永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
不知捧诏朝天后，谁此登临看月明。"
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
"松溪水色绿于松，每到松溪到暮钟。
"江左风流廊庙人，荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石，
"岭上青松手自栽，已能苍翠映莓苔。
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
到头得丧终须达，谁道渔樵有是非。"
汨罗祠畔吊残晖。秦人只解歌为曲，越女空能画作衣。
"强健宦途何足谓，入微章句更难论。谁知野性真天性，
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调拼音解释:
bu zhi peng zhao chao tian hou .shui ci deng lin kan yue ming ..
.guan nei ping tian zhai .dong xi jie yao ming .yu qin zhu xian hei .yun po jiu men qing .
hu wen kou men ji .yun shi xia xiang li .gong wen peng hua xia .ying sun jia sheng shi .
.song xi shui se lv yu song .mei dao song xi dao mu zhong .
.jiang zuo feng liu lang miao ren .huang fen pao yu fan gong lin .duo nian yang hu you mian shi .
.ling shang qing song shou zi zai .yi neng cang cui ying mei tai .
.wei sheng sao xie shui tian qiu .yin dui jin ling gu du tou .qian gu shi fei shu die meng .
dao tou de sang zhong xu da .shui dao yu qiao you shi fei ..
mi luo ci pan diao can hui .qin ren zhi jie ge wei qu .yue nv kong neng hua zuo yi .
.qiang jian huan tu he zu wei .ru wei zhang ju geng nan lun .shui zhi ye xing zhen tian xing .
译文及注释
译文
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的(de)人久久感慨赞夸。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临(lin)，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡(dang)秋千的少女倩影送入我的眼里。
惭愧(kui)呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
摘去一个瓜可使其他瓜生长得更好。再摘一个瓜就看着少了。
宫中把新火赐给大臣(chen)。古代风俗，寒食禁火，把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明，又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼，把新的火种赐给群臣，以表示对臣民的宠爱。
（孟子）说：“没有关系，这是体现了仁爱之道，（原因在于您）看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽：看见它活着，便不忍心看它死；听到它（哀鸣）的声音，便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
幸好的是，他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书，飘飘落在山岩间。
像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
注释
184.辠（zuì）尤：辠，古“罪”字。辠尤：罪过。
[15]秣驷：喂马。驷，一车四马，此泛指驾车之马。芝田：种着灵芝草的田地，此处指野草繁茂之地。一说为地名，指河南巩县西南的芝田镇。
（2）朝回：朝见皇帝后返回本土。
⑷志：标记。
16、哀之：为他感到哀伤。
赏析
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思，境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象，并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方，经世怀抱只能算“百施其一”而已，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
以“南来数骑，问征尘”二句起笔，写作者对南方形势的关心，所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果，却是“江头风恶”，即形势不好。家铉翁北赴之后，南宋流亡小朝廷继续坚持斗争，这里，作者关心的，可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句，写出作者（也可能包括陈正言在内）的孤忠与气节。“磨不尽”三字，指耿耿孤忠如磐石一般的坚固，同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重，他的志向就愈加坚定，作者的精神品质由此可见，但因为作者身在北地，远离祖国，其孤忠不被人知，故云“唯有老天知得”。“短棹”五句，则转入对丙子（1276）之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程，其惨痛之情状，令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮，轻毡渡汉”，是写元军南下。元军渡淮，揭开了亡宋战争的序幕；而元军（元人戴毡笠，故这里以“轻毡”称之）渡汉水，则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后，立即潜兵入汉水，水陆并进，与渡淮元军互相呼应，势如破竹，于是在德祐二年正月，兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”，即觚稜，本指殿堂屋角上的瓦脊形状，这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”，指的是这一历史事件。
西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
此诗颂美一个荣显的诸侯，却没有溢美之辞，而只是叙述事实，铺陈事物，或正面描述，或侧面烘托，落笔(luo bi)庄重大方，不涉谄谀，也不作空泛议论，这在颂诗中是特出的。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头(jing tou)：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都(jin du)包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
“长啸激清风”四句，写自己的志气和愿望。诗人放声长啸，啸声在清风中激荡，志气豪迈，东吴哪里放在眼中。他想，一把很钝的铅刀，都希望能有一割之用，自己即使才能低劣，做梦也想施展自己的才能，实现“良图”（良好的愿望）。至于什么是诗人的“良图”，“左眄澄江湘”四句，作了具体的回答：消灭东南的东吴，平定西北的羌胡。功成之后，不受封赏，归隐田园。前两句表达的是晋武帝《伐吴诏》中“南夷句吴，北威戎狄”的意思。后两句正是他歌颂的鲁仲连精神：“功成耻受赏，高节卓不群。”就感情言，前者雄壮，后者恬淡，这种错综复杂的感情是统一的，表现了诗人既渴望建功立业，又不贪恋富贵(fu gui)的精神。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时(duan shi)间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
最后二句作者触景生情，产生奇妙的联想。(或者虚实相生，超越时空的交流)
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思，境界阔大而高迈。第一首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象，并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
接下去进一步具体写诸葛亮的才能、功绩。从艺术构思讲，它紧承首联的进庙、瞻像，诗人看了各种文物后，自然地对其丰功伟绩作出高度的评价：“三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。”纡，屈的意思。纡策而成三国鼎立之势，好比鸾凤高翔，独步青云，奇功伟业，历代敬仰。然而诗人用词精微，一个“纡”字，突出诸葛亮委屈地处在偏僻的地方，经世怀抱只能算“百施其一”而已，三分功业，也只不过是“雄凤一羽”罢了。“万古云霄”句形象有力，议论达情，情托于形，是议论中高于其他诗人之处。
以“南来数骑，问征尘”二句起笔，写作者对南方形势的关心，所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果，却是“江头风恶”，即形势不好。家铉翁北赴之后，南宋流亡小朝廷继续坚持斗争，这里，作者关心的，可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句，写出作者（也可能包括陈正言在内）的孤忠与气节。“磨不尽”三字，指耿耿孤忠如磐石一般的坚固，同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重，他的志向就愈加坚定，作者的精神品质由此可见，但因为作者身在北地，远离祖国，其孤忠不被人知，故云“唯有老天知得”。“短棹”五句，则转入对丙子（1276）之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程，其惨痛之情状，令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮，轻毡渡汉”，是写元军南下。元军渡淮，揭开了亡宋战争的序幕；而元军（元人戴毡笠，故这里以“轻毡”称之）渡汉水，则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后，立即潜兵入汉水，水陆并进，与渡淮元军互相呼应，势如破竹，于是在德祐二年正月，兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”，即觚稜，本指殿堂屋角上的瓦脊形状，这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”，指的是这一历史事件。
西湖的春天，像一幅醉人的风景画，三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧，水平如镜。群峰上，松树密密麻麻排满山面，千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
此诗颂美一个荣显的诸侯，却没有溢美之辞，而只是叙述事实，铺陈事物，或正面描述，或侧面烘托，落笔(luo bi)庄重大方，不涉谄谀，也不作空泛议论，这在颂诗中是特出的。
诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头(jing tou)：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是一组快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
但此诗的精彩并不在前两句，三句写分手情景道：“飞絮满天人去远”，意境绝妙。前二句写雨不写风，写柳不写絮，到写“人去远”时，才推出“飞絮满天”的画面，这样便使人事和自然间发生感应关系，其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味，明说着“人去也”，而飞絮满天，又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归，又送君归去”的名句，句下已有无尽惆怅；而两事同时发生，情何以堪！诗人都说风雪送人，景最凄迷；而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ，更易使人迷乱。“人去远”，是就行者而言；还有一个站在原地未动的人，一任柳絮飞怀扑面，此种神情意态，隐然见于言外。
三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，自己的老迈衰颓与反主为宾的悲哀，尽都(jin du)包含在这看似平淡的一问中了。全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，哀婉备至，久久不绝。
“长啸激清风”四句，写自己的志气和愿望。诗人放声长啸，啸声在清风中激荡，志气豪迈，东吴哪里放在眼中。他想，一把很钝的铅刀，都希望能有一割之用，自己即使才能低劣，做梦也想施展自己的才能，实现“良图”（良好的愿望）。至于什么是诗人的“良图”，“左眄澄江湘”四句，作了具体的回答：消灭东南的东吴，平定西北的羌胡。功成之后，不受封赏，归隐田园。前两句表达的是晋武帝《伐吴诏》中“南夷句吴，北威戎狄”的意思。后两句正是他歌颂的鲁仲连精神：“功成耻受赏，高节卓不群。”就感情言，前者雄壮，后者恬淡，这种错综复杂的感情是统一的，表现了诗人既渴望建功立业，又不贪恋富贵(fu gui)的精神。
南亭之游（参见《游南亭》）后，谢灵运开始了他在永嘉境内的探奇搜胜。一方面山水并不能真正抚平他心中的幽愤，所以这一段时(duan shi)间中，他的诗中经常出现“倦”游的字样；然而另一方面，山水又时时给他以新的感受，使他失去平衡的心态，至少获得宣泄而趋于暂时的平衡。也就在这种徬徨徜徉中，他确立了自己山水诗鼻祖的地位，这或许是他自己始料所未及的吧。
创作背景
春秋时代，周朝平王（前770—前720年在位）还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了，诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人，申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全，就从周朝抽调部分军队，到申国战略要地屯垦驻守，防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡，去守卫并非自己诸侯国的土地，心中的不满凄苦，当然有所流露，形成诗歌，就是《王风·扬之水》。申国、甫国和许国的国君，都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主，与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以，虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国，但诗歌也牵连及之：反正是姜姓王太后娘家的人。
蔡载( 五代 )
收录诗词 (3568) 首
简 介
蔡载 蔡载，字天任，润州丹阳（今属江苏）人。神宗元丰三年（一○八○）进士（清康熙《常州府志》卷二一）。历晋陵县主簿。钦宗靖康中，李纲辟为御营司干办公事。高宗建炎中，有诏荐士，称疾不就。以寿终。事见《至顺镇江志》卷一九。今录诗五首。
百字令·半堤花雨
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
漏滴铜龙夜已深，柳梢斜月弄疏阴。
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
近抛三井更深去，不怕虎狼唯怕人。"
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍，布衣宁假鹤为翎。
"昨来非有意，今去亦无心。阙下抛新院，江南指旧林。
"隔林残日照孤亭，玄晏先生酒未醒。
前赤壁赋
县清江入峡，楼静雪连村。莫隐匡山社，机云受晋恩。"
"寂寞三冬杪，深居业尽抛。径松开雪后，砌竹忽僧敲。
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
中山竹叶醅初发，多病那堪中十分。"
此间青草更远，不唯空绕汀洲。那里朝日才出，
旖旎香风绕指生，千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语，
争臣论
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
"依依芳树拂檐平，绕竹清流浸骨清。爱弄绿苔鱼自跃，
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙，到处乌鸢从白旗。
贾谊濡毫但过秦。威凤鬼应遮矢射，灵犀天与隔埃尘。
瓟槽柳塞马，盖地月支綖。鹳鹊尚巢顶，谁堪举世传。"
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
雁影相承接，龙图共始终。自然须作砺，不必恨临戎。
"邻笛寒吹日落初，旧居今已别人居。
田家元日
獭髓求鱼客，鲛绡托海人。寸肠谁与达，洞府四无邻。
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语，试与云和必解吹。
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
"风骚为主人，凡俗仰清尘。密行称闺阃，明诚动搢绅。
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐，胡姬酒醒更新妆。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
营州歌
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
"三点五点映山雨，一枝两枝临水花。蛱蝶狂飞掠芳草，
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
昨日西风动归思，满船凉叶在天涯。"
外国云从岛上来。四序有花长见雨，一冬无雪却闻雷。
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
"一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
临江仙·风水洞作
本来方朔是真仙，偶别丹台未得还。
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
"折枪黄马倦尘埃，掩耳凶徒怕疾雷。雪密酒酣偷号去，
雁影相承接，龙图共始终。自然须作砺，不必恨临戎。
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
"古陌寒风来去吹，马蹄尘旋上麻衣。虽然干禄无休意，
重别周尚书
旧游前事半埃尘，多向林中结净因。
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
戟户尽移天上去，里人空说旧簪缨。"
"始怜春草细霏霏，不觉秋来绿渐稀。
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
与君犹是海边客，又见早梅花发时。
游边曾结念，到此数题诗。莫恨成龙晚，成龙会有期。"
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
玉台体
"花落杏园枝，驱车问路岐。人情谁可会，身事自堪疑。
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附，前殿陈诚帝不疑。
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
无事把将缠皓腕，为君池上折芙蓉。"
又如害瘿柏。雨过上停泓，风来中有隙。想得沈潜水府时，
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒，临风犹有旧苔矶。
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
七绝·五云山
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。"
香魂若得升明月，夜夜还应照汉宫。"
凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
题邻居
骄鄙既不生，惭耻更能弭。自可致逍遥，无妨阅经史。
"帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后，
羡君官重多吟兴，醉带南陂落照还。"
阮籍贫来好客稀。犹喜故人天外至，许将孤剑日边归。
藏鸦门外诸年少，不识红儿未是狂。
忽闻扣门急，云是下乡隶。公文捧花柙，鹰隼驾声势。
"昔年吟醉绕江蓠，爱把渔竿伴鹭鹚。闻说小毫能纵逸，
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，