江神子·赋梅寄余叔良
谪去征还何扰扰，片云相伴看衰荣。"
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
仍道不愁罗与绮，女郎初解织桑篮。"
"下马天未明，风高雪何急。须臾路欲迷，顷刻山尽白。
夜来江上秋无月，恨不相逢在雪天。"
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
对此不思人力困，楼门何可更高张。"
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
江神子·赋梅寄余叔良拼音解释:
zhe qu zheng huan he rao rao .pian yun xiang ban kan shuai rong ..
chang shuo man ting hua se hao .yi zhi hong shi yi zhi kong ..
.tian xia wei guan zhe .wu jun yi zhou shi .shu lian tong wo de .dang dai yu shui zhi .
reng dao bu chou luo yu qi .nv lang chu jie zhi sang lan ..
.xia ma tian wei ming .feng gao xue he ji .xu yu lu yu mi .qing ke shan jin bai .
ye lai jiang shang qiu wu yue .hen bu xiang feng zai xue tian ..
cui luo ren jian bai zhou han .bu jue heng yang zhe yan guo .ru he zhong fu dou long pan .
dui ci bu si ren li kun .lou men he ke geng gao zhang ..
kuai huo tian weng bei .chang yan hua yu shi .zong rao ji sui yue .you shuo xiang sun er .
ji mo luan yu xie gu li .shi shui fan de yu lin ling ..
译文及注释
译文
站在(zai)楼头，放眼四望，一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
绫罗的衣服虽已穿坏，但以前的余情尚在，令我缅怀(huai)留恋。可是不知旅行在外的游子，是谁让他把初衷改变。一春以来，因为离愁别恨而满怀愁怨，也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪，滴落在那宝筝的面前。
席上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱(tuo)。
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位，他年幼无知，根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
胡人的命运岂能长久，皇朝的纲纪本不该断绝。
心灵已然寂静无欲了，不会再为外物所动。这一生漂泊不定，好似无法拴系的小船。
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承(cheng)恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
清晨(chen)去游览紫阁峰，傍晚投宿在山下农村。
仓促地由花丛中走过，懒得回头顾盼；这缘由，一半是因为修道人的清心寡欲，一半是因为曾经拥有过的你。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去，十二楼中的明月空自放光明。
臣子听说明月珠、夜光璧，在路上暗中投掷给人，人们没有不按着剑柄斜看的。为什么？是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩，屈曲得怪模怪样，倒能够成为君主的用具，是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前，即使献出随侯珠、和(he)氏璧，也只能遭忌结怨而不会受到好报；有人先说好话，那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境(jing)贫穷的士人，即使胸中藏着尧、舜的方略，拥有伊尹、管仲的辩才，怀着关龙逢、比干的忠诚，可是从来没有老树桩子那种粉饰，虽然尽心竭力，想要向当世的君主打开一片忠贞之心，那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空，明月孤独地升起在山巅，青松落下绿荫，白云有谁和它作伴？磵户崩落，没有人归来，石径荒凉，白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕，云雾从屋柱之间泻出，蕙帐空虚，夜间的飞鹤感到怨恨，山人离去，清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居，今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束缚。于是南岳嘲讽，北陇耻笑，深谷争相讥讽，群峰讥笑，慨叹我们被那位游子所欺骗，伤心的是连慰问的人都没有。
鱼儿在树阴下游来游去，猿猴挂在枝上嬉戏打闹。
我虽然没有获得登上昼锦堂的机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述，于是写了这篇文章。
注释
碧云天，黄叶地：大意是蓝天白云映衬下的金秋大地，一片金黄。黄叶，落叶。
（18）盗之;窃取百姓钱财，盗：指贪污和敲诈勒索。之：指代人民。
⑿灵物：珍奇神异之物。吝珍怪：惜其珍奇怪异之状。
⑴潼关：在华州华阴县东北，因关西一里有潼水而得名。
斗兵稀：作战的士兵越打越少了。
④领略：欣赏，晓悟。
⑹乡梦：思乡之梦。唐宋之问《别之望后独宿蓝田山庄》诗：“愁至愿甘寝，其如乡梦何？”
99、人主：君主。
赏析
诗中各章前二句，《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切，用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳，但母亲的形象还是生动地展现出来。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳(you tiao)跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨(shui can)剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗(liao ma)？
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
“白露”“寒露”为农历八、九月之节气，而从夜露甚浓又可知天气晴朗，或明月当空或繁星满天，户厅之外，弥漫着祥和的静谧之气；户厅之内，则杯觥交错，宾主尽欢，“君曰：‘无不醉’，宾及卿大夫皆兴，对曰：‘诺，敢不醉！’”（《仪礼·燕礼》）内外动静映衬，是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣。但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
“和烟和露一丛花，担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露，形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子，极言其新鲜可爱。许氏与史氏，汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家，“史”指宣帝祖母史良娣家，两家都在宣帝时受封列侯，贵显当世，所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内，当是最有势力的皇亲国戚。
李颀最著名的诗有三类，一是送别诗，二是边塞诗，三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴（《琴歌》），以动静二字为主，全从背景着笔；一首写胡笳（《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》），以两宾托出一主，正写胡笳；这一首写觱篥，以赏音为全诗筋脊，正面着墨。三首诗的机轴，极容易相同，诗人却写得春兰秋菊，各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙，全诗共十八句，根据诗情的发展，变换了七个不同的韵脚，声韵意境，相得益彰。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳(you tiao)跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
诗从“狗吠”落笔，引出“吏来”，猛然扯开了一场逼租逼税惨(shui can)剧的序幕。首句劈空而至，来得突然、紧张，颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂，又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
诗人的大女儿要出嫁，他的心情异常复杂，遂写了此诗。此诗是父女情的白描，是真性情的流露，令人读来感伤不已。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗(liao ma)？
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
“白露”“寒露”为农历八、九月之节气，而从夜露甚浓又可知天气晴朗，或明月当空或繁星满天，户厅之外，弥漫着祥和的静谧之气；户厅之内，则杯觥交错，宾主尽欢，“君曰：‘无不醉’，宾及卿大夫皆兴，对曰：‘诺，敢不醉！’”（《仪礼·燕礼》）内外动静映衬，是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》（其二）：“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐，起而弹琴，是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐，起而弹琴，也是为了抒发忧思，而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的，阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说：“阮籍在晋文代，常虑祸患，故发此咏耳。”（《文选》李善注引）李善说：“嗣宗身仕乱朝，常恐罹谤遇祸，因兹发咏。”这是说，阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代，忧谗畏祸，所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为：“籍之忧思所谓有甚于生者，注家何足以知之。”（《义门读书记》卷四十六）何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻，注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过，《晋书·阮籍传》说：“（阮籍）时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处，叹曰：‘时无英雄，使竖子成名！’登武牢山，望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”，他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣。但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。
“和烟和露一丛花，担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露，形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子，极言其新鲜可爱。许氏与史氏，汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家，“史”指宣帝祖母史良娣家，两家都在宣帝时受封列侯，贵显当世，所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内，当是最有势力的皇亲国戚。
创作背景
这首诗就是作者在《与元九书》中所说的使“握军要者切齿”的那一篇，大约作于唐宪宗元和四年（809年）前后，地点在鄠县（今陕西户县）的杜家庄。此时作者于长安任左拾遗。中唐时期，宦官擅权的问题非常严重，他们把持朝政，气焰嚣张，到处扰民掠物，百姓敢怒不敢言；甚至挟持皇帝，废立由己。
李士棻( 近现代 )
收录诗词 (7535) 首
简 介
李士棻 （1821—1885）清四川忠州人，字芋仙。咸丰五年副贡，历任彭泽、南丰、临川知县。后流寓上海。长于律诗。有《天瘦阁诗半》、《天补楼行记》。“诗半”者，盖士棻自谓长于律诗，而不能为古体，故自署其集如此。
谷口书斋寄杨补阙
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按，终忧沃雪不胜任。
得侍丹墀官异宠，此身何幸沐恩频。"
"别来如梦亦如云，八字微言不复闻。世上浮沈应念我，
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。
"寒寺唯应我访师，人稀境静雪销迟。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
送顿起
溪鸟寒来浴，汀兰暖重生。何颜吟过此，辛苦得浮名。"
盘飧同老少，家计共田园。自说身无事，应官有子孙。"
始知缘木更难求。鸰原谩欲均馀力，鹤发那堪问旧游。
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
"溪上家家礼乐新，始知为政异常伦。若非似水清无底，
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
九日寄秦觏
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
"花落江堤蔟暖烟，雨馀草色远相连。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
他日亲知问官况，但教吟取杜家诗。"
楼台新紫气，云物旧黄山。晓渭行朝肃，秋郊旷望闲。
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
但欲除妖气，宁思蔽耿光。晓烟生帝里，夜火入春坊。
浣溪沙·初夏
凤舞香飘绣幕风，暖穿驰道百花中。
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
"去年秦伐我宜阳，今岁天灾旱且荒。
"紫陌奔驰不暂停，送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白，
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
繁华自古皆相似，金谷荒园土一堆。"
莫下蓬山不回首，东风犹待重抟扶。"
小雅·甫田
"东南一境清心目，有此千峰插翠微。人在下方冲月上，
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
弋者甚多应扼腕，任他闲处指冥鸿。"
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
西风万里东归去，更把愁心说向谁。"
"昔事东流共不回，春深独向渼陂来。乱前别业依稀在，
夜游宫·叶下斜阳照水
"雪貌潜凋雪发生，故园魂断弟兼兄。十年除夜在孤馆，
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
"朝见亦光彩，暮见亦光彩。一旦风雨飘，十分无一在。
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
鲤鱼肠断音书绝。男儿心事无了时，出门上马不自知。"
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
虞美人·影松峦峰
竹里巢深鸟易迷。紫菊乱开连井合，红榴初绽拂檐低。
"封章才达冕旒前，黜诏俄离玉座端。二乱岂由明主用，
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
"犹子在天末，念渠怀渭阳。巴山偶会遇，江浦共悲凉。
篾篓挑将水边货。纵横连爪一尺长，秀凝铁色含湖光。
莫问流离南越事，战馀空有旧山河。"
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
谒金门·双喜鹊
霁来还有风流事，重染南山一遍青。"
"也知有意吹嘘切，争奈人间善恶分。
何事斜阳再回首，休愁离别岘山西。"
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破，一团甘露软含消。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
"敲驴吟雪月，谪出国西门。行傍长江影，愁深汨水魂。
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
扬州慢·十里春风
群童竞时新，万果间蔬蓏.欣然为之醉，乌帽危不堕。
"苍梧一望隔重云，帝子悲寻不记春。
千载终为息地灵。虫网翠环终缥缈，风吹宝瑟助微冥。
击地嗟衰俗，看天贮不平。自缘怀气义，可是计烹亨。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
"金徽玉轸肯躇蹰，偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后，
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
天上凤凰休寄梦，人间鹦鹉旧堪悲。
赠友人三首
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
野色人耕破，山根浪打鸣。忙时向闲处，不觉有闲情。"
"荣落何相似，初终却一般。犹疑和夕照，谁信堕朝寒。
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散，白鼻嘶风日欲斜。
支公尚有三吴思，更使幽人忆钓矶。"