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白头吟

未知 / 马熙

"洛阳秋日正凄凄,君去西秦更向西。旧学三冬今转富,
蓐收既断翠柳,青帝又造红兰。尧舜至今万万岁,
反令井蛙壁虫变容易,背人缩首竞呀呀。
"满城驰逐皆求马,古寺闲行独与君。代步本惭非逸足,
"闲园多好风,不意在街东。早早诗名远,长长酒性同。
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
谁令汉祖都秦关,从此奸雄转相炽。"
岁晚鸿雁过,乡思见新文。践此秦关雪,家彼吴洲云。
才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思,照耀黄紫徒为丛。
多收古器在书楼。有官只作山人老,平地能开洞穴幽。
迥见孤轮出,高从倚盖旋。二仪含皎澈,万象共澄鲜。


白头吟拼音解释:

.luo yang qiu ri zheng qi qi .jun qu xi qin geng xiang xi .jiu xue san dong jin zhuan fu .
ru shou ji duan cui liu .qing di you zao hong lan .yao shun zhi jin wan wan sui .
fan ling jing wa bi chong bian rong yi .bei ren suo shou jing ya ya .
.man cheng chi zhu jie qiu ma .gu si xian xing du yu jun .dai bu ben can fei yi zu .
.xian yuan duo hao feng .bu yi zai jie dong .zao zao shi ming yuan .chang chang jiu xing tong .
sao duan ma ti hen .ya hui zi bi men .chang qiang jiang mi shu .xiao shu zao hua chun .xiang bi xuan ru yi .dang lian yue jiao jin .quan shu zeng qu luo .he bing hui you qin .tu zeng feng cha ye .shan bei suo zhu gen .bu zhi chuan shang yue .shui zhao man xi yun .
shui ling han zu du qin guan .cong ci jian xiong zhuan xiang chi ..
sui wan hong yan guo .xiang si jian xin wen .jian ci qin guan xue .jia bi wu zhou yun .
cai kai huan luo zhang wu zhong .shan liu zhi zhu shao yi si .zhao yao huang zi tu wei cong .
duo shou gu qi zai shu lou .you guan zhi zuo shan ren lao .ping di neng kai dong xue you .
jiong jian gu lun chu .gao cong yi gai xuan .er yi han jiao che .wan xiang gong cheng xian .

译文及注释

译文
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
魏武帝之子之所以不(bu)从父(fu)命,以人为殉,是认识到父亲被疾病搞迷乱了,遗命不需要遵从。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
华美的窗前,一位佳(jia)人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏(ta)上了归途,渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
美妙地鸣啭,怎么能没有本意?碰到了良辰,也未必就有佳期。
洞庭湖边静立着的纤草,在这个中秋将至的时候,没有一丝风过的痕迹。是玉的世界,还是琼的原野?三万倾明镜般的湖水,载着我一叶细小的扁舟。皎洁的明月和灿烂的银河,在这浩瀚的玉镜中映出她们的芳姿,水面上下一片明亮澄澈。体会着万物的空明,却不知如何道出,与君分享。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
幸好依仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
  周厉王暴虐,百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说:"老百姓忍受不了暴政了!"厉王听了勃然大怒,找到卫国的巫师,让卫国的巫师去监视批评国王的人,按照卫国的巫师的报告,就杀掉批评国王的人。国人不敢说话,路上相见,以目示意。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩(wan)耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
这兴致因庐山风光而滋长。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。

注释
46.郑绵络:郑国出产的丝棉织品,用作“篝”上遮盖。
⑪不顿命:不辜负使命。
梅花何处落:此句一语双关,既指想象中的梅花,又指笛曲《梅花落》。《梅花落》属于汉乐府横吹曲,善述离情,这里将曲调《梅花落》拆用,嵌入“何处”两字,从而构思成一种虚景。
(27)命:命名。
⑵江:长江。
⑹清秋:明净爽朗的秋天。晋殷仲文《南州桓公九井作》诗:“独有清秋日,能使高兴尽。”一作“清境”。
⑴秋色渐将晚,霜信报黄花。:暮秋景物渐呈苍老深暗之色,菊花开时报来了将要降霜的信息。黄花,指菊花。

赏析

  柳宗元笔下的(de)山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅达而又别具情韵。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  在这首诗里,作者表面说的是面对春日盛(ri sheng)开的青墩牡丹,自己独自一个在观赏,实际上想说的是什么时间我才能再回到故乡去观赏天下驰名的洛阳牡丹。但想到眼前的景况,时间在无情地流逝,自己已变得老态龙钟,然而家国破碎故土依然难回时,作者通过牡丹而强烈地表达出了对故乡深切无尽的思念及对前景的无望与悲苦万千的愁绪!
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着(jie zhuo)采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  三首《望岳》旨趣、风格的不同,恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想,代表杜甫青年时期光芒四射,积极进取的人生,因而予人雄奇壮阔的感觉,全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格;咏华山一首流露作者宦途失意,报国无门之情,代表杜甫中年时期失徨,动极思静的人生,此诗因而显得委婉曲折,沉郁顿挫;咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻,代表杜甫晚年时期内敛安命,与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过,无论他的心态如何改变,有一点始终是相同的,那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力,中年时他虽不得意,却仍有报国之思,晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
  “锦江春色逐人来”,诗人于公元766年(大历元年)夏历五月离开成都草堂,虽然已入夏令,而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞,以此开端,也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句:“锦江春色来天地。”
  1.此诗运用复词重言手法,从而使节奏回环,词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的,如“一弦一柱思华年”,“此花此叶长相映”。有同句双步往复的,如“一夕南风一叶危”,“半留相送半迎归”。这种同句不同音步的重叠往复,又可以组成对仗的一联,如“昨夜星辰昨夜风,画堂西畔桂堂东”;“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的,“只知解道春来瘦,不道春来独自多”;“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的,如“巴江可惜柳,柳色绿侵江”;“春日在天涯,天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾,使回环增大,涵盖全联的,如“春风为开了,却拟笑春风”;“回肠九回后,犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复,大小回环相套,读来意韵连绵,回味无穷,绕梁三日,挥之不去。
  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。
  作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢?因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”,使“古”隐藏其中,不那么引人注目。“古称”云云,即历史上如何如何。历史上说,“燕赵多感慨悲歌之士”,那呢?还是那样,或许已不是那样了。后文用一个“然”突转,将笔锋从“古称”移向现实,现实怎样,不言而喻了。由此可见,文章写“古”正是为了衬“今”,为下文写“今”蓄势。
  本文在写作上采用夹叙夹议的方式。先记叙墨池的方位、形状、传闻,然后发表议论,接着记叙王羲之的轶闻,再议论后世之所以没有人能够比得上王羲之,是因为他们所下的功夫(gong fu)不如王羲之,并由此联系到道德方面的深造修养。最后记叙学官王盛为推广王羲之的事迹而采取的—系列措施,并对其用意发表议论,从而揭示出文章深刻的主题。

创作背景

  此诗作于晋怀帝元嘉八年(431年)晚春,由京城建康赴临川(治今江西南昌)内史任途中。其前,会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨,谢灵运赴京自诉,总算文帝“见谅”,留他在京。一年后外放江西,其实含有驱虎离山,断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐,已使他悲愤难已,今番横遭罗织,自然更添怨恨,所以从离开石首城起,所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中,他均以遭谗流放的屈子自比,一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗,心潮更与风涛同起伏,遂以如椽雄笔,总揽入湖三百三十里景物,抒达幽愤。

  

马熙( 未知 )

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简 介

马熙 衡州安仁(今湖南衡阳)人,字明初。由缑山书院山长,累官右卫率府教授。与许有壬兄弟、父子善。尝撰《圭塘欸乃集》。

满江红·送李御带珙 / 邵辰焕

一旦西上书,斑衣拂征鞍。荆台宿暮雨,汉水浮春澜。
摄衣相问讯,解带坐南荣。端志见眉睫,苦言发精诚。
户庭凝露清,伴侣明月中。长裾委襞积,轻珮垂璁珑。
我今进退几时决,十年蠢蠢随朝行。家请官供不报答,
"天山西北居延海,沙塞重重不见春。
骤雨松声入鼎来,白云满碗花徘徊。悠扬喷鼻宿酲散,
"少华类太华,太室似少室。亚相与丞相,亦复无异质。
同学同年又同舍,许君云路并华辀."


/ 范挹韩

"苍苍宰树起寒烟,尚有威名海内传。
"文雅关西族,衣冠赵北都。有声真汉相,无颣胜隋珠。
"何年成道去,绰约化童颜。天上辞仙侣,人间忆旧山。
繁葩组绶结,悬实珠玑蹙。马乳带轻霜,龙鳞曜初旭。
等闲逐酒倾杯乐,飞尽虹梁一夜尘。"
圣道本自我,凡情徒颙然。小臣感玄化,一望青冥天。"
玉蹄裂鸣水,金绶忽照门。拂拭贫士席,拜候丞相辕。
百泉空相吊,日久哀潺潺。


北征 / 张芥

一双旌旆委名臣。壁中今日题诗处,天上同时草诏人。
涵胡画角怨边草,萧瑟清蝉吟野丛。冲融顿挫心使指,
东蹈燕川食旷野,有馈木蕨芽满筐。马头溪深不可厉,
幽幽棘针村,冻死难耕犁。
影似白团扇,调谐朱弦琴。一毫不平意,幽怨古犹今。"
古醉今忽醒,今求古仍潜。古今相共失,语默两难恬。
乘秋作寒热,翁妪所骂讥。求食欧泄间,不知臭秽非。
道险不在广,十步能摧轮。情爱不在多,一夕能伤神。"


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 李淑慧

直道由来黜,浮名岂敢要。三湘与百越,雨散又云摇。
五者苟不乱,天命乃可忱。君若问孝理,弹作梁山吟。
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
问业一何修,太守德化加。问身一何安,太守恩怀多。
薄暮归见君,迎我笑而莞。指渠相贺言,此是万金产。
弧矢引满反射人,天狼呀啄明煌煌。痴牛与騃女,
独泪起残夜,孤吟望初晨。驱驰竟何事,章句依深仁。"
镜破不改光,兰死不改香。始知君子心,交久道益彰。


朱鹭 / 曾易简

东方朝日迟迟升,迎风弄景如自矜。数声不尽又飞去,
颜色惨惨似含嗟。问之不肯道所以,独绕百匝至日斜。
夜久盘中蜡滴稀,金刀剪起尽霏霏。
夷狄寝烽候,关河无战声。何由当阵面,从尔四蹄轻。"
蛟龙露鬐鬣,神鬼含变态。万状互生灭,百音以繁会。
无人领兵来护主。北人避胡多在南,南人至今能晋语。"
颜色九秋天,棱角四面起。轻敲吐寒流,清悲动神鬼。
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"


高阳台·除夜 / 程尚濂

兹焉不可继,梦寐空清辉。"
这回应见雪中人。"
风止松犹韵,花繁露未干。桥形出树曲,岩影落池寒。
退之全而神,上与千载对。李杜才海翻,高下非可概。
九列符中事亦稀。市客惯曾赊贱药,家僮惊见着新衣。
花木叠宿春,风飙凝古秋。幽怪窟穴语,飞闻肸蚃流。
哀猿咽水偏高处,谁不沾衣望故乡。"
太山道不远,相庇实无力。君若随我行,必有煎茶厄。"


戏题牡丹 / 徐炘

此遗不寻常,此鞭不容易。金坚无缴绕,玉滑无尘腻。
欢华不满眼,咎责塞两仪。观名计之利,讵足相陪裨。
宛宛青丝线,纤纤白玉钩。玉钩不亏缺,青丝无断绝。
如何天与恶,不得和鸣栖。
垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
灯明香满室,月午霜凝地。语到不言时,世间人尽睡。"
钟陵霭千里,带郭西江水。朱槛照河宫,旗亭绿云里。
面犹含瘴色,眼已见华风。岁暮难相值,酣歌未可终。"


早春夜宴 / 章康

堕红残萼暗参差。"
"白布长衫紫领巾,差科未动是闲人。
惊起出户视,倚楹久汍澜。忧愁费晷景,日月如跳丸。
武牢锁天关,河桥纽地机。大将奚以安,守此称者稀。
"霜简映金章,相辉同舍郎。天威巡虎落,星使出鸳行。
明日城西送君去,旧游重到独题名。"
旅宿今已远,此行殊未归。离家久无信,又听捣寒衣。"
"暂出城门蹋青草,远于林下见春山。


霁夜 / 宋照

漠漠空中去,何时天际来。
"金马尝齐入,铜鱼亦共颁。疑山看积翠,浈水想澄湾。
夙闻蕴孤尚,终欲穷幽遐。暂因行役暇,偶得志所嘉。
"金貂晓出凤池头,玉节前临南雍州。暂辍洪炉观剑戟,
久别凡经几多事,何由说得平生意。千思万虑尽如空,
掩抑时未来,鸿毛亦无伤。一朝乘严气,万里号清霜。
云弝绝骋聒旱雷。乱袖交竿管儿舞,吴音绿鸟学言语。
噼破天地来,节义可屈指。季展即此僧,孤立无依倚。


减字木兰花·花 / 曹汝弼

但怪守道不得宁。老母妻子一挥手,涕下便作千里行。
"烈士或爱金,爱金不为贫。义死天亦许,利生鬼亦嗔。
银瓶泻水欲朝妆,烛焰红高粉壁光。
妻儿恐我生怅望,盘中不饤栗与梨。只今年才四十五,
楼上来定哀筝。千门万户垂杨里,百转如簧烟景晴。"
"朝来驻马香街里,风度遥闻语笑声。
此外杂经律,泛读一万纸。高殿排名僧,执卷坐累累。
"游人别,一东复一西。出门相背两不返,惟信车轮与马蹄。