唐多令·苕溪有牧之之感
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
"有恨头还白，无情菊自黄。一为州司马，三见岁重阳。
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
东曹渐去西垣近，鹤驾无妨更着鞭。"
闲从蕙草侵阶绿，静任槐花满地黄。理曲管弦闻后院，
"菱池如镜净无波，白点花稀青角多。
坐有湖山趣，行无风浪忧。食宁妨解缆，寝不废乘流。
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
人生百年内，疾速如过隙。先务身安闲，次要心欢适。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
唐多令·苕溪有牧之之感拼音解释:
zhuo di ming fang li .dan shu li wei pi .mo qian zhong tuan ge .ce jian zai ben chi .
.you hen tou huan bai .wu qing ju zi huang .yi wei zhou si ma .san jian sui zhong yang .
.zuo yi yi bu shi .bi men qiu cao sheng .he yi yu ye xing .zhong zhu bai yu jing .
dong cao jian qu xi yuan jin .he jia wu fang geng zhuo bian ..
xian cong hui cao qin jie lv .jing ren huai hua man di huang .li qu guan xian wen hou yuan .
.ling chi ru jing jing wu bo .bai dian hua xi qing jiao duo .
zuo you hu shan qu .xing wu feng lang you .shi ning fang jie lan .qin bu fei cheng liu .
zao he huang cuo luo .wan dao lv fu shu .hao ru shi jia yong .yi ling shi guan shu .
ren sheng bai nian nei .ji su ru guo xi .xian wu shen an xian .ci yao xin huan shi .
ping sheng ai mu dao .jin ri jin ci liu .zi lai xun yang jun .si xu hu yi zhou .
译文及注释
译文
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
清晨起来(lai)刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时(shi)，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
怀着秋日的感伤无法入眠，向着屏风移动流泪的蜡烛。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂，但读起来感觉已经没有什么新意了。
萍草蔓延叶分九叉，枲麻长在哪儿开花？
苏秦将去游说楚王，路过洛阳，父母听到消息，收拾房屋，打扫街道，设置音乐，准备酒席，到三十里外郊野去迎接。妻子不敢正面看他，侧着耳朵听他说话。嫂子像蛇一样在地上匍匐，再三再四地跪拜谢罪。苏秦问：“嫂子为什么过去那么趾(zhi)高气扬，而现在又如此卑躬屈膝呢？”嫂子回答说：“因为你地位尊贵而且很有钱呀。”苏秦叹道：“唉！贫穷的时候父母不把我当儿子，富贵的时候连亲戚也畏惧，人活在世上，权势地位和荣华富贵，难道是可以忽视的吗？”
为何桀在呜条受罚，黎民百姓欢(huan)欣异常？
天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
南北形成狭长地势，长出地方有几何？
戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠(qu)和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
上将手持符节率兵西征，黎明笛声响起大军起程。
莫非是情郎来到她的梦(meng)中？
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
种种忧愁不能排解，就算你我携手同行，我还是感到烦闷无聊。
你稳坐中军筹划灭(mie)敌计谋，北方的边境秋天就能平定。
注释
34.辱人贱行：可耻的人格，卑贱的行为。
5.池鱼：池塘之鱼。鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居。
90.被：通“披”。此指穿衣。阿：轻细的丝织品。緆（xì）：细布。
⑦让：责备。
傃（sù）：向，向着，沿着。
24.女岐：或作“女歧”，神话中的神女，没有丈夫而生了九歌孩子。合，匹配。
赏析
诗中江州之贬在诗人心灵所造成的阴影时刻折磨着他，即使临水《垂钓》白居易 古诗时也挥之不去。“忽思”一语正这种心理状态的真切表现。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
全诗场面宏大，鲜艳富丽(fu li)，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠(xun shu)”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
开头四句，写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”，概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像，写出劳动的艰辛，也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所，这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”的终南山，豺狼出没，荒无人烟。在这样的环境里披星戴月，凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”，一窑一窑地“烧炭”，好容易烧出“千余斤”，每一斤都渗透着心血，也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果，这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是，假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地，凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利用农闲时间烧炭卖炭，用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺，就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况，而是设为问答：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。”这一问一答，不仅化板为活，使文势跌宕，摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度，使读者清楚地看到：这位劳动者已被剥削得贫无立锥，别无衣食来源；“身上衣裳口中食”，全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
这首诗分两部分。前一部分写农民在北风(bei feng)如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，过得十分痛苦，后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
“《上邪》佚名 古诗！我欲与君相知，长命无绝衰。”
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨(yu)潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故(de gu)事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境，前六句承上章“自我徂尔，三岁食贫”，补叙多年为妇的苦楚，她起早睡晚，辛勤劳作，一旦日子好过一些，丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目，以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云：“盖淫奔从人，不为兄弟所齿，故其见弃而归，亦不为兄弟所恤，理固有必然者，亦何所归咎哉，但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”，固不足取；但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
全诗场面宏大，鲜艳富丽(fu li)，笔调细腻生动，同时又含蓄不露，诗中无一断语处，却能使人品出言外之意。语极铺排，富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言，但在维妙维肖的描摹中，隐含犀利的匕首，讥讽入木三分。
四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来，但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”，带有起兴之意，下文重点写狩猎。他们打下的狐狸，要“为公子裘”；他们打下的大猪，要贡献给豳公，自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化，由蟋蟀依人写到寒之将至，笔墨工细，绘影绘声，饶有诗意。《诗集传》云：“斯螽、莎鸡、蟋蟀，一物随时变化而异其名。动股，始跃而以股鸣也。振羽，能飞而以翅鸣也。”咏物之作，如此细腻，令人惊叹。“穹窒熏鼠(xun shu)”以下四句，写农家打扫室内，准备过冬，在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
开头四句，写《卖炭翁》白居易 古诗的炭来之不易。“伐薪、烧炭”，概括了复杂的工序和漫长的劳动过程。“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，活画出《卖炭翁》白居易 古诗的肖像，写出劳动的艰辛，也得到了形象的表现。“南山中”点出劳动场所，这“南山”就是王维所写的“欲投人处宿，隔水问樵夫”的终南山，豺狼出没，荒无人烟。在这样的环境里披星戴月，凌霜冒雪，一斧一斧地“伐薪”，一窑一窑地“烧炭”，好容易烧出“千余斤”，每一斤都渗透着心血，也凝聚着希望。写出《卖炭翁》白居易 古诗的炭是自己艰苦劳动的成果，这就把他和贩卖木炭的商人区别了开来。但是，假如这位《卖炭翁》白居易 古诗还有田地，凭自种自收就不至于挨饿受冻，只利用农闲时间烧炭卖炭，用以补贴家用的话，那么他的一车炭被掠夺，就还有别的活路。然而情况并非如此。诗人的高明之处在于没有自己出面向读者介绍《卖炭翁》白居易 古诗的家庭经济状况，而是设为问答：“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。”这一问一答，不仅化板为活，使文势跌宕，摇曳生姿，而且扩展了反映民间疾苦的深度与广度，使读者清楚地看到：这位劳动者已被剥削得贫无立锥，别无衣食来源；“身上衣裳口中食”，全指望他千辛万苦烧成的千余斤木炭能卖个好价钱。这就为后面写宫使掠夺木炭的罪行做好了有力的铺垫。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
“方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾勒，以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣。
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
在色彩上，这篇序言辞藻华丽，在对帝王居处和美女衣着的描写上都呈现出了华丽的色彩。金碧辉煌的宫殿之内，穿着鲜艳，化妆浓艳的的宫女载歌载舞。以绚丽的色彩反衬了宫女内心低落的灰暗。
这首诗分两部分。前一部分写农民在北风(bei feng)如剑、大雪纷飞的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，过得十分痛苦，后一部分写作者在这样的大寒天却是深掩房门，有吃有穿，又有好被子盖，既无挨饿受冻之苦，又无下田劳动之勤。诗人把自己的生活与农民的痛苦作了对比，深深感到惭愧和内疚，以致发出“自问是何人？”的慨叹。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
“《上邪》佚名 古诗！我欲与君相知，长命无绝衰。”
《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽，字句整饰，意在言外。明为游记，却不着意于正面记叙此次游山的历程；明是应命之作，却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵，不尚功利，洁身自好的志向。文如其人，结构精巧。
《《捕渔谣》曹邺 古诗》共三章六句，分述三个并不相关的内容，用两种方式组合：一是不同内容的排比，拓宽外延；二是同一内容的对比，深化内涵，并集中在一个焦点（主题）曝光。丰茸其辞而凝炼其意，正是民间歌谣的普遍特色。远者汉桓灵时童谣：“举秀才，不知书；举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如黾。”近者如民歌：“种田郎，吃米糠；纺织娘，没衣裳；卖盐的老婆喝淡汤，编凉席的睡光床。”其语虽浅显，事虽明了，作者仅仅作客观叙写，不加褒贬，而事实提供的强烈对比，却表达了深刻的思想内容与鲜明的憎爱态度。
唐代后期由于人烟稀少，蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种，为一片平野。“晓莺啼远林”，进一步说明此片平野面积广阔，一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低，不适林木生长，林木多分布平野边缘丘陵上，故曰“远林”。
诗歌以对句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨(yu)潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故(de gu)事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
其实在这首诗中，他的思想有过一段起伏变化。在开头，他看到一阵横风横雨，直扑进望海楼来，很有一股气势，使他陡然产生要拿出好句来夸一夸这种“壮观”的想法，不料这场大雨，来得既急，去得也块，一眨眼间，风已静了，雨也停了。就好像演戏拉开帷幕之时，大锣大鼓，敲得震天价响，大家以为下面定有一场好戏，谁知演员还没登场，帷幕便又落下，毫无声息了。弄得大家白喝了彩。苏轼这开头两句，正是写出人们（包括诗人在内）白喝了一通彩的神情。
创作背景
这首诗是杜荀鹤为侄子的书堂所题的诗。
蔡枢( 唐代 )
收录诗词 (9275) 首
简 介
蔡枢 宋兴化军仙游人，字子历，一字子应。徽宗政和五年进士。任西京提举学司主管文字。御史常安民在党籍，人多疏之，独枢事以师礼。迁提举湖南学事，荐潭州教授张所。累官朝请大夫，年四十五致仕。
重过何氏五首
此怀何由极，此梦何由追。坐见天欲曙，江风吟树枝。
"陶君三十七，挂绶出都门。我亦今年去，商山淅岸村。
寂寞羁臣馆，深沉思妇房。镜昏鸾灭影，衣润麝消香。
"悄悄初别夜，去住两盘桓。行子孤灯店，居人明月轩。
坐捧迷前席，行吟忘结綦。匡床铺错绣，几案踊灵芝。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
"人少庭宇旷，夜凉风露清。槐花满院气，松子落阶声。
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
好事近·摇首出红尘
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
但问此身销得否，分司气味不论年。"
江上今重去，城东更一行。别花何用伴，劝酒有残莺。"
何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。草得经年菜连月，
"花落鸟嘤嘤，南归称野情。月宜秦岭宿，春好蜀江行。
世界多烦恼，形神久损伤。正从风鼓浪，转作日销霜。
世人为尔羽毛全。风吹绳断童子走，馀势尚存犹在天。
退之服硫黄，一病讫不痊。微之炼秋石，未老身溘然。
柳含烟·御沟柳
朝野分伦序，贤愚定否臧。重文疏卜式，尚少弃冯唐。
"容貌一日减一日，心情十分无九分。
初得官时髭未生。二十年来谙世路，三千里外老江城。
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
"卧听冬冬衙鼓声，起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白，
海阔诚难度，天高不易冲。行云无处所，萧史在楼中。"
更若有兴来，狂歌酒一醆."
赠内人
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
有鸟有鸟名野鸡，天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿，
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
"大江深处月明时，一夜吟君小律诗。
凭轩望所思，目断心涓涓。背春有去雁，上水无来船。
江山宾客皆如旧，唯是当筵换主人。"
君为着作郎，职废志空存。虽有良史才，直笔无所申。
谷口书斋寄杨补阙
今朝一开口，语少意何深。愿引他时事，移君此日心。
林迸穿篱笋，藤飘落水花。雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
有鸟有鸟谓白鹇，雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩，
万过其谁辨终始，四座安能分背面。才人观者相为言，
君骨久为土，我心长似灰。百年何处尽，三夜梦中来。
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
功名未立莫思量。银衔叱拨欺风雪，金屑琵琶费酒浆。
母别子
南国秋犹热，西斋夜暂凉。闲吟四句偈，静对一炉香。
"人定月胧明，香消枕簟清。翠屏遮烛影，红袖下帘声。
含此隔年恨，发为中夜吟。无论君自感，闻者欲沾襟。"
"白苹湘渚曲，绿筱剡溪口。各在天一涯，信美非吾有。
行藏事两失，忧恼心交斗。化作憔悴翁，抛身在荒陋。
绕月同栖鹊，惊风比夜獒。吏传开锁契，神撼引铃绦。
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
"池上有小舟，舟中有胡床。床前有新酒，独酌还独尝。
应天长·一钩初月临妆镜
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断，轹轹辚辚似珠贯。
"秦城南省清秋夜，江郡东楼明月时。去我三千六百里，
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
高悬日下表无私。都中纸贵流传后，海外金填姓字时。
云何救根株，劝农均赋租。云何茂枝叶，省事宽刑书。
顶毳落残碧，尾花销暗金。放归飞不得，云海故巢深。"
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀
小面琵琶婢，苍头觱篥奴。从君饱富贵，曾作此游无。"
"两鬓苍然心浩然，松窗深处药炉前。携将道士通宵语，
四朝致勋华，一身冠皋夔。去年才七十，决赴悬车期。
家人不惯见，悯默为我悲。我云何足怪，此意尔不知。
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
正被黄牛旋，难期白帝下。我在平地行，翻忧济川者。
昨日老于前日，去年春似今年。
感时良为已，独倚池南树。今日送春心，心如别亲故。"
柳州二月榕叶落尽偶题
"细篷青篾织鱼鳞，小眼红窗衬麹尘。阔狭才容从事座，
雨天连宿草堂中，月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊，
忧念两消释，如刀断羁縻。身轻心无系，忽欲凌空飞。
十只画船何处宿，洞庭山脚太湖心。"
"君应怪我留连久，我欲与君辞别难。
散乱萎红片，尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐，留妓冒罗裳。
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
圣明驭英雄，其术亦如斯。鄙语不可弃，吾闻诸猎师。"
水调歌头·落日古城角
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
寂寞东门路，无人继去尘。"
"静爱青苔院，深宜白鬓翁。貌将松共瘦，心与竹俱空。
"老诲心不乱，庄戒形太劳。生命既能保，死籍亦可逃。
"殷勤夏口阮元瑜，二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客，
欲摘一枝倾一醆，西楼无客共谁尝。"
巧随清影触处行，妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力，
"逝者何由见，中人未达情。马无生角望，猿有断肠鸣。