藏春 / 嘉阏逢

病中芳草歇,愁里白云飞。樵侣兼同志,音书近亦稀。"
滩平眠獭石,烧断饮猿藤。岁尽校殊最,方当见异能。"
官田赠倡妇,留妾侍舅姑。舅姑皆已死,庭花半是芜。
"袁江猿鸟清,曾向此中行。才子登科去,诸侯扫榻迎。
因此见乔木,几回思旧林。殷勤猿与鸟,惟我独何心。"
妾命何太薄,不及宫中水。时时对天颜,声声入君耳。
山下花明水上曛,一桡青翰破霞文。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。


襄阳歌 / 悉海之

渐来争忍不回头。烟中树老重江晚,铎外风轻四境秋。
谢家青妓邃重关,谁省春风见玉颜。
碧海灵童夜到时,徒劳相唤上琼池。
裁得诗凭千里雁,吟来宁不忆吾庐。"
戍影临孤浦,潮痕在半山。东原归未得,荏苒滞江关。"
病中无限花番次,为约东风且住开。"
枕上数声鼓,衡门已如市。白日探得珠,不待骊龙睡。
不是幽愚望荣忝,君侯异礼亦何安。"


木兰花慢·寿秋壑 / 漆雕尚萍

长生客待仙桃饵,月里婵娟笑煞人。"
病来悬着脆缗丝,独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态,
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术,腰间金印彩为囊。
一局松窗日午棋。多病却疑天与便,自愚潜喜众相欺。
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
辉华侵月影,历乱写星躔。望极高楼上,摇光满绮筵。
"清规暂趋府,独立与谁亲。遂性无非酒,求闲却爱贫。