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西江月·闻道双衔凤带

清代 / 梁存让

过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
死葬咸阳原上地。"
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。
灯前便是观心处,要似观心有几人。"
饥雕竟不捉,老犬反为媒。岁媚少年客,十去九不回。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子,烛泪粘盘垒蒲萄。
坐爱规将合,行看望已几。绛河冰鉴朗,黄道玉轮巍。
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
"南康丹旐引魂回,洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔,
谁家高士关门户,何处行人失道途。舞鹤庭前毛稍定,


西江月·闻道双衔凤带拼音解释:

guo jun wei qi fang men yan .shen ying han chuang yi zhan deng .
si zang xian yang yuan shang di ..
.mao fu huan du ting .quan tian fang zhang zhao .hong fang zhao shui he .bai jing guan yu niao .
shi xiao shen yang chu .e sui lv yan zheng .gu fang an ke zhu .wu ding ji shi peng .
jiao qin guo chan bie .che ma dao jiang hui .wei you hong teng zhang .xiang sui wan li lai .
deng qian bian shi guan xin chu .yao si guan xin you ji ren ..
ji diao jing bu zhuo .lao quan fan wei mei .sui mei shao nian ke .shi qu jiu bu hui .
zhe zhi sheng yin guan xian gao .jiu gou song zhan tui lian zi .zhu lei zhan pan lei pu tao .
zuo ai gui jiang he .xing kan wang yi ji .jiang he bing jian lang .huang dao yu lun wei .
.wo xin wang shi jiu .shi yi bu wo gan .sui cheng yi wu shi .yin de chang yan guan .
.nan kang dan zhao yin hun hui .luo yang lan yu song zang lai .bei mang yuan bian yin cun pan .
shui jia gao shi guan men hu .he chu xing ren shi dao tu .wu he ting qian mao shao ding .

译文及注释

译文
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫(jiao)人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
从美人登发上的袅(niao)袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。
  仲尼听说这件事后说:“弟子们记住,季家的老夫人不图安逸!”
巴水忽(hu)然像是到了尽头(tou),而青天依然夹在上面。
你走后一千年,我独自面对着这清冷的寺庙,萧瑟的松柏林,怎么不叫人心痛万分(fen)?
失意潦倒,携酒漂泊江湖,沉湎于(yu)楚灵王喜好的细腰女子和(he)赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色,好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
说:“回家吗?”
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹,谁就觉得府第屏障增(zeng)加光辉。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
您如追求悦目的美丽,它不敢去竞争桃和李。
夕阳落了,白沙更亮,天空(kong)倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
在平地上倾倒杯水(介宾后置),水向四处分流(比喻人生际遇不同)。

注释
11.几许:多少。这两句是说,织女和牵牛二星彼此只隔着一条银河,相距才有多远! 
33、署:题写。
⑵梁简文帝《长沙宣武王碑》:“秋条下叶,春卉含芳。”
②石榴:石榴树。唐段成式《酉阳杂俎·木篇》:“石榴,一名丹若。梁大同中东州后堂石榴皆生双子。南诏石榴子大,皮薄如藤纸,味绝于洛中。”
太元:东晋孝武帝的年号(376-396)
(6)旷望:指视野开阔。旋:不久。

赏析

  王勃的《《铜雀妓二首》王勃 古诗》是“裁乐府以入律”的。这两首五言律诗都描写歌妓的凄苦生活和悲惨命运的。在其中,诗人对终身被幽禁于深宫的歌妓的不幸生活流露出深深的同情和不平。
  这是谢灵运一首典型的山水诗。山水诗大抵有两种写法。作者以某一风景胜地为据点,静观周围山水景物,这是一种写法;另一种,则是作者本人在旅途之中,边行路边观赏,所见之景物是不断变化的。此诗即属于后者。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  诗借咏隋炀帝行宫,讽谕时政。首联“此地”,即指炀帝行宫。炀帝于此玩美女、杀无辜,极尽荒淫残暴之能事。但曾几何时,一个广袤四海的美好江山,便付诸东流了。开篇以反诘句陡峭而起:“此地曾经翠辇过,浮云流水竟如何?”人言“浮云流水”转眼而逝,但不能赶上隋炀帝败亡的速度。这“竟如何”三字,尽情地嘲弄了这个昏君的迅速亡国。这种寓严肃于调侃的笔法,最为警策。
  “青冢”是王昭君的坟墓,在今呼和浩特市境内,当时被认为是远离中原的一处极僻远荒凉的地方。传说塞外草白,惟独昭君墓上草色发青,故称青冢。时届暮春,在苦寒的塞外却 “春色未曾看”,所见者唯有白雪落向青冢而已。萧杀如此,令人凄绝。末句写边塞的(sai de)山川形势:滔滔黄河,绕过沉沉黑山,复又奔腾向前。黄河和黑山相隔甚远,这里不可坐实理解。上句说青冢,这里自然想起青冢附近的黑山,并用一个“绕”字牵合,寄寓绵绵怨情。这两句写景,似与诗题无关,其实都是征人常见之景,常履之地,因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅图画里,读者不仅看到征戍之地的寒苦与荒凉,也可以感受到征人转战跋涉的苦辛(xin)。诗虽不直接发为怨语,而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  夏季的白昼是漫长的,夏季的中午又是那么炎热,在夏季,午睡成为一种享受,诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡,在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材,自从陶渊明的“五六月中,北窗下卧,遇凉风暂至,自谓是羲皇上人”这名言传世后,午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》:“南州溽暑醉如酒,隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声,山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》:“黄帘绿幕断飞蝇,午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石,扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》:“日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句,与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念,体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
  从三诗的艺术成就看,第三首写得最好,故萧统《文选》只选了这一首。此首通篇写送殡下葬过程,而突出写了送葬者。“荒草”二句既承前篇,又写出基地背景,为下文烘托出凄惨气氛。“严霜”句点明季节,“送我”句直写送葬情状。“四面”二句写墓地实况,说明自己也只能与鬼为邻了。然后一句写“马”,一句写“风”,把送葬沿途景物都描绘出来,虽仅点到而止,却历历如画。然后以“幽室”二句作一小结,说明圹坑一闭,人鬼殊途,正与第二首末句相呼应。但以上只是写殡葬时种种现象,作者还没有把真正的生死观表现得透彻充分,于是把“千年”句重复了一次,接着正面点出“贤达无奈何”这一层意思。盖不论贤士达人,对有生必有死的自然规律总是无能为力的。这并非消极,而实是因看得破看得透而总结出来的。而一篇最精彩处,全在最后六句。“向来”犹言“刚才”。刚才来送殡的人,一俟棺入穴中,幽室永闭,便自然而然地纷纷散去,各自回家。这与上文写死者从此永不能回家又遥相对照。“亲戚”二句,是识透人生真谛之后提炼出来的话。家人亲眷,因为跟自己有血缘关系,可能想到死者还有点儿难过;而那些同自己关系不深的人则早已把死者忘掉,该干什么就干什么去了。《论语·述而篇》:“子于是日哭,则不歌。”这是说孔子如果某一天参加了别人的丧礼,为悼念死者而哭泣过,那么他在这一天里面就一定不唱歌。这不但由于思想感情一时转不过来,而且刚哭完死者便又高兴地唱起歌来,也未免太不近人情。其实孔子这样做,还是一个有教养的人诉诸理性的表现;如果是一般人,为人送葬不过是礼节性的周旋应酬,从感情上说,他本没有什么悲伤,只要葬礼一毕,自然可以歌唱了。陶渊明是看透了世俗人情的,所以他反用《论语》之意,爽性直截了当地把一般人的表现从思想到行动都如实地写了出来,这才是作者思想上的真正达(zheng da)观而毫无矫饰的地方。陶之可贵处亦正在此。而且在作者的人生观中还是有着唯物的思想因素的,所以他在此诗的最后两句写道:“死去何所道,托体同山阿。”大意是,人死之后还有什么可说的呢,他把尸体托付给大自然,使它即将化为尘埃,同山脚下的泥土一样。这在佛教轮回观念大为流行的晋宋之交,真是十分难能可贵的唯物观点呢。
  这首诗反映了先秦时代汉族民间婚恋的现实状况:一方面,人们在政令许可的范围内仍享有一定的性爱自由,原始婚俗亦有传承;另一方面普遍的情况已是“取妻如之何?必告父母”、“取妻如之何?非媒不得”(《齐风·南山》),礼教已通过婚俗和舆论干预生活。所以诗中女子既自行择欢,却又受到母亲的制约。而哪里有压迫(ya po)哪里就有反抗,诗中也就表现了青年男女为了争取婚恋自由而产生的反抗意识,这是一个很新很有价值的信息。
  这组诗的第一首,写侠少的欢聚痛饮。诗开头便以“美酒”领起,因为豪饮酣醉自来被认为是英雄本色,所谓“三杯吐然诺,五岳倒为轻。眼花耳热后,意气素霓生。”(李白《少年行》)饮酒在当时因能激发意气而被视作胜事。“斗十千”语出曹植《名都篇》:“归来宴平乐,美酒斗十千”,按李白也有《将进酒》诗云:“昔时陈王宴平乐,斗酒十千恣欢谑”,此诗意近李诗,不仅极言酒之珍美,而且还借前人的用语写出慷慨好客、纵情欢乐的盛况。盖游侠之饮原非独酌遣闷,其倜傥意气正在大会宾客之际才得以充分的表现。第二句言“咸阳游侠”,乃以京都侠少为其代表。游侠人物大多出身于都市的闾里市井之中,故司马迁在《史记·游侠列传》里径直称之为“闾里之侠”,咸阳为秦的国都,则京邑为游侠的渊薮也不言自明,这里不过是举其佼佼者以概全体。诗的前两句以“新丰美酒”烘染在前,“咸阳游侠”出场在后,而“多少年”则为全篇之纲。诗的后二句更进一层,写出侠少重友情厚交谊的作风。即便是邂逅相逢的陌路人,杯酒之间便能成为意气相倾的知己,所谓“论交从优孟,买醉入新丰”(李白《结客少年场行》)、“一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒”(岑参《凉州馆中与诸判官夜集》),正表现了他们同声相应的热情。因此,在他们开怀畅饮的豪爽风度中,还渗透着为朋友倾情倒意,肝胆相照的人情美。酒如一面镜子,映照出他们率真坦荡的人生态度。诗为人物写照,最后却宕开去以景语收束。诗人撇开楼里的场面,转而从楼外的景象落笔,其实写外景还是为内景服务的。末句中的“高楼”不仅和首句呼应,暗示了人物的豪纵气派,而且以其卓然挺立的雄姿一扫鄙陋猥琐之态;“系马垂柳”则以骏马和杨柳的意象,衬托出少年游侠富有青春气息的俊爽风致。有此一笔,使情景历历如绘,遂在表现人物豪宕气概的同时,又显得蕴藉有致。全诗用笔的跳荡灵动,也是和少年奔放不羁的性格神采相吻合的。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘,她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意,所以她满腔怨恨,发誓要和母亲对抗到底。
  从作诗的艺术角度来看,这首诗写法精严而又流转自然;字句精炼、刻画细微,而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”,一作“多病所需唯药物”,无论从平仄还是诗意上看,都以“但有”之句更佳。
  东山上建有白云堂和明月堂,所以诗里那蔷薇、那白云、那明月,都不是信笔写出的,而是切合东山之景,语带双关。李白的诗就有这样的好处,即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制,要写出东山的特点和风物,但成诗以后,仍显得极其自然和随意,毫无拘束之态。
  一开始就以问句突起,好像十分激动地在问主人:“您从哪里得到的这个屏风啊?”惊喜万分之态,溢于言外。而且紧接着就立刻判断,这个分明是怀素的笔迹(“踪”是踪迹,这里指笔迹)。这充分说明他平日对书法极为留心,尤其是对怀素的草书风格十分熟悉,如故人相逢,一眼便认了出来。接下来,作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视。

创作背景

  咸淳三年时值端午节,作者看到路上行人精心打扮,一片喜悦氛围,殊不知国家危如累卵,又想到自己年近八十,却“前后四立朝”,仕途坎坷,屡遭挫折,胸中有许多牢骚不平之气,便借屈原事一吐为快,创作此词。

  

梁存让( 清代 )

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简 介

梁存让 梁存让,字而亨,号敬修。东莞人。明神宗万历间诸生。民国张其淦《东莞诗录》卷一八有传。

醉太平·泥金小简 / 王时宪

至今村女面,烧灼成瘢痕。"
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。
各于其上题名谥,一置高山一沉水。陵谷虽迁碑独存,
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,


九日送别 / 周淑履

"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
"往年君向东都去,曾叹花时君未回。今年况作江陵别,
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
"忠万楼中南北望,南州烟水北州云。
清浅可狎弄,昏烦聊漱涤。最爱晓暝时,一片秋天碧。"
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。


诗经·东山 / 宗源瀚

澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
有修终有限,无事亦无殃。慎莫通方便,应机不顿忘。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。


于园 / 周玉箫

万里尚能来远道,一程那忍便分头。
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓,瘦马行迟苦费鞭。
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
百体如藁木,兀然无所知。方寸如死灰,寂然无所思。
"吏满六百石,昔贤辄去之。秩登二千石,今我方罢归。
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,


登单于台 / 顾英

事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
去年到郡时,麦穗黄离离。今年去郡日,稻花白霏霏。
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
他日君过此,殷勤吟此篇。"
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,
"朝亦视簿书,暮亦视簿书。簿书视未竟,蟋蟀鸣座隅。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
示化维摩疾,降魔力士勋。听经神变见,说偈鸟纷纭。


株林 / 傅慎微

可怜假日好天色,公门吏静风景凉。榜舟鞭马取宾客,
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
不分物黑白,但与时沉浮。朝餐夕安寝,用是为身谋。
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
此外吾不知,于焉心自得。"


酒泉子·花映柳条 / 汪荣棠

匣中有旧镜,欲照先叹息。自从头白来,不欲明磨拭。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
壮年等闲过,过壮年已五。华发不再青,劳生竟何补。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
羊角风头急,桃花水色浑。山回若鳌转,舟入似鲸吞。
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。


商颂·殷武 / 董烈

"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
不如归山下,如法种春田。
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
好住乐天休怅望,匹如元不到京来。"
忆昔谪居炎瘴地,巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦,
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
不知官是上将军。辞人命薄多无位,战将功高少有文。


饮马长城窟行 / 蔡确

"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
"泉落青山出白云,萦村绕郭几家分。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
"前池秋始半,卉物多摧坏。欲暮槿先萎,未霜荷已败。
行看须间白,谁劝杯中绿。时伤大野麟,命问长沙鵩.
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。


春日田园杂兴 / 余大雅

乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
百王治乱悬心中。乃知天子别有镜,不是扬州百炼铜。"
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。
街心若流水,城角如断岸。星河稍隅落,宫阙方轮焕。
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
脆薄河冰安可越。荆棘深处共潜身,前困蒺藜后臲卼.
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。