点绛唇·一夜东风
"山中殷勤弟别兄，兄还送弟下山行。
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
见《吟窗杂录》）"
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
吟罢倚栏何限意，回头城郭暮烟笼。"
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
弱操愧筠杉，微芳比萧z1.何以验高明，柔中有刚夬。 ——孟郊"
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
故人易成别，诗句空相忆。尺素寄天涯，淦江秋水色。"
点绛唇·一夜东风拼音解释:
.shan zhong yin qin di bie xiong .xiong huan song di xia shan xing .
.lang yan gou huo wei bian chen .feng hou na yi yue fu ren .
jian .yin chuang za lu ...
tan gao fu re duo xiang wu .wei bao fei e ba fu lai ..
gao seng bu fu xue feng qi .que ban qing xia ru cui wei .bai ye yan qian shuang yu jiang .
yin ba yi lan he xian yi .hui tou cheng guo mu yan long ..
.xin qiu ri hou shai shu tian .bai ri dang song ying que yuan .wu zi ju qiu fang cun fo .
.bei jiang zong ji xiang jing shi .chu zai xian chun ru hou shi .
ruo cao kui jun shan .wei fang bi xiao z1.he yi yan gao ming .rou zhong you gang guai . ..meng jiao .
jin jie sheng gong yuan .xu xin feng yu you .zi ran ming jia zhong .bu xian wei chuan hou .
gu ren yi cheng bie .shi ju kong xiang yi .chi su ji tian ya .gan jiang qiu shui se ..
译文及注释
译文
亲友也(ye)大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
浓浓一片灿烂春景，
秀木高于林而惊(jing)飙摧之，虽然被人憋屈，我(wo)的品质却更加明显。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。
久客在外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
天寒季节远山一片明净，日暮时分大河格外迅急。
蒙蒙细雨润湿了衣服，自己却没有注意到；枝上的花朵飘落到地上，听不到声响。
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
一碗饭，一碗汤，得到它就能活下去，不得到它就会饿死。可是轻蔑地呼喝着给人吃，饥饿的行人也不愿接受；用脚踢给别人吃，乞丐也因轻视而不肯接受。
三年过去，庭院里的菊花依旧在重阳盛开，可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒，只能对着故乡的菊花把盏，极目远眺，远处的云仿佛和树(shu)连到了一起。天气开始转寒，大雁结队南迁。重阳之时独自登高，心中感慨万千(qian)。放眼望去都是陌生的景物，惟独看不到故乡的踪影。
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪(shan)闪便是瓜洲。
注释
⑦秣(mò)：喂马。
[5]罔间朔南：不分北南。
以故：因此。 以，因为。 故，原因，缘故。
12.慭慭（yìnyìn）然：小心谨慎的样子。
⑵金尊：酒杯。
（43）悬绝：相差极远。
⑸樵人：砍柴的人。
40.念：想，惦念。
⑴封大夫：即封常清，唐朝将领，蒲州猗氏人，以军功擢安西副大都护、安西四镇节度副大使、知节度事，后又升任北庭都护，持节安西节度使。西征：此次西征事迹未见史书记载。
赏析
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境(jia jing)况并不富(bu fu)裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天(yin tian)下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬(chong jing)，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真(ta zhen)希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是(dan shi)没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力(quan li)写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇，古代有很多，但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》，多着眼于衣着。郑谷的《偶书》，于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下，梅尧臣此诗写烧窑工人，就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥，”“十”字虽不如“寸”字尖新，但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦，形象也非常鲜明。诗人用字简练，含意深刻，读之发人深省。
杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境(jia jing)况并不富(bu fu)裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。
宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”（《诗林广记》引），“闲雅”当指此诗词语上的特点而言，“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
这首诗指责诸将无用，不能制止外患，反而错误地借助外力，实则指责朝廷大政方针的失策。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
次段亦分两层，先写起兵之正义，再写其兵威之壮大。从多方面铺张扬厉，说明天时、地利、人和均占优势，必然攻无不克，战无不胜。整段从道义之正和实力之强两方面来争取人心，理直气壮，慷慨磅礴，具有很强的号召力和凝聚力。骆宾王提出了文章的主人公——李敬业。敬业乃是凌烟阁二十四功臣之一的英国公徐世绩之后，所以骆宾王说：“敬业皇唐旧臣，公侯冢子。奉先帝之成业，荷本朝之厚恩。”寥寥数语就表明李敬业为国尽忠的决心，其言语使人信服，富有号召力。之后文章由痛诉武则天的暴行转而号召宗室功勋、人民大众团结起来反对武氏之暴行、拯救大唐江山水火之中。“是用气愤风云，志安社稷。因天(yin tian)下之失望，顺宇内之推心。爰举义旗，以清妖孽。”
读这样的诗，洋溢在我们心头的，绝非什么悲凉的气息，我们随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬(chong jing)，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真(ta zhen)希望有起死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。可想而知，只要“沉痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧的原因在于婚姻不自主极为不同。倘若一切都如程伟元、高鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。
《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是(dan shi)没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句，可看作第二段。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”两句，极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”，一“怒”、一“苦”，形成了强烈的对照；两个状语“一何”，加重了感情色彩，有力地渲染出县吏如狼似虎，叫嚣隳突的横蛮气势，并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面，具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”，是“吏呼一何怒”逼出来的。下面，诗人不再写“吏呼”，全力(quan li)写“妇啼”，而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”，那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗，多次换韵，表现出多次转折，暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗，不是“老妇”一口气说下去的，而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上，“吏呼一何怒，妇啼一何苦！”不仅发生在事件的开头，而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”，是第一次转折。读者可以想见，这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前，诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”，便扑了进来，贼眼四处搜索，却找不到一个男人，扑了个空。于是怒吼道：
创作背景
元代的统治者对读书人实行民族歧视政策，直到元仁宗延祐二年（1315年）才正式实行科举取士制度，况且这种制度也是不公平的，这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心，对社会缺少责任感，所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印：他们或感伤古王朝之覆，发一通思古之幽情；或感叹古今之巨变，流露对世事人生把握不定之惶恐；或有感于岁月流逝，抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。
盖谅( 五代 )
收录诗词 (2794) 首
简 介
盖谅 盖谅，字朋益（《昆山杂咏》卷中）。高宗绍兴元年（一一三一）为宣议郎（《建炎以来系年要录》卷四七）。五年，任司农寺丞（同上书卷八五）。六年，任都督府机宜，抚谕川陕（同上书卷九八）。十年，行司农寺丞（同上书卷一三六）。十二年，以奉使川陕受供馈罢（同上书卷一四七）。
乌江项王庙
明年四月秦关到，洗眼扬州看马蹄。"
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
"瓮中竹叶今朝熟，鉴里桃花昨日开。
荷折碧圆倾。楚腻鳣鲔乱， ——孟郊
尝闻猎书史，可以鉴荣辱。尝闻猎贤良，可以霸邦国。
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
书怀
"蜀路新修尽坦平，交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国，
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
猎时陪帝马鬃香。九城王气生旗队，万里寒风入箭疮。
耿耿蓄良思，遥遥仰嘉话。 ——孟郊
丈室安居，延宾不扃。 ——升上人"
"超达陶子性，留琴不设弦。觅句朝忘食，倾杯夜废眠。
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
鹊桥仙·七夕送陈令举
悔使比来相得，如今欲别潸然。 ——卢幼平
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
谁知靖节当时事，空学狂歌倒载回。"
青云其情，白璧其句。 ——汤衡
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
"绣衣乘驿急如星，山水何妨寄野情。
暖酒红炉火，浮舟绿水波。雪晴农事起，击壤听赓歌。"
于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
"秋池云下白莲香，池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古，
稍望吴台远，行登楚塞长。殷勤语江岭，归梦莫相妨。"
"谁解叩干关，音容去不还。位方尊北极，寿忽殒南山。
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。
洛浦风流雪，阳台朝暮云。闻琴不肯听，似妒卓文君。
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
蝶恋花·欲减罗衣寒未去
"桃源有僧舍，跬步异人天。花乱似无主，鹤鸣疑有仙。
炫曜仙选更。丛巧竞采笑， ——孟郊
石窦閟雷雨，金潭养蛟螭。乘槎上玉津，骑鹿游峨嵋。
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"
凿山拟嵩华，穿地象伊谷.草昧席罗图，荜路戴黄屋。
花寒未聚蝶，色艳已惊人。悬知陌上柳，应妒手中春。
檐前山朵最宜秋。遥村处处吹横笛，曲岸家家系小舟。
"返照塔轮边，残霖滴几悬。夜寒吟病甚，秋健讲声圆。
驳复仇议
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。
理穷倾秘藏，论勐折玄关。 ——张贲
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
弃置侯鲭任羁束，不劳龟瓦问穷通。"
路匪人遮去，官须自觅休。焉宜更羸老，扶杖作公侯。"
几处按歌齐入破，双双雏燕出宫墙。
郡斋雨中与诸文士燕集
嗟余索米无人问，行避霜台御史骢。"
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
啾耳闻鸡生。奇虑恣回转， ——孟郊
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
"闲补亡书见废兴，偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄，
庭翻树离合，牖变景明蔼。 ——韩愈
云阳馆与韩绅宿别
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
"当年巧匠制茅亭，台馆翚飞匝郡城。万灶貔貅戈甲散，
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
"太守今何在，行春去不归。筵空收管吹，郊迥俨骖騑.
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄，牙签方可涤昏蒙。
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
踪迹未辞鸳鹭客，梦魂先到鹧鸪村。（《辞解牧》）"
嘲三月十八日雪
圣主临轩待晓时，穿花宫漏正迟迟。
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
并鸟含钟语，欹荷隔雾空。莫疑营白日，道路本无穷。"
一朝入紫宫，万古遗芳尘。至今溪边花，不敢娇青春。
天之产于此，意欲生民安。今之为政者，何不反此观。
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
岂独断韦编，几将刓铁擿. ——陆龟蒙
卖花声·雨花台
高行若矜豪，侧睨如伺殆。 ——韩愈
惟当早富贵，岂得暂寂寞。但掷雇笑金，仍祈却老药。 ——李正封
也知渐老岩栖稳，争奈文闱有至公。"
九衢冠盖暗争路，四海干戈多异心。（《纪事》）
"独听空阶雨，方知秋事悲。寂寥旬假日，萧飒夜长时。
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
"凤阙韶光遍，龙池草色匀。烟波全让绿，堤柳不争新。