蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
中有四瀑水，奔流状千般。风云隐岩底，雨雪霏林端。
"占失牛，已被家边载上州。欲知贼姓一斤求，
暗想欢娱何计好，岂堪期约有时乖，日高深院正忘怀。
龛龙去东海，时日隐西斜。敬文今不在，碎石入流沙。
极目楚天遥，湖亭晚兴饶。平波千万顷，鸥影落青霄。
忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。人前不解，
如花殿脚三千女，争云雨，何处留人住？锦帆风，
终古舄兮生稻梁。"
不知浮世尘中客，几个能知物外闲。"
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，
舞衣罗薄纤腰¤
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:
zhong you si pu shui .ben liu zhuang qian ban .feng yun yin yan di .yu xue fei lin duan .
.zhan shi niu .yi bei jia bian zai shang zhou .yu zhi zei xing yi jin qiu .
an xiang huan yu he ji hao .qi kan qi yue you shi guai .ri gao shen yuan zheng wang huai .
kan long qu dong hai .shi ri yin xi xie .jing wen jin bu zai .sui shi ru liu sha .
ji mu chu tian yao .hu ting wan xing rao .ping bo qian wan qing .ou ying luo qing xiao .
yi xi hua jian xiang jian hou .zhi ping xian shou .an pao hong dou .ren qian bu jie .
ru hua dian jiao san qian nv .zheng yun yu .he chu liu ren zhu .jin fan feng .
zhong gu xi xi sheng dao liang ..
bu zhi fu shi chen zhong ke .ji ge neng zhi wu wai xian ..
chou chang xiao ying can yue .xiang bie .cong ci ge yin chen .ru jin ju shi yi xiang ren .
wu yi luo bao xian yao .
译文及注释
译文
柞树枝条一丛丛，它的叶子密密浓。诸侯君子真(zhen)快乐，镇邦定国天子重。诸侯君子真快乐，万种福分(fen)来聚拢。左右属国善治理，于是他们都顺从。
容忍司马之位我日增悲愤。
判司原本是小官不堪一提，未免跪地挨打有苦向谁说。
这(zhe)样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
万里外的家乡来了一封信，问我哪年真的能回去？我只有回头拼命喝酒，送春归去，春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
薄帷鉴明月，月光照在薄帷上。
幽王究竟杀的是谁？哪里得来这个褒姒？
战马思念边草拳毛抖动，大雕顾盼青云睡(shui)眼睁开。
奇特的山峰，奇特的云，相映成趣，满山的秀木郁郁葱(cong)葱，秀色无边。
弦音飘荡发出冷(leng)冷的声音，蛰伏的小虫惊醒，神鬼听后都惊起。
注释
64.驯：被驯服。驳：毛色不纯的马。驷（sì）：古代四匹马驾一车称驷，此泛指马。
（12）消得：值得，能忍受得了。
⑹翕歘（音唏嘘）：即倏忽，如火光之一现。云亡：死去。“云”字无义。
【刘病日笃】
⑵悠悠：悠闲自在的样子。
赏析
“青霭入看无”一句，与上句“白云回望合”是“互文”，它们交错为用，相互补充。诗人走出茫茫云海，前面又是蒙蒙青霭，仿佛继续前进，就可以摸着那青霭了；然而走了进去，却不但摸不着，而且看不见；回过头去，那青霭又合拢来，蒙蒙漫漫，可望而不可即。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(nian)（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还(yu huan)”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比(bi)，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的(su de)诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的(xie de)奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的(luo de)襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
二是移情于物。清人吴乔说此诗，“人自离别，却怨画舸”，似乎是这无情的画舸，在经过一段沉默难耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈，迁怨于物，如此言情，深婉蕴藉。
画楼西畔桂堂东，雕画的阁楼，以桂木为材的厅堂，极言其奢华绮丽。画楼为辅，桂堂是主，引画楼西为桂堂东穿针引线，“隐然有一人影在内”，诗人的眼光转向了桂堂，值得注意的是，诗人是不在桂堂内的，他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(nian)（宋理宗淳祐三年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还(yu huan)”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比(bi)，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
尾联收合全诗，点明“赴官上京”之意。面对现实中平庸无聊的官吏生活，诗人萌出“尘冠挂却”的念头。他把辞宫归去说得很平常，“闲事”而已；事实上，这件“闲事”也难以做到，“终把蹉跎访旧游”，诗人不得不赴京上任，再次把光阴虚掷——回虚前联。此联言辞之间，流露出归隐与人世的内心矛盾。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的(su de)诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的(xie de)奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
三、修辞精警。对比：作者将简易的竹楼与四大名楼对比，以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐，消遣世虑”的儒雅对比，抒写了作者高洁的品格和磊落的(luo de)襟抱。象征：四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败，竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照，尽管地位卑微，却拥有高洁的心灵。排比：“夏宜急雨，有瀑布声”以下，连用六“宜”，以三个两两相对的句式，构成有力的排比，生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
首联描写与洞庭湖阔大之景，次联“礼加徐孺子，诗接谢宣城”，写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚，把裴使君比做礼贤下士的陈蕃，可知杜甫在岳阳的数月，受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽，擅长五言诗，曾出任宣城太守，故又有谢宣城之称。杜甫在此处，把裴使君比为谢眺，甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待，一同登楼共赏湖光山色。此时此刻，杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说，也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友，如此落寞，给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发，春泥百草生。敢违渔父问，从此更南征”的诗唏。
创作背景
此诗作于李白出翰林之后。唐玄宗天宝三载（744年），李白在长安受到权贵的排挤，被放出京。天宝四载（745年），李白将由东鲁（在今山东）南游吴越，写了这首描绘梦中游历天姥山的诗，留给在东鲁的朋友，所以也题作《梦游天姥山别东鲁诸公》。
谢墉( 魏晋 )
收录诗词 (3641) 首
简 介
谢墉 （1719—1795）浙江嘉善人，字昆城，号金圃，又号东墅。干隆十七年进士，授编修，官至吏部左侍郎。先后凡九掌文衡。有《安雅堂诗文集》、《四书义》、《六书正说》。
薄幸·青楼春晚
还丹粟粒变金姿。死去莫回归。
"莺啼燕语芳菲节，瑞庭花发。昔时欢宴歌声揭，管弦清越¤
"晴烟幂幂。渐东郊芳草，染成轻碧。野塘风暖，游鱼动触，冰澌微坼。几行断雁，旋次第、归霜碛。咏新诗，手捻江梅，故人赠我春色。
饮兴尤思满，吟情自合新。怕风惟怯夜，忧雨不经旬。
池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千秋万岁，
剡溪不辨沙头路，粉水平堤。姑射人归。记得歌声与舞时。"
鸿飞从万里，飞飞河岱起。辛勤越霜雾，联翩溯江汜。去旧国，违旧乡，旧山旧海悠且长。回首瞻东路，延翮向秋方。登楚都，入楚关，楚地萧瑟楚山寒。岁去冰未已，春来雁不还。风肃幌兮露濡庭，汉水初绿柳叶青。朱光蔼蔼云英英，离禽喈喈又晨鸣。菊有秀兮松有蕤，忧来年去容发衰。流阴逝景不可追，临堂危坐怅欲悲。轩鸟池鹤恋阶墀，岂忘河渚捐江湄。试托意兮向芳荪，心绵绵兮属荒樊。想绿苹兮既冒沼，念幽兰兮已盈园。夭桃晨暮发，春莺旦夕喧。青苔芜石路，宿草尘蓬门。邅吾游夫鄢郢，路修远以萦纡。羌故园之在目，江与汉之不可逾。目还流而附音，候归烟而托书。还流兮潺湲，归烟容裔去不旋。念卫风于河广，怀邶诗于毖泉。汉女悲而歌飞鹄，楚客伤而奏南弦。或巢阳而望越，亦依阴而慕燕。咏零雨而卒岁，吟秋风以永年。
"香灭帘垂春漏永，整鸳衾。罗带重，双凤，缕黄金。
西湖杂咏·夏
碧窗望断燕鸿，翠帘睡眼溟濛。宝瑟谁家弹罢，
明月上金铺¤
"星闱上笏金章贵，重委外台疏近侍。百常天阁旧通班，九岁国储新上计。
外作禽荒。甘酒嗜音。
肘腋之中千里隔。去年八月幽并道，昭王陵边哭秋草。
多虑无成事，空休是吉人。梅花浮寿酒，莫笑又移巡。"
"双玉斗，百琼壶，佳人欢饮笑喧唿。麒麟欲画时难偶，
陈兵未济秦师降。诸侯怖惧皆恐惶。
别滁
金似衣裳玉似身，眼如秋水鬓如云。霞裙月帔一群群，
羞道交回烛，未惯双双宿。树连枝，鱼比目，
泪珠旋滴衣襟。惆怅云愁雨怨，断魂何处相寻。"
郁陶乎予心。颜厚有忸怩。
曾如刘阮访仙踪，深洞客，此时逢。绮筵散后绣衾同。
紫薇擎艳出林来。闻香不称从僧舍，见影尤思在酒杯。
"风切切，深秋月，十朵芙蓉繁艳歇。小槛细腰无力，
莫道中冬犹有闰，蟾声才尽即青春。"
将赴吴兴登乐游原一绝
日融融，草芊芊，黄莺求友啼林前。柳条袅袅拖金线，
"宝珍隋珠。不知佩兮。
"景阳钟动宫莺转，露凉金殿。轻飙吹起琼花绽，玉叶如剪¤
"蒙谷山低碧海枯，仲君闲坐说麻姑。遥天鹤语知虚实，
白日无谈人，谈人则害生。昏夜无说鬼，说鬼则怪至。
"灯烛上山堂，香雾暖生寒夕。前夜雪清梅瘦，已不禁轻摘。
帘幕尽垂无事，郁金香。"
倾国三年别，烟霞一路遥。行人断消息，更上灞陵桥。"
登梅冈望金陵赠族侄高座寺僧中孚
经年期故里，及夏到空林。念远长劳望，朝朝草色深。"
长生药，不用问他人。八卦九宫看掌上，
金钗芍药花¤
确确无馀事，钱财总被收。商人都不管，货赂几时休。
川，有似三条椽。（薛涛）"
欲鸡啼。"
春绿暗连麦，秋干暮立鸦。旧乡曾种得，经乱属谁家。"
径柳行难约，庭莎醉好眠。清明时更异，造化意疑偏。
上行杯·落梅着雨消残粉
霜浓鹰击远，雾重雁飞难。谁忆龙山外，萧条边兴阑。"
泉清孤月现，夜久空山寒。不用取烹茗，自然涤尘烦。
"苕花飞尽汀风定。苕水天摇影。画船罗绮满溪春。一曲石城清响、入高云。
尝胆不苦甘如饴。令我采葛以作丝。
庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去¤
斜日照帘，罗幌香冷粉屏空。海棠零落，莺语残红。"
"山翠幂灵洞，洞深玄想微。一双白蝙蝠，三度向明飞。
髯参归隐小郊垧，乱日曾闻险备经。风黑浪高罗刹海，月明天度使臣星。东都先见逢萌得，广武重游阮籍醒。最是故家春草暗，杜鹃啼杀忍同听。
匪风
天孙织玉帘，悬之千仞石。垂垂不复收，滴滴空山碧。
远客家水国，此来如到乡。何人垂白发，一叶钓残阳。柳暗鸟乍起，渚深兰自芳。因知帝城下，有路向沧浪。
"春雨打窗，惊梦觉来天气晓。画堂深，红焰小，背兰缸¤
少年公子能乘驭，金镳玉辔珑璁。为惜珊瑚鞭不下，
月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。砌花含露两三枝。
相送劳劳渚，长江不应满，是侬泪成许。
"天阁英游，内朝密侍，当世荣遇。汉守分麾，尧庭请瑞，方面凭心膂。风驰千骑，云拥双旌，向晓洞开严署。拥朱轓、喜色欢声，处处竞歌来暮。
余所爱兮秋菊，植之兮堂隩。思夫君兮柴桑，巾漉酒兮杯生馥。菊英黄兮江波缩，欲从之兮不我复。
郢门秋怀
"窗外寒鸡天欲曙，香印成灰，坐起浑无绪。
坐听晨钟。快教折取，戴玉珑璁。"
门生故吏，不牛则李。（李谓宗闵也）。
月淡风和画阁深，露桃烟柳影相侵，敛眉凝绪夜沉沉¤
恨入空帏鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。
"雪霏霏，风凛凛，玉郎何处狂饮？醉时想得纵风流，
新雨霏霏绿罽匀，马蹄何处有沙尘？阿谁能剪山前草，赠与佳人作舞茵。
昔每闻长老追计平生同时亲故，或凋落已尽，或仅有存者。余年方四十，而懿亲戚属，亡多存寡；昵交密友，亦不半在。或所曾共游一涂，同宴一室，十年之外，索然已尽，以是哀思，哀可知矣，乃作赋曰：伊天地之运流，纷升降而相袭。日望空以骏驱，节循虚而警立。嗟人生之短期，孰长年之能执，时飘忽其不再，老晼晚其将及。怼琼蕊之无征，恨朝霞之难挹。望汤谷以企予，惜此景之屡戢。悲夫，川阅水以成川，水滔滔而日度。世阅人而为世，人冉冉而行暮。人何世而弗新，世何人之能故。野每春其必华，草无朝而遗露。经终古而常然，率品物其如素。譬日及之在条，恒虽尽而弗悟。虽不悟其可悲，心惆焉而自伤。亮造化之若兹，吾安取夫久长。痛灵根之夙陨，怨具尔之多丧。悼堂构之颓瘁，悯城阙之丘荒。亲弥懿其已逝，交何戚而不忘。咨余命之方殆，何视天之芒芒。伤怀凄其多念，戚貌悴而鲜欢。幽情发而成绪，滞思叩而兴端，此世之无乐，咏在昔而为言。居充堂而衍宇，行连驾而比轩。弥年时其讵几，夫何往而不残。或冥邈而既尽，或寥廓而仅半。信松茂而柏悦，嗟芝焚而蕙叹。苟性命之弗殊，岂同波而异澜，瞻前轨之既覆，知此路之良艰。启四体而深悼，惧兹形之将然。毒娱情而寡方，怨感目之多颜，谅多颜之感目，神何适而获怡。寻平生于响像，览前物而怀之。步寒林以凄恻，玩春翘而有思，触万类以生悲，叹同节而异时，年弥往而念广，途薄暮而意迮。亲落落而日稀，友靡靡而愈索。顾旧要于遗存，得十一于千百。乐隤心其如忘，哀缘情而来宅。托末契于后生，余将老而为客。然后弭节安怀，妙思天造，精浮神沧，忽在世表，悟大暮之同寐，何矜晚以怨早。指彼日之方除，岂兹情之足搅。感秋华于衰木，瘁零露于丰草。在殷忧而弗违，夫何云乎识道。将颐天地之大德，遗圣人之洪宝。解心累于末迹，聊优游以娱老。
和张燕公湘中九日登高
箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间，
从此无心恋沧海，沧海无风亦起波。"
"绥绥白狐。九尾庞庞。
"不向横塘泥里栽，两株晴笑碧岩隈。枉教绝世深红色，
蝶散莺啼尚数枝，日斜风定更离披。看多记得伤心事，金谷楼前委地时。
藤花无次第，万朵一时开。不是周从事，何人唤我来。
慵整落钗金翡翠，象梳欹鬓月生云，锦屏绡幌麝烟薰。"
白沙在泥。与之皆黑。
采苓
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀¤
休晕绣，罢吹箫，貌逐残花暗凋。同心犹结旧裙腰，
不立两县令，不坐两少尹。
"自笑腾腾者，非憨又不狂。何为跧似鼠，而复怯于獐。
蝉鸣蛁蟟唤，黍种糕糜断。"
起而为吏。身贪鄙者余财。
方思谢康乐，好事名空存。"
"铃斋无讼宴游频。罗绮簇簪绅。施朱溥粉，丰肌清骨，空态尽天真。