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山人劝酒

魏晋 / 释惟一

"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
"公道此时如不得,昭陵恸哭一生休。(《北梦琐言》云:
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
五杂组,绣与锦。往复还,兴又寝。不得已,病伏枕。 ——颜真卿
"百万兵来逼合肥,谢玄为将统雄师。
捷偈飞钳答,新诗倚仗论。 ——段成式
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
残蝉烟外响,野鹤沙中迹。到此失烦襟,萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
"寂寞邛城夜,寒塘对庾楼。蜀关蝉已噪,秦树叶应秋。
"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
吴门日丽龙衔节,京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫,
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。


山人劝酒拼音解释:

.li qing zhe yang liu .ci bie yi chun zai .han lu dong li yan .fan xiang nan pu bei .
.gong dao ci shi ru bu de .zhao ling tong ku yi sheng xiu ...bei meng suo yan .yun .
.ci mu yun mi quan .qiu xiao xue se xian .kong zhi bai yu chi .wei ding ji duo nian .
.su yan yong xing zhou .qing xiang fu bi liu .yuan yan fen de de .qing lang fan you you .
wu za zu .xiu yu jin .wang fu huan .xing you qin .bu de yi .bing fu zhen . ..yan zhen qing
.bai wan bing lai bi he fei .xie xuan wei jiang tong xiong shi .
jie ji fei qian da .xin shi yi zhang lun . ..duan cheng shi
chang can wan shi fei diao juan .chen qu lun ye yin chun yong .xi hui jing lu dai yue yuan .
can chan yan wai xiang .ye he sha zhong ji .dao ci shi fan jin .xiao ran yi chan bo . ..lu gui meng
.ji mo qiong cheng ye .han tang dui yu lou .shu guan chan yi zao .qin shu ye ying qiu .
.die shi e e xiang cui wei .yuan shan hun meng bian ying xi .cong jiao xian chang tian feng se .
wu men ri li long xian jie .jing kou sha qing yi hua chuan .gai dai ming gao fang he he .
yi zong qiu zhi qie .cai wei ju jian jing .wu yan fei zhuo yu .shi zai kan qian ying .

译文及注释

译文
从天亮直到天黑,所走之路究竟几里?
  在秋风(feng)萧瑟的凄寒九月,匈奴兵再次侵扰边塞,屠杀边地将领。汉军伤亡惨重,全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收,所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活,即使贫贱却舒心(xin)。如今丈夫死在战场上,今后谁才是(shi)她的依靠?肚子里的遗孤生下来怎样哺育?虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光,生活毫无希望。
不是现在才这样,
  知悼子死,还没有下葬。平公饮酒(作乐),师旷、李调陪伴侍奉,敲击编钟(演奏乐曲)。杜蒉从外面来,听到编钟声,说:“(平公)在哪?”(仆人)说:“在寝宫。”杜蒉前往寝宫,拾阶而上。斟酒道:“师旷干了这杯。”又斟酒道:“李调干了这杯。”又斟酒,在大厅的北面(面对平公)坐下干了酒。走下台阶,跑着出去。
古庙里杉松树上水鹤做了巢,每逢节令仍举行隆重的祭祀。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布(bu)飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜(shuang)的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾(zhan)裳。”
树上的枝(zhi)叶已经是枝蔓成荫了,曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵,酴醿已经开花,蜜蜂正抢着来采蜜,闹闹嗡嗡;杨柳之间,燕子在轻快穿梭。
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一件袍子穿,身上有余温。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。
病中为你的生日开筵,侧着身子斜靠在椅子上,慢慢倒酒以细饮。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
  到了世风衰微的时候,为人子孙的,一味地只要褒扬他们死去的亲人而不顾事理。所以即使是恶人,都一定要立碑刻铭,用来向后人夸耀。撰写铭文的人既不能推辞不作,又因为死者子孙的一再请托,如果直书死者的恶行,就人情上过不去,这样铭文就开始出现不实之辞。后代要想给死者作碑铭者,应当观察一下作者的为人。如果请托的人不得当,那么他写的铭文必定会不公正,不正确,就不能流行于世,传之后代。所以千百年来,尽管上自公卿大夫下至里巷小民死后都有碑铭,但流传于世的很少。这里没有别的原因,正是请托了不适当的人,撰写的铭文不公正、不正确的缘故。

注释
⑶孤峰:指洞庭山,即君山。
[46]珥:珠玉耳饰。此用作动词,作佩戴解。瑶、碧:均为美玉。华琚:刻有花纹的佩玉。琚:佩玉名。
(18)忧虞:忧虑。
⑦伯氏:对狐突的敬称。念:记住。伯氏之言:鲁闵公二年,晋献公命申生领兵伐东山皋落氏(赤狄别种,在今山西垣曲东南),狐突劝申生乘机出逃,申生没有采纳他的意见。
[6]扬声:扬名。垂:同“陲”,边境。
(28)为副:做助手。
5.孺子牛:春秋时齐景公跟儿子嬉戏,装牛趴在地上,让儿子骑在背上。这里比喻为人民大众服务,更指小孩子,意思是说鲁迅把希望寄托在小孩子身上,就是未来的希望。
②阴阳转相因:寒暑阴阳相互更迭。

赏析

  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们(niang men)呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  此诗主题同《陈风·防有鹊巢》相近。彼云:“谁侜(zhōu)予美,心焉忉忉”(谁诓骗我的美人,令我十分忧伤)。只是《陈风·防有鹊巢》所反映是家庭已受到破坏,而此诗所反映只是男子听到一些风言风语,妻子劝慰他,说明并无其事。如果将这两首诗看作是一对夫妇中的丈夫和妻子分别所作,则是很有意思的。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”,见水面的平缓、水流的悠长,也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较(bi jiao)平静容与,也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间,似有一个时间过程。“水面漫悠悠”,是清风徐来,水波不兴时的景象。过了一会,风变紧了,云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈,天空显得高远,空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字,正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到,此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁,由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写,都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
  环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩片断,通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉,衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
  此诗是作者向温庭筠吐露心声,表明没有归宿感。
  第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
  这是一曲高秋的赞歌。题为“《长安秋望》杜牧 古诗”,重点却并不在最后的那个“望”字,而是(er shi)赞美远望中的长安秋色。“秋”的风貌才是诗人要表现的直接对象。
  离思和归流自然将诗人的目光引到了遥远的天际:“天际识归舟,云中辨江树。”江面上帆影点点,即将从视野中消逝,但还能认出是归去的船只。再用心辨认,还可以看出,那隐现在天边云雾中的是江畔的树林,而有树之处就是彼岸,就是金陵呵!诗人在这里用清淡的水墨染出了一幅长江行旅图,以“辨”、“识”二字精当地烘托出诗人极目回望的专注神情,则抒情主人公对故乡的无限怀恋也就不言自明了。清人王夫之说:“语有全不及情而情自无限者,心目为政,不恃外物故也。‘天际识归舟,云中辨江树’,隐然一含情凝眺之人,呼之欲出。从此写景,乃为活景。故人胸中无丘壑,眼底无性情,虽读尽天下书,不能道一句。”(王夫之《古诗评选》卷五)历来称赏谢朓这一联名句者,鲜有如王夫之说得这样透彻。从汉魏到两晋,文人五言(wu yan)诗以抒情言志为主,写景成分虽逐渐增多,但总的说来情语多而景语少,即使写景也是由情见景,不忘兴喻,景语仅仅是情语的点缀。直到谢灵运的山水诗出现,五言古诗才有了纯写景而全不及情的描写。大谢山水诗刚从玄言诗脱胎而出,玄言诗中的山水描写作为玄理的印证,本来就有万象罗会、堆砌繁富的特点,这对于谢灵运寓目辄书、写景颇以繁富为累的山水诗自有直接的影响。大谢力求从山水中发现理趣,将枯燥的玄理说教变成抒情写意的手段,但还不善于使抒情说理和写景融合在一起,景物虽刻划精工而只求形似,缺少情韵,这就使他的山水诗产生了情景“截分两橛”(王夫之《姜斋诗话》)的弊病。比如同是水上行旅之作,谢灵运只能情景分咏:“旅人心长久,忧忧自相接。故乡路遥远,川陆不可涉。……极目睐左阔,回顾眺右狭。日末涧增波,云生岭逾叠。白芷竞新苕,绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖,愉乐乐不燮。佳期缅无象,骋望谁云惬。”(《登上戍石鼓山诗》)这首诗倾泻忧思则径情直遂,殆无賸语,刻划景物则左顾右盼,笔笔不遗。作者还不善于将观望美景而更加郁郁不乐的心情融会在涧波、云岭、白芷、绿苹等客观景物的描绘里,也不善于将各种零散的印象集中在骋望的目光中,镕铸成完整的意境。小谢则以清新简约的文笔洗去大谢繁缛精丽的词采,仅淡淡勾勒出寓有思乡之情的江流、归舟、云树的轮廓,并统一在远眺的视线中,这就使语不及情的景物含有无限的情韵,变成了活景。这一变化不仅使大谢与小谢诗有平直和含蓄之别,而且促使厚重典实的古调转为轻清和婉的近调,从此以后,诗歌才开出由景见情一种境界,为唐代山水行役诗将景中情、情中景融为一体,提供了成功的艺术经验。所以陈祚明说:“‘天际’二句竟堕唐音,然在选体则渐以轻漓入唐调。”(《采菽堂古诗选》)参较孟浩然的《早寒江上有怀》,不难体味小谢此诗启唐渐近之处。孟诗后半首说:“乡泪客中尽,孤帆天际看。迷津欲有问,平海夕漫漫。”意为客中怀乡的泪水已经流尽,眺望孤帆的目光还凝留在天际。寒雾漠漠的大江上,哪里是迷途者的津渡?唯有满目夕照,平海漫漫,展示着渺茫的前程。诗中再现了“天际识归舟,云中辨江树”的意境,只是渗透着久客在外的怀乡之情以及仕途迷津的失意之感,较之小谢诗寄托更深。也更加浑融完整、清旷淡远。
  这首诗所描绘的自然景物形象,不仅仅准确地表现出山中从薄暮到深夜的时态特征,而且融统着诗人期盼知音的心情。特别是“松月生夜凉,风泉满清听”两句,写诗人见松月而觉夜凉,听见泉而感山幽,细致入微地传达出日暮山间听泉时的全部感受,很有韵味。全篇前六句都是融情入景,到了第七句,才点出“之子期宿来”,然后在第八字再点出一个“候”字。“孤琴候萝径”,以“孤”修饰琴,更添了孤清之感。
  此诗写一个远在他乡服役的征人,想象他的父母兄长在家乡正在思念他,抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章,皆为赋体。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

释惟一( 魏晋 )

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简 介

释惟一 释惟一,法眼之孙。神宗时主嘉禾天宁寺(《宋诗纪事》卷九二)。

论诗三十首·十六 / 郭棻

鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
归来无所利,骨肉亦不喜。黄犬却有情,当门卧摇尾。
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
寅亮推多士,清通固赏奇。病诸方号哲,敢相反成疵。
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧,虚窗东望一川平。
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药,新凿家池种白莲。


咏廿四气诗·小暑六月节 / 陈洙

"霞衣欲举醉陶陶,不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在,
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
楚国八千秦百万,豁开胸臆一时吞。"
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
却望紫垣都数程。满座清风天子送。随车甘雨郡人迎。
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
将游莽苍穷大荒, ——皎然
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,


江城子·清明天气醉游郎 / 沈榛

见《吟窗杂录》)"
鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"
牛羊奔赤狄,部落散燕耆。都护凌晨出,铭功瘗死尸。"
燕来双涎涎,雁去累翩翩。行乐真吾事,寻芳独我先。 ——刘禹锡
岳力雷车轰。大句斡玄造, ——孟郊
不知别有栽培力,流咏新诗与激昂。"
荷叶罩芙蓉,圆青映嫩红。佳人南陌上,翠盖立春风。
"金声乃是古诗流,况有池塘春草俦。


正月十五夜灯 / 宋璲

"昔时亦云雨,今时亦云雨。自是荒淫多,梦得巫山女。
文公徒欲三强服,分晋元来是六卿。"
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
"园绮生虽逢汉室,巢由死不谒尧阶。
一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅,病来深院草萋萋。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》)"


于易水送人 / 于易水送别 / 杨诚之

世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。
更爱扁舟宿寒夜,独听风雨过芦花。"
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
善政空多尚淹屈,不知谁是解忧民。"
言之无罪终难厌,欲把风骚继古风。"
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
"树色川光入暮秋,使车西发不胜愁。璧连标格惊分散,


卜算子·雪江晴月 / 朱彭

三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马,南朝兴运似开天。
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
"星汉欲沈尽,谁家砧未休。忽闻凉雁至,如报杜陵秋。
积雪消来溪水宽,满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽,却放轻舟下急滩。
自省此身非达者,今朝羞拜四先生。"
且喜新吟报强健,明年相望杏园春。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 熊曜

"桂枝博得凤栖枝,欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺,
点入旱云千国仰,力浮尘世一毫轻。(《题水》)"
"自为专房甚,匆匆有所伤。当时心已悔,彻夜手犹香。
"翩翩归尽塞垣鸿,隐隐惊开蛰户虫。渭北离愁春色里,
伏奏违金阙,騑骖去玉津。蓬莱乡路远,若木故园林。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
木末风微动,窗前月渐斜。暗牵诗思苦,不独落梅花。"
旧友摇鞭接,元戎扫榻迎。雪晴莲幕启,云散桂山横。


雨不绝 / 江淹

"清名喧四海,何止并南金。奥学群英伏,多才万乘钦。
安得生羽翰,雄飞上寥廓。"
石潜设奇伏,穴觑骋精察。中矢类妖cd,跳锋状惊豽. ——孟郊
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
早花微弄色,新酒欲生波。从此唯行乐,闲愁奈我何。"
姚兴侍女方承宠,放出宫闱若等闲。"
雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。


咏萤诗 / 高衡孙

侍臣不异东方朔,应喜仙桃满禁林。
《诗话总龟》)"
僧名喧北阙,师印续南方。莫惜青莲喻,秦人听未忘。"
褒雄饶义路,贾马避词林。下直无他事,开门对远岑。
爰有书契,乃立典谟。 ——皎然
"庙前溪水流潺潺,庙中修竹声珊珊。
高驾动,清角催。惜归去,重裴回。 ——皎然
繁价流金琼。菡萏写江调, ——孟郊


咏铜雀台 / 邓旭

午醉醒来晚,无人梦自惊。夕阳如有意,长傍小窗明。
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
妆发秋霞战翠翘。两脸酒醺红杏妒,半胸酥嫩白云饶。
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
雪留寒竹寺舍冷,风撼早梅城郭香。(《锦绣万花谷》)
"人指南台山与川,大惊喜气异当年。花迎金册非时拆,
竹房侵月静,石径到门平。山下尘嚣路,终年誓不行。"