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重别周尚书

元代 / 尹继善

江妃弄明霞,仿佛呈窈窕。而我临长风,飘然欲腾矫。
"莫向孤峰道息机,有人偷眼羡吾师。满身光化年前宠,
曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
"我见苏州昆山金城中,金城柱上有二龙。
学道须教彻骨贫,囊中只有五三文。
"东风未放晓泥干,红药花开不奈寒。
"与君相见皇都里,陶陶动便经年醉。醉中往往爱藏真,
元化隐灵踪,始君启高诔。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
萧寺讲轩横淡荡,帝乡云树正扶疏。几生曾得阇瑜意,
樵叟无忧苦,地仙亦何别。茆屋岸花中,弄孙头似雪。
汤雪去,无人及,空望真气江上立。"
朝夕倦床枕,形体耻巾栉。游子倦风尘,从官初解巾。
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
江桡随月泛,山策逐云行。佳句传零雨,诗流许盛名。"
北风吹蕙带,萧寥闻蜻蛚.宿昔庐峰期,流芳已再歇。


重别周尚书拼音解释:

jiang fei nong ming xia .fang fo cheng yao tiao .er wo lin chang feng .piao ran yu teng jiao .
.mo xiang gu feng dao xi ji .you ren tou yan xian wu shi .man shen guang hua nian qian chong .
he ruo meng chang men .ri rong guo shi yu .keng qiang ling qi se .pan zhe er qiong shu .
.wo jian su zhou kun shan jin cheng zhong .jin cheng zhu shang you er long .
xue dao xu jiao che gu pin .nang zhong zhi you wu san wen .
.dong feng wei fang xiao ni gan .hong yao hua kai bu nai han .
.yu jun xiang jian huang du li .tao tao dong bian jing nian zui .zui zhong wang wang ai cang zhen .
yuan hua yin ling zong .shi jun qi gao lei .zhu zhen yang qiao chu .bian cao li fang sui .
xiao si jiang xuan heng dan dang .di xiang yun shu zheng fu shu .ji sheng zeng de du yu yi .
qiao sou wu you ku .di xian yi he bie .mao wu an hua zhong .nong sun tou si xue .
tang xue qu .wu ren ji .kong wang zhen qi jiang shang li ..
chao xi juan chuang zhen .xing ti chi jin zhi .you zi juan feng chen .cong guan chu jie jin .
shao yu zi san yao .duo yan rang shi fen .shu yong ben wu xing .ren xiao zao li qun ..
.shi ren bu zhi xin shi dao .zhi yan dao zai ta fang miao .
jiang rao sui yue fan .shan ce zhu yun xing .jia ju chuan ling yu .shi liu xu sheng ming ..
bei feng chui hui dai .xiao liao wen qing lie .su xi lu feng qi .liu fang yi zai xie .

译文及注释

译文
你难道看不见(jian)那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
  欧阳询曾经有(you)一回骑马赶路,看到一块古碑。是(shi)晋代著名书法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
  洛阳城东的小路上,桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开,甚是美丽。叶子生得都很稠密,两边的树叶相交在一起。春风自东北而来,花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子,提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶,树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声,为什么要损伤这些花叶呢?即使不损伤它们,到了秋高八九月,白露变为霜,天气寒冷的日子,这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶,整年有风刀霜剑相逼,它们的馨香怎能久留呢?它们秋时零落,来年春日再吐芬芳,始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶,盛年过去后,就会色衰爱弛,被无情的男子相忘。我想弹奏完这首曲子,但此曲实在是太痛断人肠了,怎么能继续呢?干脆归来,饮酌美酒,登上厅堂,暂时忘却这样的愁绪吧!
我采摘花朵,漫步在古园小径,浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
异乡风景已看倦,一心思念园田居。
那深沉哀怨的曲调,连坚硬的金石都为之感动、悲伤;那清亮高亢的乐音,穿透力是那样强劲,一直飞向那高远无垠的地方。
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
  明月如霜般洁白,好风就如同清水一样清凉,秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中,鱼儿跳出水面,圆圆的荷叶上,露珠随风落下,但夜深人静,这样好的美景却无人看见。三更鼓声,声声响(xiang)彻夜空,一片树叶悄悄落到地上,轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫,再也见不到黄昏时的景色,醒来后我把小园处处寻遍。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独(du)自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。
即使酒少愁多,美酒一倾愁不再回。
这位贫家姑娘回到家后一夜辗转无眠,只有梁间的燕子,听到她的长叹。
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”

注释
⑵碧溪:绿色的溪流。
⑵都护:官名。汉代设置西域都护,唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
⑵《晋书》:刘琨,字越石。少得隽朗之目,与范阳祖纳,俱以雄豪著名。在晋阳,尝为胡骑所围数重,城中窘迫无计,琨乃乘月登楼清啸,贼闻之,皆凄然长叹。中夜奏胡筋,贼又流涕歔欷,有怀土之切。向晓复吹之,贼并弃围而走。刘越石有《扶风歌》“朝发广莫门,暮宿丹水山。左手弯繁弱,右手挥龙渊”云云,凡九首。其《横吹曲》,今逸不存,或指吹胡笳而言,恐未的。
110.扬荷:多作《阳阿》,楚国歌曲名。
⑤翁孺:指人类。
(77)峥嵘:此谓深远之貌。
⑷数阕:几首。阕,首。

赏析

  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  对这首诗表达的思想感情和写作手法的理解:因前后描写的景物不同,表达出诗人由孤独寂寞而兴奋自喜的感情变化。诗人以白描的手法描绘乡《村夜》白居易 古诗景,于清新恬淡中蕴含了浓浓的诗意。诗中描写《村夜》白居易 古诗,既有萧瑟凄凉,也有奇丽壮观,对比中构成乡《村夜》白居易 古诗景。
  最令人感动的是结尾。好不容易收到来信,“上言加餐食,下言长相忆”,却偏偏没有一个字提到归期。归家无期,信中的语气又近于永诀,这意味着什么呢?这大概是寄信人不忍明言,读信人也不敢揣想的。如此作结,余味无尽。
  明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”,但指责前二句“筋骨毕露”,后二句为其所累。其实,首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”,给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵,一旦之间丧身于“胡尘”,确实(que shi)令人痛惜。征人战死得悲壮,少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说,若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫,想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚至可以听到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  日和月,当然不是“石上生”的,更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句,的确“硬”得出奇,“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提(bing ti),不是说日月并“生”;而是说作者来到终南,既见日升,又见月出,已经度过了几个昼夜。终南之大,作者游兴之浓,也于此曲曲传出。身在终南深处,朝望日,夕望月,都从南山高处初露半轮,然后冉冉升起,这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”,王湾的“海日生残夜”,杜甫的“四更山吐月”,都与此同一机杼。孤立地看,“日月石上生”似乎“夸过其理”(《文心雕龙·夸饰》),但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来,就觉得它虽“险”而不“怪”,虽“夸”而非“诞”。当然,“险”“硬”的风格,使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
  “暮云楼阁古今情”,送别,本就暗生愁绪,更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里,终须一别。此时此刻,在这繁华至极的帝都,无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中,眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是,契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着,翻滚着,一齐涌上心头,再融入生命体验中不可排遣的沧桑感,一时间,诗人恍然置身于历史的长河中,让古往今来的相似情感重逢、共鸣,似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给(wang gei)宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  全诗虽只六句三十个字,却表现出一个完整的主题思想。语言平易晓畅,体现了乐府民歌的特色。全诗运用比喻,寓意蕴藉深婉,能收到言者无罪、闻者足戒的艺术效果。
  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人(cui ren)回,车马也劳顿了一天了。
  现代的读者接触古诗,常常认为具有现实批判性的作品名篇很多,而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”(424—453年期间,即南朝宋文帝元嘉年间,河、济俱清,鲍照作《河清颂》赞美),这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
  “南都信佳丽,武阙横西关”概述南阳佳丽之地、巍峨武阙山的雄伟壮阔之景。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

尹继善( 元代 )

收录诗词 (4811)
简 介

尹继善 (1695—1771)清满洲镶黄旗人,章佳氏,字元长,晚号望山。尹泰子。雍正元年进士,授编修,官至文华殿大学士兼翰林院掌院学士。协理河务,参赞军务。曾任云贵、川陕、两江等地总督。

赠刘司户蕡 / 黄进陛

莫道幽人一事无,闲中尽有静工夫。
"非是无人助,意欲自鸣砧。向月怜孤影,承风送迥音。
唯陪北楚三千客,多话东林十八贤。
道流安寂寞,世路倦岖嵚。此意欲谁见,怀贤独难任。
"客思寻常动,未如今断魂。路岐经乱后,风雪少人村。
"临川千里别,惆怅上津桥。日暮人归尽,山空雪未消。
月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
"荣枯得失理昭然,谁斅离骚更问天。生下便知真梦幻,


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 叶秀发

"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。
浮云浮云,集于咸池。咸池微微,日昃之时。
留此片言,用表其意。他日相逢,必与汝决。莫退初心,
"花笺制叶寄郎边,的的寻鱼为妾传。
冥期傥可逢,生尽会无缘。幸愿示因业,代君运精专。
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟,海翻狂浪隔金鳌。
"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,


玉楼春·和吴见山韵 / 冯如晦

独处干坤万象中,从头历历运元功。纵横北斗心机大,
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。
霞影满江摇枕簟,鸟行和月下涟漪。周秦汉魏书书在,
檐前飞七百,雪白后园强。饱食房里侧,家粪集野螂。
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
伤心尽日有啼鸟,独步残春空落花。(《杜甫旧居》)
"拥褐藏名无定踪,流沙千里度衰容。
感子初并粮,我心正氛氲。迟回驻征骑,不觉空林醺。"


杨柳枝·织锦机边莺语频 / 张秉钧

"日月人间短,何时此得仙。古山春已尽,遗渚事空传。
"横压惊波防没溺,当初元创是军机。
"莫交牵动青猪足,动即炎炎不可扑。
莫问孱愚格,天应只与闲。合居长树下,那称众人间。
解佩时时歇歌管,芙蓉帐里兰麝满。晚起罗衣香不断,
"二水远难论,从离向坎奔。冷穿千嶂脉,清过几州门。
莫以真留妾,从他理管弦。容华难久驻,知得几多年。
"晓读云水静,夜吟山月高。焉能履虎尾,岂用学牛刀。 ——宁茵


樱桃花 / 郑义真

"海澄空碧正团圆,吟想玄宗此夜寒。
前阳复后杨,后杨年年强,七月之节归玄乡。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
难是言休即便休,清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到,
天人诚遐旷,欢泰不可量。
"长讶高眠得稳无,果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵,
一生无事可伤魂。石头城外青山叠,北固窗前白浪翻。
"惟有樽前今夜月,当时曾照堕楼人。


浪淘沙慢·晓阴重 / 曾国才

"宵清月复圆,共集侍臣筵。独寡区中学,空论树下禅。
我今学得长生法,未肯轻传与世人。
有人问我修行法,只种心田养此身。
"不怨卢郎年纪大,不怨卢郎官职卑。
雪林藁枯者,坐石听亦久。还疑紫磨身,成居灵运后。"
桃李子,鸿鹄绕阳山,宛转花林里。莫浪语,谁道许。
荒岸烧未死,白云痴不动。极目无人行,浪打取鱼笼。
山遥晴出树,野极暮连空。何以念兄弟,应思洁膳同。"


十月二十八日风雨大作 / 尤珍

清光到死也相随。"
夺利争名如鼎沸。如鼎沸,永沈沦,失道迷真业所根。
"时清道合出尘埃,清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得,
"黔娄蕴雅操,守约遗代华。淡然常有怡,与物固无瑕。
江斋卷箔含毫久,应想梁王礼不经。"
得奉衣冠盛,仍观书轨同。犹言待封告,未忍向华嵩。"
触石终无迹,从风或有闻。仙山足鸾凤,归去自同群。"
始皇重韩子,及睹乃不全。武帝爱相如,既征复忘贤。


湘春夜月·近清明 / 李衍

古岩寒柏对,流水落花随。欲别一何懒,相从所恨迟。"
"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇,广庭徐步引金轮。
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
"花开不同赏,花落不同悲。欲问相思处,花开花落时。
巨灵何忍擘,秦政肯轻移。晚觉莎烟触,寒闻竹籁吹。
胜妙重重惟祷祝,永资军庶息灾虞。
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。


拨不断·菊花开 / 赵宽

思君最易令人老,倚槛空吟所寄诗。"
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
少年学书剑,叱驭到荆州。闻伐匈奴尽,婆娑无处游。
心苦味不苦,世衰吾道微。清如吞雪雹,谁把比珠玑。
"一朵花开千叶红,开时又不藉春风。
曾经纤手里,拈向翠眉边。能助千金笑,如何忍弃捐。"
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁,今猿哀兮何思。
早随銮辂转,莫恋蜀山多。必贡安时策,忠言奈尔何。"


读山海经十三首·其十二 / 陈昆

独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,
婴儿迤逦降瑶阶,手握玄珠直下来。半夜紫云披素质,
峰色云端寺,潮声海上天。明朝富春渚,应见谢公船。"
任堆金璧磨星斗,买得花枝不老无。"
自是人间轻举地,何须蓬岛访真仙。
而使空旷年年,常贮愁烟。使我至此,不能无言。"
且有吟情挠,都无俗事煎。时闻得新意,多是此忘缘。"
"楚树雪晴后,萧萧落晚风。因思故国夜,临水几株空。