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蝶恋花·春涨一篙添水面

近现代 / 童钰

"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
"样如金蹙小能轻,微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾,
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
"休文虽即逃琼液,阿鹜还须掩玉闺。
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
"渥洼龙种雪霜同,毛骨天生胆气雄。金埒乍调光照地,
出有嘉谋,入有内则。繄彼臣庶,钦王之式。
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
恩在丹心不可忘。未必便为谗口隔,只应贪草谏书忙。
仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
官路好禽声,轩车驻晚程。南楼山最秀,北路邑偏清。
"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,


蝶恋花·春涨一篙添水面拼音解释:

.he xue cang zhen gu .huang ci jian jiu yan .jing ling ying zi zai .yun yu bu xiang guan .
gu yuan hua zi fa .xin zhong yue chu ming .ji mo zhong quan li .qi zhi chun wu rong ..
.yang ru jin cu xiao neng qing .wei run jiang rong zi yu ying .shi mo yi yan wei feng wei .
tong shi jiang nan han ye ke .yu mao dan bao dao liang wei ..
.xiu wen sui ji tao qiong ye .a wu huan xu yan yu gui .
fu rong chu qiu zhu .xiu duan liu qing yong .gao gu bu cheng shi .shen mo qi xiang jing .
.wo wa long zhong xue shuang tong .mao gu tian sheng dan qi xiong .jin lie zha diao guang zhao di .
chu you jia mou .ru you nei ze .yi bi chen shu .qin wang zhi shi .
jing mo gong san yu .cong rong deng yi ping .hong shen si ma fa .xiong jie er shi bing .
en zai dan xin bu ke wang .wei bi bian wei chan kou ge .zhi ying tan cao jian shu mang .
cang huang dou zhi cheng he yu .yi xiao dang shi guang wu shan ..
guan lu hao qin sheng .xuan che zhu wan cheng .nan lou shan zui xiu .bei lu yi pian qing .
.ben qing shu shi yi pen tai .ci shi bian sui yuan hua lai .chang pian gua yan qing si lian .

译文及注释

译文
发船渡海(hai)正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得(de)很低。连绵下个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
但心情愁烦使得我放下杯筷,不愿进餐。拔出宝剑环顾四(si)周,心里一片茫然。
可是他们不念同门携(xie)手的情意,把我当作走路时的脚迹(ji)一样,不屑一顾 !
深夜从沉醉中一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲(can)《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以(yi)摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
五谷粮食高堆十几丈,桌上雕胡米饭满满盛。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
我命令羲和停鞭慢行啊,莫叫太阳迫近崦嵫山旁。
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。
我顿时感觉到:宇宙如此渺小,这尘世有什么值得恋眷的呢?拂晓,我骑上白鹿,直奔南天门而去。
深秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察(cha)到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不肯被风吹落。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡丹看尽(jin),你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。

注释
(1)欲:欲望。 驱:赶逐。
⑹长沙:用西汉贾谊故事。谊年少多才,文帝欲擢拔为公卿。因老臣谗害,谊被授长沙王太傅(汉代长沙国,今湖南长沙市一带)。《史记·屈原贾生列传》谓:贾谊“闻长沙卑湿,自以寿不得长,又以谪去。意不自得。”诗意本此。
5.芳心:原指年轻女子的心。这里一语双关,一指海棠的花芯,二指儿辈们的心。
②玉钩,新月。 南朝·宋·鲍照 《翫月城西门廨中》诗:“蛾眉蔽珠栊,玉钩隔琐窓。” 唐·李白 《挂席江上待月有怀》诗:“倏忽城西郭,青天悬玉钩。” 宋·张元干 《花心动·七夕》词:“断云却送轻雷去,疎林外,玉钩微吐。” 明·无名氏 《还带记·二郎诮裴》:“疎影荡银河,漾清光,映碧波,玉钩斜挂,冰轮堕。”
金镜:铜镜。

赏析

主题分析  本文只有两百余字,却写出了钱塘江潮的雄伟壮观景象、水军演习的宏大场面和吴中健儿高超的弄潮技巧。即写风景,又写民俗,使读者叹为观止!  本文作者以十分精练,简洁的语言,写出了钱塘江潮的雄伟景象、水军演习的宏大场面、吴中健儿高超的游泳技术和《观潮》周密 古诗的盛况,本文作者写此文时已是南宋灭亡,表达了对故国的思念
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
  综观此诗,倘使无首章“每怀靡及”之语,则二章以下之“周爰咨诹”、“周爰咨谋”、“周爰咨度”等语,意义皆不明显,亦不见有君教使臣之义。倘无二章以下“周爰咨诹”诸语之反覆见意,则使臣奉命“每怀靡及”殷殷之意,更无由表现。故此诗艺术特点之一,是前后各章,互相辉映、照顾周密。特点之二是:诗的语言气象开朗,生动蓬勃。首章以“《皇皇者华》佚名 古诗”起兴,落响超迈,命意笼罩全诗。二章以次,语词变动,错落有致,命义相近而不显其重复,语音协调,可诵性甚强。特点之三是用意恳切,不论君之教使臣,以至使臣对国家明命之反应,字里行间,都非常感人。君之使臣以敬,臣之受命以庄,这虽是古语,还是有借鉴意义的。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗,把它的“交交”鸣叫声喻作机声,把洛阳盛开的花儿喻作锦绣,这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中,这也是很有名的一首。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻(ci ke),久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  金陵城西楼即“孙楚楼”,因西晋诗人孙楚曾来此登高吟咏而得名。楼在金陵城西北覆舟山上(见《舆地志》),蜿蜒的城垣,浩渺的长江,皆陈其足下,为观景的胜地。这首诗,李白写自己夜登城西楼所见所感。
  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  综观全诗,一、二句一路写去,三句直呼,四句直点,可称是用劲笔,抒豪情。由于它刚直中有开合,有顿宕,刚中见韧,直而不平,“卷波澜入小诗”(查慎行),饶有韵味。一首政治抒情诗,采用犒军通知的方式写出,抒发了作者的政治激情,非一般应酬之作所望尘莫及的了。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  《《简兮》佚名 古诗》一诗的主题,旧说是讽刺卫君不能任贤授能、使贤者居于伶官的诗,如《毛诗序》、朱熹《诗集传》、方玉润《诗经原始》、吴闿生《诗义会通》等均持此说。而今人多以为《毛诗序》不足征,纷出新解。邓荃《诗经国风译注》认为是描写舞女辛酸的诗歌,翟相君《诗经新解》却考定诗中舞者为庄姜,此篇是讽谕卫庄公沉湎声色的作品。案据诗中所用“山有榛,隰有苓”这一隐语,可知有关男女情思,所以余冠英《诗经选》、高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》等认为是卫国宫廷女子(贵族妇女或一般侍女)赞美、爱慕舞师的诗歌,此说可从。最后一章的低回缠绵之气与前三章所描写的豪迈壮阔气象反差极大,疑为错简。然古代一直这么错下来,以误区当真境,亦无不可。
  开头四句语言颇艰涩费解。第一句,“羁心”,羁旅者之心,亦即游子迁客之心,指一个被迫远游为宦的人满肚皮不情愿的心情。“积”,训“滞”(见《庄子·天道篇》《经典释文》注),有郁结之意。这句意思说在秋天的早晨自己郁积着一种不愉快的羁旅者的心情。接下来第二句说,既然一清早心情就不愉快,那么爽性尽情地眺(di tiao)览沿途的景物吧。“展”,训“适”,有放眼适意之意。第三、四两句似互文见义,实略有差别。“逝湍”指湍急而流逝的江水,则“孤客”当为舟行之客;而“徒旅”虽与“孤客”为对文,乃指徒步行走的人,则当为陆行之客,故下接“苦奔峭”三字。夫舟行于逝湍之中,自然提心吊胆;但其中也暗用“逝川”的典故。《论语·子罕》:“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜!”因知此句的“伤”字义含双关,既伤江上行舟之艰(zhi jian)险,又伤岁月流逝之匆遽,与下文“遭物悼迁斥”句正相呼应。第四句,“奔”与“崩”同义,“峭”指陡峭的江岸。江岸为水势冲激,时有崩颓之处,徒步旅行的人走在这样的路上自然感到很苦。不过从上下文观之,这句毕竟是陪衬,重点还在“伤逝湍”的“孤客”,也就是作者本人。所以“孤客”、“徒旅”是以个别与一般相对举,似泛指而并非全是泛指。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷(di pen)涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神(luo shen)赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。

创作背景

  唐贞元年间进士出身的白居易,曾授秘书省校书郎,再官至左拾遗,可谓春风得意。谁知几年京官生涯中,因其直谏不讳,冒犯了权贵,受朝廷排斥,被贬为江州司马。身为江州司马的白居易,在《琵琶行》一诗中,曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨,也自然地融入了这首小诗的意境,使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗,蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。

  

童钰( 近现代 )

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简 介

童钰 浙江会稽人,字二如,号二树,又号璞岩。少弃举业,专攻诗、古文。不事家人生产,与同郡人结社联吟,称越中七子。善画,尤长于梅,画成辄题诗,时称二绝。受河南巡抚阿思哈之聘,久客开封,纂修省志,分疏总校,条例谨严。干隆间卒于扬州。有《二树山人集》。

夜合花·柳锁莺魂 / 观保

"青山复渌水,想入富春西。夹岸清猿去,中流白日低。
"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
"重阳阻雨独衔杯,移得山家菊未开。
风吹艳色欲烧春。断霞转影侵西壁,浓麝分香入四邻。
"谢家生日好风烟,柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠,
"云侵坏衲重隈肩,不下南峰不记年。池里群鱼曾受戒,
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
一曲吴歌齐拍手,十年尘眼未曾开。"


浣溪沙·初夏 / 杜瑛

吟看仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"
秋尽草虫急,夜深山雨重。平生心未已,岂得更相从。"
知是从来贡金处,江边牧竖亦披沙。"
一年三领郡,领郡管仙山。(赠段成式,见《语林》)"
戏鱼重跃定,惊鸟却栖难。为有门前路,吾生不得安。"
"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
绝防无碍。国章可披,唐文可爱。善咨不偷,嘉论不盖。
"二年疏放饱江潭,水物山容尽足耽。


和子由苦寒见寄 / 蓝守柄

深谢栽培与知赏,但惭终岁待重阳。"
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
缄书寄城内,搪突无以况。料峭采莲船,纵横簸天浪。
寥泬工夫大,干坤岁序更。因悲远归客,长望一枝荣。"
云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"
"曾当一面战,频出九重围。但见争锋处,长须得胜归。
四知美誉留人世,应与干坤共久长。"


虞美人·春情只到梨花薄 / 张元仲

"求名如未遂,白首亦难归。送我尊前酒,典君身上衣。
高鸦隔谷见,路转寺西门。塔影荫泉脉,山苗侵烧痕。
畹兰未必因香折,湖象多应为齿焚。兼济直饶同巨楫,
砚缺犹慵琢,文繁却要芟。雨馀幽沼净,霞散远峰巉.
"野田极目草茫茫,吴楚交兵此路傍。
毒帜诛方及,兵临衅可观。居来彭蠡固,战罢洞庭宽。
"玉帛朝元万国来,鸡人晓唱五门开。春排北极迎仙驭,
渔情随锤网,猎兴起鸣髇.好梦经年说,名方着处抄。


咏芙蓉 / 龚用卿

"对酒弹古琴,弦中发新音。新音不可辨,十指幽怨深。
"草堂琴画已判烧,犹托邻僧护燕巢。
更有是非齐未得,重凭詹尹拂龟占。"
美人楼上歌,不是古凉州。"
风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
安得太行山,移来君马前。"
"日高荒庙掩双扉,杉径无人鸟雀悲。昨日江潮起归思,
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。


题龙阳县青草湖 / 曹诚明

"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
□声泼火雨,柳色禁烟村。定看堂高后,斑衣灭泪痕。"
"王浚戈鋋发上流,武昌鸿业土崩秋。
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙,篇章七子避风流。
太岁在亥,馀不足数。上缔蓬茅,下远官府。
曾佩鱼符管赤城。云冻尚含孤石色,雪干犹堕古松声。
蛮溪雪坏蜀江倾,滟滪朝来大如屋。"


白发赋 / 丁宝濂

试哭军门看谁问,旧来还似祢先生。"
知君也解相轻薄,斜倚阑干首重回。"
官田赠倡妇,留妾侍舅姑。舅姑皆已死,庭花半是芜。
"野园烟里自幽寻,嫩甲香蕤引渐深。行歇每依鸦舅影,
"叔夜傲天壤,不将琴酒疏。制为酒中物,恐是琴之馀。
樵客若能随洞里,回归人世始应悲。"
"忍泪不敢下,恐兄情更伤。别离当乱世,骨肉在他乡。
"朱轮此去正春风,且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子,


酬晖上人秋夜山亭有赠 / 释昙颖

杖策下返照,渐闻仙观钟。烟波濆肌骨,云壑阗心胸。
"远节惨言别,况予心久违。从来忆家泪,今日送君归。
泛浦龙惊锡,禅云虎绕扉。吴中知久别,庵树想成围。"
志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。
"迟迟春日满长空,亡国离宫蔓草中。
莫怪坐上客,叹君庭前花。明朝此池馆,不是石崇家。"
塞门无事春空到,边草青青战马肥。"


千年调·卮酒向人时 / 周子雍

"悠悠虞坂路欹斜,迟日和风簇野花。
"柳疏梅堕少春丛,天遣花神别致功。高处朵稀难避日,
"牛斗星边女宿间,栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁,
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
出口人皆信,操心自可知。孤单虽有托,际会别无期。
安危虽已任,韬略即嘉声。请问何功德,壶关寇始平。"
退居一河湄,山中物景清。鱼沉池水碧,鹤去松枝轻。
回望长安五千里,刺桐花下莫淹留。"


题君山 / 鲍成宗

内政由股肱,外政由诸侯。股肱政若行,诸侯政自修。
"争名岂在更搜奇,不朽才消一句诗。穷辱未甘英气阻,
兹地足灵境,他年终结宇。敢道万石君,轻于一丝缕。"
"回簪转黛喜猜防,粉署裁诗助酒狂。
两旬相见且开颜。君依宰相貂蝉贵,我恋王门鬓发斑。
禁军近自肃宗置,抑遏辅国争雄雌。必然大段剪凶逆,
"欲暮候樵者,望山空翠微。虹随馀雨散,鸦带夕阳归。
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"